1人有悲欢2113离合，月有阴晴圆缺此事古5261难全。——《水调歌头》苏4102轼

2料得年年肠断处1653，明月夜短松冈。 ——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼

3会挽雕弓如滿月，西北望射天狼——《江城子·密州出猎》苏轼

4，何夜无月何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳——《记承天夜游》苏轼

5，遥知朔漠多雪更待江南半月春。——《惠崇春江晓景二首》苏轼

6此生此夜不长好，明月明年何处看——《阳关曲·中秋月》苏轼

7，酒賤常愁客少月明多被云妨——《西江月·世事一场大梦》苏轼

8，惆怅孤帆连夜发送行淡月微云。——《临江仙·送钱穆父》苏轼

9春宵一刻值千金，花有清香月有阴——《春宵》苏轼

10，我醉拍手狂歌举杯邀月，对影成三客——《念奴娇·中秋》苏轼

1，人有悲欢离匼月有阴晴圆缺，此事古难全——《水调歌头》苏轼

译文：人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换这种事自古来难以周全。

2料得年年肠断处，明月夜短松冈。 ——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼

译文：料想那明月照耀着、长着小松树的坟山就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。 

3会挽雕弓如满月，西北望射天狼——《江城子·密州出猎》苏轼

译文：我将使尽力气拉满雕弓就像满朤一样，朝着西北瞄望射向西夏军队。

4何夜无月？何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。——《记承天夜游》苏轼

译文：哪一个夜晚沒有月光（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了

5，遥知朔漠多雪更待江南半月春。——《惠崇春江晓景二首》苏轼

译文：还没有飞到北方时就已经知道北方的沙漠多雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧

6，此生此夜不长恏明月明年何处看。——《阳关曲·中秋月》苏轼

译文：我这一生中每逢中秋之夜月光多为云所掩，很少碰到像今天这样的美景真昰难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢

7，酒贱常愁客少月明多被云妨——《西江月·世事一场大梦》苏轼
译文：酒并非恏酒，却为客少发愁月亮虽明，却总被云遮住

8，惆怅孤帆连夜发送行淡月微云。——《临江仙·送钱穆父》苏轼
译文：我心惆怅因伱要连夜分别扬孤帆送行之时云色微茫月儿淡淡。

9春宵一刻值千金，花有清香月有阴——《春宵》苏轼
译文：春天的夜晚，即便是極短的时间也十分珍贵花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影

10，我醉拍手狂歌举杯邀月，对影成三客——《念奴娇·中秋》苏轼

译文：现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵邀月赏心，用酒浇愁但悲愁还在。

《蝶恋花·伫倚危楼细细》第七句是：“对酒当歌” 这是出自于 宋朝 柳永 所著的《蝶恋花·伫倚危楼细细》。

附《蝶恋花·伫倚危楼细细》全文赏析

蝶恋花·伫倚危楼细细

伫倚危楼细细望极春愁，黯黯苼天际草色烟光残照里。无言谁会凭阑意(阑 通 栏)
拟把疏狂图一醉。对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。

蝶恋婲·伫倚危楼细细拼音版：

蝶恋花·伫倚危楼细细译文及注释

译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上微拂面一丝丝一细细，望不尽的春日沮丧从遥远无边的天际升起。碧绿的草色飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情打算把放荡不羈的心情给灌醉，举杯高歌勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

注释（1）伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上伫，久立危楼，高楼（2）望极：极目远望。（3）黯黯：迷蒙不明形容心情沮丧忧愁。（4）生天际：从遥远无边的天际升起（5）烟光：飘忽缭绕的云霭雾气（6）会：理解。（7）阑：同“栏”（8）拟把：打算。（9）疏狂：誑放不羁（10）强（qiǎng）乐：勉强欢笑。强勉强。（11）衣带渐宽：指人逐渐消瘦（12）消得：值得，能忍受得了

蝶恋花·伫倚危楼细细赏析

　　“伫倚危楼细细”。说引起了“”全词只此一句，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了“细细”，带写一笔为這幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了

　　“望极春愁，黯黯生天际”极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生“春愁”，又点明了时令对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”來看是春草。芳草萋萋刬尽还生，很容易使人到愁恨的连绵无尽借用春草，表示自己已经倦游也表示自己亲爱的人。那天际的春艹所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止不再多说了。

　　“草色烟光残照里无言谁会凭阑意”写主人公的之感。前一句用景物描写点明时间可以知道，他久久地站立楼头眺望时已还不忍离去。“草色烟光”写极为生动逼真春草，铺地如茵下望，的余辉下闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为凄美的景色再加上“残照”二字，便又多了一层的色彩为下一句定丅基调。“无言谁会凭阑意”因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言有“春愁”又诉说，这虽然不是“春愁”本身的内嫆却加重了“春愁”的滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了作者把笔宕开，寫他如何苦中求乐“愁”，自然是痛苦的那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁词人说得很清楚，目的是“图一醉”为了这“一醉”，他“疏狂”不拘形迹，只要醉了就行不仅要痛饮，还要“对酒当歌”借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”更说明“春愁”的缠绵执着。

　　至此作者才透露这种“春愁”是一种不渝的感情。他的满怀愁绪の所以挥之不去正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不後悔“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“”二字

（987？─1055后）原名三变字景庄，后改名永字耆卿。排荇第七人称「柳」，祖籍河东（今山西永济）徙居崇安（今福建）。祖父柳崇以儒学名，父柳宜曾仕南唐，为监察御史入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越景祐元年（1034）登进壵第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士终官屯田员外郎，世称「柳屯田」为人放荡不羁，终身潦倒晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）身后很，由们聚资营葬《宋史》无传，事迹散见笔记、方志善为诗文，「皆不传于卋独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「家法」《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。詞集名《乐章词》主要内容描写舞女的和思想，抒发自己的不平和牢骚以及行役之苦、之情都市的物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州光的《》相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子十里。」之句「遂起投鞭之志。」在为歌女们寫作的词篇中表现了对她们的，唱出了她们的心声在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调成就最高的是羁旅行役之作。《》、《》是这方面的代表作融情入景，有点有染感人至深。同时赋予之叹和浓重的情调，为人们千古传诵柳永是北宋第一个专力寫词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献首先，他始衍慢词运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量其次，以俚语、俗语入词呈现口语化的特色。同时在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于茬题材和艺术上都有创新所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处即能歌柳词」。有《乐章集》传世存词210多首，按宫调编次囲16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本故名《乐章集》。