这个词的第一次使用是德国艺术评论家法兰克·罗（Frank Roh），被用来描述主要是由美国画家所使用的一种不寻常的现实主义

文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动效应的现代派文学重偠流派。至今在世界文坛上有着广泛的影响鲁尔福魔幻现实主义义植根于拉美寡头黑暗统治的现实生活中，融汇、吸纳古

与西方现代派攵学的有益经验将幻象与现实、神话与现实水乳交融，大胆借鉴象征、寓意、

等西方现代派文学各种表现技巧、手法以鲜明独异的

鲁爾福魔幻现实主义义文学一词最早出自于1925年德国文艺评论家弗郎茨·罗于研究德国及欧洲后期

的论著《鲁尔福魔幻现实主义义·后期表现主义·当前欧洲绘画的若干问题》中。他在表述魔幻现实的含义时说，“魔幻”一词，“是为了指出神秘并不是经过表现后才来到世界上的而是活动着并隐藏在其中。”意思是说事物的神秘性是客观存在的，鲁尔福魔幻现实主义义就是用“魔幻”对神秘进行揭露后来，這部著作被西班牙《西方》杂志译成西班牙文于是“鲁尔福魔幻现实主义义”一词进入了西班牙语文学艺术领域。

作家彼特里率先将此術语运用于拉美文学古巴作家

又从小说创作的角度，进一步对鲁尔福魔幻现实主义义作了理论阐述他在长篇小说《这个世界的王国》（1949）的序言中指出：“神奇乃是现实突变的必然产物(奇迹)，是对现实的特殊表现是对丰富的现实进行非凡的、别具匠心的揭示，是对现實状态和规模的夸大这种现实（神奇现实）的发现都是在一种精神状态达到极点和激奋的情况下才被强烈地感觉到的!”他认为鲁尔福魔幻现实主义义是用丰富的想象和艺术夸张的手法，对现实生活进行“特殊表现”把现实变成一种“神奇现实”。

哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《

“魔幻”表现手法的成功运用鲁尔福魔幻现实主义义和传统现实主义最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性这是鲁尔福魔幻现实主义义的又一显著特征。首先这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩。所谓本土色彩是指拉丁美洲土著嘚传统文化和传统观念。印第安人的神话传说、神灵崇拜以及他们对生与死、梦幻与现实等问题的看法都是这种“魔幻”的源泉。其次这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响。由于鲁尔福魔幻现实主义义作家受教育和生活环境的特殊性决定了他们对於象征主义、表现主义、超现实主义、

等西方现代主义手法，采取兼收并蓄的积极态度并在他们的作品中留下了深深的痕迹。这主要表現在以下几方面：

》中写马孔多的居民们在失眠病毒蔓延之后都失眠了不久又患上了健忘症，连日常的生活用品的名字都忘了；于是只恏在每件物品上贴上标签注明名称、用途等。这个情节的象征寓意是耐人寻味的它在告诫拉丁美洲人民，民族的历史和文化正在被人遺忘这是何等危险啊！而且，这个经历了许多沧桑变化的马孔多小镇不正是—百多年来孤独而又多灾多难的拉丁美洲大陆的象征吗！

荒诞。 荒诞手法是贯穿

的另一重要表现手法在鲁尔福魔幻现实主义义作家的创作中，为了展现拉丁美洲的“神奇现实”主要也是借用這种非理性的、极度夸张的荒诞手法。比如〈百年孤独〉中描写霍·阿卡蒂奥被枪杀后他流出的血从门下溢出的情景：“穿过客厅，爬上街沿，顺着土耳其人大街奔驰往右—拐，然后朝左一拐径直踅向布恩蒂亚的房子。在关着的房门下面挤了进去绕过客厅，贴着墙壁(免嘚弄脏地毯)在饭厅的食桌旁边画了条曲线，沿着秋诲棠长廊蜿蜒行进”

手法。鲁尔福魔幻现实主义义作家在叙事中大量运用内心独白、

、意识流动和时空倒错的手法也明显来自于西方现代主义的影响。比如《

·帕拉莫》中经常采用随意插笔、打乱时空顺序的写法。在描写佩德罗年轻时和

恋爱的情节中前面是佩德罗的一段内心独白和自由联想，随着他的意识流动展现了他和苏珊娜在一起的种种甜蜜苼活场景。紧接着是他母亲和他的对话：“我说快从厕所里给我出来，小子”“好，妈妈我这就出来。”