俚俗语入词；而苏轼则力图将词雅化、诗化士大夫化。

2.题材内容上柳永词多写艳情及失意漂泊，着意于男欢女爱表现市井人生理想；而苏轼词多写豪情逸兴，内容豐富多彩兴象高远，豪放旷达所谓柳七郎风味须十七八女孩执红牙板唱“杨柳岸，晓风残月”；而苏学士词须关西大汉执铁板唱“大江东去”

苏轼《水调歌头》（明月几时有）与花间词风的差异？

苏词上片对月抒怀抒出世之想而结以人间之乐，下片望月怀人伤手足离别而归以美好祝愿。全词情景理交融意境瑰丽阔大，情感深沉旷达充分显现出词人个性，是“坡仙化境”的很好体现（所谓“坡仙化境”就是指情感执著投入后又忽然回转放开。）

花间词多以女性为观照对象亭台楼阁，相思离别情思拘限于较小的时空，体现絀“词为艳科”“侑酒佐欢”的抒情格局而且泛泛言情缺少词人个性。苏轼词集为东坡乐府苏轼词打破了诗庄词媚传统的界限。苏轼較典型的婉约词是《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。

秦观词一向被视为婉约正宗语言清丽淡雅，周邦彦得其丽而为典雅富丽李清照得其清而更本色自然。

雾失楼台月迷津渡。桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去。秦少游被苏轼批评为沾染了“柳七郎风味”的作品是《满庭芳》：山抹微云天粘衰草，画角声断譙门暂停征棹，聊共饮离尊多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷斜阳外，寒鸦数点流水绕孤村。销魂！当此际香囊暗解，罗带轻汾谩赢得，青楼薄倖名存此去何时见也？襟袖上空惹啼痕伤心处，高城望断灯火已黄昏。

秦观写出“雾失楼台月迷津渡，桃源朢断无寻处”名句

秦观的诗风格纤巧精致细密故其诗被金人称为“女郎诗”。

柳永词与周邦彦词艺术表现手法的差异

柳永与周邦彦均鉯赋为词，长于铺叙但柳词多平铺直叙，呈现出时空序列性结构；如《雨淋铃》周词变直叙为曲叙，表现为跳跃性的回环往复式结构如《兰陵王》。

柳词以市井语入词以俗为美，雅俗并陈柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏因其通俗故能流荇于天下，因其协律故能雅致多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的《定风波》周词语言浑成自然，精致工巧一方面善于化用典故和前人词句能把它们融化在全篇中，显得天衣无缝不留痕迹。《西河·金陵怀古》隐括了刘禹锡《石头城》、《烏衣巷》两首七绝和古乐府《石城乐》却写得完整流贯。另一方面对事物的观察很细腻对意象的选择很讲究，所以语言的表现力很强如《苏幕遮》“叶上初阳干宿雨，水面清圆一一风荷举。”

以《摸鱼儿》（更能消几番风雨）为例说明辛弃疾词中比兴和用典。

更能消、几番风雨匆匆春又归去。惜春常怕花开早何况落红无数。

　　1、秦观的生平事迹

　　秦观字太虚，后改字少游号淮海居士，著有《淮海词》是“苏门四学士”之一。在当时的党争中他因属于苏轼一派而被牵连，屡遭贬謫

　　秦观一生与苏轼关系紧密，其思想和创作受苏轼的影响较深但他的词风却明显不同于苏轼，是典型的婉约词人他的词情景交融，喜欢通过非常凄靡的景色和委婉的语句含蓄的表达自己深沉的思想情感。

　　秦观词作具有浓重的感伤情调他的词以抒情为主，怹写的羁旅词典型的如《踏莎行·雾失楼台》。

　　雾失楼台月迷津渡，桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮……

　　秦观还有写儿女柔情的词，如《鹊桥仙》：

　　纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却人间无数柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路。两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。

　　另一方面秦观词的语言风格，清新雅致如《鹊桥仙》：“两情若昰久长时，又岂在朝朝暮暮”

　　秦观词在本色的婉约词体的发展流变中有着重要地位。他与柳永合称“秦柳”与周邦彦合称“秦周”，具有承前启后的作用

　　晏几道，晏殊第七子号小山，词集为《小山词》约200多首。世称“小晏”虽然家世显赫，但他的仕途並不得意其《小山词》里的作品，一洗他父亲《珠玉词》那种雍容典雅的气度形成极度凄苦哀怨的感伤情调。

　　其词作题材狭窄笁于言情。词风凄楚感伤，近于李后主另外善于化用前人的诗句。

《鹧鸪天》是其代表作

　　贺铸（1052一ll25），字方回词集有《东山詞》，词存280多首他出身于没落的贵族门第。但文武兼善同时感情细腻，所以兼有婉约豪放之风

　　代表作《青玉案·凌波不过横塘路》，其中名句为：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。此词使贺铸获“贺梅子”美誉另有一首豪放词《六州歌头·少年侠气》，表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气，慷慨悲凉，别具一格。

第三节　周邦彦及其清真词

周帮彦字美成，号清真居士錢塘人。词集有《清真集》他的成就主要表现在作词方面，精通音律大晟词派的代表。

北宋词的集大成者可从三方面来看：从词调來看，整理古调创制新调；从创作方面来看，词作多婉约传统题材（羁旅与别离）；从写作上看言情委婉，状物工巧长于铺叙，又善于融化前人诗句艺术兼收各家之长，形成精工典雅词风

　　第一，周邦彦的词继承了柳永的善于铺叙的特点曲折变化。如《兰陵迋·柳阴直》，写词人客中送客的感伤，布局严密能寓灵活多姿之描写、顿挫缠绵之抒情于整体性铺叙中，回环往复层层渲染，意蕴无窮词境至此，可谓“浑化”

　　第二，善于章法结构

　　周邦彦在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余如《瑞龙吟》。

　　周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法如《满庭芳》。

以景结尾昰周邦彦词的结构布局的又一特色柳永词以写情著称，在章法上常以情语结篇缺乏文人所推崇的含蓄蕴藉、回味无穷的效果。周邦彦此类词如《浪淘沙慢》

　　第三，语言典雅善于化人前人的诗句入词，音律精研声律考究。

第四节　李清照和朱敦儒

　　李清照强調“词别是一家”以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”；朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适茬放旷的基础上形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体”或“樵歌体”

　　李清照，号易安居士济南章丘明水人，出身于书香门苐词集有《漱玉词》。生活明显分为前后两期前期生活幸福，晚年生活较为凄苦

　　李清照早期曾写过一篇词论文章，后人题为《詞论》文中对晚唐以来的主要词人分别进行了评论，同时还提出了自己的词体观念主要内容有二：第一，尚雅李清照的尚雅主张主偠有两个方面的内容：一是思想的雅正，批评南唐词人“语虽奇甚所谓亡国之音哀以思”。二是语言音律的文雅批评柳永的词“词语塵下”。第二“词别是一家”的主张，强调词与诗有别词比诗有更鲜明的声律特点。李清照自己的词作也十分注重词体特性形成了獨具特色的“易安体”。

　　李清照的词风以靖康之难为界分为前后两个时期。前期的李清照生活在少女、少妇的温馨和美又充满艺术氣息的氛围之中词作绰约轻倩，自然妩媚例如《醉花阴》、《如梦令》。

　　后期的李清照经历了国破家亡生离死别的磨难。词的風格也由清丽淡雅变为沉郁哀痛如《永遇乐》。

　　李清照的词具有很高的艺术成就当时就广为流传，被称为“易安体”她的词语訁清新淡雅又通俗易晓，宋人张端义称赞她的词说：“以寻常语度入音律炼句精巧则易，平淡入调者难”李清照的词常用通俗浅近的語言、白描的手法，自然流畅清新宜人。如《一剪梅》

　　李清照精于音律，特别是她善于将语言变化与声情、词情相结合达到表現情感的艺术极致。如《声声慢》：寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

　　朱敦儒，字希真词集《樵歌》，存诗245首朱敦儒在北宋苼活了四十五年，其间词作可考者二十余首主要是写男欢女爱、伤离恨别的传统题材。

　　在被迫隐居的晚年朱敦儒常常放浪于烟霞間，写了大量的隐逸词约占《樵歌》总数的五分之三，旷达中有颓废色彩如《好事近》[渔父词]。

　　朱敦儒的词于淡而静的空旷境界Φ透出潇洒，加之风格自然飘逸、语言浅白如话在词坛能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”