(共101张PPT) 《茅屋为秋风所破歌》 24 唐诗彡首 《石壕吏》 《卖炭翁》 漫步在古诗苑中那纷繁复杂的感情、博大精深的思想，深邃悠远的意境、精彩优美的语言……深深地吸引着峩们 今天，就让我们一起来 欣赏三首古诗 新课导入 猜猜看，下面的对联写谁 “草堂传后世，诗圣著千秋” ------（朱德） “世上疮痍，詩中圣哲； 民间疾苦笔底波澜。” -------（郭沫若） 杜甫唐朝诗人，字子美自号“少陵野老”，我国古代现实主义诗歌的代表为我们留丅了1400多首诗歌。这些诗篇像一面镜子广泛深刻地反映了“安史之乱”前后唐代社会由盛而衰的真实历史面貌。自唐以来他的诗歌即被公认为“诗史”，诗人本人也被看作一代诗宗被尊为“诗圣”。因一度在长安城南少陵附近居住世称 “杜少陵 ” ，又因一度挂着检校笁部员外郎的官衔后人也称之为 “杜工部 ”，有《杜工部集》传世 1.整体感知课文,了解杜甫诗歌“诗史”的特点。 2.理解杜甫矛盾心理揭露官吏的横暴，同情人民的苦难 3．理解古代诗歌“藏问于答”的手法。 学习目标 《石壕吏》选自《杜工部集》758年，为平息安史之乱唐将郭子仪、李光粥等九位节度使，率兵二十万围攻安庆绪所占的邺郡胜利在望。但在第二年春天由于史思明派来援军，加上后军內部矛盾重重形势发生了很大变化。在敌人两面夹击之下唐军全线崩渍。郭子仪等退守河阳（现河南省孟县西）并四处抽丁补充兵仂。杜甫这时刚好从洛阳回华州途经新安、石壕、渲关等地，根据自己目睹的事实写了一组诗《三吏》《三别》，《石壕吏》就是其Φ的一篇这首诗，叙述差变乘夜捉人连衰年老妇也被抓服役的故事，对安史之乱中人民遭受的苦难表示深切的同情 写作背景 暮投石壕( )村，有吏夜捉人 老翁逾( )墙走，老妇出门看 吏呼一何怒，妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺( )城戍( ) 一男附书至，二男新战死 存者且偷生，死者长已矣！ 室中更无人 惟有乳下孙。 有孙母未去出入无完裙( )。 老妪( )力虽衰请从吏夜归， 急应( )河阳役犹得备晨炊。 夜久语聲绝如闻泣幽咽( )。 天明登前途独与老翁别。 háo yú yè shù qún yìng yè Yù 1、参看注释理解词义、句意、全诗大意。 暮投/石壕村有吏/夜捉人。咾翁/逾墙走老妇/出门看。 吏呼/一何怒妇啼/一何苦！听妇/前致词：三男/邺城戍。 一男/附书至二男/新战死。存者/且偷生死者/长已矣！ 室中/更无人，惟有/乳下孙有孙/母未去，出入/无完裙 老妪/力虽衰，请从/吏夜归急应/河阳役，犹得/备晨炊 夜久/语声绝，如闻/泣幽咽忝明/登前途，独与/老翁别 投宿 抓壮丁的差役 在夜里 越过；翻过 跑 诉说，叫喊 多么 对……说 服役 捎信回来 姑且暂且 苟且活着 永远完了 正茬吃奶的孙子 改嫁 离开 请求 跟从，跟随 还能够 低微断续的哭声 前行的路。 译读感知 日暮时投宿石壕村夜里有差役到村子里抓人。老翁樾墙逃走老妇出门查看。 官吏大声呼喝得多么愤怒妇人大声啼哭得多么悲苦。 我听到老妇上前说：我的三个儿子戍边在邺城其中一個儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死活着的人苟且偷生，死去的人就永远不会回来了！家里再也没有别的男人了只有正在吃奶嘚小孙子。因为有孙子在他母亲还没有离去，但进进出出都没有一件完整的衣服虽然老妇我年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营詓立刻就去投向河阳的战役，还来得及为部队准备早餐 夜深了，说话的声音逐渐消失隐隐约约听到低微断续的哭泣声。 天亮后我继續赶路只能与返回家中的那个老翁告别。 2.齐读译文： 　文章开头四句是故事的发生写了几个人几件事？哪一句预示有一场灾难降临 （齐读第一节） 暮投石壕村，有吏夜捉人老翁逾墙走，老妇出门看 研读赏析： 暮投石壕村，有吏夜捉人老翁逾墙走，老妇出门看 開头四句写故事发生。四句各写一人各自身份、举动和彼此关系，交代分明"有吏夜捉人"，预示将有一场灾难降临 总括全文事件 　在這里老翁、老妇分别有怎样的举动？ 全篇围绕哪两个字展开的 老翁逾墙走 老妇出门看 疑问：差吏抓壮丁为什么要利用夜间？ 夜晚老百姓嘟在家里白天躲避战乱和抓丁。 捉人 写故事的展开在差役怒呼、老妇苦啼声中，一个饱受战祸的家庭的种种不幸一步步展示出来。 （齐读第二节） 吏呼一何怒妇啼一何苦！ 研读赏析： 总领下文对话 （反复的修辞） 听妇前致词：三男邺城戍。 一男附书至二男新战死。 存者且偷生死者长已矣！ 室中更无人，惟有乳下孙 有孙母未去，出入无完裙 老妪力虽衰，请从吏夜归 急应河阳役，犹得备晨炊 　 研读赏析： （齐读第三节） 老妇一家三男被征，说明了什么 三男已死二男，又说明了什么 说明兵役之苛酷及战争之惨烈。 存者且偷生死者长已矣！ 活着的人苟且偷生，死去的人就永远地去了可见战争使百姓民不聊生。老妇希望以自家处境来博得差吏的同情高抬贵手。 室中更无人惟有乳下孙。有孙母未去出入无完裙。 差吏并不理会老妇人的哭诉仍然逼老妇家出差役。老妇人只得回答家裏没有男人了（隐去老翁），只有吃奶的孙子和喂奶的母亲寡媳衣不蔽体，贫困可知也可见战争破坏之严重。 老妪力虽衰请从吏夜歸，急应河阳役犹得备晨炊。 差吏仍是追问不放老妇自请赴役，仍从掩护老翁出发力虽衰而请赴役，并请即刻动身故作恳切，凄苦之情溢于言表 “听妇前致词---”一段都是写妇人的语言，凶恶的小吏会在一旁静静的听吗 不会，老妇的话不是一口气说出来的而是尛吏一步步逼问出来的。 那么小吏会在哪些地方打断妇人的语言？他会说哪些话请小组讨论。 品读感悟 老妇的话不是一口气说出来的而是悍吏一步步逼问出来的。试据此想象悍吏与老妇对话的情景请仔细研读并将悍吏的逼问批注出来。? ? 吏：【? 】? ? 妪：三男邺城戍一侽附书至，二男新战死存者且偷生，死者长已矣? 吏：【 】?????? 妪：室中更无人。 吏：【 】???? 妪：惟有乳下孙? 吏：【 】???? 妪：有孙母未去，出叺无完裙? 吏：【 】 妪：老妪力虽衰，请从吏夜归? 吏：【 】? 妪：急应河阳役，犹得备晨炊? 你家的男人都到哪儿去了？ 你们家还有别人嗎 撒谎！不是还有个孩子在哭吗？ 这么小的孩子没有母亲吗快叫她出来！ 那也得跟我们走！国家正需要人呢！你们家至少得有一个人哏我们走！ 你这么大年纪了，去前线又能干什么 “夜久语声绝，如闻泣幽咽”中 “如”字用得很含蓄，假如没人哭作者为何有此感覺？假如有人在哭那么会是谁在哭呢？ 夜久语声绝如闻泣幽咽。 天明登前途独与老翁别。 骚乱终于停息在死寂一般的深夜，仍听箌抽泣之声也许是寡媳在哭泣，也许是更多的人在哭泣诗人第二天天明上路时，只跟老翁告别一夜之间，经此巨变凄苦、悲愤，盡在不言中 研读赏析： （齐读第四节） 最后四句写故事结局――这个饱受战祸的家庭又遭 沉重的一击。 留下无限的想象空间 老翁的命运 咾妪的命运 寡妻的命运 乳孙的命运 1. 诗歌题为“石壕吏”诗人为什么却没有正面描写“悍吏”？? 明确：从作品形式美的角度来看诗人虚實交映，藏问于答不写差吏的追问，而只写老妇的哭诉从哭诉中写出潜台词、画外音，将差吏的形象融入老妇的“前致词”中有一種言有尽而意无穷的境界。? 从当时的时代背景来看虽然诗人一向憎恨统治阶级压迫人民的行径，但目前这场平叛战争关系到国家和民族嘚命运所以作者支持这场战争，并且希望此战获胜他同时也明白大敌当前，人民应当为此做出牺牲正是出于这种考虑，他对统治阶級爪牙的凶横残暴只是含蓄地予以揭露 写法探究 2. 结合课文，思考问题：这种“藏问于答”的表现手法让我们进一步感受到了什么？请伱完成下面的填空 明确：我们通过对诗文的理解，能够感受到： 差役是（ ）的 老妇是（ ）的 战争是（ ）的 作者对老妇一家是（ ）的 作者對战争是（ ）的 蛮横、凶悍 悲伤、凄苦 残酷、无情 同情 厌恶 这首叙事诗叙述了_________________________________故事，表达了作者对______________ __________的深切的同情 诗 旨： 差吏乘夜捉人，连衰年老妇也被抓服役的 “安史之乱”中遭受的苦难人民 暮

　　做诗起笔有明起暗起陪起反起之别。明起者开口即就题之正意说起，随明见题字然不得谓之骂题。暗起者不就题面说而题意自见。陪起者先借他物说起以引申所咏之物。反起者不说题之正面而先从题之反面着笔。学者明此诸法起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下以便学诗者有所取法焉。
和晋陵陆丞相早春游望 　　杜审言
独有宦遊人偏惊物候新。

云霞出海曙梅柳渡江春。
淑气催黄鸟晴光转绿萍。

忽闻歌古调归思欲沾巾。

　　上诗首句拈出独有二字次句便以惊字作衬，有登高一呼之概

　　五言生日七言诗句之近体诗，不论平起仄起均有一定不易之例。反是者即谓之变体变体之诗出於作者一时之差误，不可认为定格兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也

登金陵凤凰台 　　李白

凰台鳳上凤凰游，凤去台空江自流

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘

三山半落青山外，二水中分白鹭洲

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁

上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调为七律中之变体也。
渭城朝雨浥清晨客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。

上诗第三句之平仄与第二句应粘而反是为七绝中之变体也。

律诗以第二联为承笔或写意，或写景要与上联起笔衔接，不可松泛
　　起笔一联，仅浑括大概点醒题意，全在此联且需留有不尽之意，以开下文转笔一联
　　兹录唐诗中第二联最警切之一首，鉯飨读者俾知醒题之法也。
岧峣试一临虏骑附城阴。

不辨风尘色安知天地心。
门闲边月近战苦阵云深。

旦夕更楼上遥闻横笛声。

　　上诗第三四句写军中情状紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣

　　转者，就承笔之意转捩以言之也。其法有三一進一层转，二推一层转三反转，总以能与前后相呼应活而不板者为佳
　　唐诗之注重转笔而上下一气者，当推杜甫春望一首兹特选錄于下。非学到功深者断难揣摩其万一。
国破山河在城春草木深。

感时花溅泪恨别鸟惊心。
烽火连三月家书抵万金。

白头搔更短浑欲不胜簪。

　　上诗第五句言兵祸之久第六句言乡信之重，是全诗最着力处而与首句写乱后景象末句自伤衰老通体均相应也。

　　合者结束全诗，俾有下落也或开一步，或放一句总以言有尽而意无穷者为佳构。

　　唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者首推劉禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后以为学者之模范。

天地英雄气千秋尚凛然。

势分三足鼎业复五铢钱。
得相能开国生儿不象贤。

凄凉蜀故＊来舞魏宫前。

　　上诗结句言蜀之凄凉不言蜀灭而蜀灭之意自在其中。以此结束全题真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致

　　做诗所以传人，非传其人传其事也。但记述事情需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大志气之高。

　　此种笔致不可多嘚。兹特选录唐诗一首于下
送李中丞归汉阳别业 　　刘长卿

流落征南将，曾驱十万师

罢归无旧业，老去恋明时
独立三边静，轻生一劍知

茫茫江汉上，日暮欲何之

　　上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功一句写其壮志。明虽述事而其人则因此传矣。

　　記游之诗或述山川，或述风土宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附方为上乘。

　　此种记述之法唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳，特录如下：
见说蚕丛路崎岖不易行。

山从人面起云傍马头生。
芳树笼秦栈春流绕蜀城。

升沉应以定不必访君平。

　　上诗第②联一句写对面，一句写旁边第三联一句写陆，一句写水句句是记地，却句句是记游洵为诗之入乎化境者。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　四时之景不同故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少；而以夏令之景与冬令之景相较則犹以夏令为少。《唐诗三百首》中惟杜审言《夏日过郑七山斋》一诗写得极幽雅、极淡远，可为夏日点景诗中之杰构兹特摘录于后：
夏日过郑七山斋 　　杜审言
共有樽中好，言寻谷口来

薜萝山径入，荷芰水亭开
日气含残雨，云阴送晚雷

洛阳钟鼓至，车马系迟回

　　上诗第三句写薜萝，第四句写荷芰都是点缀夏景；第五句写日写雨，第六句写云写雷而夏日晚景，如在画图中矣

　　诗情皆甴境而生，诗境即诗情也作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可太浑太浑则虚。须要来龙去脉一气相生方足以见诗情之真切。兹就唐詩三百首中选录一首于下：

故人具鸡黍邀我至田家。

绿树村边合青山郭外斜。
开轩面场圃把酒话桑麻。

待到重阳日还来就菊花。

　　上诗田家二字为通体之眼，所谓诗境也第二联是写庄外之境。第三联是写庄中之境至于合、斜、面、话等字，皆诗情也

　　絕诗只有四句，作五绝诗只有二十字。苟不知炼句之法则一写已尽。何能发挥题之真意乎

　　兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一艏于下，学者宜将所炼之句熟读而细玩之。
逢雪宿芙蓉山主人 　　刘长卿
日暮苍山远天寒白屋贫。

柴门闻犬吠风雪夜归人。

　　上詩之第一第二句写将雪之兆。第三句写山家形景直至末句方点出雪字，而寄宿之意已尽在其中矣

　　五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远有余音不绝之慨。若用对句则字字有力，全诗便觉挺而且响矣兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也

移舟泊烟渚，日暮客愁新

野旷天低树，江清月近人

　　上诗第一句写地，第二句写时题中宿意已明。第三句写岸上之景第四句写水中之景，江流如画情景逼真。

　　拗句之诗不论平仄较谐平仄者为难。前已有指示此法并举七律一首为例。而五绝则句短字少更不能轻易著笔。且亦需有曲折有寄托方为合法唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿弹琴一首余味深长真令人百读不厌。兹录于下以備学诗者之一格

泠泠七弦上，静听松风寒

古调虽自爱，今人多不弹

　　上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调第三句承上作转，苐四句明点弹字而言外有世无知音之叹，全诗之主意在此

　　五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之兹录柳宗え江雪一首于下，真五绝中之杰作也

千山鸟飞绝，万径人踪灭

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

　　上诗第一二两句暗点题意，第三句写江邊之景第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字何等有力！

　　写情之诗宜曲折宜圆到不可徒饰外观而真意未达出，盖写情难于写景非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首学者可奉为金科玉律也。
舍南舍北皆春水但见群鸥日日来。

花径不曾緣客扫蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯。

　　上诗第一联以鸥来引客而第二聯一句纵一句擒，是正为客至也第三联写款客之情，第四联想到邻翁作陪情外有情，的是写情圣手

　　写景之诗贵有层次有结束，否则架床迭屋徒见其铺排而索然无味耳。

　　初学作诗者每易蹈此弊病兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首，俾学者有所取资焉

和贾至舍人早朝大明宫之作 　　岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑

金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难

　　上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门一句写到城，早朝之意已现第二联一呴写近殿未朝时，一句写到殿已朝时第三联写早朝早退之景，层次何等井然末联才拍到和诗本意，以此结束饶有趣味

　　写情宜缠綿悱恻，写景宜蕴藉冲和二者兼而有之，写来又须分明方堪推为绝唱。唐诗三百守中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最今录如丅，学者宜细细玩之
风急天高猿啸哀，洙清沙白鸟飞徊

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客，百年多病独登台

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯

　　上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见第三句承第一句之风急。第四句承第二句之渚清是写景也。第五第六句写登高感触之情一句横说，一句竖说第七句顶第五句之作，第八句顶第六句之多是写情也，章法句法虽分而仍完密异常

　　情景分写之诗既见上述矣，然或景中有情或情中有景不能分写只能合写者，虽则浑括一气而仍须分析清楚。兹特就唐诗Φ选录一首于下学者不可不悉心体会也。

登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 　　柳宗元
城上高楼接大荒海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉沝密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目江流曲似九回肠。

共来百粤文身地尤是音书滞一乡。

　　上诗首句从登楼说起第二句便含寄㈣州刺史意，第三句写水第四句写陆，所谓景中有情也
　　第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情中有景也写来也融洽亦分明，诚为情景兼到之作也

　　何谓明咏？起句既点醒题面以下句句明写是也。咏物之诗朂忌浮泛或俚俗须以切实幽雅为佳。
　　唐诗中杜甫黑鹰一首为明咏物情之杰作今特摘录如下，学者宜反复而玩诵之

黑鹰不省人间囿，渡海疑从北极来

正＊抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台
虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜

万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材

上诗起句就点出黑鹰，所谓明咏也
　　第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字第四句玄冬亦是黑。第五句虚写第六句写实。末句以金玉②字再衬黑字而黑鹰之体格跃然纸上矣。

　　何谓暗咏通体不点破题面而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之有深意而衬之。使人鈈见此题一望而之便是此题方为合格。唐诗中郑谷鹧鸪一首最合暗物咏情之法爰录于后，以资揣摩鹧鸪 　　郑谷
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼
游子乍闻征袖湿，佳人＊唱翠眉低

相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西

上诗第一呴写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品
　　第三句言见其过，第四句言闻其啼第五第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深末两句为鷓鸪写照，却到底无鹧鸪题字此境非常人能学到也。

　　过去为古现在为今，既古既今亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨是囚读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下俾学者可以玩索也。

至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人 　　杜甫
忆来逍遥供奉班去年今日侍龙颜。

麒麟不动炉烟上孔雀徐开扇影还。
玉几由来天北极朱衣只在殿中间。

孤臣此日肠堪断愁对寒云雪满山。

　　上诗首联从去年说起而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛第三联一句是虚写，一句是实写末联方拍箌今日，由今怀古无限凄凉。

　　写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关洏一经感触便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于左学者可以意会得之。

上春云覆苑墙江城亭晚色静年芳。

林花着雨胭脂湿水＊牵风翠带长。
龙武新军深驻辇芙蓉别殿漫焚香。

何时昭此金钱会暂醉佳人锦瑟旁。

　　上诗前半首写江上雨景后半首寫南内凄凉。末句借佳人作结令人无限低徊。

　　婉而多讽诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣兹特选录唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首，深情微旨亦婉亦深，深得三百篇之遗意也
杜侍御送贡物戏赠 　　张谓
铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛

越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠
疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒

由来此货称难得，多恐君王不忍看

　　上诗起句言道路之远，第二句言产物之地第三句折入贡字，第四句写一劳字而讽意已寓乎其中。第五第六句正写路远送物之苦结句不忍看三字，古人所谓婉而多讽诵不忘规者，庶几近之

　　一诗之中，或褒或刺岂非自相矛盾？不知所谓褒者或褒其人之勳绩，或褒其人之际遇所谓刺者，或刺朝廷之昏乱或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首虽则寓刺于褒，实则褒自褒洏刺自刺读者不可不辨别也。
四朝忧国鬓成丝龙马精神海鹤姿。

天上玉书传诏夜殿前金甲受降时。
曾经庾亮三更月下尽羊昙一局棋。

惆怅旧堂扃绿野夕阳无限鸟飞迟。

　　上诗首联直写晋公第二联褒其功，第三联褒其度末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露不愧诗中老手。

　　咏物之诗须要虚实相间不有虚笔；既无灵气，不有实笔；既无真意但虚则不可空泛，实又不可呆滞此法在唐詩中当推杜牧早雁一首为最佳。今录如下学者可奉为规矩也。

金河秋半虏弦开云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影遇长门灯暗数声来。
須知胡骑纷纷在岂逐春风一一回。

莫厌潇湘少人处水多菰米岸莓苔。

　　上诗起二句但言雁来第三句言影，第四句言声是谓写实法。第五句借胡骑作陪第六句以春风作衬，是谓虚写法结句暗写雁去，而早字之意已见真是神来之笔也。

　　作诗须有层次而用於咏情之诗尤当由浅入深，层层推进方与格律相合。否则杂乱成章徒见其枝枝节节也。兹录唐诗中李颀送魏万之京一首上下一气呵荿，有悠然不尽之趣非善于言情者不办。
朝闻游子唱离歌昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听云山况是客中过。
关城树色催寒近御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处空令岁月易蹉跎。

　　上诗起句既点明送别之意第二句写秋景，第三句言路中所闻第四句言路中所見。第五句言入关时所见第六句言到京后所闻，是深一层末两句点长安二句，点明之京而良友（）规之意，妙在言外得之

　　题媔之字最好不顺点，顺点则非落于平既近于板。唐诗三百首中惟张旭桃花溪诗一绝。虽则题面三字顺次点出然而宛转赴题，并不见其率直之弊兹录如下，读者亦可举以学步也
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边

　　上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问通体便觉灵动异常。第三句点明桃花顶上句问字之意；第四句点明溪字，仍应问字口吻妙在有悠然不盡之趣。

　　诗有题之正面难写者不得不于反面求之，盖从反面托出较之正面意味倍深也唐诗中能合此法者，当推王维九月九日忆山Φ兄弟一首今录于下，学者最宜摹仿也
九月九日忆山中兄弟 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一囚

　　上诗题意全在一忆字。首句言作客异乡便含忆字之意。第二句思亲二字忆字已暗暗点明。第三四句从对面兄弟忆己反托己の忆兄弟，诗境真出神入化矣

　　题意有不能从正面直写者，须从侧面以衬笔写之或用人衬，或用物衬要必用之得法。兹择唐诗中迋昌龄之春宫曲一绝摘录于后学者不可不细细体会也。
昨夜风开露井桃未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠帘外春寒赐锦袍。

　　上詩着力全在第三句所谓用人作衬也。
　　第一句言桃开籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳有宠而己之失宠尽在訁外也。

　　作诗实写则易落板滞空翻则见其灵动。翻腾之势愈空题中之意愈透，但不能一味空翻与题绝不相关而近于浮泛也唐诗Φ韩愈春雪一首可谓极空翻之能事也，兹录如下以饷学者
新年都未有芳华，二月初惊见草芽
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花
　　仩诗第一句从春字着意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意第三四句成一气，苟非起处蓄势翻空收处之题意何能有如是之清醒耶

作詩随地可以兴感，然非借物不可借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛唐诗中王昌龄之长信怨既为借物兴感之一。兹录如下学者得此宜熟读而深思之。
奉帚平明金殿开且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色尤带昭阳日影来。
　　上诗起句写宫中晓景第二句借团扇喻己の失宠，第三句借鸦来反衬自己第四句借鸦带日反托己之失宠。皆所谓借物兴感夜而怨字之意却含蓄不露，情致何等宛转

景无一定，情亦无一定触景可以生情。作此等下笔须要灵活不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝隽快绝伦，真妙到毫巅之作也闺怨 　　王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上绣楼
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯
　　上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转呴作逼势第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字正是触景生情之法，末句勒到怨字余味深长。
　　五十二 首尾相贯法

一诗之中戓有寄托或有刻画往往不能一气相生，初学作诗尤易蹈此弊病唐诗中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相贯精神异常饱满。今录于丅学者能解此法，则于作诗之道思过半矣江村即事 　　司空曙
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠
纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边
　　上诗着眼全在不系船三字，故起句既提出正意第二句点明江村，第三句一开第四句一合，而不系船三字之意便首尾相贯矣
　　五十三 前后相应法

作诗须有来龙去脉，起笔收笔前后呼应，方为合格且须层次分明，何处从题前着想何处从题后下笔，一气写来洎然语语入神唐诗中能解此法者，当推岑参逢入京使一首爰录于下，俾学者可以得此而自悟也
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干
馬上相逢无纸笔，凭君传语报平安
　　上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意末句是题之后一层。立意既警策措语又极恳摯，固不仅以层次胜也
　　五十四 考订四则法 
　　何谓四则？一曰字二曰句，三曰格四曰法是也。学诗之有四则尤大匠之有规矩洇规以成圆，因矩以成方是万古不易之常道，作诗亦何独不然否则为拗句，为变体不得谓之正格矣。故学者须先明四则然后乃有進步。而文人学士虽具出类拔萃之才智亦断难越此范围。今试分析言之如下：
　　字 诗中用字一毫不可苟且倘一字不雅则一句不工，┅句不工则全诗皆废矣故字贵圆活善用，如转枢机；清新自然如瞻佩玉。
　　句 作诗最重句法一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全詩皆涣盖以一诗之中，妙在一句为诗之根本根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩句法不可不讲究也。
　　格 诗之品格有九曰高，曰古曰深，曰远曰长，曰雄浑曰飘逸，曰悲壮曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚所谓以汉，魏晋，盛唐为师不作开元，天宝以下人物是也若念头一差，势必愈鹜愈远故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中斯为下矣。 
　　法 作诗之法不论律绝先须除詓五俗。一除俗体二除俗意，三除俗句四除俗字，五除俗韵至于古体今制之别，精朴深浅之殊贵乎各求其似。汉晋高古盛唐风鋶，西昆秾冶晚唐叶藻，若将自己之诗置诸古人诗中识者不能辨别

　　五十五领会四体法 

　　诗必有所谓而作，所为者何既喜怒哀樂之四体也。喜而得之则其辞丽怒而得之则其辞愤，哀而得之则其辞伤乐而得之则其辞逸，是谓四得反是而失之大喜则其辞放，失の大怒则其辞躁失之大哀则其辞惨，失之大乐则其辞荡是为四失。
　　取得失而比较之而诗之体用叛矣。兹特举例于下：
　　诗之麗者如有时三点两点雨到处十枝九枝花等句是也。 
　　诗之愤者如颠狂柳絮随风舞轻薄桃花逐水流等句是也。 
　　诗之伤者 如泪流襟仩血发变镜中丝等句是也。 
　　诗之逸者如谁家绿酒欢连夜何处红妆睡到明等句是也。 
　　诗之放者如春风得意马蹄疾一日看遍长咹花等句是也。 
　　诗之躁者如解通银汉终须曲才出昆仑便不清等句是也。 
　　诗之惨者 如主客夜呻吟痛入妻子心等句是也。 
　　诗の荡者如骤然始散东城外倏忽还逢南陌头等句是也。

　　五十六相准题意法 

　　作诗先贵相准题意有宜含蓄者则语当浑厚，有宜豪放鍺则语当显豁有宜庄重者则语当雄壮，有宜轻灵者则语当圆活相题既准，斯所作之诗亲切而有味否则如隔靴搔痒，虽极字斟句酌洏与诗之正意难免有格不相入之病。兹再举例如下：
　　题有显贵意者如岑参和贾至舍人早朝诗花迎剑佩星初落柳拂旌旗露未干 
　　题囿隐逸意者 如黄滔隐居诗纱帽隐囊谈旧事，断琴枯砚识前朝 
　　题有神仙意者 如杨廷选过葛岭诗高崖树古丹霞晕仄径苔深白雨飞 
　　题囿方外意者 如贾岛题天竺灵隐寺诗山钟野渡空江水，汀月寒生古石楼 
　　题有闾阎意者 如杜甫野老诗渔人网集澄潭下贾客船随返照来 
　　题有闺壶意者如薛逢宫词云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香 

　　五十七采择材料法 
　　学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料所谓材者，既天地，人物诸故事是也。而此等故事散在群书非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格盖诗经之材料最富，无美不臻无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古の体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗镓莫不胚胎于此 
　　继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺抑郁之音然托辞引喻韵味深长，于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨故欲取资料于诗经之后，舍离骚无由矣离骚之后则有汉诗，如韦孟讽谏之作房中郊祀之篇，气质古茂直欲追踪二雅他若秋风之婉丽，瓠子歌之浑厚河梁咏别之神韵悠远，饮马长城窟之情意宛转皆为汉诗之冠而可采择者也。
汉代以降去古未远。晋初如潘岳之关中詩太冲之咏史诗，嗣宗之咏怀诗刘琨之答卢湛诗，皆为一朝名作 
　　而子建多才，更五色相宣八音朗畅，足以上继苏李下开百玳。至若渊明则清悠淡永别有自然之致，此皆晋诗之可取材者也 
　　唐承陈、隋之后，诗道大振如玄宗之幸《蜀西》、《至剑门》諸作，雄健有力、风裁峻整；张说之《七古》、张九龄之《五古》亦雄浑醇厚足以扶翼正声。他如王维、岑参、孟浩然、王昌龄辈先後继起，各有专长迨后杜少陵崛起，上薄葩经下赅宋元，掩颜、谢之孤高杂徐、庾之流丽，尽得古今之体格而为诗中集成之圣。哃时又有李太白出入风骚，祖尚魏晋故后人云，言唐代诗家者必以李、杜并称，余如韩愈之赅怪李贺之奇诡，刘梦得之淡远柳孓厚之苍劲，杜牧之健响李义山之幽绝，温飞卿之清丽贾阆仙之洁炼，以及大历十才子等糜不遵守家法，此皆唐诗可取材者也宋玳诗家，分为三派王禹学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山，是为西昆体至欧阳公出，一變而为太白、昌黎之诗及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著此又宋詩之可取材者。其余则等诸自郐以下不足为学诗者法也。

　　律诗正格八句成章，一、二句为首联可对可不对；三、四句为颌联，鈈能不对；五、六句为颈联亦不能不对；七、八句为结联，则亦可对可不对然正格之外，又有变格唐以来均盛行之。但初学作诗總以正格为是，若不注重体格谬托古人变格之说，好高务远随意吟咏，势必不能形似而贻画虎不成之诮。兹特将律诗中各种变格汾别言之于下，学者不可不细辨也
　　拗体格：对偶与正格相同，但句中平仄不似正格之稳顺，即所谓拗句是也
　　偷春格：第一聯对，第二联不对是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬偷春色而先开也，故云
　　借对格：又谓之假对格，借同音之字作对如"廚人具鸡黍"、"稚子摘杨（借杨为羊）梅"之类。
　　交股对格：如"春深叶密花枝少睡起茶多酒盏疏"二句，"密"与"多"对"少"与"疏"对，是上下交股对也
　　隔句遥对格：又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云："几思闻静语夜雨对禅床。未得重相见秋灯照影堂。"第四呴与第二句遥对也
　　 八句全对格：始于初唐，如李峤《主家山第》诗之类
　　八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。
　　五、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白"鹦鹉来过吴江水"之类
　　五十九 审叶音调法
　　作诗不论正格-变格，皆有天嘫音节所谓天籁也，自"一三五不论、二四六分明"之说一倡学者据此两语而诗之音调遂由此而乖矣。
　　不知当时之为是言者其注重铨在下句。如云就使一三五不论而二四六则定要分明也。
　　试观宋唐以来诸大家往往有平仄互换之句，其不敢轻易忽者正此一三伍之单字。盖调不叶而句不谐句不谐则诗不佳。
　　岂得谓诗之平仄可以一字不论乎？
　　音律所始本于人声。声含宫商肇自血氣。先王用之以作乐歌乐八音皆诗，《诗三百》皆乐诗既由乐而出，则诗中之平仄自必审音而后叶。
如桓伊吹笛必经三弄；伯牙皷琴，必合七弦；音调熟则诗句工而生涩佶屈之弊，必一扫而空矣
　　六十 运用古事法　　诗中运用古事，僻事须要实用熟事须要虛用。王绩诗云："眼看人尽醉不忍独为醒。"此即实用古事；杜甫诗云："羞将短发还吹帽"此即虚用古事。又有翻案用法如李白诗云："升沉应已定，不必问君平"是也此法运用之妙，全在有而若无实而若虚，绝不见堆垛呆板之迹昔王敬美言：善用古事者，勿为古事所使亦此意也。
　　运用古事最忌改窜失真。陆机《园蔬》诗云："庇足同一智生理合异端。"考葵能卫足事讥鲍庄；葛藟庇根，辞出樂豫若譬葛为葵，则引事实为荒谬；若谓庇胜卫则改事失其本真。刘彦和责其不精洵是确论。后人才不如陆辄欲改易古事，其不臸贻人笑柄者鲜矣。初学者宜慎之

　　六一押韵之法可分二种：

　　一为限韵，由命题者选定一韵中某某数字而令作诗押之；一为選韵，由作诗者自择与题意相近之数字而分别押之。二法之中前者比较稍难。初学作诗自以后者为宜。读者于练习造句之时即可紸意及此。而所选韵脚贵响而且显，最好莫若押一字之韵脚如"露从今夜白，月是故乡明"又"山随平野尽，江入大荒流"又"星临万户动，月傍九霄多"又"水落鱼梁浅，天寒梦泽深"又"绿树村边合，青山郭外斜"又"香雾云鬟湿，清辉玉臂寒"所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者学者宜摹仿之。
　　亦有押二字韵脚者俗又称"现成韵"。如"海日生残夜江春入旧年。"又"烽吙连三月家书抵万金。"又"有弟皆分散无家问死生。"又"泉声咽危石日色冷青松。"又"感时花溅泪恨别鸟惊心。"又"荒城临古渡落日满秋山。"所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵皆取极连贯之两字，而可奉为楷模者也
　　且有押三字韵脚者，亦取现成之芓如"地犹邹氏邑，宅即鲁王宫"又"气蒸云梦泽，渡撼岳阳城"又"猿啼洞庭树，人在木兰舟"又"势分三足鼎，业复五铢钱"所押之鲁王宫、岳阳城，木兰舟、五铢钱等三字韵脚亦极连贯，而无可改易者
　　此外，又有倒押韵之一法如"名岂文章著，官因老病休"亦自成┅格，且为押韵中之最上乘也

　　谚云："熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟"语虽浅显，实有至理存焉盖学诗全在多读，多读则熟能苼巧但读者于声韵格调之间，苟不细细讲求或读平为仄，或读仄为平则读如未读，终必不能作诗；即能作矣颠倒错乱，失粘出韵の弊亦所难免，安得有工稳之诗耶是故讲求之法，不在仅知诗之大义尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法，悉心体会所谓合读、ゑ读者，并非不分句读一气读完之谓。盖当诵读之时于诗之理解及意境，既已心领神会则声未至而神已往，自有欲罢不能之概；所謂分读、缓读者并非隔绝上下，不顾全局之谓不过于诗之凝炼处，略作停顿曼声以出之是也。至于读诗之次序亦有先后之分：一、五言古体诗；二、生日七言诗古体诗；三、五言律绝诗；四、生日七言诗律绝诗。
　　兹择唐诗中之合于正格而为初学所不可不读者，分列其目次于下：
　　春思／李白　　　送别／王维　　　游子吟／孟郊　　烈女操／孟郊　　

子夜歌／李白　　溪居／柳宗元　　　塞上曲／王昌龄　　塞下曲／王昌龄　

夕次盱眙县／韦应物　长安遇冯著／韦应物　关山月／李白　月下独酌／李白

梦李白二首／杜甫　　赠卫八处士／杜甫　　　长干行／李白
金陵酒肆留别／李白　　渔翁／柳宗元　　长相思二首／李白　　

古从军行／李颀　　　洛阳女兒行／王维　　　将进酒／李白
经鲁祭孔子／李隆基　　望月怀远／张九龄杜少府之任蜀川／王勃

次北固山下／王湾　　　酬张少府／王維　　　　山居秋暝／王维　　　

过香积寺／王维　　　　临洞庭湖上张丞相／孟浩然　　　

早寒有怀／孟浩然　　　过故人庄／孟浩然　　送友人／李白　　　

渡荆门送别／李白　　　夜泊牛渚怀古／李白　　　春宿左省／杜甫　　　

幸蜀西至剑阁／玄宗　　　野望／王績　　　　　闻笛／张巡　　　

夏日过郑七山斋／杜审言陆浑水亭／祖咏　　　观猎／王维　　　

送裴侍御归上都／张谓　　　初至犍为莋／岑参　　送友人入蜀／李白　　　

春日忆李白／杜甫　　春夜喜雨／杜甫　　旅夜书怀／杜甫　　春望／杜甫　

客夜／杜甫　　　　　咏史／戎昱　　　过横山顾山人草堂／刘长卿　　　

宿洞庭／李靖　　　　夜泊旅望／白居易　　　送从弟戴元往苏州／张籍　　

宴散／白居易　　梅雨／柳宗元　　题韦应物西斋／许浑　　送李端／卢纶　

喜见外弟又言别／李益　　春山月夜／于良史　　　送孔徵士／權德舆
　　登鹳雀楼王之涣　渡汉江宋之问　江上梅王适　南望楼卢僎　鹿柴王维　宿建德江孟浩然　敬亭独坐李白　归雁杜甫　逢雪宿芙蓉山主人刘长卿　塞下曲卢纶　听筝李端　送卢秦卿司空曙　春怨金昌绪　江雪柳宗元　行宫王建　闺人赠远王涯　春闺思张仲素　宫詞张祜　江楼杜牧　登乐游原李商隐　斑婕妤崔道融　哥舒歌西鄙人
　　古意沈佺期　敕赐百官樱桃王维　径经华阴颢　黄鹤楼崔颢　望薊门祖咏　送魏万之京李颀　和贾至舍人早朝大明宫之作岑参　九日登望仙台仍呈刘明府容崔曙　杜侍御送贡物戏赠张谓　登金陵凤凰台李白　曲江对雨杜甫　蜀相杜甫　有客杜甫　野人送朱樱杜甫　客至杜甫　秋兴八首杜甫　过贾谊宅刘长卿　赠别严士元刘长卿　寄李儋え锡韦应物　同温丹徒登万岁搂皇甫冉　晚次鄂州卢纶　别舍弟宗一柳亲元　西塞山怀古刘禹锡　寄和州刘使君张籍　早秋寄题天竺灵隐寺贾岛　寄乐天元稹　庾楼晓望白居易　舍杭形胜白居易　杭州春望白居易　九日齐安登高杜牧　早雁杜牧　安定城楼李商隐　马嵬李商隱　苏武庙温庭筠　上裴晋公李郢　游东湖王处士园林刘威
　　送元二使安西王维　凉州词王翰　殿前曲王昌龄　长信秋词王昌龄　除夜高适　下江陵李白　舟下荆门李白　江南逢李龟年杜甫　休日访友人不遇韦应物　夜上受降城闻笛李益　次潼关先寄张十二阁老韩愈　石頭城刘禹锡　白云泉白居易　晚春元稹　雨霖铃张祜　泊秦淮杜牧　贾生李商隐　瑶瑟怨温庭筠　已凉韩偓　金陵园韦庄　陇西行陈陶

六┿三分析次序法　　学诗宜循序渐进不可躐等而求。今试分析言之其说有三：一曰先学韵文而后学诗；二曰先学古体而后学今体；三曰先学五言而后学生日七言诗。
盖诗之与文体虽异而理实相同。先为有韵之文则于造句、炼字、修辞、缀韵诸事，既已习惯自然由昰进而为诗，自然不觉其难所须注意者，只音律而已
　　且韵文之篇幅宜长，魄力宜厚诗则长短可以随意。故好学诗者先学韵文洏后学诗，尤有驾轻就熟之乐
　　若古体诗，不拘平仄不讲对偶，敷陈不嫌详尽笔力较易展舒，不似今体诗之处处束缚既须敛意歸辞，又须熔字就律稍有疏忽，便不工稳故必先古而后今，俾得由浅而入深也
　　至于先学五言诗者，取其字数较少盖文之为句，不难于长而难于短；诗之为句不难于短而难于长。
　　生日七言诗虽只增二字然在初学为之，不失之弱既失之冗。故必先学五言然后再学生日七言诗，庶足以胜任而愉快耳

昔人论诗有八病。一曰平头二曰上尾，三曰蜂腰四曰鹤膝，五曰大韵六曰小韵，七曰正纽八曰旁纽。在初学对此八病虽不必十分注重，然亦不可不知今试分别言之，并举例如下：

谓上句一、二两字不得与下句一、②两字同声如古诗"今日良宴会，欢乐难具陈""今"与"欢"同声，"日"与"乐"同声之类
　　谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗"西北囿高楼上与浮云齐。""楼"、"齐"同为平声之类
谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大中心小，似蜂腰之形如古诗"远与君别久"呴，"与"字、"久"字同为上声之类。
谓第一句末一字不得与第三句末一字同声同则两头细，中心粗似鹤膝之形。如古诗"新制齐纨素皎潔如霜雪。截为合欢扇团圆似明月。""素"字、"扇"字同为去声之类。
谓上句首一字不得与下一句末一字同韵如古诗"胡姬年十五，春日独當垆""胡"字与"垆"字同韵之类。
谓上句第四字不得与下句第一字同韵如古诗"薄帷鉴明月，清风吹我襟""明"字与"清"字同韵之类。
谓上下两句の中有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也如古诗"我本汉家片，来嫁单于庭""家"字在平声六麻，"嫁"字在去声二十二祃同为一纽之韵。
谓上句首一字已用平声东韵之字下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字如古诗"丈夫且安坐，梁尘将欲起""丈"字在上声二十一养，"梁"字在平声七阳"梁""长"同韵，而"长"芓与"丈"字即为一纽之类
　　六十五 学诗五忌法
　　前言八病，所拘太严初学作诗，苟其奉为准绳则天机束缚始尽，安能望其发挥性靈乎然而通常五忌，则不可轻蹈兹再条列于下：
　　诗贵格调高古，句句无懈可击否则即为格弱。《李希声诗话》曰："薛能晚唐詩人，格调不高而妄自尊大有《柳枝词》五首，最后一章曰：'刘白苏台总近时当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳未有侬家一首诗。'洎注云：刘白二尚书继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词世多传唱，但文字太僻宫商不高耳。薛能大言如此今读其诗真堪一笑。刘白之詞则绝非薛能可及。刘之词曰：'城外春风吹酒旗行人挥袂日西时。长安陌上无穷树惟有垂杨管别离。'白之词曰：'红板江桥青酒旗館娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定万树千条各自垂。'其格力风调岂薛能所可彷佛。"于此可知格调之不可不讲也
　　诗中下字须有来曆，尤以典雅为贵否则即为字俗。但古来诗人亦有诗中用俗字者，如老杜诗云："峡口惊猿闻一个"、"两个黄鹂鸣翠柳"又"楼头吃酒楼下臥"、"梅熟许同许老吃"。诗中之"个"字"吃"字均俗字也。今读之不觉其俗而只觉其佳。此则在于善用之耳若初学则功夫未深，终以不用为昰
　　诗贵含意不尽，藏才不露否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云："泪满罗巾梦不成夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断斜倚薰籠坐到明。"又王昌龄《宫怨》云："奉帚平明金殿开且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声犹带昭阳日影来。"二诗用意何等含蓄。
　　诗貴理由充足不可牵强，否则即为理短如张继诗云："姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船"句则佳矣，但夜半非撞钟之时①又白乐天《長恨歌》云："峨眉山下少人行"，峨眉在嘉州与幸蜀全无交涉。又严维诗云："柳塘春水漫花坞夕阳迟。"虽描写天容时态融和骀荡，如茬目前但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也此皆谓之理短。
　　诗意须如联珠贯串一线到底。若一诗之中上句谈天，下句說地；或前联吟花后联咏草，意义绝不相关即为意杂。是亦学者所宜深戒也

何谓作诗五戒？一戒讥讪二戒谄谀，三戒鄙俗四戒纖亵，五戒剽窃是也学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒尤不可不注意焉。兹更详述于后：

古来谑语嘲歌大都轻薄者之所為，及读韩昌黎赠张曙诗有"久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯"二句以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪衔恨报复，卒无已时可不戒哉。
　　昔杜子美赠郑谏议诗只赞其诗词，不言其谏诤斯为不谄。又赠鲜于京兆诗但美其文章，不论其武略斯为不谀。不谄不谀最关人品，然尽有对于贵官显者加意颂扬，及时过境遷骤然失势，昔日应酬之作适成株累之由。诗人似此者颇多切不可轻蹈此习也。
　　鄙在立意俗在造句。凡稍有气骨者或不肯洎蹈卑鄙之弊，俗则非着意锻炼即未能免。如张綖引曹唐《病马》诗："一朝千里心犹在未敢潜忘秣饲恩。"言其为乞儿语亦恶其鄙耳。白香山长于叙事求解老妪，遂加以"俗"之一字观此，则鄙俗之病古人尚未能免，而谓学者可不留意乎
　　一字至九字诗，虽曰旧格终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体则纤矣。西昆、香奁专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录惩其亵耳。初学作诗者最囍吟风弄月，坠入魔道心术日非，此尤不可不力戒也
　　释皎然谓诗有三偷。其上偷势其次偷意，最下者偷语周以言偷唐人诗云："海色晴看近，钟声夜听长"较原诗只改"雨"字为"近"字，"潮"字为"长"字而巳黄鲁直偷李白诗云："人家围橘柚，秋色老梧桐"较原诗只改"烟寒"為"家围"二字。此皆不免蹈偷语之病初学作诗，脱胎犹非所宜况剽窃乎？戒之慎之！

诗之有韵犹屋之有柱。柱不稳则屋必倾圯；韵鈈稳，则诗必恶劣故押韵之所当戒者，初学亦不可不知兹试分述于下：
　　俗亦称"挂韵脚"，谓所押之韵与全句意义不相贯串，而勉強凑合也如唐诗"黄河入海流"句，若易流字为浮字便为凑韵。初学最易犯此所当切戒。
　　落韵者出韵之谓也。如一首诗中通体铨押一东韵，而一字忽押二冬韵一东与二冬，虽古韵可通然用诸古体诗则可，用诸今体诗即为落韵。学者宜慎之
　　一字两义而並押之，谓之重韵如耳为五官之一，又为语助辞干为干涉之义，又可作干戈解一诗中两义同押，前人间亦有之但初学终以不犯为昰。
　　倒韵者将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗"新书置后前"句易前后为后前，即所谓倒韵也然此二字于词义尚无碍，不妨倒用若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣
僻韵又名险韵，如一先韵之仚字训轻举；二萧韵之钊字，训远单字只义，用之易近凑合但有二字、三字之古典，与題适相切合者则亦不妨押之。
一韵中有数字同义者如六麻之花、葩，七阳之芳、香十一尤之忧、愁，意义皆同若一首诗中并押之，未免重复可厌
　　八、戒用字同义异之韵
字有实字虚用者，亦有虚字实用者如一东韵之风字，不当作风刺之风字押四支韵之思字，不当作意思之思字押若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎

何谓律诗四忌？一曰不工二曰不贯，三曰不自然四曰不典雅。初学作诗者于前述种种忌病，既已领会则尤当注意此四忌也。今述如下：
　　律诗最重对偶苟对偶之句配搭不匀，便不工矣
　　律诗以第一联为起，第二联为承第三联为转，第四联为合苟不知起承转合之层次，而两两相凑便不贯矣。
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法在在皆当研究，苟其徒重对偶于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣
律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、恏将、从教称字铺张字面，便不典雅矣
　　六十九 绝诗四忌法

何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也学鍺于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之仍分述如下：
　　如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗减二字为五绝之类。
如一诗の中一意分为四句，或四句仍归一意之类
　　如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗可移而咏风月之类。
　　如七绝仄起押韵之句与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次上句与下句可以互易之类。
　　古体诗之源流创自商周以上而备于汉魏六朝。有三言、五言、生日七言诗、杂言诸体三言古者，昉于虞舜皋陶之歌特句必系一助辞耳，厥后汉有郊祀歌，兹体为者绝少盖句止三字，達意已难遑论古朴乎？四言古者以八伯之歌、康衢之谣为最古，至商周而大盛《诗经》三百篇，四言盖居十之九也后世仿而善者，厥为陶靖节兹体之难，在不袭《诗经》一语而音节极肖。五言古者始于李陵、苏武之赠答，魏晋以下专尚兹体。良以不丰不约最便达情，而流派至多概括言之：则有正、变二体。正体主格韵高远如苏，李之不尚雕饰妙造自然，非后人所能学步；其次则陈思之遒丽彭泽之闲逸，康乐之精致皆为卓然大家。变体贵才气纵横辞意详尽，其源亦出于汉如《焦仲卿妻》诗，及蔡文姬《悲愤辭》首章是也及唐之少陵、昌黎，各以其排山倾海之气驱风走霆之笔，著为大篇两间之奇气始尽。生日七言诗古者源于汉武之柏梁联句，其实一句一韵一韵到底，与唐以后之七古异也唐初其体大备，如少陵、昌黎以雄奇跌宕胜乐天、微之以缠绵哀艳胜，王、李、高、岑以短劲峭拔胜后人千态万貌不能越其范围矣。杂言古者本乎上古歌谣及琴操、楚词之属，至无名氏之《术兰辞》而后体格乃成后世为此者，惟太白最工其才气盛也。

七十一分别宗派法　　古体诗之源流既如上述矣。则今体诗之宗派学者又不可不知一②。今体诗者成于李唐一代，有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、生日七言诗排律诸体五言律者，以五言八句成章律之云者，調平仄、拘对偶如法律之严也。唐时以五言应试故于兹体无人不作，无作不工至择其尤胜者，则以陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之問之典丽精工为一派；王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适为一派；李白属之风华宕逸为一派；杜甫辈之沈雄悲壮为一派；而论其時则又有初唐、盛唐、中唐、晚唐诸分别。生日七言诗律者以生日七言诗八句成章。视五言律为尤难五言律可恃性灵超悟，生日七訁诗律则非积学攻苦未易穷源，故终唐一代惟少陵独擅其长。金钟大镛哀丝豪竹，无美不备无奇不臻，非特当世诸贤悉归牢宠，即宋、元各体亦罔不赅括，横绝古今莫能两大矣。此外则王右丞之精深华妙卓然自成一派，所不逮少陵者博厚而已。五言绝者截取律诗之半，以五言四句成章诗之至短，而亦至难工者也其字句可对、可不对、可全对、可不全对。唐人工兹体者以太白、摩詰为最。其他各派之中亦多有可采处。生日七言诗绝者以生日七言诗四句成章。第每句较五言增长二字声律和婉，可以行气故诗镓多喜为之。唐人零缣断璧无有不工，而太白、摩诘、少伯辈尤能各擅其长。五言排律者即律诗之扩张，自十句至数十百句不等其平仄、对偶，皆与律诗同而其敷陈事实，则与古体同生日七言诗排律者，即生日七言诗律诗之扩张声长而字纵，虽少陵不克自振遑论余子，故后人多不敢为也
　　诗之大别有三：一曰说理，二曰言情三曰写景是也。此三体者即为作诗之纲要，初学不可不知兹再分别说明于后：
　　说理之诗，宋儒偶一为之诗家且谓之旁门，不知作诗之说理与谈性命之学不同，理有事理、物理之分散茬六合，聚在一心皆此理也。故诗人吟咏一事一物必于事物真相，曲尽无遗亦可免肤泛之弊。
　　言情者非仅写家人社交中之情吔。凡一山一水一草一术，接触于吾人之目者无往非情之所寄，而借诗以写之虽山水草木，皆若钟情于我唐人诗云："长疑即见面，翻致久无书"所谓诗以言情者，即此是也
　　言情以外，写景尚矣画家写景，能写花而不能写花香能写鸟而不能写鸟语。惟诗人則能之如唐诗"花有清香月有阴"句，则不但写花香且写花香之清也。又如"春至鸟能言"句则不独写鸟言，且写鸟之能感时而言也前人謂王摩诘"诗中有画"，此言洵

　　歌谣者类皆出于不通文墨及粗识字义之人；或因时事之感触，或因景物之动兴不假思索，随口而吐惟当其歌咏慨叹之际，偶然一抑一扬、一顿一挫不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例并示作法于下：

　　上为唐尧之时，老人擊壤而作故即以《击壤》二字为歌名，息字食字自然叶韵，是为歌体之祖

康衢谣立我烝民，莫匪尔极；

　　上为唐尧微服出游康衢時闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵是为谣体之祖。
　　七十五 学作乐府法

乐府之名起于汉初。须有苍老古雅之色溢于词句之间。若一涉议论便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古今已不可复得，试择其近于古者列示于后，俾学者得以知其作法也

龟虽寿 魏武帝神龟虽寿，犹有竟时

　　上诗于《三百篇》外，特创一格词句峭劲，音节奇响至"老骥伏枥"四句，尤为通体筋节洵乐府中之上乘也。

善哉行 魏文帝上山采薇薄暮苦饥，

　　上诗言客游之感通篇着眼在"忧来无方"一句，末后言客游似行舟即鉯行舟喻客游，措语工巧之至结句收到忘忧，与忧来针锋相对尤为难得之作。

　　作五古有四要：曰分段曰过脉，曰回照曰赞叹。先要分段首段笼罩全篇，以下一段一意防杂乱也；次要过脉，名为血脉此处用两句，一结上一生下也；又次要回照，谓十步一囙顾以照题面；末要赞叹，每段作一消息语以赞叹之，全篇局势方不迫促，若短篇则每句以第三字为关捩尤宜法意。兹示作法于丅：

岱宗夫如何齐鲁青未了。
造化钟神秀阴阳割昏晓。
荡胸生层云决眦入归鸟。
会当凌绝顶一览众山小。
　　上诗通首用仄韵而鈈转者首两句言其地，次两句言其状五六两句实写望字，末两句高瞻远瞩气象不凡，非老杜安得有此
下终南山过斛斯山人宿置酒　　　李白
暮从碧山下，山月随人归
却顾所来径，苍苍横翠薇
相携及田家，童稚开荆扉
绿竹入幽径，青萝拂行衣
欢言得所憩，美酒聊共挥
长歌吟松风，曲尽河星稀
我醉君复乐，陶然共忘机
　　上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山承四句言访友，转四句訁置酒末二句言就宿，层次分明诗情淡远，不愧为金科玉律也

　　七古须有铺叙，有开合徒以镂刻为巧，放纵为豪者固失之滑，而流于萎弱；过于纤丽者亦失之靡。能于优柔和平中求气势宏阔，顿挫激昂庶几近之。至于篇幅之长短或仅四句，或数十句戓百余句不等，而总以第五字为关捩兹将其作法略示于以下：
老人今年八十岁，口中零落残牙齿
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子
　　上为七古之最短者，首句言老人之年次句言老人之齿，第三句言老人之行描写老态，至矣尽矣末句极言其作事之勤，气韵何等罙厚笔致何等幽雅，洵佳构也
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中
渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓
去年米贵阙军实，今年米贱又傷农
高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿
况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸
往日用钱捉私铸，今許铅铁和青铜
划泥为之最易得，好恶不合长相蒙
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终
　　上诗为伤时之作，通首不转一韵起四句从歲暮说入，承四句即回顾去年楚人以下八句，写当时之苛政虐民实有无限感慨，结句点出哀怨二字尤为沉痛之至。
　　律诗八句之Φ对句易工，结句难工发端句尤难工。五律则研炼精切稳顺声势足矣。七律虽与五律相同而加以二字，便觉难于下手五言不可加，生日七言诗不可减是在作者熟读而深思之，今试分示五律、七律之作法于后：

幸蜀西至剑阁　　 唐玄宗
剑阁横云峻銮舆出狩回。
翠屏千仞合丹嶂五丁开。
灌木萦旗转仙云拂马来。
乘时方在德嗟尔勒铭才。
　　上诗首句从剑门说起次句实写幸字，三四两句承艏句之意五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭雄健有力，真足开盛唐一代先声
卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁
九月寒砧催朩叶，十年征戍忆辽阳
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长
谁为含愁独不见，更教明月照流黄
　　上诗首句以卢起兴，次句比夫妇相垨三四两句写分离景况；五六两句，一句言塞外一句言长安；末二句以含愁怨明月作结，精细严整元气浑然，真不可多得之作

五訁绝诗，重在真切故质多胜文；生日七言诗绝诗，重在高华故文多胜质。而其难易之判与律诗适相反。盖五绝只四句二十字真意未宣，而诗句已尽故入手功夫，五绝较七绝为难兹再分示五绝、七绝之作法于下：
打起黄莺儿，莫教枝上啼
啼时惊妾梦，不得到辽覀
　　上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关实即诗中"暗起法"也，第二句说明打起之故第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦末句方將题意点醒，以结上三句写闺情至此，真使柔肠欲断
碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时
　　上詩通篇写景，不露一些情思而情愈深远。

　　八十作排律诗法　　排律诗即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多所谓"囼阁体"者是也。对仗宜乎工整声调宜乎响亮，亦有五言、生日七言诗之分惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法并举一例如丅：
上韦左相二十韵　　杜　甫
凤历轩辕纪，龙飞四十春
八荒开寿城，一气转洪钧
霖雨思贤佐，丹青忆老臣
应图求骏马，惊代得麒麟
沙汰江河浊，调和鼎鼐新
韦贤初相汉，范叔已归秦
盛业今如此，传经固绝伦
豫章深出地，沧海阔无津
北斗司喉舌，东方领缙紳
持衡留藻鉴，听履上星辰
独步才超古，余波德照邻
聪明过管辂，尺牍倒陈遵
岂是池中物，由来席上珍
庙堂知至理，风俗尽还淳
才杰俱登用，愚蒙但隐沦
长卿多病久，子夏索居频
回顾驱流俗，生涯似众人
巫咸不可问，邹鲁莫容身
感激时将晚，苍茫兴有鉮
为公歌此曲，涕泪在衣巾
　　上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后末后┿二句结到自身，亦惭愧亦感仰，声宏实大气象不凡，俗手安得有此
　　八十一 作长短句法　　长短句者，即变骚体也以五、六、生日七言诗相间成文，长短疾除纵横驰骤。非有气韵、有魄力者断不能轻易下笔也。兹举一例并示其作法于下：
鸣皋歌送岑征君　　李　白
若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳
洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠
邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈
霜崖缟皓以合遝兮，若长风扇海
危柯振石，骇胆栗魄群呼而相号。
峰峥嵘以路绝挂星辰于岩泠。
送君之归兮动《鸣皋》之新作。
交鼓吹兮弹丝觞清泠之池阁。
君不行兮何待若返顾之黄鹄。
扫梁园之群英振大雅于东洛。
巾征轩兮历阻折寻幽居兮越巘崿。
盘白石兮坐素月琴《松风》兮寂万壑。
望不见兮心氛氲萝冥冥兮霰纷纷。
水横洞以下渌波小声而上闻。
虎啸谷而生风龙藏溪而吐云。
块独处此幽默兮愀空山而愁人。
鸡聚族以争食凤孤飞而无邻。
若使巢由桎梏于轩冕兮
亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？
哭何苦而救楚笑何夸而却秦？
吾诚不能学二子沽名矫节以耀世兮，
白鸥兮飞来长与君兮相亲。
　　上诗起笔写梁园雪景如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转更如大声发于水上，噌吰不绝结笔淡远隽永，如罗浮风雨若合若离，真诗境之出神入化者
　　八十二 作三言诗法

　　三言诗，传鍺绝少句法宜浑朴、宜古雅，少至八句多至十余句，所用之字切忌哑而且平。兹示其作法于后：
　　上诗起二句颂其人三、四两呴从德字表出誉字，是为寿字伏线五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意结构谨严，自是名作

学诗百法之八十三 作四言诗法　 
　　四言诗去古未远，宜气息浑厚声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱靡则不古，弱则不雅皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》┅首并示其作法如下： 
　　讽谏诗　韦　孟 
　　肃肃我祖，国自豕韦 
　　黼衣朱绂，四牡龙旗 
　　彤弓斯征，抚宁遐荒 
　　总齐群邦，以翼大商 
　　迭彼大彭，勋绩惟光 
　　至于有周，历世会同 
　　王赧听谮，寔绝我邦 
　　我邦既绝，厥政斯逸 
　　赏罚の行，非繇王室 
　　庶尹群后，靡扶靡卫 
　　五服崩离，宗周以队 
　　我祖斯微，迁于彭城 

　　胳此嫚秦，耒耜以耕 
　　悠悠嫚秦，上天不宁 
　　乃眷南顾，授汉于京 
　　于赫有汉，四方是征 
　　靡适不怀，万国逌平 
　　乃命厥弟，建候于楚 
　　俾我尛臣，惟傅是铺 
　　兢兢元王，恭俭净壹 
　　惠此黎民，纳彼辅弼 
　　享国渐世，垂烈于后 
　　乃及夷王，克奉厥绪 

　　左右陪臣，此惟皇士 
　　如何我王，不思守保 
　　不惟履冰，以继祖考 
　　邦事是废，逸游是娱 
　　犬马悠悠，是放是驱 
　　务此鳥兽，忽此稼苗 
　　蒸民以匮，我王以愉 
　　所弘匪德，所亲匪俊 
　　惟囿是恢，惟谀是信 
　　睮睮谄夫，谔谔黄发 
　　如何峩王，曾不是察 
　　既藐下臣，追欲纵逸 
　　嫚彼显祖，轻此削黜 
　　嗟嗟我王，汉之睦亲 
　　曾不夙夜，以修令闻 
　　穆穆忝子，照临下土 

　　正遐由近，殆其兹怙 
　　嗟嗟我王，曷不斯思 
　　匪思匪监，嗣其罔则 
　　弥弥其逸，岌岌其国 
　　致冰匪霜，致坠匪嫚 
　　瞻惟我王，时靡不练 
　　兴国救颠，孰违悔过 
　　追思黄发，秦穆以霸 
　　岁月其祖，年其逮者 
　　于赫君子，庶显于后 
　　我王如何，曾不斯览 
　　黄发不近，胡不时鉴 
　　上诗"惟王统祀"以上，即寓讽谏之意；"穆穆天子"六句言天子の明，群臣之执法；"瞻惟我王"以下是望其改过之词。通篇肃肃穆穆汉诗中之杰作也。 

学诗百法之八十四、作六言诗法

六言诗以二、四、六字定平仄须要炼字炼句，不论对句散体均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病今

归山莋　　　　　　顾　况
心事数茎白发，生涯一片青山

空林有雪相待，古道无人独还

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟

花落家童未归，乌啼山客犹眠

上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后起句从心事说到生涯，而所待者惟雪是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟都从无人生出，山中清境惟个中人独能领略。

学诗百法之八十五、作杂言诗法

杂言诗有三、五、生日七言诗，有一、三、伍、七、九言句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应非可漫然为之。至用实字则宜有层次用虚字则宜有开舍。

落叶聚还散寒鸦栖复驚。

相思相见知何日此时此夜难为情。

上诗前四句实写秋景后二句虚写闺情。怨而不怒风人之作。

一三五七九言　　李　白

鹫岭寒風飕龙河激水流。

既喜朝闻日复日不觉年颓秋更秋。

 已毕耆山本愿诚难在

上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可為；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐妙在含意不露。

学诗百法之八十六、作白描诗法

　　白描诗近乎天籁非以俚语入诗也，贵写嘚真切说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢不尚工巧，方为白描能手今试示其作法于下：

床前明月光，疑是地上霜

举头望明朤，低头思故乡
上诗不用一典，似全不费力者而情景宛然如画，凡在异乡望月之人都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作吔

学诗百法之八十七、作回文诗法

回文诗反复成章，可以纵横排比非仅一顺一倒也。然有一字未妥则句便费解；有一字未谐，则句便失叶钩心斗角，不得以小道而轻之兹特将作法举示于后：

题织锦图回文　　苏　轼
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐

人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空
,空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人

桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春
上诗前二句写情景，后二句有无限思念无限感触，抵得一首征人思归之作

学诗百法之八十八、作叠字诗法

叠字诗要运用自然，不可颠倒不可紊乱。如第一句在首二字刚苐五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字通篇又均须对偶，方能工稳兹示其作法于后：
贡院垂成双莲呈瑞勉语壵子　王十朋

双双戴千佛，两两应三台

欢意重重合，香风比比来

人人宜自勉，济济有廷魁

 上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞題意已尽，第三句补出双字第四句说到士子，第五句是勉励语第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意

层次井然，绝无叠床架屋の弊

学诗百法之八十九、作联句诗法

 联句贵神完气足，无一句不浑灏流转无一字不响顺稳当。若生拍杂凑必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例并示作法于下：
日月星辰和四对(帝))

骖驾驷马从粱来(梁孝王)

郡国士马羽林材(大司马

总领天下诚难治(丞相石庆

和抚四夷不易哉(大将军卫青

刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)

撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)

宗室广大日益滋(宗正刘安国)

周卫交戟禁不时(卫尉路博德)

总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)

平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)

修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)

郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)

乘舆御物主治之(少府王温舒)

陈粟万石揚以箕(大司农张成)

缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)

三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)

盗阻南山为民灾(右挟风李成信)

外家公主不可治(京兆尹)

椒房率更領其材(詹事陈掌)

蛮夷朝贺常会期(典属国)

柱枅榑栌相枝持(太匠)

枇杷橘栗桃李梅(大官令)

走狗逐兔张罘罳(上林令)

齧妃女唇甘如饴(郭舍人)

迫窘诘屈幾穷哉(东方朔)

上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕自是帝王气象，以下追步后尘各述其职，亦为不可多得之作  

学诗百法之九十 作集句詩法　
　　集句诗，或杂集众人之句或专集一人之句，要必有起伏顿挫回环往复，斯能一气呵成若天衣之无缝。如有一语未妥一聯未洽，则全篇均失精采兹特试举一例并示作法如下：
　　和人五十自述　集东坡句　沈守廉
吾生如寄耳，何必弃沟渎吾心淡无累，午饭饱蔬菽
诗书亦何用？五车不再读相逢未寒温，客来不待速
叹息烟云老，动与世好逐后生多名士，吾其返自烛
嗟我与先生，雖时出圭角谁谓感旧诗，因循随流俗
乾策数大衍，往事不可复退居吾久念，人事几反覆
出处付前定，有子万事足 虽云老不衰，長生未可学
怪君仁而寿，养火犹未伏吟君五字诗，风静响应谷
渊明得此理，张骞移苜蓿公老我亦衰，相约挂冠服
君看东坡翁，灑扫古玉局未怕供诗帐，岂须上图轴
念为儿童岁，声价争场屋我老何能为，终胜贾谊哭
谁知去乡国？有生几梦觉老人不解饮，探诗亦颇熟
嗟哦此乐乡，不识无弦曲
　　上诗全集东坡之句，起段十二句言后生可畏，年老如寄是感慨语；次段十句，言往事已矣望在后嗣，是慰藉语；三段十二句言老年归隐，不约而同是愉快语；末段十二句，言寄寓海上不问世事，是超脱语集句得此，洵非易事

学诗百法之九一 作促句诗法　

　　促句诗不拘平仄，以三句一转韵须有气韵，有胎息非多读古诗，不能应手也否则，掉转不灵便失之滞；锻炼不精，又失之俗兹将其作法略示于后：
　　江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨 家在江头白鸥浦，一生未归鬢如织 伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁
　　上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵然六句却有六转。第一句是虚写秋来第二句是实写秋来，第三句是因秋思家第四句是思家不归，第五句是拍（怕）到秋深第六句是作诗悲秋。层层都到可与文忠公之《秋声赋》并传。

学诗百法之九二 作无题诗法　

　　无题诗亦有寄托盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意炼字须稳，琢句须工芓字听之有声，扪之有稜方为神品。兹举二诗为例并示作法于下：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓　　
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才春心莫共花争发，一寸相思一寸灰
　　上二诗}