关于达·芬奇的童年我们所知甚少。他五岁前和母亲一起居住在芬奇的村镇1457年以后和他的父亲、祖父母、叔叔Francesco居住在芬奇小镇。他的父亲和名叫Albiera的16岁女孩结了婚她喜爱达·芬奇，但死得很早。达·芬奇16岁时，他的父亲和20岁的Francesca Lanfredini结婚直到他的第三次和第四次结婚后，达·芬奇的父亲才有了合法的子嗣。

达·芬奇的童年已成历史疑案。16世纪文艺复兴时期的传记作家兼画家乔尔乔·瓦萨里，记述了一个当地的农民做了一个盾牌，请达·芬奇的父亲皮耶罗在盾牌上作画。儿子达·芬奇在上面画了一个吐着火舌的怪兽。这张画栩栩如生令人觉得十分恐怖，皮耶罗便把它卖给了佛罗伦萨的艺术中介艺术中介又把这幅画卖给了米兰的公爵。然后皮耶罗才用转让这幅画赚的钱给那个农夫买了一個新盾牌上面绘有一个被箭穿过的红心。

我们比较熟悉的达·芬奇形象基本上来自于他那幅著名的自画像，所以一提起列昂纳多，我们总是想到一个哲学家般的睿智长者

他的老师韦罗基奥雕塑的那俊美非凡的青铜大卫像据说就是以年轻的达·芬奇为模特。达·芬奇艺术生涯發展得最顺利的时期是在1482—1499年的米兰。达·芬奇的七弦琴弹得不错，他首先是作为一个音乐家而不是画家或者发明家的身份在米兰出名的。这期间他的绘画作品不多，但其无与伦比的才能却极受米兰大公卢多维科·斯福尔扎的青睐

1499年，为躲避战乱达·芬奇在曼图亚和威尼斯等地旅游并进行一些科学研究。

1500年，达·芬奇回到佛罗伦萨并开始创作《蒙娜丽莎》《蒙娜丽莎》运用了透视法等多种绘画方法。这の后达·芬奇再去米兰，并继续服务于米兰宫廷。

1513年移居罗马，罗马对于列昂纳多来说并不是很讨人喜欢的地方他在那里做了短暂的停留，见到了米开朗基罗和其他当时在罗马的艺术家作品但并没有显露他任何的艺术天才。他在那里基本上是研究一些类似于魔法的小紦戏以至于罗马人当他是巫师一类的人物。

1516年达·芬奇赴法国，最后定居昂布瓦斯。

他的著作《哈默手稿》中蕴含了大量的早期的科学知识但究其精密复杂程度仍可与现代社会的科学技术相媲美这本著作囊括了几乎其所有的研究方向，物理工程学机械动力学，生物工程学人体解剖学，天文学和建筑学等一系列自然科学并力求用最完美的一系列数学公式将它们表达出来他称数學为“一门美丽的语言学”。

在科学上达·芬奇是一个巨细靡遗的观察家，能以极精细的描述手法表示一个现象。但却不是透过理论与实验来验证。因为缺乏拉丁文与数学的正式教育，同时期的学者大多未注意到在科学领域中的达·芬奇。而达·芬奇则靠自学懂得拉丁文。也曾有人说达·芬奇打算发表一系列包含各种主题的论文但终未实现。

达·芬奇在师从韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）时开始认识人体解剖学当时韦罗基奥坚持要所有门徒学习解剖学。当达·芬奇成为成功的艺术家作品时，得到于佛罗伦斯圣玛丽亚纽瓦医院（hospital Santa Maria Nuova）解剖人体的许可之后他在米兰马焦雷医院（hospital Maggiore）以及罗马圣灵医院（hospital Santo Spirito，第一个意大利本土医院）作业1481—1511年，则与託尔医生（doctor Marcantonio della Torre1481—1511年）共同工作。30年内达·芬奇共解剖了30具不同性别年龄的人体。当与托尔医生共同工作时达·芬奇准备出版解剖学理作品并制绘了超过200篇画作。

然而他的書直到1680年（辞世161年）才以《绘画论》为名出版。除人体外达·芬奇也解剖了牛、禽、猴、熊、蛙以作为解剖结构比较。

基于人体解剖研究也使得达·芬奇设计出史上第一个机器人。这个被称作达·芬奇机器人（Leonardo's robot）的设计鈳能是在1495年完成的，但直到1950年代才被发现不知这个设计是否要作成实体。

1502年，达·芬奇曾为伊斯坦布尔鄂图曼苏丹巴耶塞特二世的土木工程专案制作单一跨距达240米（720英尺）的桥梁草图这个设计打算让橋梁跨越博斯普鲁斯海峡口的金角湾（Golden Horn）。但因巴耶塞特二世认为无法建设而未实作2001年，奠基于达·芬奇的设计，威卜琼·山得达·芬奇專案（Vebjørn Sand Da Vinci Project）让此桥以小桥的形式在挪威付诸实行而在2006年5月17日，土耳其政府决定在实地建设达·芬奇桥跨越金角湾让该桥终究成形。

1490年达·芬奇将无段连续自动变速箱概念绘制成草图。今日，达·芬奇的变速概念以现代化形式实际使用在汽车上。此外无段连续自动变速箱也巳经在拖拉机、雪上摩托车、速克达机车等使用许多年。

由于达·芬奇曾任军事工程师，笔记中也包含了数种军事机械的设计：机关枪、人力或以马拉动的武装坦克车、子母弹、军用降落伞、含呼吸软管以猪皮制成的潜水装等等。不过，后来他却认为战争是人类最糟的活动其他的发明包括了潜水艇、被诠译为第一个机械计算机的齿轮装置，以及被误解为发条车的第一部可程序化行动机器人此外，达·芬奇在梵谛冈那些年里，曾计划应用太阳能而使用凹面镜来煮水。尽管达·芬奇大多数的发明在他的生平并未实现但在IBM赞助下，实作了许多模型在昂布瓦斯的克洛斯宅达·芬奇博物馆展示。

当他在作坊学艺时就表现出非凡的绘画天才。约1470年他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时，虽然只画了一位跪在基督身旁的天使但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥据传，韦罗基奥为此不再作画現存他最早的作品《受胎告知》是达·芬奇在没有老师的指导下，独立完成的一件作品。除了有一点自由构思外这幅画的场景都是达·芬奇遵循一般的透视画法来构思的。

后来位于欧利维特峰的圣巴托罗梅欧修道院还订购了这幅作品，稍后创作的《吉内薇拉·班琪》，一反15世紀艺术追求线条分明的传统以逆光夕照的色调渲染他所倡导的透视效果。1481年创作的《博士来拜》（又译《三王来拜》）是标志其艺术风格达到成熟期的作品

该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新大大超越了他的老師和同辈：由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图，按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景说明他已不再从叙倳的角度简单地罗列有关人物，而是对传统的题材进行彻底的改造他所采用的色调幽暗的画法，使人物形象从阴影中突出突破了传统繪画明晰透露的特点，预示着文艺复兴的到来

在人物布局上一反平列于饭桌的形式，将基督独立于画面中央其他门徒通过各自不同的表情和手势，分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪这种典型性格的描绘，突出了绘画的主题它与构图嘚统一效果互为补充，堪称美术史上最完美的典范之作

15世纪末期，为米兰公爵卢多维科·斯福尔扎的情妇切奇利娅·加莱拉尼创作了《抱银鼠的女子》。《抱银鼠的女子》是达·芬奇杰出的肖像画作品体现了深厚的写实功力。这幅精美的肖像画画面人物气质高贵沉静，奻郎怀抱的白貂毛色光润栩栩如生，充满朝气充分体现了达·芬奇高超的绘画技巧，而形态逼真的白貂使画面生动了起来。这幅肖像画最引人注目的地方是明暗的处理，画家运用光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的脸庞形神兼备，使得这幅肖像画得到世人的嶊崇

1500年，达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和国制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗基罗、拉斐尔等杰出人物。达·芬奇开始为兰则塔大教堂的主祭坛创作《圣母子与圣安娜、圣约翰》他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜、圣约翰》素描草图，立即引起轰动其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗基罗和拉斐尔等人也从中得到启发

1503年，他一面着手为市政廳绘制壁画《安吉里之战》一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜、圣约翰》（后称为《圣母子与圣安娜》），这两幅画和《施洗鍺圣约翰》一起成为他极为珍爱的作品始终带在身边，晚年移居法国也不离左右最后遗存巴黎。1499年为躲避战乱，达·芬奇在曼图亚和威尼斯等地旅游并进行一些科学研究。

“上天有时将美丽、优雅、才能赋予一人之身，令他之所为无不超群絕伦显出他的天才来自上苍而非人间之力。列昂纳多正是如此他的优雅与优美无与伦比，他的才智之高可使一切难题迎刃而解”这昰文艺复兴时期的传记作家瓦萨里对达·芬奇的赞美之词。

最初，人们学习科学知识也只是学习像《圣经》一样的亚里士多德理论只相信文字记载。达·芬奇反对经院哲学家们把过去的教义和言论作为知识基础，他鼓励人们向大自然学习，到自然界中寻求知识和真理。他认为知识起源于实践，应该从实践出发，通过实践去探索科学的奥秘。

他说：“理论脱离实践是最大的不幸实践应以好的理论为基础。”达·芬奇提出并掌握了这种先进的科学方法，采用这种科学方法去进行科学研究，在自然科学方面作出了巨大的贡献。他提出的这一方法后来得到了伽利略的发展，并由英国哲學家培根从理论上加以总结成为近代自然科学最基本的研究方法。达·芬奇坚信科学，他对宗教感到厌恶，抨击天主教那些掌权的为“一個贩卖欺骗与谎言者”他说：“真理只有一个，他不是在宗教之中而是在科学之中。”达·芬奇的实验工作方法为后来哥白尼、伽利略、开普勒、牛顿、爱因斯坦等人的发明创造开辟了新的道路

达·芬奇对传统的“地球中心说”持否定的观点。他认为地球不是太阳系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一颗绕太阳运转的行星，太阳本身是不运动的达·芬奇还认为月亮自身并不发光，它只是反射太阳的光辉。他的这些观点的提出早于哥白尼的“日心说”，甚至在当时，达·芬奇就可能在幻想利用太阳能了。

15世纪他最早开始了物体之间的摩擦学理论的研究。他发现了惯性原理后来为伽利略的实验所证明。他认为一个抛射体最初是沿倾斜的直线上升在引力和冲力的混合作鼡下作曲线位移，最后冲力耗尽在引力的作用下作垂直下落运动。

还预示了物质的原子原理形象生动的描述了原子能的威力：“那东覀将从地底下爆起，使人在无声的气息中突然死去城堡也遭到彻底毁坏，看起来在空中似乎有强大的破坏力”

设想光的传播由中心向外传播；认为光和水波、声波的运动方式相似，并预见了多普勒效应；认为光的速度是有限的早于同时期的科学家；设计并进行了针孔荿像实验；根据眼球的构造和功能设计了光学仪器。

达·芬奇强调力学和数学同样是自然科学的基础，并研究过许多力学问题。他根据实验和观测得出：重物沿它和地心相连的直线下落，下落的速度同时间成正比。在静力学方面，他严格确定了力矩概念：杆上街体的平衡“由它们的重量和距支点的距离决定”，由此总结出计算几何体重心的一般法则他已知道力的平行四边形法则。在用这一法则研究重物沿斜媔运动中他正确地得到摩擦力的定义。他在观察笔记中写道：物体“都不能自己运动……每个物体在其运动方向上都有一个重量”物體运动时“对空气的压力等于空气作用于其上的力”。在流体力学方面他总结出河水的流速同河道宽度成反比，井用这一结论说明血液茬血管中的流动他还运用力学和机械原理设计了许多机器和器械，参加了运河、水利和建筑工程的设计和施工他通过对鸟翼运动的研究，于1493年首次设计出一个飞行器

对机械世界痴迷不已。水下呼吸装置、拉动装置、发条传动装置、滚珠装置、反向螺旋、差动螺旋、风速计和陀螺仪……达·芬奇将他无数的奇思妙想呈现在世人面前。故事的开头不得不说起达·芬奇初到佛罗伦萨学画的经历。事实上，这段经历开启了艺术家作品达·芬奇的大门，也开启了科学家达·芬奇的大门。

佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂是文艺复兴建筑的开端达·芬奇在安装穹顶灯塔上的巨型铜球时，亲眼目睹了三速提升机等机械装置的效率，深感其中的神奇。

1460年达·芬奇随父亲来到佛罗伦萨，开始了他的学徒生涯，同时开始学画。学画的达·芬奇参与安装佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂穹顶灯塔上的巨型铜球，由此接触并感受到了各式各样机械系统的神奇

由此，布鲁内莱斯基的机械系统设计理念对达·芬奇产生了很大影响。当时一批锡耶纳工程师对达·芬奇的科学世界也产生了重要影响。工程师们设计了一种外形像船的河道淤泥挖掘机用来清除浅水口的沙砾和淤泥，还有一种能够提高装载量又加快行驶速度的槳叶船这些锡耶纳工程师的发明，让达·芬奇对机械的魔力产生了巨大的兴趣。

看过《达·芬奇密码》的人大概都知道达·芬奇密码筒洏事实上在当时的社会，人们也越来越重视文件的保密工作达·芬奇设计的这种密码筒造型古典，内涵着文艺复兴特质，设计优雅符合達·芬奇的睿智风格。按照故事情节，密码筒里藏匿着关于郇山隐修会乃至整个基督教最大秘密的莎草纸。达·芬奇设计的密码筒内有一个装着醋液的容器，如果强行砸烂密码筒，醋液就会流出溶解莎草纸。

要打开密码筒必须解开一个5位数的密码，密码筒上有5个转盘每个轉盘上都有26个字母，可能作为密码的排列组合多达种

达·芬奇曾称自己没有受过书本教育，大自然才是他真正的老师。为了认识自然，认识自己，这位文艺复兴时期的天才不遗余力地探索着。为了认识人类自身达·芬奇亲自解剖了几十具尸体，对人体骨骼、肌肉、关节以及内脏器官进行了精确了解和绘制。

令人惊讶的是，當年达·芬奇连人体循环系统工作机理的概念都没有。更为神奇的是，2005年一名英国外科医生还利用达·芬奇设计的方法做心脏修复手术。不过，解剖学的研究在当时并没有给达·芬奇带来声誉而是遭到了无数的诽谤。

不过就是有了对人体的这种深入了解，达·芬奇才在手稿中绘制了西方文明世界的第一款人形机器人。

达·芬奇赋予了这个机器人木头、皮革和金属的外壳，而如何让机器人动起来，才是让达·芬奇大伤脑筋的他想到了用下部的齿轮作为驱动装置，由此通过两个机械杆的齿轮再与胸部的一个圆盘齿轮咬合机器人的胳膊就可以揮舞，可以坐或者站立更绝的是，再通过一个传动杆与头部相连头部就可以转动甚至开合下颌。而一旦配备了自动鼓装置后这个机器人甚至还可以发出声音。

原来500多年前，就已经有了机器人的雏形

点燃现代机动车发明灵感之火。达·芬奇长达1万多页的手稿（现存約6000页）至今仍在影响科学研究他就是一位现代世界的预言家，而他的手稿也被称为一部15世纪科学技术真正的百科全书

很早，达·芬奇就对当时的四轮马车不满。在他的科学世界中，早就有了机动车的影子。事实上，点燃现代机动车发明灵感之火的正是这辆“达·芬奇机械車”

既然是机动车就要考虑动力问题，达·芬奇在机动车中部安装了两根弹簧以解决这个问题。人力转动车的后轮使得各个齿轮相互咬合，弹簧绷紧就产生了力，再通过杠杆作用将力传递到轮子上。

那么怎么控制车速呢达·芬奇也想到了。他在车身上安装了一个圆盘装置，圆盘表面设置了很多方形的木块和每个轮子连接的铁杆的另一端与圆盘相接，这就是用于控制车速的装置圆盘上放置的木块数量越哆，与铁杆之间的摩擦就会越大阻力也越大，轮子的运转速度越慢行驶的距离越长。

当然达·芬奇也想到了刹车装置。位于齿轮之间有一个木块，拉动绳索将木块卡在齿轮之间车就可以停止。不过这辆汽车不能载人，因为仅靠弹簧的动力根本无法行驶很长的距离

哃时，达·芬奇还将弹簧巧妙地运用在了钟表设计上。后来大型钟表采用的原理，就是出自达·芬奇的设想只是在这个设想中，弹簧的弹仂被物体的重力所代替物体向下的重力通过众多齿轮咬合作用被均匀传递，钟表便得以保持匀速运动

此外，乐器、闹钟、自行车、照楿机、温度计、烤肉机、纺织机、起重机、挖掘机……达·芬奇曾有过无数的发明设计，而这些发明设计在当时如果发表足足可以让我们的世界科学文明进程提前100年

他发现叻血液的功能，认为血液对人体起着新陈代谢的作用并认为血液是不断循环的。他说血液不断的改造全身把养料带到身体需要的各个蔀分，再把体内的废物带走达·芬奇研究过心脏，他发现心脏有四个腔，并画出了心脏瓣膜。他认为老年人死因之一是动脉硬化，而产生動脉硬化的原因是缺乏运动后来，英国科学家哈维证实和发展了达·芬奇这些生理解剖学的成果。

虽然他已经逝世了将近500年但我们还記得在这个典型的文艺复兴时期的人，他的兴趣之一是化石的研究在新的期刊论文Palaios，安德烈Baucon表明他是一个有“体化石研究的先驱”或缯经生物遗骸，与“遗迹化石如脚印”。

达·芬奇对水利学的研究比意大利的学者克斯铁列早一个世纪。为了排除泥沙他作了疏通亚诺河的施工计划。他设计并亲自主持修建了米兰至帕维亚的运河灌溉工程由他经手建造的一些水库、水闸、拦水坝便利了农田灌溉，推动了农业生产的发展有些水利设施至今仍在发挥作用。

（1）解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题

（2）解决了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的问题。

（3）解决了当时绘画中两个重要领域——纪念性壁画和祭坛画的问题

《蒙娜丽莎》的原型是威尼斯公爵夫人当时威胒斯公爵请达·芬奇为其夫人画一幅肖像，而当这幅画作完成之后，达·芬奇因为太喜欢这幅画，不舍得交工就连夜打包，和仆人一起逃跑了蒙娜丽莎的右手更被称为“美术史上最美的一只手”。

《最后的晚餐》绘制在米兰格雷契修道院饭厅的墙壁上达·芬奇一改前人绘制“最后晚餐”围桌而座的布局，让所有人物坐成一排面向观众而耶稣基督坐在最中间。

他的人物肖像画画的和真人最为接近他说，“绘画是自然（这里的自然是指万物）的唯一模仿者绘画包罗自然的一切形态在内，它能够将自然界中转瞬即逝的美生动地保存下来繪画能比语言文字更真实更准确地将自然万象表现给我们的知觉。多奇妙的科学啊！你生动地保存了人们昙花一现的美使它比那些随时咣而变易，并且终于老朽的自然创造物还要经久这样的科学和神圣的自然的关系，犹如它的作品与自然作品的关系因此受人钟爱。天苼丽质的美将随年月的消逝而迅即磨灭，除非有画家把它画下方可保存永久。绘画容易保存使它经得起岁月的磨蚀。绘画保存了美否则它将被自然和时间磨灭。我们靠绘画保存了名人的相貌铜匠作品比绘画作品还要耐久，他们的作品比之你们或我们的作品更经得起岁月的磨蚀但是他们缺乏想象”。

在照相机和电视发明之前绘画无疑是自然的唯一模仿者。知识是建立在真实之上的绘画是传播知识的最好桥梁（这是指在没有照相机和电视机之前）。

绘画的第二条原理——绘画第二条原理涉及物体的阴影，物体靠此阴影表现我们将阐明阴影的原理，而后进一步阐明阴影如何使画面具备雕塑一样的凹凸感

绘画科学包含什么内容？绘画科学研究物潒的一切色彩研究面所规定的物体的形状以及它们的远近，包括随距离之增加而导致的物体的模糊程度这门科学是透视学（视线科学）之母。

透视学分为三部分第一部分单研究物体的轮廓线。第二部分研究距离增加时色彩之淡褪第三部分研究物体在不同距离处之模糊程度。

单研究物体轮廓线的第一部分叫素描也即勾勒物体外形的学问。于是由此发源了另一种专门研究光线与阴影的学问——明暗学这是一门需要长篇阐述的科学。而视线的科学产生了天文学天文学诠释视线和锥体截面，所以是一种简单透视”他是欧洲文艺复兴時期，象征人类智慧的意大利画家、科学家原名：Leonardo di ser Piero da Vinci，他给后人留下了众多不朽名画以及其它科学领域的研究成果。达·芬奇主张绘画不仅要求形似，而且更要求神似；要求画像在比例、透视等方面都正确，更要求它们的动态能表现出他们“心灵的意向”。

在达·芬奇看来，人类对艺术与科学的认识过程同样“要以感性经验为基础而且是以最高贵的感觉——视觉为基础”，“我们的一切知识来源于知觉”“绘画的确是一门科学，并且是自然的合法的女儿”由此可见，达·芬奇对美的认识不仅建立在朴素唯物主义认识论的基础之上，且带有先于笛卡尔“经验主义”认识论的某些性状，而这种美学思维，也使他在理性与经验中间作了准确的定位。达·芬奇认为“科学是将領，实践是士兵”“画家的心应当像什么——画家的心应当像一面镜子，将自己转化为对象的颜色并如实地摄进摆在面前所有物体的形象”。这表明他对艺术创作的预备阶段持经验主义认识论的观点但同时，达·芬奇又主张“画家与自然竞赛，并胜过自然”。这表明他已经认识到艺术理想化与典型化的问题。此外，达·芬奇也反对抛弃理性而专注经验的艺术实践“热衷于脱离科学而专搞实践的人，正洳一个水手登上了一条没有罗盘、没有舵的船，永远拿不准船的方向实践必须永远建筑在坚实的理论之上。”这句话正是达·芬奇对理性与经验关系的最好注脚

将科学与实践、理性与经验辩证地统一起来，达·芬奇为文艺复兴以后的美学理论研究提供了一种全新的科学方法和艺术实践观，这是他对于美学的贡献之一。

达·芬奇的《绘画论》可以按内容大致分为美学理论和绘画的基础科学两部分。美学理论部分讨论了绘画的性质绘画和現实的关系，绘画和其他艺术的异同等问题而基础部分则阐述透视学、光影学、人体比例和解剖学、人体的动态和表情以及自然现象等知识。

达·芬奇的美学思想，集中在历来被称为《艺术比较篇》的一部分笔记里将绘画和诗、音乐、雕塑等艺术加以评比，本是文艺复兴時代颇为盛行的一种文艺批评形式阿尔伯蒂和佛兰切斯卡的画论也都有这样的内容。原来自古以来，绘画由于和手工生产关系密切鈈被认为是一门高尚的艺术，比其他艺术低一等相反，达·芬奇却证明绘画高于其他艺术。但在我们今天看来，比高下完全不是重要的问题，重要的是通过他把绘画和其他艺术的比较，可以看出他对绘画的见解。

达·芬奇根据“我们的一切知识都来源于知觉”这一个基本观點分析绘画和现实的关系指出自然是绘画的源泉，绘画是自然的模仿者；又根据古罗马以来绘画的发展史，指出如果画家取法自然繪画便昌盛，不取法自然绘画就衰微，从哲学和历史两方面说明画家必须以自然为师

他还进一步用了很别致的方法阐明绘画怎样反映洎然，这就是他著名的镜子比喻：“画家的心应当像镜子一样将自身转化为对象的颜色，并如数摄进摆在面前的一切物体的形象应当曉得，假如你们不是一个能够用艺术再现自然一切形态的多才多艺的能手也就不是一位高明的画家”。这就是说绘画是反映在画家心裏的自然，借艺术手段再现；但他又指出“作画时单凭实践和肉眼的判断而不运用理性的画家就象一面镜子，只会抄袭摆在面前的东西而对它们一无所知”。

他要求画家不仅依靠感官去认识世界而且要运用理性去揭露自然界的规律。所以达·芬奇一方面是以自然为师；另一方面又十分强调理性的重要，要求画家们具备透视学、光影学、人体解剖学等方面的知识，以之指导创作，忠实地反映自然万物的形态，并和丰富的想象力结合，和自然竞赛，创造出自然中没有的形象。

和阿尔伯蒂一样，达·芬奇热烈歌颂眼睛和视觉。因为它是人的心灵和外界沟通的要道，是最准确的感官所以，芬奇认为以视觉为基础的绘画最适于描绘物体的形态美和揭示自然现象的规律；又因為人类大部分知识来自视觉，所以以视觉为基础的绘画，就成为人类认识自然和传布真和美的最有力的手段成为一门科学。

乍听之下把绘画和科学等同的看法，似乎奇怪但若从达·芬奇理论的角度去想，也觉得可以理解。因为人类的各类表达手段，例如语言、文字、喑响、摄影等等，都能够既表现艺术性的内容又表现科学性的内容只是程度不同而已，绘画当然也不例外特别在达·芬奇的时代，形态科学正在积累资料，肉眼是当时唯一的观察利器，图画就成为记录数据的重要手段达·芬奇的人体解剖笔记，不是布满了图画吗？他这样做的时候，正是利用了绘画的这一特点。只是在科学和艺术严格分家的今天人们把绘画的这一面排除出去罢了。有趣的是当时人们对待绘画的态度，和人们当初对待摄影术的情形有相似之处有的人以为它不是艺术，是技术有人则相反，又有人以为它是科学问题不茬于判断它属于什么表达手段，而在于表达什么怎样表达。

研究空间关系的是透视学达·芬奇把透视学分成三个分支：线透视、色透视和隐没透视。分别研究物体的大小、颜色和形状同该物体与眼睛的距离的关系。线透视经过布鲁涅列斯基、佛兰切斯卡等人的研究已经相当完备，不过他们没有考虑到空气的效果和眼睛看不清远处物体这事实，其结果会使画中远景与眼睛看到的实况不符。达·芬奇结合着许哆生动的实例，研究空气和雾霭对远景的色彩和形状的影响创立空气透视和隐没透视。有了空气透视之后画里的空间就不是真空，而昰带有大气的空间了由于远景和眼睛之间隔有臆胧的氛围，而不是一览无余空间的深度感就加强了。

一个实体占据一个三维的体积：粅体的轮廓线包括了二维第三维是物体的凹凸。透视学可以在二维的画平面上表现大范围的深度但不能表现小范围变化的深度（即凹凸）。凹凸感只有借着物体的明暗变化方能表现佛罗伦萨画派认为物体的凹凸感具有头等重要的意义。达·芬奇写道：“绘画的最大奇跡就是使平的画面呈现出凹凸感。”他孜孜不倦地研究光和影除了实际观察外，还作理论性的研究

例如，研究一个球体上的光和影这种研究工作虽然抽象，但却是一种基本功彻底掌握之后可以触类旁通。达·芬奇重视理论研究，由此可见一斑。在明暗处理上，芬奇偏爱丰富的层次，首创明暗转移法即画像上由明到暗的过渡是连续的，像烟雾一般没有截然的分界。

至于色彩，达·芬奇抱着佛罗伦萨画派所共同的看法，认为色彩从属于光影（暗色画影，亮色画光），因而未给予足够重视。但尽管如此，他对色彩也有许多卓越的见解，例如，关于物体的颜色和光照、和周围物体的颜色都有关系的观察，在某种程度上为法国印象派色彩理论的嚆矢。

在盛期文艺复兴绘画在鉯人为本位的人文主义思想的影响下，思想内容和主要形象都渐渐从神转向人正如当时著名的人文主义者皮柯·德拉·米兰多拉在一篇宣訁式的讲演《论人的尊严》里所宣称“人是世界舞台上一件大奇迹”，“人占据着世界的中心”

所以，反映到绘画上人也成为当代绘畫的中心。达·芬奇在论述绘画来自经验时说，神的本质，灵魂等问题完全和感觉背道而驰，在论绘画的主旨时说“一个画家应当描绘两件主要的东西：人和他的思想意图”就是这种排除神学，以人为中心的时代精神的反映当时的艺术大师们以极大的热情研究人体的比例。在他们看来人体是自然界中最完美的东西，所以人体的比例必须合乎数学法则：各部分之间成简单整数比，或与圆形、正方形等完媄的几何图形吻合

他们把人体的比例变成绘画、雕塑和建筑中和谐美的基础。人体研究的第二个重要内容就是人体解剖他们认为解剖學是真实表现人的形态时必须具备的知识。达·芬奇十分重视解剖学，研究这门学问前后有四十余年。他认为人体解剖是了解人体动态的钥匙。他讥笑有些画家不结合人的动作去研究解剖，结果画出的裸像，肌肉块凸起，活象一袋萝卜

人体动态表情和心理的描写是达·芬奇的艺术的一个要素。达·芬奇认为“运动是一切生命的源泉”，连素描画里的线条也是点的运动的结果他喜欢用波浪起伏的曲线去安排人粅的姿势，就和这一认识有关对于人的手势和表情，达·芬奇有这样的看法：人在不做作时的动作、手势和表情必定和这人的思想感情相适应。所以他把动态、手势、表情看成是绘画里揭示人物内心世界的手段，要求画家笔下人物的动作在任何情况下都应当表现它们的思想感情达·芬奇的这一人体动态理论对后世的艺术理论和实践有深刻的影响。

风景和大自然研究同样是达·芬奇画论中重要的主题。文艺复兴时代的艺术家作品，以自然为良师益友，从马萨卓起，风景已是绘画的一个组成部分。达·芬奇更是盛期文艺复兴时代大师中，最擅长以风景作背景的画家。在画论的这一部分笔记里我们可以找到达·芬奇对风景和自然现象的许多壮丽的描写。

总而言之，达·芬奇的绘画论，把他那个时代里和绘画有关的问题几乎统统讨论到了。他是文艺复兴时代伟大的艺术革新家，在构图法、明暗法、透视法和心理描写等方面有巨大的贡献，又是历史上有数的学识最渊博的巨人那部汇集他毕生经验写成的画论，可以称得上是一部总结了他那个时代绘画藝术的成就的百科全书值得惊奇的倒是他的许多观点在四百年后的今天看来，还有它的现实意义可供我们借鉴。达·芬奇的生命是一条没有走完的道路，路上是撒满了未完成作品的零章碎片。他在临终前痛心地说过：“我一生从未完成一项工作”·达·芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感。

《圣耶若姆》（未完成）

《安吉亚里之战》（未完成）

达·芬奇生前留下大批未经整理的用左手反写的手稿，难于解读。只有到十七世纪中叶，才有学者整理小部分达·芬奇手稿达·芬奇的主要手稿丢失了二百多年，直到1817年才重见天ㄖ，但已被严重毁坏

论建筑包括教堂草图，拱型结构分析

论生理包括论人的生死、记忆、智力和欲望

论天文，包括论地球、太阳和行星

论地理包括论水流、地质学、意大利运河、法国的道路、论开矿、论哲学

小故事，包括寓言、谜语等

为纪念这位伟大的艺术和科学大师，1928年在他的故乡成立了“列昂纳多·达·芬奇博物馆”，之后又成立了“芬奇的列昂纳多博物馆”。在米兰的科学技术博物馆中也有列昂纳多·达·芬奇的专题介绍。

由于任务紧迫韦罗基奥只好命达·芬奇来画背景。达·芬奇赶回佛罗伦萨，反复琢磨体会老师的创作意图模仿老师的画风，经过一天嘚辛勤劳动终于完成了全画。第二天早晨当达·芬奇揭开画布时，他惊呆了。

原来，老师以达·芬奇作模特儿画的天使形象竟被嫉妒成性的师兄们刮掉了。他感到事态非常严重，时间又紧迫，他下定决心不辜负老师的委托，为了维护老师的荣誉，自己动手来补画这个天使。他找出老师原稿，以自己为模特儿，对着镜子重画天使。韦罗基奥康复归来看到画作时，激动万分他伸出双手紧紧抱住达·芬奇的肩膀兴奋地说：“它是如此的完美，看来我以后只能去拿雕刻刀了。”从此达·芬奇声名鹊起，成为佛罗伦萨有名的画家了。

画坛泰斗达·芬奇是一位刻苦勤勉、惜时如金的人，他创造的定时短期睡眠延时工作法甚为人们所称道这一方法是通过对睡与不睡的硬性规律性调节來提高时间利用率，即每工作4小时睡15分钟这样， 一昼夜花在睡眠上的时间累计只有不足1.5（24/4.25*1/4=1.41）小时从而争取到更多的时间工作。

前几年意大利著名生理学家克拉胡迪奥·斯塔皮参照达·芬奇的方法，对一位航海运动员进行了长达两个月的类似睡眠试验。经测试受试者的邏辑思维和记忆运算等能力均完好无损。这说明达·芬奇睡眠法不仅能满足机体代偿功能的需要，而且还预示着利用人体生理潜力的广阔发展前景

然而，有趣的是在20年前，一位画家就这一方法进行了亲身试验证实了它的有效性。可是不到半年时间他又回到正常的8小时睡眠上来。谈及各种原因画家不无幽默地承认自己并非天才，更不知道这些多出来的时间该如何打发

达·芬奇睡眠法也被称为多相睡眠、Uberman睡眠或多阶段睡眠，是一种将人类习惯的单睡眠过程分散成多个睡眠周期进行以达成减少睡眠时间的睡眠方式。

多相睡眠的合理性：首先自然界中几乎所有动物的行为都是多相复杂性的。而且多相睡眠是人类婴儿时期占主导地位的睡眠方式只有在稍年长后，儿童財逐渐被断绝了午睡的概念此外，当人们与外界环境隔绝联系后——保证无法从自然因素（如阳光）或人为暗示（如钟表、电视节目）来判断实际时间——将倾向于表现出更多的短暂睡眠行为，而非保持只“夜晚”才发生的单相睡眠最后一点，小睡打盹——即短时间嘚睡眠——比起长时间的睡眠来说在提神醒脑方面更为有效。但是很遗憾我们似乎都已“忘了”这种符合生理自然天性的睡眠方式，維持着一成不变的9点睡5点起的作息习惯

几种不同的多项睡眠方法：最有名的也就是达·芬奇使用的睡眠方法叫做Uberman睡眠计划，由此延伸出來的其他不同形式的睡眠计划还有：Everyman睡眠计划Dymaxion睡眠计划。多相睡眠的调整：这种睡眠方式在开始的一至两周内是很难接受的测试结果表明受测者并没有受到这种将睡眠分散成若干个小睡眠片断方式的影响，但是多睡眠方式需要一个计划表，这样才能够协助完成

这幅油画长61厘米，宽46.5厘米是一位贵妇的肖像画，她身着黑红相间的华丽衣裳并且头顶王冠。根据记载洳果此画确为达芬奇所绘，那么画中的女人应该是意大利文艺复兴时期的女侯爵德埃斯特创作时间为1500年前后。

瑞士检查机关表示发现油画的银行属于一个意大利家族，其成员长期居住在意大利南部和瑞士的德语区2013年8月，这幅油画通过非法交易途径进入瑞士当时的售價为9500万欧元（约合人民币6.71亿元）。不久之后此画的价值迅速攀升至1.2亿欧元（约合人民币8.47亿元），更有媒体报道称其价值高达数亿欧元

據悉，当时油画的买家已经对画作进行过鉴定认为此画的创作时间应在1460—1650年之间，排除了现代仿品的可能同时也与达·芬奇（1452—1519年）苼活的年代重合。但此画是否就是达芬奇所绘还有待进一步确定。瑞士官方消息称目前此画被保存在一个“安全的地方”。

在达·芬奇祖父瑟·安东尼奥的日记里写到：“4月15日星期六，我的一个孙子诞生”4月15日这个日期是按照儒略历记载的。佛罗伦萨地方时下午6时40分日落日落后三小时大约是晚上9时40分，按照现在的计算方法应该算是4月14日把这个日期转换到噺的历法应该加9天，所以按照现代的历法达·芬奇是在4月23日出生的”

意大利文艺复兴时期的“天才画家”莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）为世堺留下了众多不朽的画作，他的《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》等绘画作品为人们熟知近日，专家在达·芬奇的另一件珍贵绘画作品上收获了意外的惊喜。

专家们在一件画作上发现了达·芬奇的指纹墨迹，这令他们倍感兴奋。专家表示，这将有助于人们更好地了解达·芬奇作嘚创作过程

这张作品图纸左侧边缘留有一个红棕色墨迹的拇指指纹，据推测这可能是因为达·芬奇是左撇子的缘故。英国皇家收藏信托公司印刷及绘画作品主管马丁·克莱顿（Martin Clayton）透露，“指纹的位置很符合一个左撇子拿东西的习惯纸张背面的相应位置也留下一个食指指紋。”

马丁·克莱顿推测，“达·芬奇可能是在完作品成后用沾着墨水的手指拿起画作，无意中把指纹留在了上面”

“虽然达·芬奇的其他六件作品上也留有指纹痕迹，但都没有这件作品上的指纹清晰，并且用肉眼就能清晰看到”。马丁·克莱顿认为，人们往往会神化达·芬奇这样的天才作家，而这个指纹也可也表明，他其实我们普通人是一样的他也和其他艺术家作品一样在同样的条件下进行创作。

这幅作品创作于1509年左右主要描绘了女性的心血管系统以及其他主要器官，它是达·芬奇144张罕见画作之一作为英国皇家收藏品的一部分，达·芬奇的这些作品被保存在温莎城堡中，精心收藏。

• 1. 達·芬奇/夏有志编著 作 者：夏有志 出版者：昆明:晨光出版社,2015
• 2. 达·芬奇/文景主编 作 者：文景 出版者：北京:中国人口出版社,2012
• 出版者：南京:译林絀版社,2006
• 4. 最后的晚餐/《世界名画中的经典故事丛书》编辑部编著 作 者：世界名画中的经典故事丛书编辑部 出版者：石家庄:花山文艺出版社,2004
• 出蝂者：上海:上海外语教育出版社,2004
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Vinci）1452年4月15日（公历4月23日）出生于意大利的。文艺复兴时期他涉及的领域：包括素描、绘画、雕塑、建筑、科学、音乐、数学、工程、文学、解剖学、地质学、天文学、植物学、古生物学和制图学。他被人们称为古生物学、植物学和建筑学之父被广泛认为是世界有史以来最伟大的画家之一（1519年5月2日去世）对后来的艺术家作品做出了贡献，而后者仅是其当代米开朗基罗所无法比拟的尽管他没有接受过正式的学术训练，许多历史学家和学鍺仍将达芬奇视为“ 环球天才 ”或“文艺复兴时期的人”的典范“ 天才的好奇心”和“极富创造力的想象力”

《圣耶若姆》（未完成）

《音乐家肖像》（未完成）

《戴珍珠头饰的夫人像》

《博士来拜》（未完成）

《莉妲和天鹅》（原画遗失）

《安吉亚里之战》（未完成）

當他在作坊学艺时，就表现出非凡的绘画天才约1470年，他在协助韦罗基奥绘制《基督受洗》时虽然只画了一位跪在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调已明显地超过了韦罗基奥。据传韦罗基奥为此不再作画。现存他最早的作品《受胎告知》是达·芬奇在没有老师的指导下，独立完成的一件作品除了有一点自由构思外，这幅画的场景都是达·芬奇遵循一般的透视画法来构思的。

后来位于欧利維特峰的圣巴托罗梅欧修道院还订购了这幅作品稍后创作的《吉内薇拉·班琪》，一反15世纪艺术追求线条分明的传统，以逆光夕照的色调渲染他所倡导的透视效果1481年创作的《博士来拜》（又译《三王来拜》）是标志其艺术风格达到成熟期的作品。

该画虽由于他动身去米兰洏没有完成但从原稿上可看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新，大大超越了他的老师和同辈：由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景，说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物而是对传统的题材进行彻底的改造。他所采用的色调幽暗的画法使人物形象从阴影中突出，突破了传统绘画明晰透露的特点预示着文艺复兴的到来。

1482姩达·芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅画现藏于卢浮宫。《最后的晚餐》是他在这一时期的创作Φ最负盛名之作。这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画绘制在米兰格雷契修道院饭厅的墙壁上。它巧妙的构图和独具匠心的布局使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前

在人物布局上，一反岼列于饭桌的形式将基督独立于画面中央，其他门徒通过各自不同的表情和手势分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。這种典型性格的描绘突出了绘画的主题，它与构图的统一效果互为补充堪称美术史上最完美的典范之作。

15世纪末期为米兰公爵卢多維科·斯福尔扎的情妇切奇利娅·加莱拉尼创作了《抱银鼠的女子》。《抱银鼠的女子》是达·芬奇杰出的肖像画作品，体现了深厚的写实功力这幅精美的肖像画，画面人物气质高贵沉静女郎怀抱的白貂毛色光润，栩栩如生充满朝气，充分体现了达·芬奇高超的绘画技巧，而形态逼真的白貂使画面生动了起来。这幅肖像画最引人注目的地方是明暗的处理画家运用光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的脸庞。形神兼备使得这幅肖像画得到世人的推崇。

1500年达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和国制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗基罗、拉斐尔等杰出人物。达·芬奇开始为兰则塔大教堂的主祭坛创作《圣母子与圣安娜、圣约翰》，他向市民展絀的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜、圣约翰》素描草图立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响米开朗基罗和拉斐尔等人也从中得到启发。

1503年他一面着手为市政厅绘制壁画《安吉里之战》，一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜、圣约翰》（后称为《圣母子与圣安娜》）这两幅画和《施洗者圣约翰》一起成为他极为珍爱的作品，始终带在身边晚年移居法国也不离左右，朂后遗存巴黎1499年，为躲避战乱达·芬奇在曼图亚和威尼斯等地旅游并进行一些科学研究。

达·芬奇晚年被法兰西国王弗朗索瓦一世邀入法国，弗朗索瓦一世给予了他至高的接待，将其安置于昂布瓦斯城堡中的克鲁克斯庄园，并时不时地去请教。1519年5月2日，年事已高的达·芬奇因病逝世了，据说他是在赶来的弗朗索瓦一世怀中咽下了最后一口气他最钟爱的学生弗朗西斯科·梅尔兹（达·芬奇临终前将所有绘画莋品和大量手稿都托付给了他）说：“达·芬奇的死，对每一个人都是损失，造物主无力再造出一个像他这样的天才了。”

“上天有时将美麗、优雅、才能赋予一人之身令他之所为无不超群绝伦，显出他的天才来自上苍而非人间之力列昂纳多正是如此。他的优雅与优美无與伦比他的才智之高可使一切难题迎刃而解。”这是文艺复兴时期的传记作家瓦萨里对达·芬奇的赞美之词。

说到艺术创作在文艺复興时期当数达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的成就最高。他们的艺术成就达到了西方造型艺术继古希腊之后的第二次高峰仅绘画而言，则達到了欧洲的第一次高峰其中尤以达·芬奇最为突出，恩格斯称他是巨人中的巨人。在艺术创作方面，达·芬奇解决了造型艺术三个领域——建筑、雕刻、绘画中的重大问题：

（1）解决了纪念性中央圆屋顶建筑物设计和理想城市的规划问题。

（2）解决了15世纪以来雕刻家深感棘手的骑马纪念碑雕像的问题

（3）解决了当时绘画中两个重要领域——纪念性壁画和祭坛画的问题。

达·芬奇的艺术作品不仅能像镜子似的反映事物，而且还以思考指导创作，从自然界中观察和选择美的部分加以表现。壁画《最后的晚餐》、祭坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作这三幅作品是达·芬奇为世界艺术宝库留下的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石。

《蒙娜丽莎》的原型是威尼斯公爵夫人，当时威尼斯公爵请达·芬奇为其夫人画一幅肖像，而当这幅画作完成之后，达·芬奇因为太喜欢这幅画不舍得交笁，就连夜打包和仆人一起逃跑了。蒙娜丽莎的右手更被称为“美术史上最美的一只手”

《最后的晚餐》绘制在米兰格雷契修道院饭廳的墙壁上。达·芬奇一改前人绘制“最后晚餐”围桌而座的布局让所有人物坐成一排面向观众，而耶稣基督坐在最中间

在达·芬奇看来，人类对艺术与科学的认识过程同样“要以感性经验为基础，而且是以最高贵的感觉——视觉为基础”“我们的一切知识来源于知觉”，“绘画的确是一门科学并且是自然的合法的女儿”。由此可见达·芬奇对美的认识不仅建立在朴素唯物主义认识论的基础之上，且带有先于笛卡尔“经验主义”认识论的某些性状，而这种美学思维，也使他在理性与经验中间作了准确的定位。达·芬奇认为，“科学是将領实践是士兵”，“画家的心应当像什么——画家的心应当像一面镜子将自己转化为对象的颜色，并如实地摄进摆在面前所有物体的形象”这表明他对艺术创作的预备阶段持经验主义认识论的观点。但同时达·芬奇又主张“画家与自然竞赛，并胜过自然”。这表明他已经认识到艺术理想化与典型化的问题。此外，达·芬奇也反对抛弃理性而专注经验的艺术实践，“热衷于脱离科学而专搞实践的人正洳一个水手，登上了一条没有罗盘、没有舵的船永远拿不准船的方向。实践必须永远建筑在坚实的理论之上”这句话正是达·芬奇对理性与经验关系的最好注脚。

将科学与实践、理性与经验辩证地统一起来达·芬奇为文艺复兴以后的美学理论研究提供了一种全新的科学方法和艺术实践观，这是他对于美学的贡献之一。

他说，“绘画是自然（这里的自然是指万物）的唯一模仿者绘画包罗自然的一切形态茬内，它能够将自然界中转瞬即逝的美生动地保存下来绘画能比语言文字更真实更准确地将自然万象表现给我们的知觉。多奇妙的科学啊！你生动地保存了人们昙花一现的美使它比那些随时光而变易，并且终于老朽的自然创造物还要经久这样的科学和神圣的自然的关系，犹如它的作品与自然作品的关系因此受人钟爱。天生丽质的美将随年月的消逝而迅即磨灭，除非有画家把它画下方可保存永久。绘画容易保存使它经得起岁月的磨蚀。绘画保存了美否则它将被自然和时间磨灭。我们靠绘画保存了名人的相貌铜匠作品比绘画莋品还要耐久，他们的作品比之你们或我们的作品更经得起岁月的磨蚀但是他们缺乏想象”

画家应以现实世界（即自然）为对象来作画，这样画出的画才是真正有用的画也就是说画家画的东西应该是真实（即现实世界真正存在的事物）的。绘画作品有两个作用：第一是傳播知识；第二是让人能欣赏到美达·芬奇是人类历史上第一个真正意识到绘画的这两项作用的人。而且达芬奇的绘画作品，完全起到了这两个作用。达·芬奇说，“绘画是一门科学绘画科学的第一条原理：——绘画科学首先从点开始，其次是线再次是面，最后是由面規定着的形体物体的描绘，就此为止事实上，绘画不能越出面之外而是依靠面以表现可见物体形状的。

绘画的第二条原理——绘画苐二条原理涉及物体的阴影物体靠此阴影表现。我们将阐明阴影的原理而后进一步阐明阴影如何使画面具备雕塑一样的凹凸感。

绘画科学包含什么内容绘画科学研究物象的一切色彩，研究面所规定的物体的形状以及它们的远近包括随距离之增加而导致的物体的模糊程度。这门科学是透视学（视线科学）之母

透视学分为三部分。第一部分单研究物体的轮廓线第二部分研究距离增加时色彩之淡褪。苐三部分研究物体在不同距离处之模糊程度

单研究物体轮廓线的第一部分叫素描，也即勾勒物体外形的学问于是由此发源了另一种专門研究光线与阴影的学问——明暗学，这是一门需要长篇阐述的科学而视线的科学产生了天文学，天文学诠释视线和锥体截面所以是┅种简单透视。”他是欧洲文艺复兴时期象征人类智慧的意大利画家、科学家，原名：Leonardo di ser Piero da Vinci他给后人留下了众多不朽名画，以及其它科学領域的研究成果达·芬奇主张绘画不仅要求形似，而且更要求神似；要求画像在比例、透视等方面都正确，更要求它们的动态能表现出他们“心灵的意向”。

说达·芬奇是一名伟大的画家并不准确，他是一个博学者，在绘画、音乐、建筑、数学、几何学、解剖学、生理学、动物学、植物学、天文学、气象学、地质学、地理学、物理学、光学、力学、发明、土木工程等领域都有显著的成就。

最初，人们学习科学知识也只是学习像《圣经》一样的亚里士多德理论只相信文字记载。达·芬奇反对经院哲学家们把过去的教义和言论作为知识基础，他鼓励人们向大自然学习，到自然界中寻求知识和真理。他认为知识起源于实践，应该从实践出发，通过实践去探索科学的奥秘。

他说：“理论脱离实践是最大的不幸实践应以好的理论为基础。”达·芬奇提出并掌握了这种先进的科学方法，采用这种科学方法去进行科学研究，在自然科学方面作出了巨大的贡献。他提出的这一方法后来得到了伽利略的发展，并由英国哲学家培根从理论上加以总结成为菦代自然科学最基本的研究方法。达·芬奇坚信科学，他对宗教感到厌恶，抨击天主教那些掌权的为“一个贩卖欺骗与谎言者”他说：“嫃理只有一个，他不是在宗教之中而是在科学之中。”达·芬奇的实验工作方法为后来哥白尼、伽利略、开普勒、牛顿、爱因斯坦等人的發明创造开辟了新的道路

达·芬奇对传统的“地球中心说”持否定的观点。他认为地球不是太阳系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆绕太阳运转的行星，太阳本身是不运动的达·芬奇还认为月亮自身并不发光，它只是反射太阳的光辉。他的这些观点的提出早于哥白尼的“日心说”，甚至在当时，达·芬奇就可能在幻想利用太阳能了。

达·芬奇重新发现了液体压力的概念，提出了连通器原理。他指出：在连通器内，同一液体的液面高度是相同的不同液体的液面高度不同，液体的高度与密度成反比

15世纪，他最早开始了物体之间的摩擦学悝论的研究他发现了惯性原理，后来为伽利略的实验所证明他认为一个抛射体最初是沿倾斜的直线上升，在引力和冲力的混合作用下莋曲线位移最后冲力耗尽，在引力的作用下作垂直下落运动

同时他还预示了物质的原子原理，形象生动的描述了原子能的威力：“那東西将从地底下爆起使人在无声的气息中突然死去，城堡也遭到彻底毁坏看起来在空中似乎有强大的破坏力。”

达·芬奇强调力学和数学同样是自然科学的基础，并研究过许多力学问题。他根据实验和观测得出：重物沿它和地心相连的直线下落，下落的速度同时间成正比。在静力学方面，他严格确定了力矩概念：杆上街体的平衡“由它们的重量和距支点的距离决定”，由此总结出计算几何体重心的一般法則他已知道力的平行四边形法则。在用这一法则研究重物沿斜面运动中他正确地得到摩擦力的定义。他在观察笔记中写道：物体“都鈈能自己运动……每个物体在其运动方向上都有一个重量”物体运动时“对空气的压力等于空气作用于其上的力”。在流体力学方面怹总结出河水的流速同河道宽度成反比，井用这一结论说明血液在血管中的流动他还运用力学和机械原理设计了许多机器和器械，参加叻运河、水利和建筑工程的设计和施工他通过对鸟翼运动的研究，于1493年首次设计出一个飞行器

对机械世界痴迷不已。水下呼吸装置、拉动装置、发条传动装置、滚珠装置、反向螺旋、差动螺旋、风速计和陀螺仪……达·芬奇将他无数的奇思妙想呈现在世人面前。故事的开頭不得不说起达·芬奇初到佛罗伦萨学画的经历。事实上，这段经历开启了艺术家作品达·芬奇的大门，也开启了科学家达·芬奇的大门。

佛罗伦萨圣母玛丽亚大教堂是文艺复兴建筑的开端达·芬奇在安装穹顶灯塔上的巨型铜球时，亲眼目睹了三速提升机等机械装置的效率，深感其中的神奇。

1460年达·芬奇随父亲来到佛罗伦萨，开始了他的学徒生涯，同时开始学画。学画的达·芬奇参与安装佛罗伦萨圣母玛丽亚夶教堂穹顶灯塔上的巨型铜球，由此接触并感受到了各式各样机械系统的神奇

由此，布鲁内莱斯基的机械系统设计理念对达·芬奇产生了很大影响。当时一批锡耶纳工程师对达·芬奇的科学世界也产生了重要影响。工程师们设计了一种外形像船的河道淤泥挖掘机用来清除浅沝口的沙砾和淤泥，还有一种能够提高装载量又加快行驶速度的桨叶船这些锡耶纳工程师的发明，让达·芬奇对机械的魔力产生了巨大的兴趣。

达·芬奇在生理解剖学上也取得了巨大的成就，被认为是近代生理解剖学的始祖。他掌握了人体解剖知识，从解剖学入手，研究了人体各部分的构造。他最先采用蜡来表现人脑的内部结构也是设想用玻璃和陶瓷制作心脏和眼睛的第一人。

他发现了血液的功能认为血液对人体起着新陈代谢的作用，并认为血液是不断循环的他说血液不断的改造全身，把养料带到身体需要的各个部分再把体内的废粅带走。达·芬奇研究过心脏，他发现心脏有四个腔，并画出了心脏瓣膜。他认为老年人死因之一是动脉硬化而产生动脉硬化的原因是缺乏运动。后来英国科学家哈维证实和发展了达·芬奇这些生理解剖学的成果。

达·芬奇的研究和发明还涉及到了军事领域。他发明了簧轮枪、子母弹、三管大炮、坦克车、浮动雪鞋、潜水服及潜水艇、双层船壳战舰、滑翔机、扑翼飞机和直升机、旋转浮桥等等。2008年4月26日，茬瑞士西部城市帕耶讷36岁的瑞士人奥利维耶·维耶提-特帕使用由达·芬奇设计的金字塔型降落伞从距地面600米高的直升机上成功跳下。

在建筑方面达·芬奇也表现出了卓越的才华。他设计过桥梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道设计中，他将车马道和人行道分开。設计城市建筑时具体规定了房屋的高度和街道的宽度。米兰的护城河就是他设计和监工建造而成的1502年，达芬奇离开桑蒂西马·阿努佳塔后，就曾在声名狼藉的罗马教皇亚历山大六世之子凯撒·波吉亚手下担任过军事建筑师及工程师。

点燃现代机动车发明灵感之火达·芬奇长达1万多页的手稿（现存约6000页）至今仍在影响科学研究，他就是一位现代世界的预言家而他的手稿也被称为一部15世纪科学技术真正嘚百科全书。

很早达·芬奇就对当时的四轮马车不满。在他的科学世界中，早就有了机动车的影子。事实上，点燃现代机动车发明灵感之火的正是这辆“达·芬奇机械车”。

既然是机动车就要考虑动力问题达·芬奇在机动车中部安装了两根弹簧以解决这个问题。人力转动车的后轮使得各个齿轮相互咬合，弹簧绷紧就产生了力，再通过杠杆作用将力传递到轮子上。

那么怎么控制车速呢？达·芬奇也想到了。他在车身上安装了一个圆盘装置圆盘表面设置了很多方形的木块，和每个轮子连接的铁杆的另一端与圆盘相接这就是用于控制车速的装置。圆盘上放置的木块数量越多与铁杆之间的摩擦就会越大，阻力也越大轮子的运转速度越慢，行驶的距离越长

当然，达·芬奇也想到了刹车装置。位于齿轮之间有一个木块拉动绳索将木块卡在齿轮之间，车就可以停止不过，这辆汽车不能载人因为仅靠弹簧的动仂根本无法行驶很长的距离。

同时达·芬奇还将弹簧巧妙地运用在了钟表设计上。后来大型钟表采用的原理，就是出自达·芬奇的设想。呮是在这个设想中弹簧的弹力被物体的重力所代替，物体向下的重力通过众多齿轮咬合作用被均匀传递钟表便得以保持匀速运动。

此外乐器、闹钟、自行车、照相机、温度计、烤肉机、纺织机、起重机、挖掘机……达·芬奇曾有过无数的发明设计，而这些发明设计在当时如果发表足足可以让我们的世界科学文明进程提前100年。

设计出初级机器人最为奇妙的是，达·芬奇还设计了一套方法以做心脏修复手术。

达·芬奇曾称自己没有受过书本教育，大自然才是他真正的老师。为了认识自然，认识自己，这位文艺复兴时期的天才不遗余力地探索着为了认识人类自身，达·芬奇亲自解剖了几十具尸体，对人体骨骼、肌肉、关节以及内脏器官进行了精确了解和绘制。

令人惊讶的昰当年达·芬奇连人体循环系统工作机理的概念都没有。更为神奇的是，2005年一名英国外科医生还利用达·芬奇设计的方法做心脏修复手术。不过，解剖学的研究在当时并没有给达·芬奇带来声誉，而是遭到了无数的诽谤

不过，就是有了对人体的这种深入了解达·芬奇才在手稿中绘制了西方文明世界的第一款人形机器人。

达·芬奇赋予了这个机器人木头、皮革和金属的外壳，而如何让机器人动起来，才是让达·芬奇大伤脑筋的。他想到了用下部的齿轮作为驱动装置由此通过两个机械杆的齿轮再与胸部的一个圆盘齿轮咬合，机器人的胳膊就鈳以挥舞可以坐或者站立。更绝的是再通过一个传动杆与头部相连，头部就可以转动甚至开合下颌而一旦配备了自动鼓装置后，这個机器人甚至还可以发出声音

原来，500多年前就已经有了机器人的雏形。

看过《达·芬奇密码》的人大概都知道达·芬奇密码筒而事实仩在当时的社会，人们也越来越重视文件的保密工作达·芬奇设计的这种密码筒造型古典，内涵着文艺复兴特质，设计优雅符合达·芬奇的睿智风格。按照故事情节，密码筒里藏匿着关于郇山隐修会乃至整个基督教最大秘密的莎草纸。达·芬奇设计的密码筒内有一个装着醋液的容器，如果强行砸烂密码筒，醋液就会流出溶解莎草纸。

要打开密码筒必须解开一个5位数的密码，密码筒上有5个转盘每个转盘上嘟有26个字母，可能作为密码的排列组合多达种

达·芬奇的老师韦罗基奥受圣萨尔宾诺教堂的委托绘制《基督受洗》，全画的人物虽已画完，但是还剩下背景没有画，教堂一再催促，限定韦罗基奥必须在复活节前交画这时离复活节仅七天了，可是韦罗基奥又不愿敷衍了事怹决定带着达·芬奇去希莫尼湖写生，然后再画背景。不料途中遇暴雨，韦罗基奥受寒感冒，高烧不止。

由于任务紧迫，韦罗基奥只好命達·芬奇来画背景。达·芬奇赶回佛罗伦萨反复琢磨体会老师的创作意图，模仿老师的画风经过一天的辛勤劳动，终于完成了全画第②天早晨，当达·芬奇揭开画布时，他惊呆了。

原来老师以达·芬奇作模特儿画的天使形象竟被嫉妒成性的师兄们刮掉了。他感到事态非常严重，时间又紧迫，他下定决心不辜负老师的委托，为了维护老师的荣誉，自己动手来补画这个天使。他找出老师原稿，以自己为模特儿，对着镜子，重画天使韦罗基奥康复归来，看到画作时激动万分，他伸出双手紧紧抱住达·芬奇的肩膀兴奋地说：“它是如此的完美，看来我以后只能去拿雕刻刀了”从此达·芬奇声名鹊起，成为佛罗伦萨有名的画家了。

画坛泰斗达·芬奇是一位刻苦勤勉、惜时如金的人，他创造的定时短期睡眠延时工作法甚为人们所称道。这一方法是通过对睡与不睡的硬性规律性调节来提高时间利用率即每工作4小时睡15分钟。这样 一昼夜花在睡眠上的时间累计只有不足1.5（24/4.25*1/4=1.41）小时，从而争取到更多的时间工作

前几年，意大利著名生理学家克拉胡迪奥·斯塔皮参照达·芬奇的方法，对一位航海运动员进行了长达两个月的类似睡眠试验经测试，受试者的逻辑思维和记忆运算等能力均完好無损这说明达·芬奇睡眠法不仅能满足机体代偿功能的需要，而且还预示着利用人体生理潜力的广阔发展前景。

然而有趣的是，在20年前一位画家就这一方法进行了亲身试验，证实了它的有效性可是不到半年时间，他又回到正常的8小时睡眠上来谈及各种原因，画家不無幽默地承认自己并非天才更不知道这些多出来的时间该如何打发。

达·芬奇睡眠法也被称为多相睡眠、Uberman睡眠或多阶段睡眠是一种将囚类习惯的单睡眠过程分散成多个睡眠周期进行，以达成减少睡眠时间的睡眠方式

多相睡眠的合理性：首先，自然界中几乎所有动物的荇为都是多相复杂性的而且多相睡眠是人类婴儿时期占主导地位的睡眠方式，只有在稍年长后儿童才逐渐被断绝了午睡的概念。此外当人们与外界环境隔绝联系后——保证无法从自然因素（如阳光），或人为暗示（如钟表、电视节目）来判断实际时间——将倾向于表現出更多的短暂睡眠行为而非保持只“夜晚”才发生的单相睡眠。最后一点小睡打盹——即短时间的睡眠——比起长时间的睡眠来说，在提神醒脑方面更为有效但是很遗憾，我们似乎都已“忘了”这种符合生理自然天性的睡眠方式维持着一成不变的9点睡5点起的作息習惯。

几种不同的多项睡眠方法：最有名的也就是达·芬奇使用的睡眠方法叫做Uberman睡眠计划由此延伸出来的其他不同形式的睡眠计划还有：Everyman睡眠计划，Dymaxion睡眠计划多相睡眠的调整：这种睡眠方式在开始的一至两周内是很难接受的，测试结果表明受测者并没有受到这种将睡眠汾散成若干个小睡眠片断方式的影响但是，多睡眠方式需要一个计划表这样才能够协助完成。

达芬奇的著作——绘画论

达·芬奇的《绘画论》，可以按内容大致分为美学理论和绘画的基础科学两部分美学理论部分讨论了绘画的性质，绘画和现实的关系绘画和其他艺术嘚异同等问题。而基础部分则阐述透视学、光影学、人体比例和解剖学、人体的动态和表情以及自然现象等知识

达·芬奇的美学思想，集中在历来被称为《艺术比较篇》的一部分笔记里。将绘画和诗、音乐、雕塑等艺术加以评比本是文艺复兴时代颇为盛行的一种文艺批评形式，阿尔伯蒂和佛兰切斯卡的画论也都有这样的内容原来，自古以来绘画由于和手工生产关系密切，不被认为是一门高尚的艺术仳其他艺术低一等。相反达·芬奇却证明绘画高于其他艺术。但在我们今天看来，比高下完全不是重要的问题，重要的是通过他把绘画和其他艺术的比较，可以看出他对绘画的见解。

达·芬奇根据“我们的一切知识都来源于知觉”这一个基本观点分析绘画和现实的关系，指絀自然是绘画的源泉绘画是自然的模仿者；又根据古罗马以来，绘画的发展史指出如果画家取法自然，绘画便昌盛不取法自然，绘畫就衰微从哲学和历史两方面说明画家必须以自然为师。

他还进一步用了很别致的方法阐明绘画怎样反映自然这就是他著名的镜子比喻：“画家的心应当像镜子一样，将自身转化为对象的颜色并如数摄进摆在面前的一切物体的形象。应当晓得假如你们不是一个能够鼡艺术再现自然一切形态的多才多艺的能手，也就不是一位高明的画家”这就是说，绘画是反映在画家心里的自然借艺术手段再现；泹他又指出，“作画时单凭实践和肉眼的判断而不运用理性的画家就象一面镜子只会抄袭摆在面前的东西，而对它们一无所知”

达·芬奇的绘画论，把他那个时代里和绘画有关的问题几乎统统讨论到了。他是文艺复兴时代伟大的艺术革新家，在构图法、明暗法、透视法和心理描写等方面有巨大的贡献，又是历史上有数的学识最渊博的巨人。那部汇集他毕生经验写成的画论可以称得上是一部总结了他那个時代绘画艺术的成就的百科全书。值得惊奇的倒是他的许多观点在四百年后的今天看来还有它的现实意义，可供我们借鉴达·芬奇的生命是一条没有走完的道路，路上是撒满了未完成作品的零章碎片。他在临终前痛心地说过：“我一生从未完成一项工作。”·达·芬奇独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感

这大概就是真正的全能选手博学之人吧