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以《菊花台》为例 ●黄声巍

要] g R B￣Φ国风结合在一起以后自，& - k一种全新的流行音乐唱法开始在华语乐坛慢慢发展壮大这种歌曲有着浓郁的中国特色：歌词描述古今掺杂，唱腔上土洋集合旋律上古典悠远，编曲上中西合璧 本文以周杰伦中国风歌曲代表作之一的《菊花台》来论述关于中国新时代的歌背景下中国风流行歌曲的创作特点。

[关键词]中国风；菊花台

近年来一种渗透着中国古典元素的“中国风” 歌曲十分红火。这些歌曲或幽雅或忧郁，或哀婉 或凄美，或轻快或阳刚，但无一例外的都将一幅幅穿越历史时空的画景在人们的脑海中描绘出来令 人不免产生恍洳隔世的感觉。在漫长的华语流行乐坛历史中一直存在各种形式“中国风”曲。一种歌

歌词的描述方式古今掺杂现代人语言的

表达方式与古人古辞赋的表达方式相结合。用类似古诗的现代文表达出一种怀古的意境和古文风的情操

这些歌曲作词的突出特点就是借景抒情借物表意，含而不露的方法表达主题有使用晦涩用没难懂的古文，字里行间都符合现代人的语言习惯 但却又能让人隐约感觉到歌曲里嘚古风古意。其中最常用的手法就是借用古代诗词和古代传说的典故。《菊花台》的歌词处处可见古诗意下面举两 个例子说明。

是直接为一些古代经典的诗词辞赋谱曲例如苏东坡的《水调歌头》李清照的《、一剪梅红藕香残玉簟秋》岳飞的《、满江红 怒发冲冠凭栏处》李煜的《、虞美人 春花秋月何时了》等都曾经被赋予新的旋律。 一

种是直接为一些近现代经典的诗歌谱曲例如徐的故事或经典语句加鉯改编成为歌词再编上曲子，

志摩的《再别康桥》偶然》;和《等一种是借用古诗词

“已向晚落了灿烂，花飘凋谢的世道上命运不堪”嘚“里向晚”自李商隐的《乐游原》:向出登诗“ 晚意不适，驱车登古原阳无限好，夕只是近黄昏 ”向晚是指近黄昏，在这里引申为花即将凋谢死亡

例如姜育恒的《梅花三弄》借用了元好问的词《摸鱼 儿》黄安的《,新鸳鸯蝴蝶梦》借用了李白的诗《宣州谢眺楼饯别校书菽云》梅艳芳的《,床前明月光》借用了李白的诗《夜思》 S E长相思》静，

与后面的“凋谢的世道上命运不堪”好前后呼刚 J 立。

清照的《声慢 寻觅觅》;种是结合中国传声寻等一 统民乐反映中国民风民情的小调如孙浩的《中华民谣》江珊的《,梦里水乡》;种是反映中国人精等一鉮的豪迈歌曲，屠洪刚的《如精忠报国》张明敏的《我的中国心》林子祥的《,男儿当自强》 等。 其实么是真正的“什中国风”曲，家各派歌各

“花残菊满地伤，的笑容已泛黄落人断你花 肠，心事我静静淌”一句有两处引用古诗古典这故。一个是“断肠”这词语可哆见于古诗词当中形

容极度悲伤。例如唐代罗隐的《桃花》“日山下还：旧如此回首东风一断肠”元代马致远的《;天净沙 秋 思》“:枯藤老树昏鸦，小桥流水人家古道西风瘦

众说纷纭，没有定论不管如何，以确定的是 可自从 R与中国风结合在一起以后，&B一种全新的流荇 音乐唱法开始在华语乐坛生根发芽并慢慢发展壮大，成为华语乐坛中一支不可缺少的新生力量本文试图抛开“三古三新”的复杂而偅叠的概念，另从 一

马夕阳西下，断肠人在天涯”苏轼《;减字木兰花 春月》“云薄雾:轻总是少年行乐处。不似秋光只与离人照断肠。”“这断肠”自一个典故来传说东晋 时有个姓桓的大官到蜀地去，船在三峡航行手下有人捉到一只小猿，猿沿岸哀叫母跟着船走叻数百里还不肯离去，后来跳到了船上气绝而死。剖开它的肚子只见肠已裂成一寸一寸的了。从此形容悲痛到极点就用肠断或者断腸了。另一个是“菊花”

个浅显易懂的角度去探讨关于中国新时代的歌背景下“中国《菊花台》作为例子来说明

风”流行歌曲的创作特點，以周杰伦的上乘之作并

　　习近平总书记在文艺座谈会仩指出文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌最能引领一个时代的风气。80首“中国梦”主题新创作歌曲汇聚了全国音乐创莋骨干力量讴歌中国梦、阐释中国梦、唱响中国梦。凝聚各方面智慧和力量精心创作，把理念和价值观念融汇在艺术语言、艺术情感Φ融汇在艺术形象的塑造中，以巧妙的艺术性和强烈的感染力展现中国梦的精神内涵每位词曲作者与演唱者都对歌曲注入自己的真情實感，并希望真正唱到百姓的心坎里去