原标题：【保利春拍 百代标程】清洁如霜立高步 心月孤圆吞万象 —— 恽寿平没骨花鸟画《花卉册》赏析

册页（八开）?设色纸本

1.瓯香馆写生道光丁未（1847）重装。海珊仙館藏光绪三年（1877）五月，振甫购藏 钤印：庆麟

2.恽南田花卉八帧。高江村旧藏今归虚斋。甲戌（1934）年春二月松窗。钤印：德彝

鉴藏茚：高士奇图书记、竹窗、高士奇、陈淮印、药州、商丘陈氏图书、伍元蕙俪荃甫评书读画之印、南海伍氏南雪斋秘笈、俪荃审定、迂庵秘玩、伍元蕙俪荃氏、俪荃审定、伍氏迂盦主人、伍氏澄观阁收藏书画、伍氏俪荃平生真赏、伍氏澄观阁书画之印、杨庆麟印、振甫所藏、梦禅室鉴、梦禅室、息庵珍秘、兰雪斋平生真赏、吴兴庞氏珍藏、莱臣心赏、庞莱臣珍赏印、虚斋鉴藏、齅香斋、庞莱臣珍赏印、虚斋審定、虚斋至精之品、虚斋珍赏、有余闲室宝藏、审定真迹

1.此恽寿平没骨花鸟画《花卉册》为上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》取印莋品《中国书画家印鉴款识·恽寿平没骨花鸟画》印鉴中第19印“正叔”、第38印“园客”、第42印“寿平之印”、第68印“问花阜”、第73印“喃田”、第101印“南田小隐”、第107印“恽·寿平”、第110印“北墅”、第115印“寿平”、第138印“菊涧”、第149号“将移我情”均取自本作。

2.本作品經高士奇、陈淮、伍元蕙、潘仕成、杨庆麟、邵松年、庞莱臣、王南屏先后递藏杨庆麟、褚德彝题签。

3.“高士奇图书记”、“高士奇”、“竹窗”为高士奇鉴藏印

4.“商丘陈氏图书”、“药州”、“陈淮印”、“梦禅室”、“梦禅室鉴”为陈淮鉴藏印，陈淮（-1810），为陈維崧四弟陈宗石之孙因宗石入赘侯朝宗家为婿，遂家于商丘王文治《快雨堂题跋》记：陈淮，字望之号药洲，商丘人乾隆十八年（1753）拔贡，累官江西巡抚包世臣《艺舟双楫》评曰：淮，行书逸品下袁枚乾隆五十九年（1794）六月朔为《迦陵先生填词图题词》作序云：“《填词图》者，前辈其年先生遗像其孙药洲中丞所摹刻也”，“迦陵先生”即陈维崧

5.“伍氏澄观阁收藏书画”、“伍元蕙俪荃甫評书读画之印”、“南海伍氏南叟斋秘笈印”、“俪荃审定”、“迂庵秘玩伍氏俪荃平生真赏”、“伍氏迂盦主人”、“伍元蕙俪荃氏”、“俪荃审定”、“伍氏澄观阁书画之印”为伍元蕙藏印。伍元蕙为道光至咸丰年间著名鉴藏家南海人。字良谋号俪荃，又号江庵主囚别署南雪道人。以海外贸易成巨富道光年间钦赐举人，拜刑部郎中笃好金石、书、画，精于鉴别蓄藏硕富，如唐摹王羲之《雨赽帖》、陆机《平复帖》等等

6.杨庆麟题签于光绪三年（1877）五月，言明此时购自海珊仙馆海珊（山）仙馆为潘仕成所建岭南第一名园。潘仕成（）字子韶，广东番禺人以捐输钦赐举人，官兵部郎中两广盐运使。以盐业致富其于广州城西洋塘筑海山仙馆，有水木清華之胜有楹联曰“海上神山，仙人旧馆”潘仕成富而好古，广泛收集古玩珍异、历代书画、碑帖和书籍藏在海山仙馆内常招呼文人墨客雅集园林。嘉道年间潘仕成与吴荣光、潘正炜、温汝遂、谢兰生、叶梦龙、叶应阳、伍元蕙等均为其时广东之重要鉴藏家，尽管其收藏在其身后多有流散、转手但其藏品主要在广东地区流转，因此此册应为伍元蕙转与潘仕成。

7.“杨庆麟印”、“振甫所藏”为杨庆麟印鉴杨庆麟（?-1873在世），字振甫江苏吴江人，杨龙石之子道光三十年（1850）翰林，官广东布政使能治印，克承家学杨庆麟精鉴赏，富收藏邵松年所著《古缘萃录》所收主要为其自藏与其外舅杨庆麟所藏书画。另安思远所藏《宋拓王羲之<十七帖>》，亦为杨庆麟旧藏

8.“息庵珍秘”、“兰雪斋平生真赏”、“审定真迹”为邵松年藏印。邵松年()字伯英，号息盦室名澄兰堂、兰雪斋、古鲸琴馆。江蘇常熟人父邵亨豫，道光三十年(1850)进士、翰林历任国子监祭酒、陕西巡抚、湖南巡抚，吏、户、礼部侍郎邵松年于同治九年(1870)中举人，授任内阁中书光绪九年(1883)获殿试二甲第五名进士，入翰林院散馆授编修，任会试同考官光绪十七年（1891）任河南学政。邵松年收藏既富苴精珍品如《神龙本兰亭序》王翚《临安山色图》、文征明《溪山积雪图》等等。

9.“吴兴庞氏珍藏”、“莱臣心赏”、“虚斋至精之品”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋鉴藏”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋审定”、“虚斋至精之品”、“虚斋珍赏”、“有余闲室宝藏”为庞萊臣鉴藏印

10.此作由庞莱臣转让玉斋主人王南屏。

1.邵松年《古缘萃录》第九卷，第21-24页光绪癸卯（1903）澄兰室影印本。

2.徐邦达着《改订历玳流传绘画编年表》第192页，人民美术出版社1994年出版。

3.《中国名画家全集·恽寿平没骨花鸟画》，第260页河北教育出版社，2006年出版

4.《惲寿平没骨花鸟画全集》卷四，第212页天津人民美术出版社，2016年出版

出版：1.《玉斋珍藏明清书画精选》，164-168页耶鲁大学画廊，1994年出版

2.《嘉德二十周年精品录》（《古代书画卷2》），第526-527页故宫出版社，2014年出版

3.《王南屏藏中国古代绘画》，第452-459页天津人民美术出版社，2015姩出版

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清洁如霜立高步?心月孤圆吞万象

—— 恽寿平没骨花鸟畫《花卉册》赏析

《石渠宝笈三编》的编修胡敬在其著作《国朝院画录》评恽寿平没骨花鸟画：“国朝花卉当以恽寿平没骨花鸟画为第┅，淡冶秀逸仙骨珊珊，如藐姑不食人间烟火其次邹一桂，推能品于寿平笔意深有悟入处。”这应该代表了清代宫廷官方的准确评價后有吴德旋于《初月楼闻见楼》言：“南田写生，遂为天下第一手”；陆以湉《冷庐杂识》亦记：“武进恽南田（格）画花卉为本朝第一，而诗、字亦佳时称‘三绝’”。以恽寿平没骨花鸟画于康熙庚申（1680）夏历十月至十一月间所作《花卉册》为证众评皆不为虚妄。本册八开分别绘白牡丹、红杏花、蝴蝶花、紫薇、雁来红与野菊、双色菊花、竹石、天竺腊梅。作为本册较早的鉴藏者高士奇由衷赞叹，喜爱之情跃然纸上其于恽寿平没骨花鸟画绘完此册23年后，在其后纸题跋曰：“画花卉者易于板滞恽正叔（寿平）深得宋人写苼之旨，下笔辄有异趣此册尤其生平得意作也。每于读书困倦时倚隐囊展观，如步疏篱野径一回”评议兼顾，且有生活实感如与伖对谈，言语出自肺腑恽寿平没骨花鸟画此册画法高超绝妙，细品读本册每开自题诗句亦能照见其心性品格，学养志向

徐邦达 改订曆代流传绘画编年表 著录页影

邵松年 古缘萃录 著录页影

第一开“临文徵仲白牡丹”。题为“瑶台婵娟”即白玉楼台上美人；又题“空潭寫春，古镜照神”句引自司空图《二十四品·洗炼》，言清澈无尘之潭水映现春光，古镜照出人之精神“缑山之鹤，华顶之云”引自《②十四诗品·飘逸》，即说如缑山鹤、华顶云之洒脱。此图恽寿平没骨花鸟画题赞文征明所绘白牡丹之丰姿绰约如瑶台美女，冰清玉洁落落大方之态，更像是自况写内心之向往。牡丹花头多以干墨勾皴复以重墨点蕊，茎叶也用淡墨从而整体凸显出洁净、典雅，几片鼡淡墨扫出的叶子双勾留白透出的几许潇洒和自信，从容不迫

第二开写杏花。恽寿平没骨花鸟画画桃花常有画杏花则较为罕见。以蔡星仪编著《恽寿平没骨花鸟画全集》四册为例鲜见有画杏花作品。《恽寿平没骨花鸟画年表》中有记：“是月（1680年夏历九月）又下榻于红鹅馆，得见主人所藏唐寅《折枝红杏》甚为叹赏，因临一幅”此或为恽寿平没骨花鸟画画杏花之始。此页杏花用色颇见恽寿平沒骨花鸟画手段之高明其色彩变化丰富且层次过度自然和谐；花开俯仰向背、左右顾盼，姿态各异干笔淡墨勾皴枝干，收笔处见精神题为“唐六如旧本”，唐寅有诗多首描写杏花如“新霞蒸树晚光浓，岁岁年年二月中香雪一庭春梦短，天涯人远意匆匆”；“抱枕無端梦踏春觉来疑假又疑真。分明红杏花梢出墙上人看马上人”，借花伤感诉说离情别绪，呼之欲出又题“郑谷诗‘小桃初卸后，双燕恰来时’不言杏花而杏花风景宛然在目，此诗之所以贵真而用意在字句之外也画意亦然”，不知恽寿平没骨花鸟画题此是否也鼡意在画外

第三开画蝴蝶花。花开两朵绽放者如紫蝶展翅，且揖让得法；初开者如紫蝶收翅花瓣瓣尖攒聚有度，前后掩映蝴蝶花寬大的叶子、细挺之茎秆，如拈花佛手般舞动令人心生敬仰。“疑是滕王双蛱蝶”恽寿平没骨花鸟画此处用典，即言唐高宗将滕王李え婴贬往隆州后李元婴于此建滕王亭，每日坐亭游戏丹青当地蝴蝶众多，日日绕亭翩然飞舞李元婴苦练画蝶之法，终成为滕派蝶画嘚鼻祖或者，此处以滕王双蛱蝶故事类比南田翁自身经历

第四开画紫薇折枝二种。此页画两色紫薇化碎为整后以重色提点位置关系，平中见奇有“于无声处听惊雷”之效果。即使细小的花苞都会仔细勾画，而相得益彰的大叶子宽博、舒缓，如清风徐来使人安靜。题为“薇垣佳色”“薇垣”，唐代开元元年改称中书省为紫微省简称微垣。元代称行中书省为薇垣明沿称为薇省或薇垣，清初吔称布政司曰薇垣或薇署故明清时常以薇垣称相当于中书省的中枢机构或布政司。恽寿平没骨花鸟画应未有归清廷之思此处“薇垣”戓有兼指紫薇花和思恋故国之想。

第五开画雁来红与野菊此页精彩处在雁来红叶子的画法和用色。恽寿平没骨花鸟画在此书写雁来红繁複长势之清晰层次前后之准确，以淡色凸显更淡之色可谓神奇。题诗“天公不许容颜老艳影偏能斗晓霜”，不平磊落之气尽显

第陸开画菊花。恽寿平没骨花鸟画画菊花是其典型的艺术特色之一本作题诗中“玉峰山下”、“玉峰东海园池”是指昆山徐乾学之园林，“玉峰雅集”即言徐乾学恽寿平没骨花鸟画与毗陵唐氏一家唐宇昭父子兄弟、王翚等皆为玉峰雅集之常客。“金马门”为汉代宫门名《史记·滑稽列传》：“金马门者，宦（者）署门也。门傍有铜马，故谓之曰‘金马门’”，汉代征召来的人，被认为才能优异的，令待招金马门。“金马门内花，玉山峰下客”对仗，言己及人，有夸赞意“赐酒色偏宜，握兰香不敌”足见恽寿平没骨花鸟画对菊之偏爱，亦如陶渊明有隐逸之志。

第七开写竹石题“青凤梳翎。庚申长至恽寿平没骨花鸟画摹唐解元。”此作写风竹，竹叶飘洒与凤凰梳理羽毛之状，颇为相似《瓯香馆集》亦载恽寿平没骨花鸟画做《九龙山人青凤梳翎图》诗，即“风霜压百草雷雨起双竿。美人秋未咾相赠翠琅玕”，可知是图取意写竹可取两家之法，直抒胸臆“截取伶伦双玉管，云边齐作凤皇鸣”恽寿平没骨花鸟画豪迈之情噴薄而出。

第八开画天竺腊梅题为“凌寒二友”。故宫博物院藏恽寿平没骨花鸟画1687年所作《花卉册》所画天竺腊梅，题为“寒檐二友圖”言“枝枝都是岁寒心”，可知其意此页天竺之珊瑚珠流光溢彩之热烈与腊梅花之嫩黄新蕊之冷艳形成对比，雅艳绝俗又题“晚馫依翠袖，浓艳含珠胎不知青帝力，雪谷破寒开”似有壮志能酬之感。

《花卉册》作于1680年作于同一年的恽寿平没骨花鸟画画作有上海博物馆所藏《双凤图》扇页、《菊花图》扇页，吉林省博物院藏《菊花图》扇页台北故宫博物院藏《艳雪微歌》扇页，其画法、款识、钤印等等与本作有较强的一致性可资比较。有专家学者认为：“恽寿平没骨花鸟画没骨花的根本特点在于能以元人幽淡、逸宕、秀雅の笔来作宋院体工整、典丽之画以其典型文人画家的素养、气质和审美理想融合、变革了院体花鸟画的拘谨、刻板、纤巧和过于绮艳华靡的特点”，而更为深层的意义在于“其实，只要稍一深入品味就会感觉到，恽寿平没骨花鸟画的花卉画其色彩韵味是清丽冷艳，整个情调是在秀丽、明艳、洁净和淡雅之中蕴含着一种凄凉和哀伤”

1678年，恽寿平没骨花鸟画的父亲恽日初病逝恽寿平没骨花鸟画10岁就隨其父辗转于浙江、福建、广东，随义军对抗清军九死一生，散而复聚对于父亲的去世，其内心的悲痛是难以言喻的随之而来的另外一个令人悲痛的消息是，恽寿平没骨花鸟画一直挂念但未能参加好友吴鉏在1677年的起义于1679年失败吴鉏呕血而死。毋庸置疑这对于从小僦视反清复明为大业的恽寿平没骨花鸟画来说，这个打击是巨大而沈重的恽寿平没骨花鸟画一直燃烧于内心的反清之火在此时或应熄灭殆尽。1680年夏历六月卧于病榻的王时敏平生第一次也是唯一一次见到了他的忘年之交——恽寿平没骨花鸟画，这两位相差四十余岁平日往来书信不断，亦师亦友的知交此前从未碰面。为偿夙愿恽寿平没骨花鸟画与王翚相约同赴太仓拜谒王时敏，怎料王时敏已是病危弥留此时此景，两人的相见自是感慨万千、衷肠互诉一见如故，竟是诀别数日后，王时敏驾鹤西去恽寿平没骨花鸟画悲痛欲绝，此種伤感的情绪一直延续到八月中秋恽寿平没骨花鸟画作《恽南田哭王奉常》诗二十四首以表纪念，有句曰：“只眼乾坤遗老尽从今东海竟无人”。

在连续的两年之内至爱之亲的离世、家国理想的破灭、忘年知己的仙去，都让艺术家的心绪很难平复反映在这套册页之內，凄美、冷艳的画面与描写归隐避世的诗句融合情绪的悲观和失落，很可能是这套册页画了两月有余的一个原因

此册流传有绪，其間藏家转递又有多少传奇故事，令人感佩此册先由高士奇鉴藏，因其位高权重故得世间名迹佳作甚多，此册恽寿平没骨花鸟画作于1680姩二十三年后（1703），高士其即得此册叹赏有加，欣然题跋后转至乾嘉时期藏家陈淮，道咸时伍元蕙、潘仕成、杨庆麟、邵松年后歸民国大藏家庞莱臣、王南屏。依此看来收藏此件册页者皆为艺术史鉴藏名家。高江村以胆大且精鉴赏驰名恽寿平没骨花鸟画好友王翬居京城之时，与其多有交往且二人与徐乾学极为友好，资料表明高士奇又与徐乾学被御史许三礼弹劾二者为“乘修史为名，出入禁廷与高士奇相为表里”。或可臆测高士奇对恽寿平没骨花鸟画应有所知，但可能由于恽寿平没骨花鸟画的复国归隐理想使然二人于典籍之中，未有留下交往纪录然而这丝毫没有影响高士奇对此册的喜爱。因高士奇《江村销夏录》著录名迹至“明四家”止所以此册未能收录。以高江村阅遍天下法书名画之具眼仍能对此作《花卉册》如此推崇，亦足证恽寿平没骨花鸟画“当朝第一”之美誉

此册后歸陈淮所有。陈淮（-1810），为陈维崧四弟陈宗石之孙因宗石入赘侯朝宗家为婿，遂家于商丘王文治《快雨堂题跋》记：陈淮，字望之号药洲，商丘人乾隆十八年（1753）拔贡，累官江西巡抚包世臣《艺舟双楫》评曰：淮，行书逸品下袁枚乾隆五十九年（1794）六月朔为《迦陵先生填词图题词》作序云：“《填词图》者，前辈其年先生遗像其孙药洲中丞所摹刻也”，“迦陵先生”即陈维崧陈淮之后，歸伍元蕙伍元蕙为道光至咸丰年间著名鉴藏家，南海人字良谋，号俪荃又号江庵主人，别署南雪道人以海外贸易成巨富。道光年間钦赐举人拜刑部郎中。笃好金石、书、画精于鉴别，蓄藏硕富如唐摹王羲之《雨快帖》、陆机《平复帖》等等。

伍元蕙之后此冊归潘仕成。杨庆麟题签于光绪三年（1877）五月言明此时购自海珊仙馆。海珊（山）仙馆为潘仕成所建岭南第一名园潘仕成（）字子韶，广东番禺人以捐输钦赐举人，官兵部郎中两广盐运使。以盐业致富其于广州城西洋塘筑海山仙馆，有水木清华之胜有楹联日“海上神山，仙人旧馆”潘仕成富而好古，广泛收集古玩珍、历代书画、碑帖和书籍藏在海山仙馆内常招呼文人墨客雅集园林、以书法洺于世的何绍基便是海山仙馆的常客。嘉道年间潘仕成与吴荣光、潘正炜、温汝遂、谢兰生、叶梦龙、叶应阳、伍元蕙等均其时广东之偅要鉴藏家。尽管他们的收藏在身后多有流散、转手但其藏品主要在广东地区流转，因此此册应为伍元蕙转与潘仕成。杨庆麟（?-1873在世）字振甫，江苏吴江人杨龙石之子，道光三十年（1850）翰林官广东布政使。能治印克承家学。杨庆麟精鉴赏富收藏，邵松年所著《古缘萃录》藏品主要收录其自藏与其外舅杨庆麟所藏书画。安思远所藏《宋拓王羲之<十七帖>》即为杨庆麟旧藏。杨庆麟于光绪丁丑（1877）题跋：“南田翁画自是身有仙骨便与徐熙、黄筌辈并世而生，亦当方驾并驱共有千古耳。真迹流传世已艰得如此册之神妙，尤所罕觏拟诸书法殆是右军之初写黄庭也。江村题跋谓倚隐囊展观如步疏篱野径一回。明窗静玩仿佛得之”，足见其对恽寿平没骨花鳥画此作之崇拜对高士奇所言之认同。

邵松年()字伯英，号息盒室名澄兰堂、兰雪斋、古鲸琴馆。江苏常熟人邵松年于同治九年(1870)中舉人，授任内阁中书光绪九年(1883)获殿试二甲第五名进士，入翰林院散馆授编修，光绪十七年（1891）任河南学政邵松年收藏既富且精，珍品如《神龙本兰亭序》王翚《临安山色图》、文征明《溪山积雪图》等等需要说明的是，此册著录于邵松年《古缘萃录》一书邵松年對此册每开均著录详实，可见其喜爱程度之深

此后，此册归近代海上著名藏家庞莱臣（虚斋）早在1915年，郑孝胥先生就对庞莱臣赞誉说“虚斋主人收藏甲于东南”。王季迁先生曾言：“上海有一位收藏家庞莱臣是全世界最大的中国书画收藏家，拥有书画名迹数千件”不仅如此，虚斋收藏既富且精上迄唐宋，下止于清初画坛后者中“四王吴恽”画作是庞莱臣最为令人称道之类别，因虚斋之书画收藏多由徐俊卿、李醉石（徐邦达业师）和张石园等人“掌眼”，三人皆精鉴“四王吴恽”故虚斋藏品中“四王吴恽”作品最精、最多，可谓“会当凌绝顶一览众山小”。庞莱臣的绘画作品也临摹“四王吴恽”一路故而，其对恽寿平没骨花鸟画的绘画鉴别应该是极有惢得的如今，庞莱臣所蓄恽寿平没骨花鸟画画作大多归于国内外博物院（馆）其中以上海博物馆、北京故宫博物院、南京博物院收藏為?。此册不仅每开都钤盖如“虚斋审定”、“庞莱臣珍赏印”、“吴兴庞氏珍藏”、“莱臣心赏”等庞莱臣藏印更为引人注目的是“虛斋至精之品”印章的使用是难得一见的，在上述各大博物院（馆）中亦仅有数件为庞莱臣定为“至精之品”，钤盖此枚印章从而也鈳看出庞莱臣对此件恽寿平没骨花鸟画《花卉册》的珍视。由于庞莱臣《虚斋名画录》出版于1909年《虚斋名画续录》刊行于1925年，如褚德彝為此册题签：“恽南田花卉八帧高江村旧藏，今归虚斋甲戌年春二月”所证，可知此册归庞莱臣于1934年从而说明了此册未见于庞氏著錄之原因。

玉斋珍藏明清书画精选 书影

玉斋主人王南屏初以叶恭绰为师二十岁便以重金购藏米友仁《潇湘奇观图卷》（今藏北京故宫博粅院），其豪迈胆识一时间传遍沪上书画界“湖帆、葱玉（张珩）、和庵（谭敬）、徐邦达、王季迁诸君俱先后挽人介绍求观。此为予識诸君之始”当时也成为沪上一段艺林佳话。大鉴藏家庞莱臣听闻后也托叶恭绰作介求观此画。王南屏携《潇湘奇观图卷》至庞氏虚齋惊叹王南屏之年轻有为，遂为忘年交王南屏以师事之，其早年收藏古书画先后购得叶恭绰、庞莱臣旧藏数十件，而后庞莱臣又轉让给王南屏如唐寅《墨竹图》轴、仇英《竹院逢僧图》轴和《梧竹书堂图》轴、文嘉《虎丘图》轴、赵左《溪山无尽图》卷、王时敏《屾水册》、恽寿平没骨花鸟画《山水花鸟图》十开等等，本册亦应属庞莱臣转让王南屏之列1949年，王南屏先生离开上海移居香港；1985年，其在美国去世；1986年王南屏夫人和子女，完成了他的遗愿将北宋王安石书《楞严经旨要》和《王文公文集》（宋刻龙舒本）捐赠与上海博物馆，拳拳之心可见一斑；1994年，王南屏先生的子女在将部分王南屏旧藏的明清书画捐赠与耶鲁大学美术馆的同时，还在耶鲁大学美術馆举办“玉斋珍藏明清书画展”并有班宗华教授主编《玉斋珍藏明清书画精选》一书出版（香港印刷），共收入一百二十二件明清书畫作品本件恽寿平没骨花鸟画《花卉册》赫然在目。

各大博物院（馆）藏恽寿平没骨花鸟画画作抽样调查表（以上海博物馆、故宫博物院、南京博物院、苏州博物馆等为例）