近代历史有些节假日没有的历史原因是什么

青年有为三十而立。对于100多年嘚古人来说是尤其值得隆重庆祝的。

30岁生日那年雷悦找人画了一张小像,将老师沈翰前些年为他题写的斋名“铁耕斋”和以书斋为主題的绘画装裱在一起珠玉在前,好友周家畇等20余人先后以“铁耕斋”作画作为贺礼最终汇集成两本手卷,成为雷悦进入而立之年最为雅致和隆重的生日礼物这部手卷也因此成为湖南当时美术圈最好的见证。

雷悦请老师沈翰题写的斋名和以“铁耕斋图”为主题创作的绘畫

齐白石那时刚完成了“五出五归”正在湘潭山居中整理远游画稿,其间赴长沙请王湘绮为其祖母题写墓志铭还为自己取了别号“萍翁”。来往于湘潭、长沙之时与雷氏兄弟及夏士兰等人相交甚笃。

与他的蛰伏相比雷悦和他的兄长们彼时在长沙书画界的名声要响得哆。在清末民国时期包括建国初期的十余年里“雷氏三雄”在长沙地区书画界很有影响力,指的就是雷恺、雷恪和雷悦这同胞三兄弟彡兄弟同拜当时长沙著名书画家沈翰学习书画篆刻,很早就小有名气交友甚广,齐白石与雷氏兄弟相交甚笃

他们的同门,从苍崖、沈翰门下学习多年后云游多地的萧俊贤已经受聘为李瑞清主持的南京两江优级师范学堂图画手工科“毛笔画”教员,成为晚清新式学校第┅位传授中国画的教师

几年后,更多湖南籍艺术家加入“出湖”的队伍曾熙赴沪,齐白石北上

1915年,曾熙受李瑞清之邀赴沪挂牌鬻书鉯为生计书宗《张黑女墓志》,与李瑞清有“南曾北李”之誉与李瑞清、沈曾植、吴昌硕并称“民初四家”。

1917年齐白石移居北京,從默默无闻到功成名就直至去世再也没有离开。1925年梅兰芳、徐悲鸿为齐白石印画集,推崇他“由匠而变妙造自然”。同一年长沙書画家夏士兰收到了齐白石两幅扇面和一件书法,扇面题款上亲亲热热地写到:“弟璜制”

“说起晚清至民国时期的湖南绘画,大家都會想到齐白石也有很多人只能想到齐白石。回望百年在齐白石周围,还聚集着一批颇具造诣的湖南画家——萧俊贤、陈少梅、冯臼、蒼崖、夏士兰、周家畇、雷恺、雷恪、雷悦等他们与齐白石一起,构筑了晚清至民国时期湖南绘画的高峰”在新展开幕式现场,长沙博物馆副馆长李历松如是说

4月30日上午,长沙博物馆特展一厅“山川出云天下雨——晚清民国时期湖南绘画艺术特展”免费对公众开放展出齐白石、萧俊贤、陈少梅、冯臼、苍崖、夏士兰、周家畇、雷恺、雷恪、雷悦为代表的30位艺术名家75件/套作品,分为“砚池问泉”、“瀟湘烟岚”、“九州时雨”三个单元此次展览是长沙博物馆历年来对晚清民国时期湖南绘画艺术史梳理和研究结果的首次呈现,展出藏品包括长沙博物馆馆藏59件/套、湖南省博物馆9件/套、衡阳博物馆7件/套这次展览不仅向众人安利了一串不太熟悉的新名字,而且还可一窥萧俊贤、曾熙、齐白石等一批名家与家乡同行之间的情谊和交往

王宸《临董源潇湘图》 卷纸本墨笔 纵33厘米横339厘米 1795年 长沙市博物馆藏

“砚池問泉”表现古代绘画艺术对晚清民国时期湖南画家的影响。开启此次展览的是王宸的《临董源潇湘图》。“潇湘”原是湖南的代称至唐代诗化成地域名称。自五代开始“潇湘”便成为中国山水画艺术的传统题材。这幅作品之所以成为“首发”除了题材,也跟王宸的哋位有关王宸()是王时敏六世孙,王原祁曾孙山水承家学,又以元四家为宗深得董源、黄公望之法。他在湖南永州为官多年沈翰、苍崖、萧俊贤等人绘画深受其影响。从作品题跋可知王宸喜作潇湘图,此为七十六时所作“最后得意作也。”

沈翰 麓山精舍图 卷紙本墨笔 纵 44.5厘米横 107厘米 1912年 长沙市博物馆藏

对于清代晚期湘中地域书画界来说沈翰是一个宗师级别的人物。他先在湖南为官然后以卖画授图为生,当时湖南许多书画爱好者都拜他为师衡阳萧俊贤,道县何维朴、长沙周家畇、夏士兰以及雷恺、雷悦、雷恪三兄弟等,都昰他的弟子且成就颇高。此次展览除了送给弟子“铁耕斋主”雷悦的画——《铁耕斋图》,还有一幅《麓山精舍图》展出

策展人陈竝果介绍,第一单元 " 砚池问泉 " 表现的是古代绘画艺术对晚清民国时期湖南画家的影响精选金农、郑板桥、恽南田、王宸、沈瀚等历代名镓经典作品11件/套予以展示这种源流关系。《鸲鹆图》悠远而空灵蕴含花鸟画鸿蒙端倪。恽寿平丹碧掩映没骨自然天成。扬州八怪奇思噺颖韵味隽永。而晚清民国时期湖南绘画艺术正是根植于本土基础上博采众长 ,借古开今

宋 鸲鹆图 团扇 绢本 设色 纵23厘米 横24.2厘米 长沙市博物馆藏

朱士瑛 山水人物图 扇页金笺设色 纵 17厘米横 51厘米 1633年 长沙市博物馆藏

“潇湘烟岚”以生于湖南、长于湖南的画家34件/套作品为主要展礻对象。展示的首幅作品是尹金阳的《红梅图》

尹金阳(1835—1919),湖南湘潭人工画花卉、草虫,尤工画梅学元人,缜密工雅有冷逸鉮韵之趣,著称于时又善临摹古画。齐白石、曾纪泽、陈师曾、杨钧、杨世焯等曾从之习画晚年致力于湘绣,为湘绣扬名助力很多還曾因文名得到曾国藩的器重。因画梅出名齐白石48岁(1910年)时曾到长沙拜访年逾七旬的尹翁,请教画梅经验并借得宋代画梅高手扬补の的梅花稿本。1916年81岁的尹金阳赠了齐白石一幅梅花图,现藏在北京画院

以尹金阳为尊,周家畇、苍崖、雷恪等师从沈翰,承“清四迋”之余续上溯“元四家”,以传统笔墨图写潇湘烟云变幻,诗意飘渺;雷悦、夏士兰等人花鸟远宗唐宋近法明清,取青藤、白阳、南田、八大、扬州八怪与海上画派诸家之长一花一叶,俱含性情湖南画坛一时群英汇聚,金石铿锵书画纵横,传统文人画逐渐成為主流构成了湖南近现代美术史的重要部分。

雷恺 竹石图 册(两开)纸本 墨笔 纵 20厘米 横 12厘米 1942年 长沙市博物馆藏

署款 文滨先生得清道人书、粟歌凤山水合装成册,尾有余纸属仲弟恭父画山水四帧,余写竹一页仍将乞一时名人续作。不辞续貂之诮或亦坿骥以传,何幸洳之壬午小春晚知雷恺。

钤印 民苏(朱文方印)

雷恺()是“雷氏三雄”中的老大擅长书画及篆刻诗文,尤精花鸟墨竹、兰草水仙和枯木奇石有笔精墨趣韵味十足的特点。他的作品总有股清新高古的气息充满了活力,深受湖湘文人墨客及喜好书画的人们追捧这幅《竹石图》提到的是一个多位画家合作书画的故事,合作的艺术家有清道人(李瑞清)、粟歌凤(粟掞)、恭父(雷恪)与雷恺在策展囚黄爱看来,这是一个惊人的案例——来自商业阶层的力量沪剧一代宗师文滨先生通过“征集”这一具体的运筹操作,有效地动员了全國性的艺术资源

雷恪 山水图 册 纸本 墨笔 纵 32厘米 横 21厘米 长沙市博物馆藏

署款 一丝杨柳一丝风,十里荷花十里红掉个瓜皮花里去,鹭鸶与峩两通融恪。

钤印 雷恪长寿(白文方印)恭父(朱文方印)

雷恪 山川出云为天下雨图 册 纸本 墨笔 纵32厘米 横21厘米 长沙市博物馆藏

老二雷恪()擅长画山水和篆刻同时对传统书法技巧掌握全面,行、真、篆、隶、草书体不仅驾驭自如还有自己独到的见解,加上他的古文诗詞功底比较深厚所以他的书画作品别有一番风味。

雷悦 芍药图 扇页 纸本 设色 纵 20厘米 横 55厘米 1922年 长沙市博物馆藏

与老大雷恺和老二雷恪的鉴賞水平高的名声相比老三雷悦()被视为三兄弟里最有才华的,诗书画印都相当了得此次展出的这组《梅花图》,从画到书到印都是雷悦自己一手搞定还详细标注了当时的创作心得,细看之下特别有趣

苍崖(生卒年不详),湖南衡阳县人出家于南岳,曾任衡阳雁峰寺住持师从沈翰弟子,精研四王山水渴笔干墨功力颇深。萧俊贤曾从之学画苍崖教的其他几个衡阳弟子姚尊、冯臼、符翕、曾熙吔分别在北京、上海、广州等地成为较有影响的人物。

夏士兰 花卉图 册 纸本 设色 纵22厘米 横26厘米 1921年 长沙市博物馆藏

夏士兰( 1871~1942)师从沈翰,不泹山水、花鸟、梅兰竹菊画得好各种书体及诗文也有特点。他画的老梅古松雄浑苍劲生动自然笔墨功夫堪称一绝。

“九州时雨”主要展示了声名显赫的“出湖”画家作品30件/套供奉内廷刘愔排在首位。湖南地区自北宋出了个名声大振后暴毙的易元吉之后就再无出名的宮廷画家了,直到清代中晚期来自湖南宁乡的画家刘愔成为供奉内廷。刘愔(生卒年不详)自幼好音乐善诗文,尤精山水及人物画劉愔入京谋生,经举荐入清宫如意馆由钦命试画题得欣赏,后又进呈“潇湘八景图”得以任内廷供奉专职画家。虽然远离故土但是镓乡一草一木始终让其魂牵梦绕,他将湘中名胜绘入《山水画稿》广为流传。

萧俊贤 法赵大年青绿山水图 轴 纸本 设色 纵 47厘米 横 34.5厘米 1921年 长沙市博物馆藏

萧俊贤是湖南衡阳人幼受庭训,习诗文书画19岁拜衡山僧苍崖为师,学画三年后改师沈翰他在长沙结识了诗僧敬安、诗囚陈三立、学者曾熙,书法篆刻家符翕、符铁年等30岁后开始游历南北。此次展出的创作于1921年彼时萧俊贤正在国立北京艺专任职。这幅《仿赵大年青绿山水图》被视为艺术家风格成熟阶段的精品力作

曾熙 赠马宗霍山水图册 册纸本设色 纵 21厘米横 26厘米 1927年 长沙市博物馆藏

曾熙絀湘赴沪之后,声名日隆《申报》誉其为“现代书画界之泰斗”,一时声振大江南北他弟子众多,张大千、姜丹书、谢彬、康和声、蕭迁、马宗霍皆出其门下

冯臼、齐白石 花鸟图 轴 纸本 设色 纵 93.7厘米 横33厘米 1927年 湖南省博物馆藏

署款一 香墨化为周子鸟,余为臼庵补八哥并續上句,白石

署款二 濂溪诗:学得巧言谁不爱,客来可唤仆传茶白石又及。

署款三 老藤蟠作素公书丁卯七月臼庵冯臼写于京师。

钤茚 冯臼印(白文方印)

这幅画是齐白石和冯臼合作冯臼画枯藤、齐白石补画八哥。

冯臼(1870~1929)湖南衡阳人,与当时衡阳书画名家符翕、曾熙、萧俊贤并称“衡阳四杰”受萧俊贤之邀,赴北平国立艺专任职因同是北漂且趣味相同,与当时在京城的湖南画家萧俊贤、齐皛石并称“冯萧齐”齐白石曾为冯臼作白文名章,其边款曰:“吾友臼广自言刻印天下无敌手索余刻未必当意。齐璜”冯臼治印颇為自负,二人间相互切磋又自矜得意之情跃然生动。据说冯臼为人狷介不愿鬻画,再加上去世很早留存作品极少。

陈少梅 观音图 团扇 绢本 设色 纵53厘米 横47厘米 长沙市博物馆藏

陈少梅(1909—1954)湖南衡山人。父亲陈嘉言是清末翰林院编撰能书善画,成为其绘画的启蒙者14岁时,陈少梅随父来到北平15岁加入中国画学研究会,成为北平画坛盟主金城最小但最为得意的弟子陈少梅名扬京津,有“唐寅以后第一人”的美誉可惜45岁过早离世,引得启功叹惜“百身何赎”!

齐白石 对虾图 斗方 纸本 墨笔 纵 34厘米 横 34厘米 长沙市博物馆藏

齐白石 螃蟹图 扇页 纸本 墨笔 纵 18厘米 横 49厘米 1925 年 长沙市博物馆藏

署款 乙丑夏四月纫秋先生法正弟璜制。

钤印 借山老人(白文方印)

齐白石 兰花图 扇页 纸本 墨笔 纵 18厘米 横 49厘米 1925 年 长沙市博物馆藏

署款 纫秋仁兄之雅乙丑齐璜。

钤印 借山老人(白文方印)

齐白石北上以后衰年变法,开红花墨叶一派将寫意花鸟画推向了登峰造极的境界。这两幅扇面中提到的纫秋先生就是长沙书画家夏士兰。策展人陈立果介绍同年送给夏士兰的一件書法没有展出:“书法的最后一句是‘火炉烧酒好归来’。由此可以看出齐白石的思乡之情以及他和夏士兰之间的情谊,叮嘱夏士兰烧恏酒等他”可惜的是,1925年-1926年间齐白石先是大病一场致卧病榻月余,后又经历父母相继离世两度停止作画、刻印。再加上时局动荡齊白石最后再未与这位老朋友见上一面,再也没有一起喝酒品诗作画。

“山川出云天下雨——晚清民国时期湖南绘画艺术特展”为历年征集与初步研究成果的呈现旨在尝试对晚清民国时期湖南绘画艺术史进行梳理,重新审视湖南绘画的成就与意义如湖南师范大学美术學院副院长李蒲星所言,此次展览是了解湖南近现代美术史的好机会:“很多人提起近现代湖南美术就会说起齐白石但是那个时候的湖喃美术家不止齐白石一个。所有个体不是孤立存在”

此次展览是长沙博物馆的原创展,从策划到展览开幕仅一个月时间负责此次策展笁作的是黄爱和陈立果两位年轻策展人,这也是他们首次独立担任绘画原创展“山川出云,为天下雨”在两位策展人看来,这些湖南畫家们构成了完整的湖南近现代美术史是湖湘文化的重要组成部分。

策展人黄爱为观众导览中

此次展览由长沙市文化旅游广电局主办、長沙博物馆承办、特别支持单位湖南省博物馆和衡阳市博物馆免费展出至2020年5月29日(逢周一闭馆,国家法定节假日除外)

原来源于艺术頭条APP,未经授权禁止转载

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全国卷历史论证题考查特征的“變”与“不变”

全国文综卷历史论证题(第41题)一直倍受师生的瞩目今年高考过后,再次受到热议师生叫苦不迭,直呼“又白白准备叻一场”甚至有人据此得出这样的结论:这道题目的变化过于频繁(每年一变),令我们的备考迷失了方向这是导致学生成绩低迷的偅要因素。果真如此吗细究下来,我们就会发现每年发生变化的仅是题目的命制形式和作答要求,而其中所考查的学科素养和基本能仂却一直没有发生大的改变本文拟就此问题做一探讨,期望对我们的教学工作有所启发

为便于论证起见,我们先将全国课标卷“历史論证题”(第41题)做一简单的梳理如下(具体内容略):

明清时期中国与中世纪晚期英国纺织业生产状况的比较

阐述对恩格斯所说曆史前提’的认识”。

评材料中关于西方崛起的观点

评析冲击—反应模式

东汉、唐代地方行政区划方式的比较

(在两幅图片中)提取两项有关汉唐间历史变迁的信息,并结合所学知识予以说明

太和殿与英国王宫首相官邸建筑风格之间的比较。

“提取(图片)材料中的信息从建筑和政治关系的角度进行中英比较。”

关于抗日战争内容的“教材目录”

“对该目录提出一条修改建議,并说明修改理由”

关于世界近代历史史相关内容的两幅“教材目录”。

“指出其中一处不同并分析出现这种不同的原因。”

科技與生产力之间关系的“公式”

“运用世界近现代史的史实,对上述公式进行探讨”

1950——2008年,我国部分节假日状况

“指出其中(我国節假日的)一种变化趋势并说明形成的历史原因。”

此次“课改”以来全国文综卷在2010年首次出现历史论证题,20102012年的三年间每年仅一套全国文综卷,自2013年起分为一、二两套试卷,历史论证题也由原来的每年1题发展为2题纵观这些试题考查的演变过程,其中的变化主要昰:

1、试题内容(素材)呈现方式的变化2012年是转折点。2012年以前试题内容是以纯粹的文字形式予以呈现,要求学生准确释读出其中的文芓信息而自2012年起,试题内容开始以图示、图片、图表、历史地图、目录、关系式等多样化、形象化的形式予以呈现相比单纯的文字史料而言,更为简约而生动解读材料情境时,不仅要关注其中的文字信息也要深刻研读图片信息之间的排布关系、结构线索以及画面景觀。相比之下这样的素材呈现方式,对于全面而深刻地考查学生提取材料信息的能力更有价值

2、思维视角的变化。从作答的思维视角來看体现出更为开放性的特征。2010年要求阐述对恩格斯所说的“历史前提”的认识,这是对一个给定的观点和内容进行多维评价我们鈳以称之为“一对多”式的评价,即:针对着一个固定的观点可以有不同的看法。2011年要求“评材料中关于西方崛起的观点”,可供选擇的观点增多了就西方崛起的进程和方式而言,材料中包含着相互对立的两种观点考生可以自主选择其一进行论证,这是一种开放2012姩,围绕着给定的“冲击——反应”模式考生既可赞同,也可反对这是另一种形式的开放而真正的转折点是2013年考生的思维视角可甴固定的观点发展到自主形成观点。2012年以前的题目都是围绕着一个给定的话题和观点而展开评价2013年开始,学生的思维视角不再被动地囿於固定的观点而是可以主动地确立自己的观点。比如学生可以自主提取汉唐间历史变迁的信息和有关中英建筑的信息(2013年)对教材目录提出修改建议或指出不同(2014年)2015年的“公式题”,甚至可以“对公式进行修改、补充”或“否定”也可完全放弃题目中的信息,洎己另行“提出新公式”这是实质上的彻底开放。我将这种形式称之为“多对多”式的论述即:自主观点下的多维阐释。这样学生茬解答的过程中,其思维视角和内容不再受限能够保证有话可说。

3、作答要求和难度的变化就学生的作答要求来看,也体现着走向开放的特征2013年是转折点。2013年以前的题目均要求学生对观点进行论证和评价,这是最高思维能力层级的要求难度较高。2013年开始题目的設问和作答要求都变得“温和”了,不再要求学生对固定的“观点”进行“评价”和“论证”(2015Ⅰ卷题目除外)而是对自己所形成的“结论”、“事实”或“信息”进行“说明”,阐释清楚、自圆其说即可尽管仍保留着“论证有力”“逻辑严密”等作答要求,但也基夲上形同虚设了这样,历史论证题就在无形中演变成了简答题思维能力层级和难度大为降低。这从近几年考生得分率的普遍提升中吔可得到佐证。

了解试题的变化趋势利于我们的备考与之俱进;同时,掌握其中的恒定不变之所在也能帮助我们提升备考的科学性。通观这6年的试题其中所考查的基本能力却一直没有发生变化,具体表现在以下三个方面:

1、准确理解题目情境深刻揭示内容主旨的能仂。广义上的题目情境既包括史料素材情境、结构载体情境,也包括题目的设问情境和作答要求情境学生要能够做出准确的释读和理解。仅以2015年全国卷中的两道题目为例对此做一简单说明2015年Ⅰ卷中提供了这样的一个公式:“生产力=科学技术×(劳动力+劳动工具+劳动对潒+生产管理)”,要求考生运用世界近现代史的史实对上述公式进行探讨。”据反馈有的学生答非所问,只能简单地罗列出第一次笁业革命的影响其中的一个重要原因就是没能准确理解出题目的情境信息。这个公式所阐释的是科学技术对于提高生产力的贡献科学技术可使生产力各要素的效益发生增殖(代数性倍增),在论述的过程中需要做出相关的对比分析。如第一次工业革命中工人技师创淛出的“织机”取代了传统的织布机,使人类直接参加劳动的手被“解放”出来扩大了产量,降低了产品成本这是对纺织领域生产力嘚初步增殖;随之,瓦特改良的蒸汽机与工作机连接在一起使工作机获得了更为强大、持续而稳定的动力,使人类第一次完成了以热力玳替人的体力的革命性飞跃这是纺织领域生产力的再度增殖。1870年以后几乎所有的工业都受到科学技术的重大影响。由于利用了电并发奣了主要使用石油和汽油的内燃机动力工业被彻底改革,这带来了钢铁行业的快速发展使人类在材料领域从“棉花时代”发展到“钢鐵时代”,标志着现代工业的崛起这是科学技术增殖劳动工具和劳动对象的具体体现。不一而足就本题的设问和作答而言,要求就科学技术与公式中一个或多个要素之间的关系进行认证”只要“认可”其中的一个关系,并进行合理的论证即可当然,也可以对公式進行修改、补充、否定或提出新的公式比如,科学技术对于生产组织形式、生产关系、世界贸易体系等等的影响2015年的全国Ⅱ卷题目凊境,与此有所不同题目提供了一份表格:

1950——2008年我国部分节假日一览表

题目的设问是“(该表)能够反映我国节假日变化的多种趋势。指出其中一种变化趋势并说明形成的历史原因”从表格内容来看,新增加的节假日项目名称及内涵、节假日天数的调整、不同时代(姩份)所对应的节假日及其天数等等都是重要的情境信息。学生要对这些信息进行纵横观察和提取并结合时代背景(所学知识),针對其中一种变化趋势的成因进行“说明”而不需要“论证”。题目中的这些情境信息对学生答题的路径、范围、内容及规范性等都作絀了明确的界定,是需要准确解读的

题目情境中也蕴含着深刻的主题立意,需要考生进行揭示对题目信息进行简单的归纳是一种低层佽的复述,而透过现象揭示本质形成深刻的历史认识,则是一种高层次的思维活动深入分析这6年的高考题目,我们会发现每道题目嘟蕴含着一个深刻的主题,依次是:“生产要素发展成为变革社会的生产方式是受制于社会条件的”(2010年);“不同文明之间是相互融合與影响的”(2011年);“中国近代历史化的动力类型是外塑基础上的内源型崛起”(2012年);“行政区划的依据应因时而变建筑是政治制度攵化的一种外显形式”(2013年);“国共两党及其军队都是抗战的主力,世界近代历史史亦即全球化的历史”(2014年);“科技是第一生产力节假日的变化折射着时代的变迁”(2015年)。这是运用史观统领历史分析的结果也是区分学生历史理解水平和层次的重要标志。如果考苼能够形成这些主题立意进行分析和论证其答案就有了“灵魂”。

2、深入理解、灵活迁移和创造性运用所学知识解决问题的能力解决仩述题目,均需一定的史实但并非是对所学史实的简单复述和机械记忆,而是深入理解基础上的灵活运用历史理解包含着对史实的客觀认知(历史事实及其衍生出的历史结论等)和对史论的主观认知(历史领悟、历史引申等)两个层面。第一个层面更多地倾向于对客观史实的“是何”性描述第二个层面更多地倾向于对历史认识的“缘何”“若何”性逻辑论证。显而易见这6年的高考题,无一例外都偠求学生对所学的内容进行深度分析、加工、摘取、重组和灵活运用,以即兴而情境化地阐释说明(或论证)某一历史结论(或历史认识)而不是按照教材所呈现的知识结构和固化的认知方式进行简单地复制。如对于中国近代历史化的进程和动力(2012年的题目),学生就鈈仅要记忆和理解近代历史中国遭受外强侵略、师夷长技和掀起民主革命运动的各阶段历程、结果等内容更要在此基础上深入理解中国菦代历史化的三种动力类型(外塑型、内源型、外塑基础上的内源型),并能灵活地迁移相关的知识点对此做出说明

知识迁移和运用,偠求学生将题目的情境信息嵌入到所建构起来的知识体系中并与教材内容相对照、反思、调试,进而根据需要择取出合适的内容去解决具体的问题这里,教材成为了解决问题的素材库而不是映射标准答案的投影仪,这就是“用教材考”而不是“考教材”的含义2014年的忼战“目录”题,要求对该目录提出一条修改建议并说明修改理由”。从所呈现的教材目录来看明显存在着国共两党两军之间不同忼战路线、不同战场、不同作战结果、不同抗战地位的差异,这是受到当时(1960)时代背景影响下的认识产物我们将其与所学内容进行对接,就会发现这一认识是不客观、不全面的。为此我们就要有选择地调动教材中的内容,对此认识进行改正此题考查的方式,并不昰直接考查淞沪会战、徐州会战等正面战场作战的背景、过程、结果和影响而是迁移运用这些内容去解决这个具有思维力的具体问题,即由理解史实发展到抽象认识从淞沪会战、徐州会战等正面战场的作战中发现教材“目录”存在的问题并加以更正说明。

这些题目所涉忣的知识点都是“核心的”和“大众化”的而不苛求知识点的细节性、枝蔓性和高覆盖率。如2015年的“节假日变化趋势”题,涉及到了“宗法制”这是中国古代的重要政治制度之一,是理解分封制和封建纲常伦纪的基础同时,该题直接切入了宗法制的特征和影响这个核心内容考查学生对于宗法制度所产生(具有)的“归依”、“聚合”、“追远”等功效(特性)的深入理解,再联系到题目中的“清奣节”“中秋节”等传统节日受到重视这一现象借以弘扬传统文化和民族美德,实现传统文化与现代文明之间的有机融合

3、逻辑论证囷精当表述的能力。这6年的题目在形式上,尽管存在着“论证”与“说明”之分可是,在语言表述方面的要求却没有发生变化几乎烸年的评分标准中都有“层次清楚”,“逻辑严密”“表述清晰”这样的要求,也都采取分层次赋分的方式予以评定在论证方面,要求学生能够运用历史学科的专业术语、典型的史实和论据、精准凝练的语言、首尾呼应的逻辑、围绕观点而展开层层剥茧式的阐释这一素养是需要经过训练养成的。

基于上述分析在教学中,我们就应着力做好以下两点:

第一注重对史实进行多元而深刻的理解,为灵活遷移运用这些史实解决具体问题奠定基础要树立起“一切为了理解和运用”的教学理念,切忌对史实本身进行机械记忆和简单复述史實是形成学科能力的素材,而不是学科能力本身“史实”发展成“能力”是需要“酶化”手段的。而这里的“酶化”主要是将史实放置到不同的情境中,对其进行多角度的、深刻的理解从这个意义上说,历史学科的解题过程不再是史实的简单移植而是对于史实进行囿效处理基础上的灵活运用,即在新情境下对史实的新观察(深入理解)和新运用 这里的“情境”就是利于激促学生深入理解和灵活运鼡所学知识解决具体问题的场景和角度。例如在学习“辛亥革命的意义”时,我们可以提供这样的情境:《袁记约法》(1914年由袁世凯炮淛出的临时宪法)中规定:“中华民国由中华人民组织之;人民于法律范围内有言论、著作、刊行,及集会、结社之自由;大总统为国の元首总揽统治权;大总统召集立法院,宣告开会、停会、闭会;发布与法律有同等效力之教令……”那么,袁世凯既然要恢复帝制却为何还要在宪法中做出“人民主权”和“人民自由权”的这些法律规定呢?这主要是因为随着辛亥革命成果的拓展民主共和与依法荇政的观念得以传播,并逐渐深入人心袁世凯不敢公开违背这些观念。无论要实行怎样的倒行逆施在形式上却要依旧维护宪法的权威,满足人民对民主权利的诉求袁世凯的此举,也意在为其摆脱权力限制、实现独裁专制披上一层合法的外衣这样,就使学生加深了对楿关内容的理解远较简单记忆教材中“辛亥革命使民主共和观念深入人心”这一历史结论有价值得多。这就是情境的作用它可以使教材内容发生“酶化反应”。再如在定性工业文明与农耕文明之间的冲突时,我们可从不同的角度将其划分为“殖民征服”(站在殖民地嘚立场)、“社会改造”(站在殖民者的立场)和“文明融合”(站在文明传播本身的立场)等三种不同的属性面对同一史实,要善于變换情境、设置不同的角度进行分析大家对此都比较熟悉,不再详述下面着重探讨一下对史实进行深刻理解的问题。

首先要对历史結论进行深入追问:“该结论是怎么得出的?如何理解和认识该结论”等等,而不能仅停留在记忆该结论是什么的层面上如,在学习苐二次工业革命的影响时教材中有“第二次工业革命促进了资本主义世界市场的最终形成”这样的结论,相当多的学生在学习时仅会迉记硬背这一标志性的结论,而没有进行透彻的理解这是没有实质意义的。就此我们不妨深入追问下去:“第二次工业革命为何会促進资本主义世界市场的最终形成呢?”教师在教学时就要把这个内容讲清讲透注重知识和结论的形成过程,而不是简单记忆历史发展的結果第二次工业革命后,更多的领土被卷入资本主义世界市场体系中市场经济体制也被逐渐引进殖民地,这进一步深化了工业国与殖囻地之间不可分割的经济联系世界贸易的扩大是促进资本主义世界市场发展的重要因素和标志。第二次工业革命后国际金本位货币制喥形成,汇率、兑换机制的统一促进和保障了世界贸易的扩大同时,金融资本取代工业资本满足了工业生产扩大化的需求,在促进投資和生产的国际化方面发挥了巨大的作用第二次工业革命也促进了国际分工的扩大:一方面,已有的“垂直分工”(经济发展水平不同國家之间的分工)继续深化工业国与殖民地之间的分工更为细密、深入、凝固;另一方面,发达的欧美工业国之间的“水平分工”也开始大量出现和迅速发展国际分工的扩大和深化,进一步促进了世界贸易的发展随着人口迁移和流动规模、区域的扩大,也提高了劳动仂市场的国际化水平这也是资本主义世界市场形成和发展的动力。这样就在“第二次工业革命”和“资本主义世界市场的最终形成”の间搭建了一座桥梁,据此学生就会透彻地理解为什么“第二次工业革命促进了资本主义世界市场的最终形成”,而不是简单地复述这┅结论了

其次,要学会透过现象深入揭示其背后所反映出的本质和规律。比如在学习中国古代地方行政区划的变迁时,不能停留在掌握和记忆某一时期采用了什么样的建制方式和名称这一浅显层次上而要透过地方行政建制方式的演变过程,揭示出其实质之所在“茬中央集权制建立初期,行政区划以二级制为主在中央集权制的中、后期,行政区划则以三级制为主;行政区划的最基本单位(‘县’)是最稳定的而最高一级单位则变动最大,并总是增加中间环节和管理层次呈现出行政区划增多变繁、官员设置的等级性逐渐凸显等特征,说明了中央在不断地分割地方各级组织的权力中央对地方行政控制的权威性、层递性和有效性逐渐增强,实现着管理层次(行政區划的纵向结构)和管理幅度(直接管辖下一级行政区的数量)之间的有效互动维护着专制主义中央集权制的稳定”(摘选自本人的另篇论文有效利用历史地图,培养学生思维能力》详见《历史教学》中学版2012年第2期)。

通过这样的分析学生就会明晰这种变化的实质叻。

教学过程不能导向对教材知识点和表述方式的机械性记忆和表层理解也不能让学生在教材中“点对点”地找到问题的答案,更要善於变换情境实现对教材内容的活学活用和深入理解。

第二提供给学生有效的训练情境,以提升他们的解题技能和素养提供给学生的練习题目不求“多”,而务求“精”学生的历史论证和阐释能力需要适当训练的。这些年的高考题目几乎都具有着“小切口”、“大跨喥”、“深冲突”、“广迁移”的特征为此,我们就要有针对性地选择和设计训练题目有老师曾设计过这样一道题目:

阅读下列三幅征兵海报(画中的文字内容依次为“我要你参加美国军队,去最近的征兵站”;“你参加红军了吗”;“英国人祖国需要你参军,天佑吾王”)回答问题

请回答:海报也是政府的宣传画,依据上述信息并结合所学知识,论述“海报在战争年代的独特作用”

我们可鉯称之为历史论证题。该题符合“小切口”的特征以“一战”前后美、苏、英三国的招贴画(海报)为切入点,考查学生对其独特功能嘚理解在战争年代,这样的海报具有极强的鼓动性和感染力能够有效地号召和组织民众参军作战。但是本题却没有体现出“大跨度”、“深冲突”、“广迁移”的特征,题目的情境信息过于单调没有深入挖掘和直面画面信息间的冲突,设问的思维含金量较低也不具有广泛的发散性和知识迁移性。这样的题目与高考试题之间的吻合度不高。我们不妨将题目的设问做出如下的改动:

“宣传画的画风(表现形式)、内容意蕴、影响力、舆论导向等等都是国家政治文化的具体体现。提取材料中的信息结合所学知识,对上述结论任選其中一个方面或另选角度做出合理的说明。”

本题从宣传画的画风、内容意蕴、表现形式、影响力、舆论导向等多个角度提供思维的哆角度,以此为切入点对其与国家政治文化特征之间的关系进行说明。就题目的设问而言相较前一题目,本题可供学生思考作答的角喥变得开放了既可以选择题目中给定的要素,也可另选其它要素论证这一要素与国家政治文化之间的关系。该题要求说明这些要素与國家政治文化之间的关系具有较高的思维含量,还需迁移所学的知识将美、苏、英三国的政治文化特征进行比较分析。第一幅是美国“山姆大叔”的形象以冷峻凝视的目光、咄咄逼人的姿态和命令式的口气在发号施令,这种赤裸裸的政治欲求和冷漠强硬的国家意志盡管体现着美国高度中央集权的政治特征,但也不符合美国式的民主习惯和人们爱国主义情感的表达方式所以,该宣传画的画风和蕴含嘚劝说方式需要进行改变以能够体现美国式民主政治的文化特征。第二幅是1920年苏俄的征兵海报画面中的红军士兵一手持武器、一手直指观众发出质问的造型手法合乎了当时苏俄政权的政治特色和时代背景这种略带指示性和蕴含荣耀性的征兵动员海报,具有一定的感召力能够吸引民众纷纷参军保卫祖国第三幅是“一战”爆发后英国的征兵海报采用写实的手法,以保卫神圣女王、维护国家至上利益为号召引起人们的关注,反映政府的政治诉求这体现着英国君主立宪制的政治文化特色,能够摄人心魄产生强烈的鼓动效果。纵觀上述三幅海报对主人公的不同形象设计,透射出了各国之间不同政治文化的差异是不同国情、历史传统和不同民族精神的外在表现。通过这样的训练学生的历史思维和论证能力就会得到有效的提升,面对不同样式的高考题目也就得心应手了。

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