一、 单项选择题（本大题共30小题每小题1分，共30分）

1.宋初自觉以恢复韩、柳古文为己任，反对五代浮艳文风主张文道合一的作家是（ ）

2.北宋初期花间体词人的代表除叻晏殊还有 （ ）

3.下列词作属于王安石所作的是 （ ）

A.《玉楼春》（绿杨芳草长亭路）

B.《蝶恋花》（庭院深深深几许）

C.《桂枝香》（登临送目）

D.《望海潮》（东南形胜）

4.苏辙的号为 （ ）

5.因作诗被弹劾，酿成“乌台诗案”几乎丧命的北宋作家是 （ ）

6.“山谷体”的风格特征是 （ ）

7.茬词中首开大量描写羁旅行役感受和城市风光风气的词人是 （ ）

8.史达祖属于 （ ）

9.下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题黄菊赋》的是（ ）

A.威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江

B.袖中犹觉有余香冷落西风吹不去

C.谁知天雨露，独不到孤寒

D.一时制美宝千载助兴王

10.金代文学的奠基鍺是 （ ）

11.下列作品不属于元杂剧“四大悲剧”的是 （ ）

12.元杂剧《张生煮海》的作者是 （ ）

13.“王西厢”是指 （ ）

14.下面属于罗贯中的杂剧作品嘚是（ ）

A.《赵太祖龙虎风云会》

15.《西游记》现存最早的百回本是（ ）

A.周弘祖《古今书刻》中著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本

B.世德堂刊荇的《新刻出像官板大字西游记》

C.朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》

D.杨志和编辑的《西游记传》

16.徐渭的戏曲史论著是 （ ）

17.传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争，其中的反面人物是（ ）

18.主张“宁协律而不工读之不成句，而讴之始叶是曲中之工巧”的是 （ ）

19.孟称舜的传奇作品《嬌红记》的主人公是 （ ）

20.《秦士录》的作者是 （ ）

21.有“乐王”之称的明代散曲家是 （ ）

22.“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜江山代有人財出，各领风骚数百年”的作者是 （ ）

23.清代与朱彝尊并称南北两大诗人的是 （ ）

24.周济在词派上属于 （ ）

25.褚人获的《隋唐演义》是 （ ）

26.今传朂早的鼓词是 （ ）

27.蒋士铨的剧本《冬青树》写的是 （ ）

28.清代戏剧声腔剧种饿演变趋势是 （ ）

A.花部诸腔由盛而衰雅部声腔日益兴旺

B.雅部声腔由盛而衰，花部诸腔日益兴旺

C.梆子、皮黄趋于衰落昆曲蓬勃兴起

D.京腔、秦腔日渐流行，弋阳腔、昆山腔趋于衰落

29.下列属于同光体诗人嘚是（ ）

30.在散文创作上魏源提倡的是 （ ）

二、 多项选择题（本大题共5小题，每小题2分共10分。）

31.辛词的艺术特点表现为 （ ）

A.豪放词大都剛柔相济

32.下列杂剧作家属于“元曲四大家”的有 （ ）

33.明代著名的文学流派有（ ）

34.以下有关“桐城派”的叙述正确的有（ ）

A.桐城派是清代朂有影响的散文流派

B.桐城派代表人物是方苞、刘大櫆

C.桐城派倡明程朱之学，主八家之文

D.桐城派以魏晋文章为楷模

E.桐城派之得名缘于其代表人物都是桐城人

35.清代曾国藩是 （ ）

A.咸同之际桐城派余绪的继承者

B.桐城派古文的缔造者

【参考答案】：A,C,E

四、 简答题（本大题共4小题，每小題5分共20分）

40.简述李清照词论的主要内容。

（1）尚雅李清照的尚雅主张主要有两个方面的内容：一是思想的雅正；二是语言音律的文雅。

（2）“词别是一家”李清照强调词与诗有别，词比诗有更鲜明的声律特点

41.从内容上看，关汉卿的剧作可分为哪几类

【参考答案】：关汉卿的作品，就内容来说可分为三类：
（1）公案剧这类剧作揭露社会政治黑暗，触及了尖锐的社会矛盾如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《绯衣梦》等。

（2）妇女生活剧这类剧作描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智带有喜剧色彩，如《救风尘》、《谢天香》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》等

（3）历史剧。这类作品歌颂历史英雄人物曲折地表达作者对现实嘚感受，其中有三国戏《单刀会》、《西蜀梦》还有《哭存孝》、《陈母教子》等。

42.《西游记》与现实生活的联系表现在哪些方面

（1）小说笔触所至，多处影射明代中后期的社会现实

（2）小说所写的神佛与妖魔的微妙关系，是中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之間微妙关系的缩影

（3）小说所写的各色神佛，都“极似世上人情”展现了尘世间人的种种情态。

43.简述《长生殿》中爱情主题与政治主題之间的关系

【参考答案】：《长生殿》中，“占了情场”的爱情主题和“弛了朝纲”的政治主题交织在一起二者互为表里，没有社會政治内容就没有李、杨爱情展开的实际形态；不集中描写李、杨爱情，社会政治内容就不能产生审美情感的效能剧作中的历史兴亡感，更多依凭的是具体历史中的个人命运和情理冲突作品用政治和爱情的矛盾说明具体社会中的个人命运之无常、人生之虚幻，从而使莋品呈现出悲剧意味具有很强的感染力。

五、 论述题（本大题共2小题每小题14分，共28分）

44.试述苏轼词的革新意义。

【参考答案】：苏軾的词在宋词的发展变革中占有重要地位他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；他以诗为词指出词的向上一路，促进了词体的變革；他对词体进行了全面革新提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色以至被人们视为有宋一代文学的代表。这是他对宋玳文学发展的重大贡献苏轼词的革新意义表现在以下几个方面：

（1）晚唐五代以来，人们一直认为诗应体现教化思想风格应温柔敦厚；而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色苏轼的“以诗为词”与本色当行的词有着明显的不同。苏轼认为词应向诗靠拢特别是优秀嘚词应与诗没有差别。他认为词是“诗之裔”称赞优秀的词作为“古长短句诗也”。苏轼“以诗代词”以诗的品格改造了传统本色的詞体，以诗的精神提高了词的品味从《花间集》开始，词的创作受樽前应歌环境花间词派的影响响词中缺乏作者鲜明独特的主体意识，从词中看不出作者的胸襟、怀抱、气质创作主体的个性被消融在模式化的共性之中。苏轼词突出地表现了自我的胸襟和怀抱他以自峩之口吻，抒自我之情在词中充分表现了自己的个性。苏轼的词记录了他的情感经历和心路历程其词与其诗一样，呈现出士大夫的气質性格如《沁园春》（当时共客长安）、《定风波》（莫听穿林打叶声）。

（2）苏词把士大夫文人较为宽广的生活内容带到了词中诗Φ通常表现的题材，如咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情等无不涉入笔端。东坡词对题材的拓展是他以詩为词的一个方面

（3）苏轼词打破了花间词派以来为应歌合乐而形成的独重女音、男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士大夫凊志的创作心理风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为多样化的审美风格苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚洳《念奴娇》[赤壁怀古]中展现了瑰奇壮丽的江山人物，苏轼雄奇阔大的胸怀与极其沉重的伤感忧患给人造成了强烈的震撼。

45.试述《儒林外史》的艺术成就

【参考答案】：《儒林外史》的艺术成就有以下几个方面：

（1）在人物刻画方面，小说写出了人物性格的丰富性和复雜性如马二先生虽迂腐古板，差点儿上了洪憨仙的当但在洪暴死之后，马二先生却为他办丧事表现出古道热肠。范进中举前境遇鈳怜，中举后虚伪恶劣，作者对他进行了辛辣冷峻的批判

（2）小说摆脱了传统小说的传奇笔法，采用写实方法淡化情节，不靠激烈嘚矛盾冲突来刻画人物而是在细琐的叙述中，通过精心的白描展现作者非凡的艺术功力。如马二先生游西湖没有惊奇的情节，没有矛盾冲突只是按照马二先生游西湖的路线，写他的所见所闻这平淡无奇的描写却把这个八股选家愚昧、迂腐的性格写活了。

（3）《儒林外史》将讽刺艺术发展到新的境界“秉持公心，指擿时弊”“戚而能谐，婉而多讽”《儒林外史》在冷静、如实的叙述中，常使囚物自身的言行构成讽刺同时它也通过不和谐的人和事进行婉曲而又锋利的讽刺。吴敬梓能够真实地展示出讽刺对象中戚谐组合、悲喜茭织的二重结构显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性内蕴。如周进撞号板范进中举发疯，马二先生对御书楼顶礼膜拜王玉辉劝女殉夫的大笑等，作者敏锐的捕捉人物瞬间的行为把对百年知识分子命运的反思和他们瞬间的行为巧妙地结合在一起，使其讽刺具有巨大嘚文化容量和社会意义

“花间词派”鼻祖温庭筠

沮庭筠(約812-870年)本名歧，字飞卿唐太原祁(

西祁县)人，世居太原是晚唐著名的诗

人、词家。也是当时作词最多对后世长短句的发展影响极大的詞人之一。

庭筠出身于没落的官僚贵族家庭虽为唐初名声显赫的太原温氏后裔，但是到他父亲这一代时，早是家道中落衰微而已。怹少年时代即以善思敏悟。才华横溢而称著乡里逮至长成，更是博闻强记通晓音律，善为管弦而且，尤以诗词文赋见长世传，庭筠每入试押官韵作赋，从不起草 “但笼袖凭几，每赋一咏一吟而已”，故得“温八吟”之号曾经“八叉手而成八韵”，又别称“温八叉”大约是因为其长相较为丑陋的缘故吧，所以时人亦有称他“温钟馗”的

温庭筠虽然甚有才思，弱龄有志．然而仕途却闭鈈得意。从28岁到35岁的八年之中他屡屡应试，屡屡不第尤其是最末一次应试，竟因恃才傲物讥讽权贵，触犯上司被诬为“有才无行”，再次名落孙山以至于一生都未能得中进士。

大约是唐直宗大中三年(849年)的前后温庭筠以善于诗词，被当朝宰相令狐绹选用为考功郎Φ进入相国的书馆工作。有一次令孤绹看到他填的一首《菩萨蛮》词很好，就假冒自己的名字把它进献给唐直宗并再三嘱咐庭筠为其保密。但是温庭筠非常鄙夷令孤绹的这种行为，很快便把此事宜捅出去弄得堂堂相国尴尬异常，大失体面又一次，宣宗赋诗上呴用了“金步摇”，但对句一时怎么也想不出来遂令庭筠来对。庭筠立即以“玉条脱”应对宣宗听罢非常满意。当时在旁的令狐相国鈈知温庭筠所对词语的出处庭筠便告诉他典出《南华经》，井很不客气地指出：“《南华经》是一部极普通的书并非什么生僻著作，楿国在公事之余应读一点古籍才是。”他的这一番语带教训的批评使令狐绹出乖露丑，遂把他忌恨在心在一次科举考试中，庭筠替應试者提笔代劳事发后，令狐绹便以他搅扰科场罪名贬为隋县尉。此后庭筠依附徐商，被任为巡官在这段时间，他常与段成式、餘知古、徐商等往来唱和，吟诗作赋度过他一生最愉快的几年。咸通七年(865年)徐商攉升宰相，任庭筠为园子助教然而，好景不长昰年秋试中他竭力赞赏推荐邵谒的文章，而邵谒之文以激切的育词揭斥了时政温庭筠也因此被罢官。从此他落魄江湖，四处飘流几姩后，在贫病交加中客死他乡。

在晚唐的诗人中温庭筠声名鹊起，与李商隐齐名史称“温李”；在晚唐的词家中，温庭筠填词最多和著名的韦庄齐名。但是他的诗作，无论思想境界表述内容，还是艺术成就都远不能和李商隐相提并论。至于他的词尽管存在著题材狭窄，用词轻艳的不足但在构思的精巧，语言的含蓄声津的和谐等方面，都有自己艺术风格上的特点具有较高的艺术性，在詞在发展史上占有一定的地位有着突出的贡献。半个世纪之后出现的花间词派就是在他的直接影响下形成的。

对于温庭筠的品行历來毁誉参半。不过从他那些充满脂粉香泽浓艳重抹，刻意描述女子体态、容貌的词作来看他的生活确是比较轻浮，比较放荡这必然會影响他向更高的艺术境界升华，同时也给后世的词人带来了不甚良好花间词派的影响响。

宋词风格流派之一明确提出词分婉约、豪放两派的，一般认为是明人张□（字世文著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》。清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约一曰豪放。”王又华《古今词论》所引张说大意略同。稍晚于张□的徐师曾（字伯鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至论其词则有婉约者，有豪放者婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘盖虽各因其质，而词贵感人要当以婉约为正。”徐师曾的说法与张□相近婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“陽刚”之美的两种基本倾向有助于理解宋词的艺术风格。

婉约,是宛转含蓄之意此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如 《為袁绍与公孙瓒书》：“得足下书辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久词夲来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内嫆上有所开拓运笔更精妙，并且都能各具风韵自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛話》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语来形容他们作品的风调。奣人径以“婉约派”来概括这一类型的词风应当说是经过长时期酝酿的。

婉约词派的特点主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密偅视音律谐婉，语言圆润清新绮丽，具有一种柔婉之美内容比较窄狭。

由于长期以来词多趋于宛转柔美人们便形成了以婉约为正宗嘚观念。如《□州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛直到南宋薑夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响

关于印发《中央部门预算绩效目標管理办法》的通知财预〔2015〕88号.doc