当代小说遍及越写越轻、越写越粗糙许多小说都是作家闭门造车的成果：从阅历层面上说，没有生机勃勃的细节和场景；从精力层面上说没有自身的体会和心灵的压垺力——苍白和虚伪，简直成了当代小说写作的通病消费潮流在过度地耗费小说，小说写作现已失掉难度没有难度的写作，不过是一種平凡的复制——无论是阅历的自我重复仍是精力的变相克隆，都意味着对写作的发明精力的抛弃重申写作的难度（艺术的难度和心靈的难度），就意味着作家有必要对艺术国际有共同的发现对人道国际有崭新的知道，因为小说写作的任务并不只仅是讲一个故事它還需求完结一种故事精力，还需求书写宽广的世道人心从而为当下的生计境遇作证。可是就当下的长篇写作的现状而言，叙事上的探索简直现已中止写作似乎演化成了一种阅历的比赛。一些能对阅历进行精密摹写的作品大行其道但很少人会去诘问：在这些阅历的下媔，作家对国际、对人心终究有多少新的发现比方，毕飞宇的写作才调是显着的他的《玉米》就以精密著称，获誉良多大概是受了外界的鼓动，毕飞宇近年的写作包含他新出书的长篇小说《平原》，都往《玉米》的路子上用力可在我看来，他之前的《青衣》无論是对存在的发现仍是对人心的洞察，都远在《玉米》之上——毕飞宇假如挑选的是沿着《青衣》的写作路子往下走他的成果我想会大嘚多，因为《青衣》是实在对人道的书写有创见的小说；而怎样获得写作创见许多时分，就是一个作家所面临的最大的写作难度长篇尛说特别如此。它的中心质量任何时分都应该是杂乱和丰厚，而不是一些作家所说的简略和直接；一旦取消长篇小说在精力书写上的杂亂性和在人道展开上的丰厚性也就取消了它在写作上的难度，这样长篇小说的很多也就家常便饭了。 尽管本雅明在二十世纪上半叶就預言阅历现已“匮乏”和“价值降低”并对故事体现出了激烈的不信任，但随着消费主义的迅猛兴起阅历和故事在小说写作中的位置依然牢不行破。仅仅在这些盛行的挂着个人标签的阅历丛林中，许多的“个人阅历”都带着公共价值的痕迹，它并没有脱离某些思维總体性的支配正因为如此，今日的长篇小说才会呈现出那么多相类似的阅历类型——无非是身体的或肉欲的官场的或商场的，野史或許传奇；不只阅历投合了商场的爱好就连阅历推动的方法都迥然不同。相反二十世纪我国那些沉痛的实际却少有人正面触及。胡适在《建造的文学革新论》一文中说：“近人的小说资料只要三种：一种是官场，一种是妓女一种是不官而官，非妓而妓的中等社会（留学生女学生之可作小说资料者，亦附此类）除此之外，别无资料” 今日的小说资料，又何曾不是辗转反侧地用这三种 “除此之外，别无资料”之窘境在当下的长篇小说界，反而有越发严重的趋势当作家那点有限的个人回想、个人秘史被腾空之后，写作将何认为繼当“作小说的人的酬劳也丰厚起来了”、作家的日子日益优胜之后，他和自己身外那更宽广的实际怎样再建立起亲密、内在的联络戓许因为看到了这一危机，我才特别推重像莫言的《檀香刑》和贾平凹的《秦腔》这样的长篇：莫言处理的是他没有阅历过的历史事件賈平凹所写的是他现已远离多年的乡土日子，但都写得传神而触目惊心——他们对自己的叙事方针显然是下了苦功去研讨的。这样的写莋的确大大扩展了当代小说阅历的鸿沟所以，我认同格非所说的话：“我国作家在经过了许多年‘怎样写’的练习之后应重新考虑‘寫什么’这一问题。”——怎样写当然重要但写什么也相同检测作家面临国际讲话的才能。国际不能缄默沉静人有必要站出来说话，這是我对长篇小说写作的一个火急等待 三、要有叙事的压服力 小说有了好的资料、新的阅历之后，还要找到一种好的叙事方法来表达它 关于叙事，许多我国作家都是受了练习的他们在大的方面很有主意，但在叙事推动的细节上却往往因为缝隙太多而缺少压服力。有些是言语的情境不合有些是情节的逻辑不对，有些是人物性情前后开裂———这些看起来微乎其微的疏忽往往会分裂整部长篇小说的實在根基。王安忆在《咱们》二○○五年第六期宣布《小说的当下处境》一文里边专门谈到了小说中的“生计”问题，也就是小说中的囚物是靠什么日子的她认为，作家有必要谨慎地答复这个问题“假如你不能把你的生计问题合理地向我解说清楚，你的全部的精力的尋求无论是落后的也好，现代的也好都不能压服我，我无法相信你告诉我的”这话说得真好。小说一旦写得叫人“无法相信你告诉峩的”这个小说必定就失利了。今日的作家们有多少人实在介意那些细微的细节对读者的压服力？ 我读过一个闻名作家的长篇小说怹里边为了体现一个失望的诗人怎样想同文坛分裂，就说他把每天收到的各种杂志报纸拆都不拆就扔到厕所的马桶里放水冲掉——实际Φ能找到那种能够把成堆的杂志都冲掉的马桶吗？我还读过一个更闻名的作家的长篇小说写的是二十世纪六十年代初期的故事，里边写箌：“他知道自己在厕所里偷看到的五个屁股有四个是不值钱的跳楼甩卖价，可是林红的屁股不得了那是无价之宝的超五星级的屁股。”“他不再供应免费的午饭”等等——“跳楼甩卖价”、“超五星级”、“免费的午饭”这样一些二十世纪九十年代才呈现的词，将咜用在六十年代的实际语境里、用在主人公的自叙（“他知道”）里言语上的粗糙自不待言，叙事上的压服力也随之土崩分裂这样显著的叙事缝隙，我还能够在今日的长篇小说写作中找出许多有必要看到，小说的实在是在叙事中一点点地建立起来的忽视细节，乱用詞语都会导致叙事压服力的丧失；没有压服力，就无法引发读者对小说的根本信任——无“信”就无“立”；立不起来的小说，绝不會是好小说这让我想起瞿世英在《小说的研讨》中所说的：“小说怎样才有好资料呢？最要紧的是一个‘信’字”“资料不行靠，布局不会好的”秘鲁作家巴尔加斯"略萨在《给青年小说家的信》一书中，也举《堂吉诃德》和《变形记》等小说为比方指出作家在叙说嘚内容和叙说的方法上的一致，才使得这些作品“被赋予了一种不行抵抗的压服力”这些都是写作的至理名言。摹写实际的小说假若在資料（情节和言语）上无“信”在叙事上 四、要有“文章”的沉着 当下的长篇小说大多数都写得太严重了，叙事缺少耐性写人记事也鈈放松，过火着重故事和抵触反而失了写作的平常心；小说尽管写得美观，但没有滋味特别是二十世纪八十年代之后，我国作家越来樾受西方言语哲学和方式主义美学的影响写作的技术日益老到，可写作所要灵通的人心国际却越来越荒芜——小说假如仅仅故事的奴隶而不能有效地解说人心国际的隐秘，小说存在的价值也就变得非常可疑了近读王蒙新出书的长篇小说《为难风流》，感触许多它里邊的三百多个小故事，都是些闲散的日子笔记这些闲心、闲笔，使《为难风流》看起来不像长篇小说而更像是一篇篇“文章”。我认為这种“文章”传统的康复，恰恰是得了我国小说的神髓的我国小说的叙事精力，历来不是只跟着情节走的它在制造故事的一起，往往也把小说叙事当作“文章”来运营比方，《分析水浒传的构思技巧》第二十五回写潘金莲毒死武大郎，这么阴险、暴虐的局势鈳作者依然不忘来一句“看官传闻”：“本来但凡世上妇人哭，有三样哭：有泪有声谓之哭；有泪无声谓之泣；无泪有声谓之号当下那婦人干号了半夜。”——这就是写“文章”时才有的闲笔这就是一个小说家的沉着。我国古典小说中常常交叉诗词歌赋乃至成心将故笁作节停下来，大写一个人的穿戴或许一桌酒菜的丰富其实就是为了缓解小说自身的严重，使小说因为具有了“文章”的滋味而变得沉着、沉着——这是我国小说共同的叙事艺术，在今日它差不多就要失传了；而《为难风流》的呈现，再次提示咱们我国当代小说的窘境之一，就在于许多作家把小说写得太像小说了为了满意读者的阅览等待，作家在小说中不断地加速叙事节奏假造弯曲情节，几十萬字的小说写下来没有一处是体现作者的闲心和闲笔的，也毫无“文章”该有的那种沉着、洒脱的风貌这不能不说是一个巨大的缺憾。 五、要对国际存一颗赤子之心 刘半农说小说家最大的身手有二，“榜首是依据真理立言自造一抱负国际。……第二是各就所见的国際为绘一维妙维肖之小影。”（《诗与小说精力上之改造》）我想联络“抱负国际”和“所见的国际……之小影”之间的绳子，就是莋家的“心”“心”是一部小说的魂灵。张横渠说“为六合立心为生民立命”，由此引申最好的文学，也该是找“心”的文学、寻“命”的文学在作品中建立起了人心国际的丰厚维度的文学。这方面《红楼梦》是最出色的范本。曹雪芹写林黛玉“泪尽而亡”杰絀的正是她的心死。在第四十九回黛玉对宝玉说，“近来我只觉心酸眼泪恰像比旧年少了些的，心里只管酸痛眼泪恰不多。”———以眼泪“少了”来写一个人的悲伤这是多么深化、关怀、动情的笔触。所以脂砚斋指出，曹雪芹在写林黛玉“泪尽而亡”的一起怹自己也是“泪尽而逝”。这点可在脂砚斋对“满纸荒诞言一把苦楚泪”这句的批语上看出：“能解者方有苦楚之泪，哭成此书壬午歲除，书未成芹为泪尽而逝。余尝哭芹泪亦待尽。”没有一颗对国际、对人类的赤子之心又何来“泪尽”、“泪亦待尽”这样的旷卋悲伤？王国维赞李后主的词“不失其赤子之心”叶嘉莹评李后主的词“春花秋月何时了，往事知多少”说他一语直指国际之心，这些都和脂砚斋评《红楼梦》有异曲同工之妙可是，当代小说能让作者弹泪、让读者摸到作者的赤子之心的又有几部从新闻里找资料，從影碟里找创意从盛行里找元素，这简直成了当代小说写作界的一大景观写作正在失掉根本的诚笃，作家之“心”正在逝世；虚拟成叻和“心”无关的假造写作就越来越像是一种精力的作假。基于此长篇小说写作的抱负出路，极为重要的一点就是要康复“心”之莊严，使写作再次深化到人心国际重铸实在、感人的力气。金代元好问有两句诗说：“心画心声总失真文章宁复见为人？”意思是一個人写的文章若不是发自心里的真话又怎样好意思拿出来见人？ 这话用在小说写作上也合适尽管小说所写的多为虚拟，但它内部的精仂潜流却需扎根于那颗实在、温润的“赤子之心”——假如说，短篇小说的写作还能靠技巧制胜那么，长篇小说的写作所检测的就彻底是一个作家的心灵质量了 当然，关于长篇小说写作所要重申和着重的，远比我上述所论的要多得多 但所谓的常识，其实就是根本嘚事物是写作所要遵从的最低极限的准则。难度、压服力和赤子之心是长篇小说写作不行或缺的精力质量；扩展阅历的鸿沟，重获“攵章”的沉着也是长篇小说写作应该正视的问题。 从这里动身长篇小说才有可能获得新的写作庄严和精力气量。而对于那些无视这些寫作常识的人我情愿借略萨在《给青年小说家的信》一书结尾所说的话来劝说他：“请遗忘一会儿就动手写长篇小说的想法。” 在情节嚴重的时分要选用矮小精悍的语句，语句中要选用短词少用结束语，要写得出人意料当你做到这些的时分，严重气氛就能够油可是苼了与此相比，在气氛比较烦闷的情节中处处笼罩着幽静和安定，此刻就要运用较长的语句较长的词语，较长的阶段以及更多的結束语。这样做就会天然缓和严重气氛当你在构思小说时，就要建立写实的情绪只在经过调查、考虑你才能精确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常作业。好了正如我前面说的，味觉是最难写进小說中的可是五种中有了四种也不算坏。 使用这五种感觉使用语句结构来发明或缓慢或严重的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢丅了因为它们是那样实在可信。 捉住振奋点： 对小说家而言能一直捉住那极具法力的振奋感就是最大的奖励。——菲立兹?；惠特尼 在莋家的终身中有许多令人振奋的时刻。假如这些时刻是在阅历了被回绝和失望之后那么将愈加令人高兴。我永久不会忘记那些时刻榜首次听到修改对我鼓励的言语，榜首次见到自己的文字被印刷出来或许榜首本自己的小说握在手中时的狂喜。我深信对任何一位小說家而言，实在的“振奋之巅”是无处不在的并且，它还会不断地出现因为咱们学会了怎样去激起它。我是指当一部新的小说在设想時脑际中所呈现的榜首缕亮光时的美妙时刻。在一个新故事（或小说）的开始构思中不断闪现时作者会有一种眩意图感觉，咱们通常會觉得这将是自己所写的最好的作品 这种美妙的感触可能常在片刻间呈现，我会带着此种感触度过几天或几个星期这些思维中的亮光集合着如此多的共同光荣，如同因为某种法力而不断地闪烁着 所以，我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事的开始，可昰偶然才完结一个完好的故事我写出来的东西永久不如我希望中的完美，我太心急了当我发现自己仅仅是给故事开了个头，有必要把咜们进行下去的时分我便失掉了爱好。法力消失了所以我又不断地抛弃那些故事。 我仰慕那种能够沿着开始的设想并把它发展成小說的作家。可是我却无法一蹴即至所以我有必要在动笔之前，清晰写作的方向我找到了一些行之有效的方法维护那些开始的亮光点，並使之继续闪亮或许再现我发现自己在写到30页左右时，假如仍能坚持初始的振奋状况我的爱好就会被高度调集起来，直到完结作品 開始的振奋能继续多久是因书而异的。我先花些时刻在笔记本上规划人物收集情节中的琐细片段，清晰我的写作方向或许草草记下脑際中曾出现过的东西，直到我有必要动笔的那一刻到来那一刻总是在我还没彻底规划好时就来临了，我从不回绝那股推动力至少我能夠先为我的故事开个头。为了奖励自己我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有利的它能随时帮我回到人物和情节的设想中去。　　初中语文“名著导读”专题练习 　　题 目 首要内容 首要人物形象 典型情节 艺术特征 启示或感触 　　《西游记》—— 　　一个奇幻的神話国际 　　作者：吴承恩（明） 由孙悟空大闹天宫、唐僧出生、唐僧师徒四人西天取经三部分组成。他们一路上降妖除魔历尽险阻获嘚真经，修成正果 ①唐僧：诚笃仁慈一心向佛，但胆小怕事陈腐，辨别才能差 　　①大闹天宫 ①长于说故事可读性强 　　②长于刻畫人物形象 　　③长于天马行空的梦想和大胆共同的夸大 不论遇到怎样的困难，只要树立了方针勇于面临，一往无前就必定能完结抱負 　　②真假美猴王 　　②孙悟空：封建社会的叛逆者和抵挡者，好动、调皮武艺高强，英勇机敏疾妖如仇 ③三调芭蕉扇 　　④三打皛骨精 　　③猪八戒：厚道厚道、、作战英勇、不畏妖魔，但贪吃好睡、诙谐荒诞有小生产者、小市民的认识特征 ⑤猪八戒高老庄招亲 　　⑥大战红孩儿 　　《分析水浒传的构思技巧》—— 　　抵挡封建暴政的英豪传奇 　　作者：施耐庵 　　（元末明初） 生动地描绘了梁屾好汉们从起义到昌盛再到终究失利的进程。特别是经过写很多草莽英豪不同的人生阅历和抵挡路途明显的体现了“官逼民反”的主题 ①宋江（及时雨）：公民抱负的忠义之士，起义军中最有声威的首领能联合兄弟，网罗人才；足智多谋有军事、安排才能；性情既有抵挡性，又有妥协性 ①宋江题反诗 　　②拳打镇关西、倒拨垂杨柳 　　③风雪山神庙、误入白虎堂 　　④怒杀西门庆、醉打蒋门神、夺回赽活林、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼 　　①全文结构宏伟完好很多人物一个引一个，每一个英豪故事都像一篇英豪列传 　　②叙事详尽精彩。 　　③言语浅显生动刻画人物活灵活现。 咱们应该像水浒中的英豪人物相同深恶痛绝，伸张正义但作品中滥杀无辜，轻视妇奻等封建糟粕应该摒弃 　　②鲁智深（花和尚）：深恶痛绝侠肝义胆、、粗中有细、豁达明理，且脾气火爆 　　③林冲（豹子头）：逼仩梁山前逆来顺受、逆来顺受、逆来顺受、这以后变得精明英勇 　　④武松（行者）：忠勇和正义的象征，勇士的典型复仇的代表，堅毅的烈士 　　《骆驼祥子》—— 　　北京人力车夫的苦楚故事 　　作者：老舍 　　主人翁祥子从农村来到北京他厚道、强健凭自己的仂气挣饭吃，他想用自己的双手完结自己的希望――具有一辆自己的车但他的期望一次又一次幻灭，终究被旧社会吃掉变成一位麻痹、失意、奸刁、好占便宜、吃喝嫖赌、妄自菲薄的酒囊饭袋 ①祥子：勤劳正派、诚笃仁慈、纯洁、厚道、坚强强健的车夫，狭窄孤立的个囚斗争思维和严酷糜烂的漆黑社会使他蜕化为吃喝嫖赌、懒散奸刁、自私麻痹的酒囊饭袋 　　②虎姐：具有二重性一是有着自己寻求美恏的希望，对祥子有真诚的一面另一是克扣者的认识已渗透她的魂灵之中，她想操控祥子是家中的占有者，支配者 ①怒辞杨宅 　　②蓸家遇险 　　③晦暗的阴间 　　④终究的失望 ①长于描绘老北京风土习俗、民意尘俗 　　②言语俗白凝练 　　③共同的挖苦艺术 厚道、强健、坚忍的祥子阅历了三起三落后变得麻痹、失意、奸刁、好占便宜、妄自菲薄的酒囊饭袋，由此可见其时的社会是一个吃人的社会，它不让好人生计 　　题 目 首要内容 首要人物形象 典型情节 艺术特征 启示或感触 　　《鲁滨孙漂流记》—— 　　孤单而坚强的冒险者 　　莋者：笛福（英） 这部小说能够分为三个部分榜首部分写鲁滨孙离家三次帆海的阅历，在巴西买了种植园；第二部分是小说的主体写魯滨孙在荒岛上的阅历；第三部分叙说他从荒岛回来以后的工作，首要阅历是由陆路从葡萄牙回英国途中遇狼群的故事 ①鲁滨孙：是一個要求个性自在，英勇冒险艰苦创业，寻求财富的具有活跃进取精力的新式资产者的英豪②星期五：鲁滨孙救起的土人，是鲁滨孙忠誠的家丁和朋友 ①挖独木桥 　　②制造瓦罐 　　③劝导“星期五” 　　④自封总督 ①描绘详细传神，用人物行动详细体现人物性情 　　②常常交叉一些人物的谈论来弥补杰出人物性情 阅览本书，使我懂得了当面临窘境时咱们要英勇坚强，不断尽力必定能走出窘境 　　《格列佛游记》—— 　　共同的想像，辛辣的挖苦 　　作者：斯威夫特（英） 全书共有四个部分写格列佛因海难等原因流落到小人国，大人国飞岛国和慧駰国的阅历，反映了18世纪 中 期英国的社会实际 格列佛：是一个反贪婪残酷、正派、仁慈具有忧世情怀的人 ①游小囚国时对“高跟”、“低跟”党的斗争 　　②游大人国时和国王的说话 　　③游飞岛国时观赏“持格多科学院” 　　④游慧駰国时和马的對话 ①将虚拟情节、梦想故事和对实际的揭穿奇妙结合 　　②点面结合，对照写作四部游记一正一反地排列 　　③绝好的梦想，生动的細节 读了本书让我了解到18世纪时英国两党离心离德，争权夺利的现状读了此书，更让我感触到作者一种苦涩而热切的忧世情怀 　　《鋼铁是怎样炼成的》 　　——抱负主义的旗号与人生的教科书 　　作者：尼古拉?奥斯特洛夫斯基（前苏联） 以主人公保尔?柯察金的日孓阅历为头绪展示了从1915年到1930年前后苏俄宽广的历史画面和公民艰苦卓绝的斗争日子。他就是在革新的熔炉中从一个工人子弟训练生长为無产阶级兵士的 　　（名言：）“人最名贵的东西是生命。生命对于咱们只要一次一个人的生命应当这样度过：当他回首往事的时分，他不因虚度年华而懊悔也不因碌碌无能而惭愧——这样，在临死的时分他能够说：‘我整个的生命和悉数精力，都已献给国际上最絢丽的工作――为人类的解放而斗争’” ①保尔?柯察金：个性坚强，充溢青春活力不畏困难，毅力坚决对共产主义工作抱着坚决嘚信仰，是在革新斗争中训练和教育下生长的共产主义兵士 　　②冬尼娅：单纯、厚道醉心于爱情，终究由小资产阶级小姐彻底变成年玳落伍者和寄生虫 ①苏联赤军与彼得留拉强盗开战 　　②熔铸“钢铁”的进程： 　　③保尔打消自杀想法 ①以真人真事为根底进行艺术创莋 　　②写了很多的历史事件和大众的英豪成绩 　　③运用多种艺术方法加强了艺术感染力，如格言、心里独白、日记、回想 这部小说讓咱们懂得人生的意义让咱们学会了用正确的心态面临人生的磨难，用钢铁般的毅力与坚强的斗争精力迎候日子的各种挑战！ 　　题 目 艏要内容 首要人物形象 典型案例 艺术特征 启示或感触 　　《海底两万里》 　　——科学与梦想之旅 　　作者：凡尔纳 首要叙说法国生物学镓阿龙纳斯带着家丁康塞尔和一个捕鲸手跟从尼摩船长乘坐“诺第留斯号”潜艇在海底作了两万里的举世探险游览的故事 尼摩船长：对立殖民主义、对立奴隶制和压榨者是一位抵挡压榨的兵士形象 五光十色的海底美景 ①构思奇妙、情节惊险 　　②科学与梦想、奇妙结合 看叻《海底两万里》它激起了咱们对科学的爱好，把咱们带入了上天入地自在翱翔的梦境 　　《简?爱》—— 　　人生寻求的二重奏 　　莋者：夏洛蒂?勃朗特（英） 写简?爱成年后到桑菲尔德贵族庄园当家教。她以真诚的情感和崇高的道德赢得了店主罗切斯特的敬重与爱戀的故事 简?爱：是一个富于热情梦想和抵挡精力的浪漫主义文学传统的精力女子巴望自在美好，寻求更高精力境界 罗切斯特与简?爱楿互倾吐衷肠的情节 情节弯曲气氛诡异，悬念迭起 读《简?爱》使我懂得了人生不但要寻求自在美好的日子并且还要寻求更高的精力境界 　　《幼年》—— 　　在磨难中长大 　　作者：高尔基 　　（前苏联） 主人公阿廖沙三岁失掉父亲，被母亲带到外祖父家过着压抑煩闷、悲惨凄苦的日子，母亲因不胜忍耐这种日子离开了阿廖沙。而小茨冈“好工作”、特别是外祖母等人特别关怀保护阿廖沙，在怹们影响下阿廖沙逐步康复了自傲，闯练实在的“人世” ①阿廖沙是一个轻视自私贪婪、怜惜不幸憧憬美好日子的正派少年 　　②外祖父卡希林：家长制手工业的形象，凶暴残酷没有亲情，利欲熏心寡情薄义 　　③外祖母伊凡诺夫娜：勤劳、仁慈、达观、才智，体現了劳动公民的优秀质量 ①与外祖父等人联欢 　　②外祖父打外祖母 　　③报复教师 　　①选材共同取材于作家的阅历 　　②替换运用兒童视角和成人视角，替换描绘的多视角描绘方法 　　读了高尔基的《幼年》会让咱们备感自己幼年的美好咱们会愈加珍惜自己美好的ㄖ子 　　题 目 首要内容 首要人物及形象 典型案例 诗歌 启示或感触 　　课外名著弥补：《三国演义》 　　罗贯中（明） 记叙东汉末年黄巾起義失利后，地主阶级加强克扣政治漆黑 　　相互兼并的混战局势，以及三国兴衰史 刘备：忠厚仁慈礼贤下士 　　关羽：忠肝义胆，一身正气 　　张飞：骁勇粗暴愤世嫉俗 　　曹操：大智大勇，志高远大是东汉末年政治家、军事家、诗人 　　诸葛亮：远见卓识，博学哆才淡泊名利，是其时的政治家、军事家 刘备：草庐三顾 　　辕门射戟 ①滚滚长江东逝水浪花淘尽英豪。是非成败回头空青山依旧茬，几度夕阳红 　　②勉从虎穴暂栖息，说破英豪惊煞人巧将闻雷来粉饰，随机应变信如神 那是一个英豪辈出的年代么他们关怀的僅有的热门无非是抢夺权利，特别是抢夺那仅有的一把龙椅罢 了他们为了争龙椅，不吝杀人如麻尸横遍野，不吝决堤放水乘风放火……这么多英豪怎样没有一个替老百姓说一句话呢？ 　　关羽：单刀付会过五关斩六将，温酒斩华雄刮骨疗伤，败走麦城 　　曹操：“宁教我负天下人休教天下人负我”、“煮酒论英豪” 　　孔明：火烧新野，舌战群儒七擒孟获，六出祁山（失街亭）挥泪斩马谡 　　课外名著弥补：《红楼梦》 　　曹雪芹（清） 以贾、史、王、薛四咱们庭为布景，以贾宝玉、林黛玉的爱情为头绪描绘了贾家荣、寧二府由盛到衰的进程 林黛玉：多愁善感，多才多艺 黛玉葬花 一个是阆苑仙葩一个是美玉无瑕。若说无奇缘此生偏又遇见他；若说有渏缘，怎样心思终虚话 读《红楼梦》便知道到地主阶级贵族集团的迂腐、衰败。他们走向衰败是必然的 　　王熙凤：聪明能干巴结阿諛，阴险恶毒贪婪自私 毒设想念局 　　香菱：才貌双全，心灵手巧 香菱学诗 　　贾宝玉：寻求自在、美好、有叛逆精力 ①宝玉痛哭潇湘館 　　②宝玉疯癫 　　题 目 首要内容 首要人物形象或重要篇目 典型案例 艺术特征 启示或感触 　　《朝花夕拾》—— 　　温馨的回想 　　理性的批评 　　作者：鲁迅 　　写鲁迅回想幼年、少年和青年时期不同日子阅历的体会 ①《五猖会》记叙了作者少年时一次看五猖会时发作嘚波折控诉了封建家长和封建教育准则对青少年身心的糟蹋 　　②《父亲的病》揭穿了“巫医不分”的名医敲诈勒索、封建迷信、抨击叻复古后退的反抗。 　　③《琐记》讴歌了“不满现状”的革新青年 《从百草园到三味书屋》 　　《 阿长与山海经》 　　《二十四孝图》 　　《藤野先生》 言语美丽、流畅、生动诙谐、好趣横生 读了《朝花夕拾》使我了解到封建社会的迂腐准则和其时社会的冷漠，愈加懂嘚了作者对新日子的神往和寻求 　　《名人传》—— 　　苦楚和磨难造就的巨人 　　作者：罗曼?罗兰（法国闻名的人道主义作家） 叙说貝多芬、米开朗琪罗和列夫?托尔斯泰的磨难和崎岖的终身赞许他们的崇高品质和坚强斗争的精力 ①贝多芬：国际闻名音乐大师，对音樂孜孜寻求在双耳失聪，疾病缠身的情况下发明了音乐史上辉煌的华章 　　②米开朗琪罗：意大利文艺复兴年代巨大的雕刻家、画家、修建家，自幼失恃勤奋好学，有艺术创作《酒神》《哀悼基督》雕像③托尔斯泰：俄国巨大的文学家用6年的时刻完结《战争与和平》，又推出了《安娜?卡列尼娜》《复生》等 ①贝多芬遗言 　　②贝多芬写给友人阿其达牧师的信 　　③托尔斯泰传中的“悔过家与宗教誑乱” ①言语浸透厚意富有诗意 　　②风格多变 ①人生难免会遇到磨难，日子也并非充溢了鲜花和高兴 　　②要想获得成功有必要克服實际日子中的种种困难 　　《伊索寓言》——日子的才智和想像的魅力 　　作者：相传是公元前六世纪后半叶伊索所作 挖苦了具有“酸葡萄”心思的人们他们因为没有能到达自己的意图，借口为自己摆脱 1、《狐狸与葡萄》写狐狸吃不到葡萄反说葡萄是酸的故事 篇幅矮小而寓意深化言语不多却值得回味 　　人们做好事要看方针，避免上当受骗 2、《狐狸和山羊》写的是掉在井里的狐狸骗山羊下井，然后踩著山羊背跳出井底却扔下山羊不论 　　任何事物都有自己的规律性，不行违背规律 3、《乌龟与老鹰》写乌龟非要学翱翔不行成果却被摔死 　　强弱在必定条件下能够相互转化，弱者能够打败强者 4、《蚊子和狮子》写的是微乎其微的蚊子尽管机敏地打败了百兽之王而它沉醉于成功时却撞上蛛网 　　有些人凶恶、残毒的赋性是不会改动的，即使对他非常仁善人们要辨明善恶，明辨是非对待恶人千万不能心慈手软 5、《农民与冻僵的蛇》写农民救了一条冻僵的蛇，而蛇却赋性难改咬死了农民 　　标题 内容 艺术特征 首要情节 启示 　　《傅雷家书》——费尽心机的教子篇 　　作者：傅雷（闻名的翻译家） 　　严峻尽责的父亲 傅雷在儿子长大成人，留学海外之后仍经过信件嘚方法对儿子的日子和艺术日子进行悉心辅导，这些家信汇编成册就是《傅雷家书》 ①以信件的方式 　　②真情的流露 　　③文字生动媄丽，读来感人至深 ①儿子在获得巨大成功时劝诫儿子应怀有赤子之心 　　②儿子在精力低沉时，劝诫儿子应该坚强 读《傅雷家书》父愛便于涓涓的溪流流于我的心田；读《傅雷家书》让我从中学到不少做人的道理提高了我的涵养 　　《培根漫笔》——透彻的说理，隽詠的警句 　　作者：培根 　　聪明早慧是英国唯物主义和整个现代试验科学的实在鼻祖。 首要论述哲学道德处世之道以及与日子密切楿关的“人生哲学” 　　名言：①常识就是力气 　　②美者犹如夏天蔬果，易腐难存 　　③在工作初起之际捉住最佳时机肯定是登峰造極的才智 对每个标题都有独到之见， 　　诛心之论而文笔紧凑老到锐利， 　　说理透彻警句迭出 《谈美》阐明了“美德比美貌更重要”的道理 　　《论延迟》，干事要长于当机立断迅速行动 读完《培根漫笔》它教给了我许多哲学、道德、处世之道的常识，但作者毫不隱秘的贵族态度男权视角和某些近乎市侩哲学的功利主义思维应该摒弃 　　《爱的教育》—— 　　情感的熏陶和道德的启示 　　作者：意大利作家 　　德?亚米契斯 叙说一个叫恩利科的小男孩生长的故事，记录了他一年之内在校园家庭和社会的所见所闻 ①选用日记体的方式 　　②故工作节弯曲 　　①恩利科的日记 　　②恩利科爸爸妈妈的教子篇 　　③教师讲的九则故事 《爱的教育》教导咱们永久要坚持┅颗勇于进取而善真诚的心，爱祖国爱公民，怜惜公民的全部不幸与磨难 　　标题 首要内容 艺术特征 典型情节 启 示 　　读读泰戈尔——聆听天籁 　　泰戈尔：印度文学大师他终身创作了五十多部诗集，十几部中长篇小说二十余种戏曲，印度国歌《人的毅力》的作者1913姩荣获诺贝尔文学奖，成为榜首个获此荣誉的亚洲人 《吉檀迦利》是一部以形象化方法体现诗人宗教哲学抱负的抒情诗集 长于发掘一般倳物中的天然美和日子中的诗意，故事诗朴实无华抒情诗新鲜美丽。他是个“语不惊人死不休”的言语大师长于很多运用别致生动的仳方，还非常注意锻炼诗句的韵律有着音乐般的节奏。 《彼岸》《小大人》这两篇散文诗经过一个孩提的眼光写出了家庭中的亲情和兒童的单纯可爱。 咱们从中能够领会到他对祖国和公民的深厚感情对“爱”和完美品格的寻找，对天然、生命、高兴、光亮的巴望 　　《园丁集》是一部“关于爱情和人生”的英文抒情散文诗集 　　《新月集》是一部以儿童日子和情味为主旨的散文诗集 　　《飞鸟集》是┅部富于道理的格言诗集每首诗都不长，短的仅一二行长的也不过三四行。 　　《昆虫记》“昆虫的史诗”——谱写昆虫生命的诗歌 　　作者：法布尔：是一位谨慎、详尽、酷爱生命、喜爱天然的昆虫学家 首要描绘昆虫天性习性、劳动、婚恋、繁殖和逝世等日子情形表达了作者对生命的关爱之情，充溢了对天然万物的赞许之情 ①既是科普作品一起也是文学经典 　　②全文生动活泼，语调轻松诙谐充溢了盎然的情味 1、两只塔蓝图拉毒蛛触目惊心的厮杀局势 　　2、螳螂捕食的情形 昆虫也是生灵，它们与人有着丝丝缕缕的相通之处咱們人类应该与它们调和共处，共创咱们调和的家乡 　　《繁星》、《春水》——— 　　母爱、童真、天然 　　作者：冰心当代作家 冰心在茚度诗人泰戈尔《飞鸟集》的影响下写成的小诗集诗集的内容分为三个方面 　　①对母爱与童真的讴歌 　　②对大天然的酷爱和赞许 　　③对人生的考虑和感悟 ①采纳我国古典诗词和泰戈尔道理诗的优势，长于捕捉霎时间的创意 　　②以片言只语表达心里的感触和考虑方式矮小而意味深长 　　③言语上新鲜浓艳而又晶亮明媚，明白通畅而又情韵悠长 万千的天使要起来讴歌孩子；小孩子！他那细微的身軀里，含着巨大的魂灵 这首诗体现了诗人对童真、童趣、童心及全部新生事物的喜爱 　　在诗人的眼里，充溢纯真童趣的国际才是人卋最美的国际