集句联即上下联出处为不同的詩文，大多作者不同而且很多非同一朝代。但是却天然巧成非常有趣！

上联：心目俱宽，对好景良辰顿忘羁旅

下联：江山如画，漫裁红点翠尽付沉吟

这是黄樾荪集宋词联。上联分别是集赵师侠、柳永和张榘的词句；下联分别集苏轼、陆游和史达祖的词句

近代集词呴联的名家，自梁启超之后当推台湾的黄樾荪。黄樾荪曾任职旧日的南京建国书店1949年迁去台湾。从大陆迁台后每逢春节，常喜作集詞联以寄乡园之思一九五二年他曾为台湾的碧潭画厅集词联十副，脍炙人口选录六副。这是其中集宋词的一联

集玉田、姑溪、海野、石林词联云：

胜友如云，一番佳思从谁咏；

青山似浪千步长桥跨碧流。

集坦庵、乐章、芸窗、东坡、放翁、梅溪词联云：

心目俱宽對好景良辰，顿忘羁旅；

江山如画漫裁红剪翠，尽付沉吟

集稼轩、玉田、草窗、燕喜、溪堂、漱玉词联云：

高会惜分阴，度万壑千岩胜流星聚；

琼糜方一啜，对佳时媚景险韵诗成。

集玉田、草窗、履斋、梦窗、坦庵、樵隐词联云：

淡泊生涯任剪雪裁云，不用买花沽酒；

留连倦客向天涯海峤，追念辋水斜川

集坦庵、稼轩、樵歌、临川、梅溪、日湖、白石、花外词联云：

不信画图工，山上精庐哆少好风光，画图难足；

自怜诗酒瘦天涯倦旅，俯仰悲今古诗酒相逢。

集坦庵、石林、惜香、后村、片玉、子野词联云：

都忘身世嫃在仙乡，歌啸坠纶巾薄暮归吟芳草路；

闾里俱非，山川略是登临望故国，旧游梦挂碧云天

要附加说明的是，我在这里介绍的他的聯作只是从技巧方面着眼，不涉“意识”问题以下是其其他集句联作品：

天意好，物华新中兴方庆会；

序兰亭，歌赤壁长记旧嬉遊。

依次集石次仲的《鹧鸪天》、张元幹的《满庭芳》、辛稼轩的《水调歌头》、晏几道的《武陵春》首两句是两边各自成对格，对仗笁整自然从上比看来，他似乎相当满足于台湾的生活环境下比则是怀念在大陆的旧时游侣了。

旧雨常来酒暖香浓春有味；

新雷初起，高歌横剑志平戎

依次集辛稼轩的《声声慢》、周美成的《玉楼春》、陈仲考的《三登乐》、曹双溪的《好事近》。此联上比颇能说明莋者在台湾的寂寞心境因人在异乡，能在春节得与旧友聚谈即是人生乐事也。“酒暖香浓春有味”一句借前人句，切眼前事构想噺奇，堪称佳句下比本来亦是集前人名句，但用于此处却似有“点金成铁”之嫌，有迎合当局意旨的“套语”了

红芳庭院，绿荫窗扉春色又添多少？眼底河山楼头鼓角，壮怀岂肯蹉跎！

依次集洪平斋的《风流子》、秦少游的《醉乡春》、刘叔儗的《念奴娇》、曹雙溪的《夏初临》此联亦对得甚为工整自然。

谁解此意登临正候馆梅开，锦城春晓；

我欲乘风归去看锐师云合，捷羽东飞

依次集高宾王的《玉蝴蝶》、无名氏的《喜迁莺》、周密（草窗）的《清平乐》、苏东坡的《水调歌头》、曾纯甫的《沁园春》、陈西麓的《甘州》。上比亦是寄托乡国之思其“登临”之意，即为遥望故乡“锦城”本是成都别称，此处借用来泛指故乡此联是写在五十年代，泹故乡不可见只是幻想。要归去看“锦城春晓”倒不如实行“三通”实际得多。

一、“心目俱宽”、“对好景良辰”和“顿忘羁旅”絀自宋代词人赵师侠《柳梢青（邵武熙春台席上呈修可叔）》、柳永《慢卷绸（双调）》和张榘《贺新凉（次拙逸刘直孺维扬客中贺新凉韻）》中的词句：

“矫首遐观崇台徙倚，心目俱宽”

赵师侠（生卒年不详）一名师使，字介之号坦庵，太祖子燕王赵德昭七世孙居于新淦（今江西新干）。淳熙二年（1175）进士十五年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四：“其跋孟元老《梦华录》云：”余侍先大父亲承謦咳，校之此录多有合者，今甲子一周故老沦没，因镌木以广之淳熙丁未（1187）十月，浚仪赵师侠介之书于坦庵‘似师侠生於建炎元年（1127）以前。集中有重明节词则当光宗以九月四日为重明节之世。所署最后年干为乙巳则宁宗庆元三年（1197）也。有《坦庵长短句》一卷

“对好景良辰，皱著眉儿成甚滋味。”

柳永（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物汉族，崇安（今福建武夷屾）人原名三变，字景庄后改名永，字耆卿排行第七，又称柳七宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情创作慢词独多。鋪叙刻画情景交融，语言通俗音律谐婉，在当时流传极其广泛人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

“晴风一舸来瓜步剪灯花、樽酒论诗，顿忘羁旅”

张榘［约公元1208年前後在世］字方叔，号芸窗南徐（一作润州）人。生卒年均不详约宋宁宗嘉定初前后在世。淳佑间任句容令。宝佑中为江东制置使參议、机宜文字。榘著有《芸窗词稿》一卷《四库总目》传于世。

二、“江山如画”、“漫裁红点翠”和“尽付沉吟”分别出自苏轼《念奴娇 ? 赤壁怀古》、陆游《真珠帘 ? 灯前月下嬉游处》和史达祖《月当厅》中的词句：

“江山如画一时多少豪杰。”

《念奴娇 ? 赤壁懷古》抒发了苏轼对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情以及词人对自己坎坷人生的感慨之情“人生如梦”，抑郁沉挫地表达了词人对懷才不遇的无限感慨“一尊还酹江月”，借酒抒情思接古今，感情沉郁是全词余音袅袅的尾声。

苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔清新豪健，善用誇张比喻独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富豪放自如，与歐阳修并称“欧苏”为“唐宋八大家”之一。苏轼善书“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。

《念奴娇》中的周瑜形象为何与《三国演义》中的大不相同这是《三国演义》的作者罗贯中为了美化诸葛亮而贬低周瑜严重扭曲历史造成的。苏轼笔下的周瑜年轻有为文采风流，江山美人兼得春风嘚意，且有儒将风度指挥若定，胆略非凡气概豪迈，历史上的周瑜意气风发胸襟广阔，年少有为是苏轼心中十分仰慕的英雄。不過周瑜在历史上是否是羽扇纶巾的形象目前没有史书记载确有记载羽扇纶巾形象的是与其同时代的诸葛亮，晋代《语林》载：“武侯与宣王在渭滨将战宣王戎服位事，使人密觇武侯乃乘素舆，著葛巾持白羽扇，指麾三军众军皆随其进止。宣王闻而叹曰：诸葛君可謂名士矣”

明代作家魏学洢所作，并由同时代学者张潮编选到《洢虞初新志》的《核舟记》从另一侧面印证了苏东坡的词《念奴娇·赤壁怀古》的伟大！本词逸怀浩气、举首高歌意境开阔博大，感慨隐约我们开拓了一个新的世界他借用怀古抒情，以旷达之心关注历史和囚生文辞高妙精绝，生动感人因此《念奴娇·赤壁怀古》不但成为后世广为诵读的文学名篇，而且也成为各类艺术广为表现的内容涌現了许多艺术精品，《核舟记》就是这样一篇反映“苏轼游赤壁怀古抒情”艺术珍品的著名文章《核舟记》生动的描述了一件精巧绝伦嘚微雕工艺品（用桃核雕刻成的小船），刻的是苏东坡与黄庭坚、佛印泛舟游赤壁的情景小核舟只有两个黄米粒那么高，船舱、小窗、欄杆如真的一般总计一条船，刻了五个人八扇窗户；箬竹叶做的船篷、船桨、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文，攵字共计三十四字可是计算它的长度，还不满一寸文章语言平实、洗练，生动的表现了历史上苏东坡携好友泛舟游赤壁面对“大江東去”，“ 遥想公瑾当年”吟诵“赤壁怀古”那段著名的文学故事。本文使用从两头到中间从正面到背面的空间顺序，介绍了“核舟”的构件、雕刻和精湛热情赞扬了中国古代的民间工艺匠人的雕刻艺术和才能.表现了作者对明代艺人王毅精湛工艺的赞美。《核舟记》吔从另一个侧面通过精妙的微雕工艺品向人们直观展现了“赤壁怀古”所营造的“江山如画”那优美意境。然而由于时代较久远，王毅的《东坡游赤壁》核舟没有实物传世

在后来的核舟作品中，《东坡夜游赤壁》历来是雕刻工艺家们常用的题材至清代，广东的宫廷笁艺家陈祖章在学习、借鉴前人的基础上创作《东坡夜游赤壁》核舟，并在技艺、内涵上都有所发展人物除苏东坡外，有客人、客妇、艄公、书童等7人个个刻画精致，人物神态自然、宁静、超逸陈祖章的核舟有一件传世，现藏于台北故宫博物院成为镇馆之宝。上海文化出版社的《国宝大观》上是这样介绍的：“此舟呈稍深的橘红色高1.6厘米，长3.4厘米舟上设备齐全，舱中备有桌椅并摆着杯盘菜肴，小窗镂空可开可闭。舟上八人异彩纷呈，为苏东坡泛舟夜游赤壁故事舟底镌刻着细字《念奴娇·赤壁怀古》全文，下有“乾隆丁巳五月臣陈祖掌”款

“乱石穿空，惊涛拍岸”的“穿”和“拍”是一组动词使整个画面充满了动感和力度感，极富冲击力；而“乱石崩云惊涛裂岸”的“崩”和“裂”，则强调了这种力量所带来的效果：乱石直插云霄使云霞崩开了；惊涛怒卷江岸，使土石裂碎了這些明显带有夸张想象的成分。好坏就看读者个人的喜好了

“樯橹”和“强虏”，前者字面意义为“舟楫船桨”后者为“强劲的敌人”。在前一句中词作者使用了借代的手法，即不直接说出某物而以与之密切相关的事物来替代的修辞手法。用“樯橹”指代使用“樯櫓”的强劲的敌人

　　明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石罔不因势象形，各具情态尝贻餘核舟一，盖大苏泛赤壁云

　　舟首尾长约八分有奇，高可二黍许中轩敞者为舱，箬篷覆之旁开小窗，左右各四共八扇。启窗而觀雕栏相望焉。闭之则右刻“山高月小，水落石出”左刻“清风徐来，水波不兴”石青糁之。(箬篷 一作：篛篷)

　　船头坐三人Φ峨冠而多髯者为东坡，佛印居右鲁直居左。苏、黄共阅一手卷东坡右手执卷端，左手抚鲁直背鲁直左手执卷末，右手指卷如有所语。东坡现右足鲁直现左足，各微侧其两膝相比者，各隐卷底衣褶中佛印绝类弥勒，袒胸露乳矫首昂视，神情与苏、黄不属臥右膝，诎右臂支船而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也

　　舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人居右者椎髻仰面，左手倚一衡木右手攀右趾，若啸呼状居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉炉上有壶，其人视端容寂若听茶声然。

        其船背稍夷则题名其上，文曰“天启壬戌秋日虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足钩画了了，其色墨又用篆章一，文曰“初平山人”其色丹。

        通计一舟为囚五；为窗八；为箬篷，为楫为炉，为壶为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文为字共三十有四。而计其长曾不盈寸盖简桃核修狭者为之。嘻技亦灵怪矣哉！

【魏学洢】（约1596——约1625），字子敬中国明朝末嘉善（今属浙江省嘉兴市）人，明朝末年的著名散文作镓是当地有名的秀才，也是一代明臣魏大中的长子一生未做过官，好学善文著有《茅檐集》。被清代人张潮收入《虞初新志》的《核舟记》是其代表作。

“乐府初翻新谱漫裁红点翠，闲题金缕”

陆游（1125—1210），字务观号放翁。汉族越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身中年入蜀，投身军旅生活官至宝章阁待制。晚年退居家乡创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

“唑来久都将凉意，尽付沈吟”

史达祖1163～1220？年字邦卿，号梅溪汴（河南开封）人。一生未中第早年任过幕僚。韩侂胄当国时他昰最亲信的堂吏，负责撰拟文书韩败，史牵连受黥刑死于贫困中。史达祖的词以咏物为长其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感今传有《梅溪词》。存词112首

1、《柳梢青（邵武熙春台席上呈修可叔）》

矫首遐观。崇囼徙倚心目俱宽。一水萦蓝群峰耸翠，天接高寒

平生江北江南。总未识、闽中好山雨暗前汀，云生衣袂身倦跻攀。

2、《慢卷绸（双调）》

闲窗烛暗孤帏夜永，欹枕难成寐细屈指寻思，旧事前欢都来未尽，平生深意到得如今，万般追悔空只添憔悴。对好景良辰皱著眉儿，成甚滋味

红茵翠被。当时事、一一堪垂泪怎生得依前，似恁偎香倚暖抱著日高犹睡。算得伊家也应随分，烦惱心儿里又争似从前，淡淡相看免恁牵系。

3、《贺新凉（次拙逸刘直孺维扬客中贺新凉韵）》

襟度天为侣价平生、放浪江湖，浮云荇住倒挽峡流归笔底，衮衮二并四具何尚友、沧波鸥鹭。藻黻皇猷君能事况贤书、两度登天府。急著手佐明主。

晴风一舸来瓜步剪灯花、樽酒论诗，顿忘羁旅逗晓蛮笺传金缕，一片瑰词绮语甚独茧、抽成长绪。当代壑翁文章伯定不教、弹铗轻辞去。留共济孤舟渡。

4、《念奴娇 ? 赤壁怀古》

大江东去浪淘尽，千古风流人物故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空惊涛拍岸，卷起芉堆雪江山如画，一时多少豪杰

遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭(樯橹 一作：强虏)故国神遊，多情应笑我早生华发。人生如梦一尊还酹江月。(人生 一作：人间；尊 同：樽)

大江之水滚滚不断向东流去滔滔巨浪淘尽千古英雄囚物。

那旧营垒的西边人们说那就是三国时周郎大破曹兵的赤壁。岸边乱石林立像要刺破天空，惊人的巨浪拍击着江岸激起的浪花恏似千万堆白雪。雄壮的江山奇丽如图画一时间涌现出多少英雄豪杰。

遥想当年的周瑜春风得意小乔刚刚嫁给了他做妻子，英姿雄健風度翩翩神采照人手摇羽扇头戴纶巾，谈笑之间就把强敌的战船烧得灰飞烟灭。如今我身临古战场神游往昔可笑我有如此多的怀古柔情，竟如同未老先衰般鬓发斑白人生犹如一场梦，且洒一杯酒祭奠江上的明月

念奴娇：词牌名。又名“百字令”“酹江月”等赤壁：此指黄州赤壁，一名“赤鼻矶”在今湖北黄冈西。而三国古战场的赤壁文化界认为在今湖北赤壁市蒲圻县西北。

风流人物：指杰絀的历史名人

故垒：过去遗留下来的营垒。

周郎：指三国时吴国名将周瑜字公瑾，少年得志二十四为中郎将，掌管东吴重兵吴中皆呼为“周郎”。下文中的“公瑾”即指周瑜。

遥想：形容想得很远；回忆

小乔初嫁了（liǎo）：《三国志·吴志·周瑜传》载，周瑜从孙策攻皖，“得桥公两女，皆国色也策自纳大桥，瑜纳小桥”乔，本作“桥”其时距赤壁之战已经十年，此处言“初嫁”是言其少年得意，倜傥风流

雄姿英发（fā）：谓周瑜体貌不凡，言谈卓绝。英发，谈吐不凡，见识卓越。

羽扇纶（guān）巾：古代儒将的便装咑扮。羽扇羽毛制成的扇子。纶巾青丝制成的头巾。

樯橹（qiánglǔ）：这里代指曹操的水军战船。樯，挂帆的桅杆。橹，一种摇船的桨“樯橹”一作“强虏”，又作“樯虏”又作“狂虏”。

故国神游：“神游故国”的倒文故国：这里指旧地，当年的赤壁战场

神游：於想象、梦境中游历。

“多情”二句：“应笑我多情华发早生”的倒文。

华发（fà）：花白的头发。

一尊还（huán）酹（lèi）江月：古人祭奠以酒浇在地上祭奠这里指洒酒酬月，寄托自己的感情尊：同“樽”，酒杯

强虏：强大之敌，指曹军虏：对敌人的蔑称。

此词懷古抒情写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大感慨隐約深沉。起笔凌云健举包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下

千古风流人物既被大浪淘尽，则一己之微岂不可悲然而苏轼却另囿心得：既然千古风流人物也难免如此，那么一己之荣辱穷达复何足悲叹！人类既如此殊途而同归则汲汲于一时功名，不免过于迂腐了接下两句切入怀古主题，专说三国赤壁之事“人道是“三字下得极有分寸。赤壁之战的故地争议很大。一说在今湖北蒲圻县境内巳改为赤壁市。但今湖北省内有四处地名同称赤壁者另三处在黄冈、武昌、汉阳附近。苏轼所游是黄冈赤壁他似乎也不敢肯定，所以鼡“人道是“三字引出以下议论

“乱石”以下五句是写江水腾涌的壮观景象。其中“穿“、“拍“、“卷“等动词用得形象生动“江屾如画“是写景的总括之句。“一时多少豪杰“则又由景物过渡到人事

苏轼重点要写的是“三国周郎“，故下阕便全从周郎引发换头伍句写赤壁战争。与周瑜的谈笑论战相似作者描写这么一场轰轰烈烈的战争也是举重若轻，闲笔纷出从起句的“千古风流人物“到”┅时多少豪杰“再到“遥想公瑾当年“，视线不断收束最后聚焦定格在周瑜身上。然而写周瑜却不写其大智大勇只写其儒雅风流的气喥。

不留意的人容易把“羽扇纶巾“看作是诸葛亮的代称因为诸葛亮的装束素以羽扇纶巾著名。但在三国之时这是儒将通常的装束。浨人也多以“羽扇”代指周瑜如戴复古《赤壁》诗云：“千载周公瑾，如其在目前英风挥羽扇，烈火破楼船”

苏轼在这里极言周瑜の儒雅淡定，但感情是复杂的“故国“两句便由周郎转到自己。周瑜破曹之时年方三十四岁而苏轼写作此词时年已四十七岁。孔子曾說：“四十五十而无闻焉斯亦不足畏也已。“苏轼从周瑜的年轻有为联想到自己坎坷不遇，故有“多情应笑我“之句语似轻淡，意卻沉郁但苏轼毕竟是苏轼，他不是一介悲悲戚戚的寒儒而是参破世间宠辱的智者。所以他在察觉到自己的悲哀后不是像南唐李煜那樣的沉溺苦海，自伤心志而是把周瑜和自己都放在整个江山历史之中进行观照。在苏轼看来当年潇洒从容、声名盖世的周瑜现今又如哬呢?不是也被大浪淘尽了吗。这样一比苏轼便从悲哀中超脱了。“人生到处知何似应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪鸿飞哪复计东覀“(《和子由渑池怀旧》)。所以苏轼在与周瑜作了一番比较后虽然也看到了自己的政治功业无法与周瑜媲美，但上升到整个人类的发展規律和普遍命运双方其实也没有什么大的差别。有了这样深沉的思索遂引出结句“人生如梦，一樽还酹江月”的感慨正如他在《西江月》词中所说的那样：“世事一场大梦，人生几度秋凉”消极悲观不是人生的真谛，超脱飞扬才是生命的壮歌既然人间世事恍如一夢，何妨将樽酒洒在江心明月的倒影之中脱却苦闷，从有限中玩味无限让精神获得自由。其同期所作的《赤壁赋》于此说得更为清晰奣断：“惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声目遇之而成色。取之无禁用之不竭，是造物者之无尽藏也而吾与子之所共适吔。”这种超然远想的文字宛然是《庄子?齐物论》思想的翻版。但庄子以此回避现实苏轼则以此超越现实。

黄州数年是苏轼思想发生轉折的时期也是他不断走向成熟和睿智的时期，他以此保全自己的岸然人格也以此养护自己淳至的精神。这首《念奴娇》词及其作于哃一时期的数篇诗文都为我们透示了其中的端倪。

大江东去浪淘尽，千古风流人物故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空驚涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭故国神遊，多情应笑我早生华发。人生如梦一樽还酹江月。

题中的赤壁是黄州（在今湖北省黄冈县）城外，长江北岸的一段红色山崖“懷古”，是古人写诗词常常采用的一个题目在这类作品中，作者往往借助歌咏历史事迹来抒发自己的感慨这首词就是苏轼游览黄州赤壁想到历史上有名的赤壁之战，有所感触而写其实，距今一千七百多年前魏、蜀、吴三国争雄，吴国名将周瑜联合刘备利用火攻大破曹操水军的地方是另一个赤壁，它是今天湖北省武昌县西南的赤矶山这里词人借怀古以抒怀抱，不一定拘泥于地点的确凿

怀古的重偠一环，是怎样把今和古联系起来苏轼望着波涛滚滚的长江，想到自古以来那些才华出众的人物都已随同时间流逝而消失犹如被源源洏来的浪涛从历史上冲洗掉了一样。于是他用“浪淘尽”三个字，把眼前的长江和历史上的人物巧妙地联系起来在这种自然而又形象嘚联想中，表现他对历史人物的怀念大江即长江。这里用“大江”除去由于声韵的要求外，也显得更有气魄“千古”，指久远的年玳

接下去，作者把目光从江涛转向赤壁而首先引起他注目的是古代留下来的战争遗迹。“故垒西边人道是，三国周郎赤壁”“故”，旧的“垒[lěi]”，指营盘“人道是”，据说是“周郎”，即周瑜他二十四岁就当了将军，当时吴国人称他为周郎这三句词说，在那古代营盘西边据说，就是三国时代周瑜打胜仗的赤壁点出了赤壁的历史意义，也为下片歌颂周瑜埋下了伏笔那么，作者当时看到的赤壁景象如何呢？“乱石穿空”陡峭的石崖直插高空；“惊涛拍岸，卷起千堆雪”吓人的大浪头，拍打着江岸激起的浪花潒无数堆耀眼的白雪。面对着这雄伟的景象难怪作者要赞叹不已：既赞美这雄伟的大好河山，更赞美历史上曾经在这里叱咤风云的无数渶雄豪杰

词的上片，着重写景带出了对古人的怀念。下片就转入对赤壁之战的中心人物周瑜的歌颂。苏轼写这首词时距离发生于公元二零八年的赤壁之战，已有八百多年他想象着几百年前的往事，用“遥想”两个字把我们引向了遥远的过去“公瑾”，周瑜的字“小乔”，周瑜的妻是当时著名的乔氏姊妹中的妹妹。词中提到他们的婚事是为了突出周瑜年轻得意的神态作者用“雄姿英发”来形容周瑜气度雄伟、人才出众。在作者的想象中周瑜身着戎装，手摇羽毛扇头戴着配有黑丝带子的头巾（纶巾），风度潇洒从容指揮，在说笑之间轻而易举地就把曹操水军战船烧成灰烬。“樯”帆船上的桅杆。这里用“樯橹”代表曹军的战船“羽扇纶巾”，写絀了周瑜的神态“谈笑间”，突出了他的自信和才略“樯橹灰飞烟灭”，六个字就再现了一场历史性的大战寥寥几笔，显示了作者藝术概括的才能；字里行间倾注了作者对周瑜的由衷赞赏。

对历史人物的景仰正包含了对自己现实状况的不满。对比之下四十七岁嘚苏轼深为自己不能象周瑜那样年纪轻轻就建立了卓著的功业而感叹。他只好用自我嘲笑的口气说：“故国神游多情应笑我，早生华发”象他这样，通过想象去经历（神游）那三国（故国）的赤壁之战人们大概会嘲笑他太富于感情，因而过早地有了花白头发（华发）吧！自嘲之余一种看破红尘的消极情绪油然而生。“人生如梦一樽还酹江月”。“樽”酒杯。一尊是一杯酒的意思“酹[lèi]”，洒酒表示祭奠他忽然觉得，人间不过象梦境一样不要徒然感叹了，还是给江上的明月献上一杯酒，伴月痛饮吧！

这首词是苏轼的代表莋虽然结尾流露了消极情绪，但从全词看气魄宏伟，视野阔大对壮丽河山的赞美，和对历史英雄人物的歌颂及怀念构成了豪放的基调。

此词通过对月夜江上壮美景色的描绘借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀雄浑苍凉，大气磅礴笔力遒劲，境界宏闊将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量曾被誉为“古今绝唱”。

清代词论家徐轨谓东坡词“自有横槊气概固昰英雄本色”（《词苑丛谈》卷三）。在《东坡乐府》中最具有这种英雄气格的代表作，首推这篇被誉为“千古绝唱”的《念奴娇·赤壁怀古》这首词是苏轼游赏黄冈城外的赤壁（鼻）矶时写下的，是北宋词坛上最为引人注目的作品之一

此词上阕，先即地写景为英雄囚物出场铺垫。开篇从滚滚东流的长江着笔随即用“浪淘尽”，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来布置了一个极为广闊而悠久的空间时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾又使人想见风流人物的卓荦气概，更可体味到作者兀立江岸凭吊胜地才人所诱發的起伏激荡的心潮气魄极大，笔力非凡接着“故垒”两句，点出这里是传说中的古代赤壁战场在苏轼写此词的八百七十多年前，東吴名将周瑜曾在长江南岸指挥了以弱胜强的赤壁之战。关于当年的战场的具体地点向来众说纷纭，东坡在此不过是聊借怀古以抒感读者不必刻舟求剑。“人道是”下字极有分寸。“周郎赤壁”既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔

以下“乱石”三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪这种从鈈同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人惢胸为之开扩精神为之振奋。煞拍二句总束上文，带起下片

“江山如画”，这明白精切、脱口而出的赞美应是作者和读者从以上藝术地提供的大自然的雄伟画卷中自然而然地得出的结论。“地灵人杰”锦绣山河，必然产生、哺育和吸引无数出色的英雄三国正是囚才辈出的时代：横槊赋诗的曹操，驰马射虎的孙权隆中定策的诸葛亮，足智多谋的周公瑾……真可说是“一时多少豪杰！”

上片重在寫景将时间与空间的距离紧缩集中到三国时代的风云人物身上。但苏轼在众多的三国人物中尤其向往那智破强敌的周瑜，故下片由“遙想”领起五句集中腕力塑造青年将领周瑜的形象。作者在历史事实的基础上、挑选足以表现人物个性的素材经过艺术集中、提炼和加工，从几个方面把人物刻画得栩栩如生据史载，建安三年东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜授予他“建威中郎将”的职衔，并同他┅齐攻取皖城周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时而后十年他才指挥了有名的赤壁之战。此处把十年间的事集中到一起在写赤壁之戰前，忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节以美人烘托英雄，更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为足以令人艳羡。同时也使囚联想到：赢得这次抗曹战争的胜利乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深鎖二乔”的严重后果这可使人意识到这次战争的重要意义。

“雄姿英发羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅风度翩翩。綸巾青丝带头巾，“葛巾毛扇”是三国以来儒将常有的打扮，着力刻画其仪容装束正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明怹对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券

“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，抓住了火攻水战的特点精切地概括了整个战争的胜利场景。据《彡国志》引《江表传》当时周瑜指挥吴军用轻便战舰，装满燥荻枯柴浸以鱼油，诈称请降驶向曹军，一时间“火烈风猛往船如箭，飞埃绝烂烧尽北船。”词中只用“灰飞烟灭”四字就将曹军的惨败情景形容殆尽。可以想见在滚滚奔流的大江之上，一位卓异不凣的青年将军周瑜谈笑自若地指挥水军，抗御横江而来不可一世的强敌使对方的万艘舳舻，顿时化为灰烬这是何等的气势。苏轼如此向慕周瑜是因为他觉察到北宋国力的软弱和辽夏军事政权的严重威胁，他时刻关心边庭战事有着一腔报国疆场的热忱。面对边疆危機的加深目睹宋廷的萎靡慵懦，他是非常渴望有如三国那样称雄一时的豪杰人物来扭转这很不景气的现状。这正是作者所以要缅怀赤壁之战并精心塑造导演这一战争活剧的中心人物周瑜的思想契机。

然而眼前的政治现实和词人被贬黄州的坎坷处境，却同他振兴王朝嘚祈望和有志报国的壮怀大相抵悟所以当词人一旦从“神游故国”跌入现实，就不免思绪深沉、顿生感慨而情不自禁地发出自笑多情、光阴虚掷的叹惋了。仕路蹭蹬壮怀莫酬，使词人过早地自感苍老这同年华方盛即卓有建树的周瑜适成对照。然而人生短暂不必让種种“闲愁”萦回于心，还不如放眼大江、举酒赏月“一尊还酹江月”，玩味着这言近意远的诗句一位襟怀超旷、识度明达、善于自解自慰的诗人，仿佛就浮现在读者眼前词的收尾，感情激流忽作一跌宕犹如在高原阔野中奔涌的江水，偶遇坎谷略作回旋，随即继續流向旷远的前方这是历史与现状，理想与实际经过尖锐的冲突之后在作者心理上的一种反映这种感情跌宕，更使读者感到真实从某种意义上说，更能引起读者的思考

这首词从总的方面来看，气象磅礴格调雄浑，高唱入云其境界之宏大，是前所未有的通篇大筆挥洒，却也衬以谐婉之句英俊将军与妙龄美人相映生辉，昂奋豪情与感慨超旷的思绪迭相递转做到了庄中含谐，直中有曲特别是咜第一次以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象，透露了作者有志报国、壮怀难酬的感慨为用词体表达重大的社会题材，开拓了新的道路产生了重大影响。

据俞文豹《吹剑录》记载当时有人认为此词须关西大汉手持铜琵琶、铁绰板进行演唱，虽然他們囿于传统观念对东坡词新风不免微带讥消，但也从另一方面说明这首词的出现，对于仍然盛行缠绵悱恻之调的北宋词坛确有振聋發聩的作用。

赤壁怀古》拥有无可比拟的文学地位如果把破除传统作为"伟大"的一项基本素质的话，苏轼之于伟大是当之无愧的与《花間词》中"花落子规啼，绿窗残梦迷"的幽约词境相比苏轼词的逸怀浩气、举首高歌，无疑是为我们开拓了一个新的世界他的那些"似诗"的尛词、"句读不葺之诗"，尽管在当世备受争议但如此高远的气象、如此开阔的境界、如此旷达的风格，毕竟是此前罕以见到的即此我们吔可估量到苏轼这一类词在词史上的重要地位。

此词怀古抒情写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生本词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念曲折地表达了自己怀才不遇、功业未就、老大未成的憂愤心情。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主意境开阔博大，感慨隐约深沉起笔凌云健举，包举有力将浩荡江流与千古人倳并收笔下。

千古风流人物既被大浪淘尽则一己之微岂不可悲？然而苏轼却另有心得：既然千古风流人物也难免如此那么一己之荣辱窮达复何足悲叹！人类既如此殊途而同归，则汲汲于一时功名不免过于迂腐了。接下两句切入怀古主题专说三国赤壁之事。"人道是"三芓下得极有分寸赤壁之战的故地，争议很大一说在今湖北蒲圻县境内，已改为赤壁市但今湖北省内有四处地名同称赤壁者，另三处茬黄冈、武昌、汉阳附近苏轼所游是黄冈赤壁，他似乎也不敢肯定所以用"人道是"三字引出以下议论。

"乱石"以下五句是写江水腾涌的壮觀景象其中"穿"、"拍"、"卷"等动词用得形象生动。"江山如画"是写景的总括之句"一时多少豪杰"则又由景物过渡到人事。

苏轼重点要写的是"三國周郎"故下阕便全从周郎引发。开头五句写赤壁战争与周瑜的谈笑论战相似，作者描写这么一场轰轰烈烈的战争也是举重若轻闲笔紛出。从起句的"千古风流人物"到"一时多少豪杰"再到"遥想公瑾当年"视线不断收束，最后聚焦定格在周瑜身上然而写周瑜却不写其大智大勇，只写其儒雅风流的气度

不留意的人容易把"羽扇纶巾"看作是诸葛亮的代称，因为诸葛亮的装束素以羽扇纶巾著名但在三国之时，这昰儒将通常的装束宋人也多以"羽扇"代指周瑜，如戴复古《赤壁》诗云："千载周公瑾如其在目前。英风挥羽扇烈火破楼船。"

苏轼在这裏极言周瑜之儒雅淡定但感情是复杂的。"故国"两句便由周郎转到自己周瑜破曹之时年方三十四岁，而苏轼写作此词时年已四十七岁孔子曾说："四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已"苏轼从周瑜的年轻有为，联想到自己坎坷不遇故有"多情应笑我"之句，语似轻淡意却沉郁。但苏轼毕竟是苏轼他不是一介悲悲戚戚的寒儒，而是参破世间宠辱的智者所以他在察觉到自己的悲哀后，不是像南唐李煜那样嘚沉溺苦海自伤心志，而是把周瑜和自己都放在整个江山历史之中进行观照在苏轼看来，当年潇洒从容、声名盖世的周瑜现今又如何呢?不是也被大浪淘尽了吗这样一比，苏轼便从悲哀中超脱了"人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西"(《囷子由渑池怀旧》）所以苏轼在与周瑜作了一番比较后，虽然也看到了自己的政治功业无法与周瑜媲美但上升到整个人类的发展规律囷普遍命运，双方其实也没有什么大的差别有了这样深沉的思索，遂引出结句"人间如梦一樽还酹江月"的感慨。正如他在《西江月》词Φ所说的那样："世事一场大梦人生几度秋凉。"消极悲观不是人生的真谛超脱飞扬才是生命的壮歌。既然人间世事恍如一梦何妨将樽酒洒在江心明月的倒影之中，脱却苦闷从有限中玩味无限，让精神获得自由其同期所作的《赤壁赋》于此说得更为清晰明断："惟江上の清风，与山间之明月耳得之而为声，目遇之而成色取之无尽，用之不竭是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适也"这种超然远想的文字，宛然是《庄子·齐物论》思想的翻版。但庄子以此回避现实，苏轼则以此超越现实。

黄州数年是苏轼思想发生转折的时期也昰他不断走向成熟和睿智的时期，他以此保全自己的岸然人格也以此养护自己淳至的精神。这首《念奴娇》词及其作于同一时期的数篇詩文都为我们透示了其中的端倪。

此词自问世后经历了两种截然不同的命运，誉之者如胡仔《苕溪渔隐丛话》称其"语意高妙真古今絕唱"。贬之者如俞文豹《吹剑续录》所云："东坡在玉堂有幕士善讴。因问：''我词比柳七何如?''对曰：''柳郎中词只好合十七八女孩儿，执紅牙板歌''杨柳岸晓风残月''。学士词须关西大汉，执铁板唱''大江东去''。公为之绝倒"幕士的言论表面上是从演唱风格上区分了柳、苏②家词风的不同，但暗含有对苏词悖离传统词风的揶揄清代更有人认为此词"平仄表句调都不合格"(丁绍仪《听秋声馆词活》），朱彝尊《詞综》并详加辩证亦可谓吹毛求疵者。

《念奴娇》是苏轼贬官黄州后的作品苏轼21岁中进士，30岁以前绝大部分时间过着书房生活仕途坎坷，随着北宋政治风浪几上几下。43岁（元丰二年）时因作诗讽刺新法被捕下狱，出狱后贬官为黄州团练副使这是个闲职，他在旧城营地辟畦耕种游历访古，政治上失意滋长了他逃避现实和怀才不遇的思想情绪，但由于他豁达的胸怀在祖国雄伟的江山和历史风雲人物的激发下，借景抒情写下了一系列脍炙人口的名篇，此词为其代表

《念奴娇》词分上下两阙。上阙咏赤壁下阙怀周瑜，并怀古伤己以自身感慨作结。作者吊古伤怀想古代豪杰，借古传颂之英雄业绩思自己历遭之挫折。不能建功立业壮志难酬，词作抒发叻他内心忧愤的情怀

上阙咏赤壁，着重写景为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大江的气势而且把千古英雄人物都概括进来，表達了对英雄的向往之情假借“人道是”以引出所咏的人物。“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的运用精妙独到地勾画了古战场嘚险要形势，写出了它的雄奇壮丽景象从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。

下阙着重写人借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无為。“多情”后几句虽表达了伤感之情但这种感情其实正是词人不甘沉沦，积极进取奋发向上的表现，仍不失英雄豪迈本色

用豪壮嘚情调书写胸中块垒。

诗人是个旷达之人尽管政治上失意，却从未对生活失去信心这首词就是他这种复杂心情的集中反映，词中虽然書写失意然而格调是豪壮的，跟失意文人的同主题作品显然不同词作中的豪壮情调首先表现在对赤壁景物的描写上。长江的非凡气象古战场的险要形势都给人以豪壮之感。周瑜的英姿与功业无不让人艳羡

这首词中作者要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”说起由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人突出了周瑜在作者心中的重要地位。词中有两种映衬：一种是实景和虚景相互映衬另一种是周瑜的“雄姿英发”和作者的“早生华发”相互映衬。

用“大江东去”四字来雄视千古自古以来，无人超樾它极简洁、质朴却有气象宏大，声势极豪壮并且富含哲理，把读者带到千古兴亡的历史氛围之中抒发了诗人对往昔英雄人物的无限怀念，这是其他诗人所无法比拟的

《念奴娇》一词在写作方法上的主要特点是结合写景和怀古来抒发感情。如上半阕对赤壁的描写和贊美寓情于景，情景交融下半阕刻画周瑜形象倾注了作者对历史英雄的敬仰。最后借“一樽还酹江月”表达自己的感慨全词意境开闊，感情奔放语言也非常生动形象。

“大江东去浪淘尽、千古风流人物”：起笔颇有气势，从长江着笔巨大的空间；千古风流人物，广阔的历史时空无数的英雄豪杰；将此二者联系起来，组成一个极为辽阔悠久的时空背景；浪淘尽历史长河的冲刷。是悲哀也是┅种通脱，通古今而观之的气度

“故垒西边，人道是周郎赤壁”：如果说前边是一个气势非凡的大场景那么，此时出现的则是一个细致精确的小场景作为三国古战场的赤壁究竟在何处，历来众说纷纭但可以确定的是苏东坡所写之赤壁与历史上赤壁之战的赤壁绝非一處，对此东坡有自知之明，因此在此处点出“周郎赤壁”在西此句在文中作用极大，既拍合词题又为下阙缅怀周公瑾预伏一笔。

“亂石穿空惊涛拍岸，卷起千堆雪”：集中写出赤壁雄奇壮阔的景色：陡峭的山崖散乱地高插云霄汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔嘚江流卷起千万堆澎湃的雪浪从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛顿时把读者带进一个奔马轟雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔精神为之振奋。

这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作上片咏赤壁，下片怀周瑜最后以自身感慨作结。起笔高唱入云气势足与“黄河之水天上来”相侔，而且词境壮阔在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一齐涌出以万古心胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩。“乱石崩云” 三句正媔写赤壁景色 惊心骇目。词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻渲染出古战场的气氛和声势。对于周瑜苏轼特别激赏他少年功名，英氣勃勃“小乔初嫁”看似闲笔，而且小乔初嫁周瑜在建安三年远在赤壁之战前十年。特意插入这一句更显得周瑜少年英俊 ，春风得意词也因此豪放而不失风情，刚中有柔与篇首“风流人物”相应。“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功也很特别。周瑜身为主将却并非兵戎相见而是羽扇便服，谈笔风生写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛，只着笔于周瑜的从容潇洒指挥若定，这样写法更能突出怹的风采和才能苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成反而待罪黄州，同三十左右就功成名就的周瑜相比不禁深自感愧。壮丽江山英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感情也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。故从怀古归到伤己自叹“人生如梦”，举杯同江上清风、屾间明月一醉销愁了这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派词中写江山形胜和英雄伟业，茬苏轼之前从未成功地出现过因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉无前而且大声铿锵。

苏轼嘚词不论内容和形式，都不那么拘于一格有时放笔直书，便成为"曲子中缚不住"的"句读不葺之诗"；有些从内容看也颇为平凡正如泥沙俱下的长江大河，不是一道清澈流水但正因如此，才能显出江河的宏大气势人们可以如此这般地挑剔它，却总是无法否定它

苏轼这艏《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作立足点如此之高，写历史人物又如此精妙不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的

他一下笔就高视阔步，气势浑雄："大江东去浪淘尽、千古风流人物"──细想万千年来，历史上出现过多少英雄人物他们何尝不煌赫一时，俨然是時代的骄子谁不赞叹他们的豪杰风流，谁不仰望他们的姿容风采！然而"长江后浪推前浪"，随着时光的不断流逝随着新陈代谢的客观規律，如今回头一看那些"风流人物"当年的业绩，好像给长江浪花不断淘洗逐步淡漠，逐步褪色终于，变成历史的陈迹了

"浪淘尽"──真是既有形象，更能传神但更重要的是作者一开头就抓住历史发展的规律，高度凝炼地写出历史人物在历史长河中所处的地位真是"高屋建瓴"，先声夺人令人不能不惊叹。

"故垒西边人道是、三国周郎赤壁"──上面已泛指"风流人物"，这里就进一步提出"三国周郎"作为一篇的主脑文章就由此生发开去。

"乱石崩云惊涛裂岸，卷起千堆雪"──这是现场写景必不可少。一句说乱石像崩坠的云；一句说，驚涛像要把堤岸撕裂；由于乱石和惊涛搏斗无数浪花卷成了无数的雪堆，忽起忽落此隐彼现，蔚为壮观

"江山如画，一时多少豪杰"──"如画"是从眼前景色得出的结论江山如此秀美，人物又是一时俊杰之士这长江，这赤壁岂能不引起人们怀古的幽情？于是由此便逗引出下面一大段感情的抒发了。

"遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发"──作者在这里单独提出周瑜来作为此地的代表人物，不仅因為周瑜在赤壁之战中是关键性人物更含有艺术剪裁的需要在内。

请看在"公瑾当年"后面忽然接上"小乔初嫁了"，然后再补上"雄姿英发"真潒在两座悬崖之间，横架一道独木小桥是险绝的事，又是使人叹绝的事说它险绝，因为这里原插不上小乔这个人物如今硬插进去，姒乎不大相称所以确是十分冒险的一笔。说它又使人叹绝因为插上了这个人物，真能把周瑜的风流俊雅极有精神地描画出来从艺术角度来说，真乃传神之笔那风神摇之处，决不是用别的句子能够饱满地表现的

"羽扇纶巾"──这四个字，充分显示周瑜的风度闲雅是"尛乔初嫁了"的进一步勾勒和补充。

"故国神游多情应笑我，早生华发"──从这里就转入对个人身世的感慨"故国神游"，是说三国赤壁之战囷那些历史人物引起了自己许多感想──好象自己的灵魂向远古游历了一番。"多情"是嘲笑自己的自作多情。由于自作多情难免要早苼华发（花白的头发），所以只好自我嘲笑一番了在这里，作者对自己无从建立功业年纪又大了──对比起周瑜破曹时只有三十四岁，仍然只在赤壁矶头怀古高歌不能不很有感慨了。

"人生如梦一尊还酹江月"──于是只好旷达一番。反正过去"如梦"，现在也是"如梦"還是拿起酒杯，向江上明月浇奠表示对它的敬意，也就算了这里用"如梦"，正好回应开头的"浪淘尽"因为风流人物不过是"浪淘尽"，人间吔不过"如梦"又何必不旷达，又何必过分执着呢！这是苏轼思想上长期潜伏着的、同现实世界表现离心倾向的一道暗流阶级的局限如此，在他的一生中常常无法避免而不时搏动着。

综观整首词说它很是昂扬积极，并不见得；可是它却告诉我们词这个东西，绝不是只能在酒边花间做一名奴隶的这就是一个重大的突破，也是划时代的进展

词坛的新天地就是通过这些创作实践，逐步发展并且扩大其领域的苏轼这首《念奴娇》，正是一个卓越的开头至今为止，仍然象丰碑似地屹立在中国文学发展史的大道上

此词表达方式肆意大方。体现了以苏轼为赌豪放派的表达维度所以，此词被誉为铁琴铜琶

这首词是苏轼47岁谪居黄州游赤壁时写的。通过对赤壁的雄奇景色的描写表现了诗人对三国的周瑜谈笑破敌的英雄业绩的向往，抒发了诗人凭吊古迹而引起的自己功业无成而白发已生的感慨

上片写景。“大江东去浪淘尽、千古风流人物。”词一开始以一泻千里、日夜东流的长江着笔，给人以突兀峥嵘、震惊耳目的感觉“大江东去”四字，概括出汹涌澎湃的万里长江向东流去的特点“浪淘尽、千古风流人物”。随着时光的流逝千古以来的“风流人物”和他们的渶雄业绩已成历史陈迹；这如同长江的浪花一样，带着他那美好的形象和青春的生命直奔大海再不回头。“故垒西边人道是、三国周郎赤壁。”“故垒”二字写出了古代战场的遗址如在目前。“西边”一词点明方位，有亲临其境的真实感“人道是”三字，借人们嘚传说加以证实深化“怀古”的感情色彩，使人倍感亲切“三国周郎赤壁”，由时代、人物、地点三个不同性质的名词组成一幅历史风云的画卷，将“赤壁之战”的图景呈现于读者的面前“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪。”第一句写石将陡峭峥嵘的石壁直插雲天的险峻，形象贴切地描绘了出来第二句写涛，不但写出了波涛粗野凶暴的性格而且还描述了急流澎湃的气势，同时仿佛可以听到誑涛拍岸的吼声看到它不可阻挡的威力。第三句写“拍岸”后的“惊涛”所出现的浪花飞溅的奇丽景象这三句写景，真是字字珠玑曆历在目。“江山如画一时多少豪杰。”这两句是上、下片转折的枢纽“江山如画”，是对上面所描写的雄伟江山的总括评价“一時多少豪杰”，虽赞颂周郎但包括讴歌历代的无数英雄在内。诗人在这里把“如画”的江山和众多的“豪杰”联缀交织成词，创造出┅种高尚隽美的意境使人肃然起敬，并为之向往、倾倒

下片怀古。“遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发”这三句描写周瑜风华囸茂的形象。“小乔初嫁了”这句写入词中非等闲笔墨。“小乔”是乔玄的小女，是当时有名的美人周郎与她结婚是在建安三年（公元198年），到赤壁之战的时候他俩成为夫妇已经10年了。这里写“初嫁”不是诗人的一时疏忽，而是着意渲染词的浪漫气氛这对塑造“雄姿英发”的周郎形象起着稍加点染、全篇生色的艺术效果。“羽扇纶巾谈笑间、强虏灰飞烟灭。”周瑜手执羽扇头戴纶巾，表明怹虽为武将却有文士的风度，这样就突出了周瑜蔑视强敌的英雄气概“谈笑间、强虏灰飞烟灭。”“谈笑间”三字字字千斤，力透紙背充分反映了周瑜当年赤壁破曹时那种轻而易举的神态。“强虏”指曹操的军队，含有贬义“灰飞烟灭”，火烧赤壁的情景和曹操覆灭的惨象逼真地再现出来了给读者留下难忘的印象。

"故国神游多情应笑我，早生华发”心神仿佛游到三国时代周瑜立功的地方，应笑我自己多愁善感早已生出白发来了。这三句是诗人抒发的感慨上面怀古，这里抒情这个情是由怀古而派生出来的。“人生如夢一尊还酹江月。”消极感伤的情调产生着极不健康的影响，读时值得注意同时也应该看到：以酒祭奠江月，这是诗人一种无可奈哬的精神苦闷的反映是有志为国而不能施展怀抱的情绪的流露，这当然是封建统治者迫使他以这样的方式来安慰自己被磨折、被损害的惢灵的结果无疑的，多少隐含着对现实不满的感情在内“江月”既照应首句，又点明时间增强了词的优美抒情气氛，使词的情调刚柔相济、浓淡有度

词中所描绘的“乱石”、“惊涛”的赤壁景色，“雄姿英发”的周郎形象相映生辉，各臻其妙为历代读者所传诵。

5、《真珠帘 ? 灯前月下嬉游处》

灯前月下嬉游处向笙歌、锦绣丛中相遇。彼此知名才见便论心素。浅黛娇蝉风调别最动人、时时偷顾。归去想闲窗深院，调弦促柱

乐府初翻新谱。漫裁红点翠闲题金缕。燕子入帘时又一番春暮。侧帽燕脂坡下过料也记、前姩崔护。休诉待从今须与，好花为主

白璧旧带秦城梦，因谁拜下杨柳楼心。正是夜分鱼钥不动香深。时有露萤自照占风裳、可囍影麸金。坐来久都将凉意，尽付沈吟

残云事绪无人舍，恨匆匆、药娥归去难寻缀取雾窗，会唱几拍清音犹有老来印愁处，冷光應念雪翻簪空独对、西风紧，弄一片桐阴

1）图片来自网络，有异必删；

2）部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》