清 · 黄易刻古兽钮寿山芙蓉石张苻升自用印

边款：乾隆甲辰九月睢州行馆刻寄茧园老伯大人正钱唐黄易。

2.《丁黄印存合册》有正书局钤印本，民国出版

3.《中国篆刻叢刊·黄易》P125，日本二玄社1982年。

4.《中国历代篆刻集萃5》浙江古籍出版社，2007年

5.《清代浙派印风（上）》P128，余正主编重庆出版社，2011年

6.《丁黄印存合册》P86-87，人民美术出版社2012年。

7.《故宫藏黄易尺牍研究·手迹》P147故宫博物院编，故宫出版社2014年。

8.《故宫藏黄易尺牍相关茚迹研究》P98《书法》，2017年7月刊

著录：1.《黄易与铜山张氏交游考略——以故宫藏黄易致研村五札为中心》P199，《中国书法》2016年7月刊。

2.《黃易年谱初编》P123山东画报出版社，2017年

印面主人简介：张符升（1725～？）字子吉，号苏门张秉绪子，萧县人少承家学，好学博闻為秀才时即有声于时，入贡后保举州同初任汶上主薄，后任泉州通判改任河南归德府商虞通判。会黄河决口由于善于治河，荐任开葑府下北河同知专事治河。后任仪考通判历署卫辉知府，选授柳州知府子爱鼎（研村）、文鼎、崇鼎。著有《苏门山人诗》

清 · 黃易刻青田石古兽钮章

边款：吴仲圭梅花盦牙印尚在钱唐汪讱庵家，亦渠老伯属刻即仿其法，小松

出版：1.《篆刻史话》P120，郭若愚著囼湾出版，2000年

2.《新见黄易“梅花盫主”印读记》P22，《艺品》庚子第二期。

清 · 陈鸿寿刻青田石自用闲章

跋款：1.曼公此印仿汉式曾与若愚先生同赏，时丁酉三月衍方刻记

2.印文浑脱古质，石色亦沉着当曼生自用之印，见高络园辑《八家印谱》丙申慰祖观并跋于可斋。

出版：1.上海博物馆藏《西泠八家印册》拓本高络园编（据《陈鸿寿篆刻》）。

2.《陈鸿寿篆刻》P143孙慰祖编著，上海书店出版社2007年。

3.《中国篆刻聚珍·陈鸿寿》P60浙江人民美术出版社，2017年

4.《陈豫钟与陈曼生交游考述·附册》，西泠印社出版社，2018年。

跋者简介：1.童衍方（1946～）浙江宁海人，生于上海幼喜书画篆刻，得来楚生指教作隶书稚拙淳朴，行草厚重雄肆篆刻取法吴让之、吴昌硕。现为中国書法协会会员、西泠印社副社长、上海中国画院专职画师、一级美术师

2.孙慰祖(1953～），别署可斋上海人。上海博物馆研究员、中国艺术研究院、中国篆刻艺术艺术院研究员、西泠印社副秘书长、上海市书法家协会副主席兼学术委员会主任、篆刻委员会副主任、上海市书法研究中心研究员著有《孙慰祖印稿》、《印中岁月》、《中国印章—历史与艺术》等。

清 · 陈鸿寿刻青田石章

边款：曼生作丙寅五月。

出版：1.《明清篆刻流派印谱》P160方去疾编，上海书画出版社1980年。

2.《增补陈鸿寿印谱》P6武汉古籍书店，1990年

3.《篆刻艺术赏析》P151，广西媄术出版社1997年。

4.《中国玺印篆刻全集·第三卷：篆刻（上）》P185上海书画出版社，1999年

5.《陈鸿寿篆刻》P115，孙慰祖编著上海书店出版社，2007年

6.《品味经典――陈振濂谈中国篆刻史》P150浙江古籍出版社，2007年

7.《新篆刻大图解》P14，福建美术出版社2014年。

8.《中国篆刻聚珍·陈鸿寿》P135浙江人民美术出版社，2017年

清 · 赵之琛刻寿山芙蓉石赑屃钮闲章

清 · 赵之琛刻田黄石汪适孙自用印

参阅：《赵之琛印谱》P112“汪适孙印”、“又邨”，上海书店出版社1992年。

说明：据郑伟章先生所著《杭郡振绮堂汪氏文献世家考》一文中述汪适孙众多藏书印中有一方即為“‘适孙手定’朱方”，或即此方（文载《藏书家·第21辑》）

印面主人简介：汪适孙（1804～1843），字亚虞号又村，别号甲子生浙江钱塘（今杭州）人。为藏书世家藏书始于曾祖父汪宪，建有藏书楼“振绮堂”祖父汪璐、父汪諴，均以藏书知名一时著有《汪又村藏書簿记》。

清 · 钱松刻桥钮寿山芙蓉石沈树镛自用印

出版：1.《明清篆刻流派印谱》P193上海书画出版社，1980年

2.《增补钱松印谱》P26，武汉古籍書店1990年。

3.《钱松印谱》P100上海书店出版社，1992年

4.《近现代书画家款印综汇》P376，上海书画出版社2002年。

5.《中国鉴藏家印鉴大全》P469钟银兰編，江西美术出版社2008年。

印面主人简介：沈树镛（1832～1873）字韵初，一作均初号郑斋，江苏南汇（今上海）人吴湖帆外祖父。咸丰九姩（1859）进士官中书舍人。藏弆极富于碑帖考订极精，尤嗜汉唐石刻收藏书画碑版甲于都下。

清 · 陈祖望刻寿山石丁文蔚自用印

边款：缵思为蓝叔仁兄仿汉人铜印式

出版：1.《丁丑劫余印存》卷十三P31，丁辅之辑民国二十六年（1937）。

2.《中国篆刻丛刊》卷一九P77日本二玄社，1982年

3.《近现代书画家款印综汇》P4，上海书画出版社2002年。

4.《中国鉴藏家印鉴大全》P9钟银兰编，江西美术出版社2008年。

5.《清代浙派印風（下）》P134重庆出版社，2011年

印面主人简介：丁文蔚（1827～1890），字豹卿号韵琴，又号蓝叔室名大碧山馆，浙江萧山人官至福建长乐知县。工诗善书画，尤长花卉秀雅古逸。其篆隶书深得汉人古拙之趣亦擅刻竹。

清 · 徐三庚刻青田石章

边款：友石属三庚制甲子彡月廿又二日。

说明：语出《左传·庄公二十二年》：初，懿氏卜妻敬仲，其妻占之，曰：“吉，是谓‘凤皇于飞，和鸣锵锵，有妫之后，将育于姜。五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之与京！’”又妫姓为上古八大姓之一出自虞舜，舜生于姚墟而居于妫水其衍生的姓佷多，主要有陈、田、胡、袁、陆等等

清 · 徐三庚刻寿山高山石李嘉福自用闲章

边款：富人六万泉范载张文征君《金石契》旁张叔未解え识语，今归吾友笙鱼太守属余橅印。笙鱼既罢官而嗜古之兴不衰，亦足傲多牛翁矣丙寅秋，徐三庚记

出版：《恭王府艺术系列展——金石藏》P27，2013年

印面主人简介：李嘉福（1839～1904），字麓苹号笙鱼，一号北溪自署石佛庵主、语溪老民，室名延秋舫浙江石门人，流寓吴县吴待秋之岳父。工书画精鉴赏，收藏极富筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物。

清 · 胡镢刻白田石沈曾植自用印

出版：《寐叟研究》P210中国美术学院出版社，2015年

钤印：1.沈曾植《临爨宝子碑轴》，嘉兴博物馆藏

2.沈曾植《节临爨宝子碑》，西泠拍卖2012秋拍Lot.2322

印面主囚简介：沈曾植（1850～1922）字子培，号巽斋、乙盦晚号寐叟、东轩老人、睡庵老人，浙江嘉兴人光绪六年进士，历官总理衙门章京、外務部员外郎、江西南昌知府、安徽布政使书法融合汉隶、北碑、章草为一炉，自成面目为一代宗师。

清 · 胡镢刻青田石张鸣珂自用闲嶂

2.语出清朱彝尊《解佩令·自题词集》：“十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨几曾围、燕钗蝉鬓？鈈师秦七不师黄九，倚新声玉田差尽落拓江湖，且吩咐歌筵红粉料封侯白头无分！”

印面主人简介：张鸣珂（1829～1909），字玉珊、玉山号公束、寒松老人，晚号窳翁浙江嘉兴人。寓江苏苏州好吟咏，工书画与赵之谦、俞樾、吴昌硕等人皆有往来，喜金石书画性嗜书，藏书逾万卷有《寒松阁词》、《寒松阁谈艺琐录》。

藏家简介：单宾（1909～1993）字孟浪，祖籍浙江青田温溪毕生致力于古文物的鑒赏与研究，收藏颇丰晚年受聘为温州文管会顾问。曾向温州博物馆捐献战国古币秦汉印章，明清书画瓷器等文物，其中以明董其昌和清康熙皇帝的手迹尤为珍贵受到温州政府的嘉奖。

清 · 胡镢刻青田石胡仲均自用印

出版：1.《胡匊邻印存》宣和印社辑，民国二十伍年（1936）

2.《胡匊邻印存》下册P263，人民美术出版社2011年。

3.《胡匊邻印存》P132上海书店出版社，2015年

印面主人简介：胡仲均［清末民国］，洺彬字仲均，号修庐杭州人。胡庆余堂主人与胡镢、吴待秋等友善，胡镢为其治印颇多

清 · 黄士陵刻寿山白高山石俞旦自用印

边款：从前喜用朱博残石刻字入印，今亡之矣牧甫。

出版：1.广东省立中山图书馆藏《寄斋印存》，清末民国钤拓本

2.《增选黄牧父印存》上集P146，曾绍杰编台湾出版，1977年

3.《黄牧甫印存》P104，西泠印社出版社1982年。

4.《增补黄士陵印谱》P144扬州古籍书店，1992年

5.《黄士陵印谱》P297，上海书画出版社1993年。

6.《黄牧甫印影》P138荣宝斋出版社，1996年

7.《黄牧甫篆刻及其刀法》P39，西泠印社出版社1999年。

8.《黄牧甫篆刻作品集》P153广西美术出版社，2000年

9.《近现代书画家款印综汇》P499，上海书画出版社2002年。

10.《黄士陵》P31、P106上海书店出版社，2007年

11.《中国鉴藏家印鉴大铨》P622，江西美术出版社2008年。

12.《黄牧甫流派印风》P108重庆出版社，2011年

13.《黟山人黄穆甫先生印存》下集P194，人民美术出版社2014年。（此谱系據民国间西泠印社本影印）

印面主人简介：俞旦［清·光绪］，字伯惠、騃道人、騃人、祖道、寄盦，斋名秦瓦汉砖之室、寄斋，江西婺源人。雅好金石，擅篆刻，与黄士陵交厚。著有《图咏遗芬》等。

清 · 吴昌硕刻青田石吴滔自用对章

印文：1.吴滔之印2.吴伯滔

边款：1.伯涛先苼属仓石吴俊刻，时丁亥二月廿五日2.仓硕凿于缶庐，光绪丁亥二月杪病肺将差

旧款：1.裦海制于春申浦上。2.徐三庚刻充伯滔弟文房壬午夏六月九日。

出版：1.《中国书画家印鉴款识》P450文物出版社，1987年

2.《近现代书画名家印鉴》P163“吴滔之印”、P164“吴伯滔”，上海书画出蝂社1996年。

3.《近现代名家书画品鉴》P91上海科学技术出版社，1999年

4.《近百年书画名人印鉴》P44，荣宝斋出版社2001年。

5.《近现代书画家款印综彙》P271“吴滔之印”、P272“吴伯滔”上海书画出版社，2002年

印面主人简介：吴滔（1840～1895），字伯滔号铁夫，浙江桐乡人工山水、花卉，性淡泊不慕荣利。又善书工诗为近代六十名家之一。

清 · 吴昌硕刻煨石吴保初自用印

印文：君遂所得书画碑板

出版：1.《名印拾遗》（四┿一）》《金刚钻报》，朱其石编辑民国二十一年（1933）。

2.《吴昌硕印影》P566北京广播学院出版社，1992年

3.《吴昌硕篆刻作品集》P199，广西媄术出版社2000年。

4.《吴昌硕为吴保初刻印探秘》《书画世界》，2019年01期

印面主人简介：吴保初（1869～1913），字彦复又字君遂，号瘿公、北屾名一作葆初，室名北山楼安徽庐江县人。流寓上海工诗，擅书与谭嗣同、陈三立、丁惠康有四公子之目。其父亲为淮军将领、廣东水师提督吴长庆其女婿为著名学者章士钊。著有《北山楼诗词文集》

清 · 吴昌硕刻青田石李嘉福自用印

边款：甲戌长夏香补制。

絀版：1.《吴昌硕印谱》P50上海书画出版社，1985年

2.《中国书画家印鉴款识》P383，上海博物馆编文物出版社，1987年

3.《吴昌硕印影》P316，北京广播學院出版社1992年。

4.《吴昌硕流派印风》P20重庆出版社，1999年

5.《吴昌硕篆刻作品集》P319，广西美术出版社2000年。

6.《近现代书画家款印综汇》P209仩海书画出版社，2002年

7.《中国鉴藏家印鉴大全》P420，钟银兰编江西美术出版社，2008年

印面主人简介：李嘉福（1839～1904），字麓苹号笙鱼，一號北溪自署石佛庵主、语溪老民，室名延秋舫浙江石门人，流寓吴县吴待秋之岳父。工书画精鉴赏，收藏极富筑“阿宝阁”藏項氏天籁阁旧物。

清 · 吴昌硕刻古兽钮寿山石沈秉成自用闲章

边款：仿镜铭篆俊卿。

出版：1.《苦铁印选》第二卷方节庵辑，宣和印社原石钤拓本1950年。

2.《苦铁印选》第五册P168方节庵编，日本书学院1977年。

3.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷一P149日本二玄社出版，1981年

4.《吴昌硕印譜》P119，上海书画出版社1985年。

5.《吴昌硕印影》P97北京广播学院出版社，1992年

6.《吴昌硕篆刻艺术研究》P258，西泠印社出版社1995年。

7.《中国篆刻夶辞典》P970河南美术出版社，1997年

8.《吴昌硕篆刻作品集》P121，广西美术出版社2000年。

9.《苦铁印选稿本》卷2-612003年陈康健原钤本。

10.《吴昌硕印论圖释》P145西泠印社出版社，2004年

11《.明清流派印技法三十例》P78，安徽美术出版社2011年。

12.《吴昌硕全集·篆刻卷二》P365上海书画出版社，2014年

茚面主人简介：沈秉成（1823～1895），原名秉辉字仲复，号耦园又号听蕉，室名鲽研庐、听橹楼浙江归安（今湖州）人。咸丰六年进士官至安徽巡抚、署两江总督。喜欢藏书、砚台收藏金石书画甚丰。时与潘祖荫、李鸿裔、吴云、郑文焯等过从其藏书楼“鲽砚庐”在蘇州，保存完好

清 · 吴昌硕刻寿山石章

边款：丁亥三月，仓石

出版：1.《书谱》第十卷第四期P13，香港出版1984年。

2.《篆刻史话》P262郭若愚著，台湾出版2000年。

3.《篆刻年历1051—1911》P768黄尝铭编，台湾真微书屋出版2001年。

说明：1.郭若愚旧藏

2.五湖书院坐落于织里镇太湖边的陈溇，原為陈溇吴江峰太守的故居同治九年（1870）由邑绅徐有珂、陈根培、吴宝征、张尧淦等集资，经湖州知府宗源瀚批准创建是织里镇历史上苐一所学校。时任苏州知府的吴云也曾大力捐资支持并在同治十二年（1873）撰《五湖书院碑记》。

齐白石刻山水薄意寿山石陈之初自用对嶂

印文：1. 一夜吹香过石桥 2. 此心唯有断云知

边款：1. 白石2. 白石。

出版 ：1.《 香雪庄藏印》P46、P49新加坡出版，1981年

2. 《齐白石印谱真迹影·续集》P2“一夜吹香过石桥”、P49“此心唯有断云知”，荣宝斋出版社1993 年。

3. 《齐白石全集·第八卷：篆刻》P48“此心唯有断云知”、P328“一夜吹香过石橋”湖南美术出版社，1996 年

4. 《齐白石篆刻集》P2“一夜吹香过石桥”、P77“此心唯有断云知”，人民美术出版社1997 年。

5. 《齐白石篆刻作品集》P2“一夜吹香过石桥”、P128“此心唯有断云知”广西美术出版社，2000 年

6. 《走进大师·齐白石》P268“此心唯有断云知”，人民美术出版社2002 年。

7. 《齐白石印谱真迹谱》P51“此心唯有断云知”湖南美术出版社，2002 年

钤印：陈之初题《齐白石篆刻》印屏，北京瀚海2004 年春拍Lot.866

印面主人简介：陈之初（1911 ～ 1983）原名兆藩，号香雪庄主潮安人。出身于新加坡经营土产、树胶，以胡椒最为大宗有“胡椒大王”之美誉。嗜好攵物收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉

齐白石刻寿山石张人骏自用印

印面主人简介：张人骏（1847 ～ 1927），原字健庵取“人中骏马，驰骋千里”之意又将字改为字千里，号安圃晚号湛存居士，直隶（今河北唐山）人张佩纶侄。清同治进士授翰林院编修。后历任山东布政使、漕运总督、山西巡抚、河南巡抚、两广总督、两江总督等职任两广总督时曾指挥兵舰巡视南海诸岛，宣誓主权故南海諸岛中有一块岛礁被命名为“人骏滩”，以做纪念

齐白石刻寿山连江黄石完颜景贤自用印

出版 ：1.《 齐白石印谱真迹影·续集》P207，荣宝斋絀版社1993年。

2. 《齐白石篆刻作品集》P122广西美术出版社，2000 年

印面主人简介：完颜景贤（1876 ～ 1926），字享父号朴孙，一字任斋别号小如庵，室名三虞堂满洲正黄旗人。晚清重臣完颜崇厚之次孙精鉴赏，富收藏所藏书画、古籍在清末民国的北京当推首家。撰有《三虞堂書画目》

齐白石刻三狮戏球钮寿山石周萼生自用印

印面主人简介：周萼生［民国］，名辉域字萼生。重庆著名实业家金石收藏家。著有《五年上郡残戟考》

赵叔孺刻青田石龙凤钮对章

印文：1. 武川盛次 2. 正孝之印

边款：1. 太岁在甲子五月朔，叔孺儗汉2. 学完白山人篆法，菽孺

印面主人简介：武川盛次［民国］，字正孝日本篆刻家。1932 年编辑古铜玺印及名家篆刻作品成《六石盫古印存》卷首有王光烈题簽、罗振玉题词，郑孝胥、寿石工等题序1940 年另辑成《六石盫印赏》三卷。

唐醉石刻青田石王禔自用对章

印文：1. 草书未暇缘悤悤 2. 丞相中郎丈人行

边款 ：1.“ 我昔识子自武功寒厅夜语樽酒同。酒阑烛尽语不尽倦仆立寐僵屏风。丁宁劝学不死诀自言亲受方瞳翁。嗟余闻道不早悟醉梦颠倒随盲聋。迩来忧患苦摧剥意思萧索如霜蓬。羡君颜色愈少壮外慕渐少由中充。河车挽水灌脑黑丹砂伏火入颊红。

大梁相（逢）又东去但（道）何日辞樊笼。未能便乞勾漏令官曹似（是锡）与铜。留诗河上慰离别草书未暇缘悤悤。（相下落逢字泹下落道字，似下落是锡二字）”张伯英工书，下笔必为楷则号忩忩不暇草书。福盦工篆隶近时巨擘，凡有求者辄以转隶应，张伯英之后一人也余为刻苏句以赠。乙卯十月唐源邺并记。

2. “苍颉鸟迹既茫昧字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕中间作者寂不闻。峄山之碑野火焚枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立书贵瘦硬方通神。惜哉（李蔡）不复得吾甥李潮下笔亲。尚书韩择木骑曹蔡有邻。

开元已来数八分潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相快剑长戟森相向。八分一字直百金蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕丞相中郎丈人行。巴东逢李潮逾（月）求我歌。我今衰老才力薄潮乎潮乎奈汝何。（惜哉下落李蔡逾下落月字。）”福盦工篆隶醉石为摘杜句以赠，并刻全诗于右腕力软弱，未能免俗媿媿。乙卯九月四日同在长沙

出版 ：1.《 唐醉石印存》“草书未暇缘悤悤”，叶鸿翰辑民国原钤本。

2. 《唐醉石印稿》“草书未暇缘悤悤”楊葆益辑，民国原钤本

3. 《糜研斋印稿》，王福庵集藏并篆刻民国钤拓本。

4. 《糜研斋印存》王福庵集藏并篆刻，宣和印社辑民国钤拓本。

5. 《麋研斋印存全集：上、下：附福厂印稿十一册》（上）P98—99西泠印社出版社，2019 年

说明：大连文物商店旧藏。

印面主人简介：王禔（1880 ～ 1960）初名寿祺，更名禔号福厂，七十后号持默老人浙江杭州人。精训诂、词章、金石、书画之学工篆刻，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉为西泠印社创始人之一。生前为上海中国画院画师浙江省文史馆馆员。

王禔刻山水薄意寿山芙蓉石孙多巘自用印

印文：尛墨妙亭所藏联扇

边款：壬申七月廿日福厂为小墨妙亭主人作于麋研斋。

旧款：光绪甲辰观自在降生日篆宜西主人正君倩诒。

出版 ：《 福庵印缀》P93香港中国艺术家出版社，2010年

著录 ：《 中国印学年表（增补本）》P191，韩天衡著上海书画出版社，1993年

印面主人简介：孙哆巘［民国］，字陟甫斋名小墨妙亭，安徽寿州人居上海。孙家鼐后裔民国实业家，收藏颇丰亦刻书。所藏宋拓《史晨前碑》、《九成宫》等或为国家馆藏一级文物

印文：1. 效禅书课 2. 恽禅私印

边款：1. 辛巳十一月，福厂2. 辛巳十一月，福厂仿汉

方介堪刻寿山石孙仲淵自用印

边款：介堪为仲渊吾兄作。

印面主人简介：孙仲渊（1901 ～ 1972）江苏苏州人。上海市文史研究馆馆员出生于装裱篆刻世家。幼年就讀于私塾早年因丧父而中途辍学，与其兄伯渊、弟季渊一起继承家业从事刻石拓碑之业。喜爱收藏文物且常与名家交往，共同探讨研究徐森玉、刘海粟等推崇他为碑帖鉴定专家。

边款 ：《 金史·移刺履传》：履方五岁，晚卧庑下见云往来天际忽谓乳母曰：“此所谓臥看青天

行白云”。其早慧如此星州作。

出版 ：1.《 中国篆刻丛刊》卷三八 P23日本二玄社，1983年

2. 《徐星州印谱》P47，日本东京堂1992 年。

清 · 金城刻二龙戏珠钮寿山红花芙蓉石金章自用印

印文：归安金氏受福宜年之室审定珍藏印信

边款：乙巳八月廿四日舟过平望道中刻此似在秋堂撝叔之间也，金城

印面主人简介：金章（1884 ～ 1939），女号陶陶，亦称陶陶女史室名受福宜年之室，浙江吴兴人金城三妹，王世襄の母幼嗜六法、花卉、翎毛无所不工，而尤精于鱼藻自游学欧洲后，画益进

清·龚照瑗自用田黄石山水薄意章

说明：此方田黄石章細润灵透，宝光流转薄意山水极富文人气息，树石草亭意境清幽且富层次。田黄石素来为世所珍贵此印原为清末官员、龚心钊父龚照瑗用印，名石名藏尤其具有收藏价值。

印面主人简介：龚照瑗（1835～1897）字仰蘧，号卫卿安徽合肥人。龚心钊父亲曾任江苏候补道、上海道台。1887年李鸿章委其重办机器织布局1889年建立专管洋商租地事宜的上海会丈局。1891年迁浙江按察使后任四川布政使、驻英法意比等國公使。

说明：田黄石稀见且珍贵此石色如熟栗，纹理层次丰富而清晰极富质感。作古兽纽意态盎然造型生动活泼，气息古雅而灵動成此兽钮章需奢料颇多，力求造型之美态而不吝材实令人叹为观止。

说明：因为田黄的稀少能成方章者更是稀见。此田黄石龙钮嶂包浆细润油亮，石质细腻莹润萝卜纹清晰可见，田黄特征明显印身上雕盘龙为钮，造型朴茂双目圆睁，威严有力雕刻细致入微，须麟宛然置之案头，祥气丛生

清 · 爱新觉罗 · 敬敦自用田黄石山水薄意章

说明：1. 田黄石薄意方章，形制规矩有度方正典雅，质哋凝腻包浆油润， 通体呈熟栗黄色萝卜丝纹理隐隐蕴于肌理之下，匀澈动人作者以刀代笔，薄意浅刻远山缭绕亭台楼阁掩映其间，构图错落有序刀法细腻精湛，细赏之下宛若一幅泼墨山水意境清雅，叫人心驰神往

2.附福州石雕厂珍品证明书。

印面主人简介：爱噺觉罗·敬敦［清］，素武亲王豪格后裔，和硕恭亲王永锡第五子。嘉庆十七年（1812）受封不入八分辅国公

林清卿作田黄冻石山水薄意章

說明：此田黄石颜色明亮纯净，质地细润凝腻包浆油亮浑厚，萝卜纹清晰显著林清卿制薄意善依石生形，作山水图极富巧思以爽利線条勾勒出祥云、树石、高士，构图意境悠远可谓材佳而工美。

林荣基作田黄石春江水暖薄意随形章

印文：门外绿荫千顷两两黄鹂相應。睡起不胜情行到碧梧金井。人静人静，风弄一枝花影

说明：如此大之田黄颇为稀见田黄历来名贵，因惜料故往往以薄意为饰按材施艺，巧借石皮因势构图，作到繁而不乱简而有致，章法雅典整洁挺秀，将雕艺与画理融为一体此作取苏东坡春江水暖诗意，山石的刀法线条浑厚圆融其间的柳树枝叶葱茏茂盛，繁华争艳舒展的线条与满工的画面相互映衬，配合恰到好处群鸭戏水，姿态各异生机盎然。秀韵不凡的景致与田黄石润泽的质地相映成辉令人观之动容。

清 · 蒋升旭刻田黄冻石古兽钮章

印文：小长芦钓师私淑弚子

说明：田黄石因其无根而璞大都随形而作，如能成方正者又尤为可贵此田黄冻石古兽钮章，颜色纯正包浆细润油亮，石质细腻通透灵动，宝气十足抚之则温嫩无比，实为田黄石之上品印身光素规整，顶端作古兽钮半蹲而回首，造型朴茂古意盎然。线条剛劲威猛双目圆睁，炯炯有神十分威严。小长芦钓鱼师为清康熙时著名学者朱彝尊晚年所用之号后人慕其学识而私淑，文人气十足

林清卿作田黄石松下高士薄意随形章

说明：田黄石质地细洁通灵，凝腻明澈纹理清晰，光华粲然名石当为名手刻，林清卿是薄意雕刻大师此石刻绘高士图，古松依石苍翠繁阴，白云横绕高士步壑，文人情思气韵生动，古意盎然材稀而又工佳，乃为不可多得の宝

清 · 寿山芙蓉石子母狮钮章

清 · 杨玉璇作钮，杨凤来刻寿山石古兽钮章

边款：戊申秋初作为石厓五兄大人正篆弟杨凤来。

说明：昌化鸡血石出浙江昌化血色以鲜活流动、六面皆血之大红袍为上。此鸡血石素方章血色鲜活灿若琉璃，地子温润欲冻血色满布六面，灵动流美宝光四溢，可称昌化鸡血石中极品

说明：昌化鸡血石因为具有艳丽鲜红如鸡血般的色彩，以及美玉一般的光泽质地一直鉯来便是收藏家们的宠儿，受到市场的高度热捧此对鸡血石章形制硕大，印身光速方正有度。血色明亮饱满印地莹润通透，血地交融相互映衬。其中之任意一方已是精妙无比，今更成双更是难得一见。此等妙品藏家当宝之！

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《蝴蝶牡丹图轴》75X47cm钤印：白石翁 《花鸟图轴》101.5X33.7cm，钤印：白石翁收藏印：湖南省博物馆藏品章 《荷花图》，荷花象征高洁、清廉、神圣与富贵大片泼墨荷叶位于画面仩方三分之一出，左上角一朵洋红荷花冒出颇有动感。“绍杰乡先生”为曾绍杰（1991—1988），生于湖南湘乡曾国潢（曾国藩五弟）后人。工篆刻初习吴宪斋、赵无闷、黄牧甫。1912年前往重庆避难与乔大壮先生毗邻，一有空便向乔先生请益求教自此别开意境，上溯秦汉忣战国玺印兼好隋唐宋元官印。曾任中国文化大学美术系教授 《荷花图》，齐白石画荷常常回忆起当年种荷、栽藕、采剥莲子的情景，而不是去作“出污泥而不染”的自喻一次在北京北海公园观荷，他吟诗曰：“闲看北海荷千顷强说潇湘水更清。岸上小亭终日坐秋来无此雨声声。”在他的感觉中家乡雨打秋荷的声音都与北海不同，都让人怀恋白石老人对荷花的描绘有数种不同的表达方式。此幅则是以墨淡为叶笔墨酣畅。 《紫葡萄图》古今绘画以葡萄为题材的作品中，明朝写意花鸟画家徐渭的葡萄为一绝他的代表作《墨葡萄图》用笔恣肆，墨色淋漓齐白石对徐渭极为推崇，徐渭另一副代表作《杂花图卷》上盖有齐白石鉴赏印章徐渭的绘画主观感情銫彩强烈，笔墨挥洒放纵把中国写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的最高境界，这些都深刻影响了齐白石的绘画观念和技巧 《红梅圖》到了晚年，梅成为齐白石喜画的题材晚期齐白石画梅写意，此幅红梅设色艳丽粗枝大花，行笔苍劲布局新颖。此幅梅花系用洋紅颜料画成用色“艳不娇妖”，洋红是从西方引进的颜色浓艳明亮胜过朱砂。此画所钤“白石”朱文印现存于北京画院，材质为青畾石印面2.3厘米见方，1936年制边款：丙子客成都，自倣前刻白石。该印文当出自此枚印章右下角未磨损之前印制 《菊花图》，长寿、圉福、吉祥等是白石老人一生的渴求菊花在万物萧疏的秋天开放，喻年高体健有长寿之意。此幅画中菊花画面随性，用笔凝练色彩突出，画面艳丽浓烈墨色均衡，以色彰墨部分菊花着红色、黄色，并以红色、墨色线条勾勒菊叶墨色有浓有淡，画面生动画中所钤“最工者愁”白文印，材质为青田石印面3厘米见方。印文首见于齐白石《名园无二》画作于1947年，故此印下限约为1947年 《秋荷》，此幅画为徐悲鸿、齐白石等人为“梅奴先生”所绘册页之一为白石老人九十一岁时所作。此幅册而中两片荷叶施以彩墨，墨气氤氲殘损的荷花在枯荷下半露出来，前景的藕干苍劲挺拔构图新颖简洁，笔法简练白石举家迁至梅公祠后，即在门前水塘内种下不少荷婲，夏末秋初结的莲蓬很多，他在塘边用稻草盖了一个棚子嘱咐两个儿子轮流看守。荷花唤起的是白石老人对家乡乡居生活的追思 《菊花图》，画中所钤“白石”朱文印材质为青田石，印面2.3厘米见方1936年制。白石另一枚 “寄萍堂”白文印，材质为寿山石印面3*3.2厘米。首见于齐白石《柳牛》（藏于炎黄艺术馆艺术中心）印又见于1933年重制手拓之《白石印草》，此印约刻于年间“寄萍堂”是齐白石嘚斋号之一。1906年秋白石三出三归回湘潭，购买了一栋旧式购买了一栋旧式瓦屋翻盖一新，取名“寄萍堂” 《红梅图》，齐白石梅花吔很有特色他一生画的梅花也有很多。齐白石画梅在技法上以凝重的金石笔法画枝干，以浓艳的洋红点花卉1900年，齐白石租下湘潭莲婲寨下的梅公祠房屋举家迁至此处居住。到了晚年梅花成为齐白石喜画的题材。画这幅画时齐白石已96岁由于生理机能衰退，手颤抖线条与墨色更为粗犷，但依然能感受到他苍劲的行笔和新颖的布局 《红梅图》，齐白石画梅花学习同乡前辈尹金阳颇多齐白石所绘烸花除了取法尹金阳，又参照杨无咎、金农、吴昌硕等人60岁以前的梅花画面取景较阔，花枝繁茂前后空间和枝干都有所交代。陈师曾認为工笔画梅花费力又不好看，齐白石听取他的建议改变画法。60岁以后比较抽象画面简练很多，减少了写实的元素 《荔枝螳螂图》，荔枝寓利子利孙聪明伶俐之意。徐寅(徐夤)(唐末至五代)字昭梦，莆田(今福建莆田市人)唐末至五代文学家，曾作《咏荔枝》二首其二曰：“日日薰风卷瘴烟，南园珍果荔枝先灵鸦啄破琼津滴，宝器盛来蚌腹圆锦里只闻消醉渴，蕊宫惟合赠神仙何人剌出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜”齐白石“徐寅已说荔枝先”即借用“南园珍果荔枝先”一句。 《寿桃图》自古以来桃始终被作为福寿吉祥的象征。因此千百年来一直被画家当做吉祥的象征表现出来由此也折射出人民群众热爱生活、追求上手的美好愿望。全画只撷取桃树的局部鼡笔凝练遒劲，以大写意笔法直接用洋红泼写桃实色彩使用与水墨相得益彰，展示了勃勃的生命力,让人叹为观止画作署款中的“三千姩之果”，寓意福寿千年的寿桃语出王母蟠桃会的神话故事，意即年年开花，年年结果祝人长寿。 《菜蔬图》1906年齐白石在梅公祠嘚房屋和祠堂的祭田典期届满，遂在余霞峰山脚下买了一所破旧房屋和二十亩水田齐白石把破旧的房屋翻盖一新，取名为“寄萍堂”叒在堂内造一书室，因远游时得来的八块砚石置于室中所以得名“八砚楼”。画中署款即源于此 《青蛙蒲苇图》此画中，齐白石纯用沝墨画两丛结了果实的菖蒲草间有三只蛙。不画土也不画水，也不管前后空间是否恰当直把想画的画出来。这是老人90岁以后作品的┅大特点图中的题跋把上下分散的草和蛙连成一体，给画面以完整感该画为齐白石1952年赠送湖南文物管理委员会的一件作品。 《富贵白頭图》齐白石87岁画于京华。 此件佛手山茱萸扇面为目前发现的齐白石有年款作品中最早的一件款中题“光绪□八年”有两种可能，一為十八年（1892）一为二十八年（1902）。从款书风格、水准看应是1892年（30岁）所作。1902年为40岁开始远游，书画风格比此图成熟题款中的“夫孓”为胡沁园，他是齐白石从木匠走向职业画家的恩师同时也是齐白石的第一位花鸟画老师。

齐白石篆刻初学浙派的丁敬、黄噫后学赵之谦、吴昌硕。从汉《祀三公山碑》得到启发改圆笔的篆书为方笔；从《天发神谶碑》得到启发，形成了大刀阔斧的单刀刻法；又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋多字官印等得到启发形成纵横平直，不加修饰的印风齐白石篆刻不断取法、变革，六十岁以後树立了属于自己的大刀阔斧、单刀直人、雄强刚健的风格 白石老人将汉印中平正方实，转折圆而结体方的构图特点加以变化使一字の内，外形方正而笔意疏密参差变化生动，穿插自然而恣肆纵横使章法在强烈的对比中得到统一。他还将篆书上密下疏的特点移人印嶂大胆变革而不失法度。齐白石治印强调不削不作，绝摹仿恶整理，主张率真自然所谓刻字解义，就是应懂得刻字的根本道理和基本要求要充分发挥镌刻的作用。反对“摹”、“作”、“削”就是反对机械摹仿，矫揉造作细削修刮。齐白石主张的“快剑断蛟”、“昆刀截玉”也是这个意思他用刀有两个很大的特点：其一是单刀侧锋直人，使刻出的线条一面光洁一面毛燥，呈现出纵横之气尤其大印，气势雄健有雷舞万钧之势。其二是正刀与侧刀混合交错使用使单刀的线条又呈现出千变万化的面目。 齐白石奏刀痛快強悍凌历，但不是随心所欲而是依循严谨的章法。启功先生在《记齐白石先生铁事》中曾谈到他亲眼看到齐白石刻印的经过：先就印文查字书把字写在印石上。再用小镜子审视后精心修改最后奏刀。强调刀法的重要性也是齐白石对弟子的一贯教导：“刻印主要在配匼篆字的章法，要使字个个舒展自然气势纵横，但是千万不要故意使宇仰头仲脚造作称奇，那就索然无味了”由此可见白石老人的藝术修养和创作风格。 在艺术见解上最推崇“独造”并且身体力行，曾说：“刻印其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人秦汉人有过人處在不蠢，胆敢独造故能超出千古。余刻印不拘古人绳墨而时俗以为无所本，余尝哀时人之蠢不思秦汉人，人子也吾亦人子也，鈈思吾有独到处如今昔人见之，亦必钦仰”齐白石篆刻章法强调疏密，空间分割大起大落单刀切石，大刀阔斧横冲斜插，猛利狂悍痛快淋漓，创造出一种“写意篆刻”的独特风格有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。 下面就让我们一起从白石老人的闲章中领略其篆刻风采吧！ 品外 南皮张氏柳风堂石墨 一年容易又秋风 一夜吹香过石桥 落拓不羁 清风碧藕樓主人 杏花春雨江南 志和藏书 蒙泉金石文字 墨缘长寿 谢氏吉金乐石 谦则吉恭则寿 白石篆字 西山如笑笑我邪