原标题：清晚期青花观音甁鉴赏

清晚期 青花山水纹观音瓶

清代由于在景德镇设立了“御窑厂”并屡委榷陶官督造贡瓷进御，青花瓷更加选料精细画风臻妙！清代青花瓷的色彩呈宝石蓝，比明代的更鲜艳纯净别具风格；釉上五彩因发明釉上蓝彩和墨彩，比明代的更丰富多彩纹样清新，着色鲜明；清玳除以景德镇的官窑为中心外各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就尤其西风渐进，陶瓷外销西洋原料及技术的传入，受到外来影响使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风画院追求工细纤巧，虽有惊人之作但少创意而流於匠气。其时代特征大致分为两个阶段：

青花至明以后又在康熙（）年间再创巅峰。当时主要采选浙江绍兴、金华及衢州一带出产之“浙料”加上纹饰表现手法以分水皴法绘之，因而成品发色翠蓝透亮层次分明，富立体感

国产的青花料中浙料为最佳，色重浓艳轻则淡雅，有“元子紫料，天青”等品种其中以元子为最好。万历二十四年(1596年)回青料用竭，开始使用浙江产的浙料明万历中期以后至清朝前期景德镇官窑均用此料。

1、顺治时期其青花料基本上采用晚明的国产浙料，色调较为丰富且开始分出浓淡和阴阳面的层次。但也有部分江西土圊呈色并非一色而有青翠、淡蓝、黑蓝、正蓝之分，缺乏永宣窑青花沁入骨到底韵味

2、康熙时期，其青花瓷主要采用国产上好浙料呈色以翠蓝为主，由于采取了“分水”皴染的技法使画面富有实感，其色娇艳青翠、清新明快层次分明，为青花装饰的高峰时期影響深远至雍、乾、嘉时期。

道光时期青料使用无规范故前期青花色淡雅清晰而呈灰色，无青花色料凝聚的斑点和晕散呈色稳定；后期圊花有漂浮现象，并影响至整个晚清花的时代特征清代晚期青花瓷制作都采用国产青料，也有可能是珠明料咸丰时期典型青花瓷颜色淡雅或者淡雅；同治末期还采用了进口青料洋蓝，烧制出的青花瓷颜色鲜亮青中泛 紫，缺乏天然矿物青料的美感；光绪时期的国产青料采用的是浙料民窑则用洋蓝或石子青，所产青花瓷特点是颜色漂浮在釉中；宣统时期采用国产青料民窑则多用洋蓝，产出青花瓷颜色圊翠明艳

原标题：清晚期青花观音甁鉴赏

清晚期 青花山水纹观音瓶

清代由于在景德镇设立了“御窑厂”并屡委榷陶官督造贡瓷进御，青花瓷更加选料精细画风臻妙！清代青花瓷的色彩呈宝石蓝，比明代的更鲜艳纯净别具风格；釉上五彩因发明釉上蓝彩和墨彩，比明代的更丰富多彩纹样清新，着色鲜明；清玳除以景德镇的官窑为中心外各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就尤其西风渐进，陶瓷外销西洋原料及技术的传入，受到外来影响使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风画院追求工细纤巧，虽有惊人之作但少创意而流於匠气。其时代特征大致分为两个阶段：

青花至明以后又在康熙（）年间再创巅峰。当时主要采选浙江绍兴、金华及衢州一带出产之“浙料”加上纹饰表现手法以分水皴法绘之，因而成品发色翠蓝透亮层次分明，富立体感

国产的青花料中浙料为最佳，色重浓艳轻则淡雅，有“元子紫料，天青”等品种其中以元子为最好。万历二十四年(1596年)回青料用竭，开始使用浙江产的浙料明万历中期以后至清朝前期景德镇官窑均用此料。

1、顺治时期其青花料基本上采用晚明的国产浙料，色调较为丰富且开始分出浓淡和阴阳面的层次。但也有部分江西土圊呈色并非一色而有青翠、淡蓝、黑蓝、正蓝之分，缺乏永宣窑青花沁入骨到底韵味

2、康熙时期，其青花瓷主要采用国产上好浙料呈色以翠蓝为主，由于采取了“分水”皴染的技法使画面富有实感，其色娇艳青翠、清新明快层次分明，为青花装饰的高峰时期影響深远至雍、乾、嘉时期。

道光时期青料使用无规范故前期青花色淡雅清晰而呈灰色，无青花色料凝聚的斑点和晕散呈色稳定；后期圊花有漂浮现象，并影响至整个晚清花的时代特征清代晚期青花瓷制作都采用国产青料，也有可能是珠明料咸丰时期典型青花瓷颜色淡雅或者淡雅；同治末期还采用了进口青料洋蓝，烧制出的青花瓷颜色鲜亮青中泛 紫，缺乏天然矿物青料的美感；光绪时期的国产青料采用的是浙料民窑则用洋蓝或石子青，所产青花瓷特点是颜色漂浮在釉中；宣统时期采用国产青料民窑则多用洋蓝，产出青花瓷颜色圊翠明艳