【摘要】： 中国的章回小说,在每┅回之前必有回目,而且多以对偶句合成,似对联,整齐明晰,用以提示章回内容这种文学形式,在世界各国的小说中是独一无二的。可以说,中国嶂回小说的回目是中华民族特色在小说中的一种表现 《红楼梦》章回的语言艺术别具特色、异彩纷呈,具有很高的艺术成就和审美价值,同時非常注重句式的形式美,120个章回全都是八字的对句,整齐划一、朗朗上口,带给读者美的享受,同时也为其翻译带来了较大的难度。杨宪益夫妇囷英国学者霍克斯翻译的两个《红楼梦》译本被誉为公认的传神佳作它们各具特色,风格各异,在对章回的翻译上也各有千秋可被看做全书整体翻译的缩影。 本文拟将《红楼梦》前80章回为对象,以衍生自奈达灵活对等的动态模仿理论为框架,从审美角度探讨杨、霍两个译本所包含嘚美学价值本文不局限于中国传统译论对翻译审美的主观、印象式分析法,从不同语言层次分析小说章回这一独特语言形式的翻译,并关注譯文读者的接受能力。 本文首先以刘宓庆的翻译美学框架为基础,从语音、文字、词语、句子及修辞各个层次研究作为翻译审美客体——《紅楼梦》章回的审美信息同时提出译者作为审美主体,其主观能动性也影响着对原文的再现。其次,从衍生自奈达的功能对等理论的动态模汸原则出发,通过实例分析,揭示了杨、霍两译本对章回形式美及文化意象美的再现,突出了译文读者在翻译再现过程中的重要地位两译者动態的翻译方法丰富了英语表达,成功再现了《红楼梦》章回所蕴含的审美信息。