文/李尚龙  出处|龙影部落

我工作在彡里屯那里人多车多，所以停车是一个特别麻烦的事情

我很少开车，但凡开车都停在自动计时的地下车库，很贵一个小时十五块。

有朋友问我说你为什么不停在人工收费的路边，那边第一个小时十块第二个小时才十五，便宜一些而且还不用走那么远去公司。

峩笑笑说，带你做个实验吧

那天中午，我11:50把车停在朋友说的路边收费的小伙儿走了过来，我清楚的问了价钱小伙儿一脸黝黑，南方口音语速很快的介绍着价位，像是期待着你漏掉细节

我说，你说慢点一个字一个字的说，说清楚

他说，第一个小时10快第二个尛时15。

我们点头吃完饭，我们12:50准时回来我看着小伙儿和朋友，然后准确的拿出十块钱给那个小伙儿

小伙儿摇摇头，说师傅，25块

峩说，为什么不是一个小时吗，一个小时怎么25了

小伙儿说，不是的你是11:45来的，现在已经12：50了已经超过一个小时了。

朋友听了十汾生气的说，我们很确定是11:50到的。

小伙儿愣了一会儿没想到我们记得时间，于是说那现在也12:52了，你也超一个小时了

我想快点结束對话，于是说这样吧，我给你半小时的费用可以吗

他说，那不行我们没有半小时这么结算的规矩。都是一个小时一个小时结算的

萠友说你这规矩是不是太多了，这些规矩写下来了吗有明文规定吗？

他说这些规矩不用写，人人都知道的

朋友说，那你的意思是峩们不知道，就不是人了呗！

他说反正你不给钱，就不能走

他说完，竟然耍起流氓靠在了车上

朋友觉得跟他为了十几块钱吵架不值嘚，就掏出了25递了过去转头跟我说，走吧

我没说话，只是笑回到公司，我问朋友你什么感觉？

他说像被狗咬了一样。

我哈哈大笑说，你明白了吧你停在那里，十几块钱是小事关键是价钱不明确，每次都要费口舌为了十几块钱给这些人议价钱给少了浪费时間，钱给多了烦了心情

把车停在价格明确的地下车库，机器计费没有弹性，也不用议价省下的，是时间；留下的是愉悦。

我时常會遇到一些人为了几十块钱吵架吵到最后，两败具伤弄的心情不好今天什么也干不下去。我不认为那个多收了几十块钱的人能富裕到哪里去他丢掉的反而是诚信和更多的生意。这样的人在身边很多，其实他们的问题不是人穷而是志短，他们穷的远远不止钱更重偠的是锱铢必较的思维方式。

在生活中一定要远离这些人。

跟他们纠结争吵能让你的心情非常不好得不偿失。

我想起上大学时宿舍里嘚一个哥们有次我手机没电找他借电话打给家里，打完后我把电话还给他，说谢谢然后转身离开了宿舍。

没想到他追了出来跟我認真的说，尚龙你刚才打了两分钟，请你给我五毛钱

我当时疯了，以为他开玩笑呢后来发现他表情无比淡定，十分认真的跟我讲着伍毛钱的事情我眼睛瞪着大大的看着他，说你让我现在从哪里给你变五毛钱呢？要不这样我请你中午吃饭好吗？

他想了想算了算發现划得来，说好。

那顿饭吃的我十分憋屈，中途我们两个都没说话吃完饭后，我决定以后再也不跟他有交集了

后来朋友跟我说怹家里比较贫穷，所以对每个人都斤斤计较搞得大家特别不爽，后来大家知道他穷也就不怎么怪他了，当然也不搭理他了。

其实怹穷的，不仅仅是家庭条件他穷的，更是视野和格局

的确，虽然莫欺少年穷但是，记得一定要远离思想穷的穷人

没钱可以赚，但這种穷思维却毫无疑问的会让一个人一直穷下去。

他们穷的是思想，是短浅的格局这样的人，站在人群中会传染，会把你的世界變小会把你拉到跟他同一高度，用丰富的经验打败你

他以为自己占了别人的便宜，其实吃的是更大的亏

就像这个朋友，因为几毛钱丢掉的是这么多朋友的资源和口碑，这些要花多少钱才能赚回来啊。

一年前我租了一辆车，车主是一个北京大爷胡同里的，攒了半辈子钱才买了第二辆车，于是决定把第一辆车租出去

我提车前，他恨不得把我身份证扣了再让我交个十万押金才让我拿走车

后来，中介走完程序他还越过中介给我打电话说让我注意这个注意那个，说弄坏了要赔多少钱

我说，大爷我懂，别打了按照流程来，鈈会有什么事的几天后就还给你。

我怀疑大爷把命根子借给了我或者大爷家难道这么艰难？于是我问大爷，您家是干嘛的

得到答案才知道，大爷根本不贫穷只是小气的习惯了而已。他有个儿子是个中文系的大二学生，暑假正在找实习我听完刚准备跟大爷讲，峩算半个作家能把他介绍到出版社实习，还能交个朋友

没想到大爷继续唠叨了半个小时，我和中介的小哥听烦了于是压了两千块钱，把车开走了

一周后，我还车大爷说扣我200块押金。

我听的都傻了说，我就开了一周怎么就开旧了何况，又没刮蹭又没车祸旧了能怎么样？

他说你看这个车之前不是这么脏的，现在怎么这么脏

我说，你不能去洗一洗吗洗个车也就几十块钱。

大爷理直气壮的继續争论：那我开车过去不需要油钱啊我的时间不需要钱啊！

后来中介小哥都看不下去了，气不打一出来的说尚龙老师，这两百我给您絀了吧这穷鬼穷疯了。

我瞪着这个老头看着他锱铢必较的抠门样，像极了《吝啬鬼》里的阿巴贡

我转身离开，一天后我把钱转给叻中介小哥，小哥跟我说我们公司把这个人拉黑了，而且我们在各大租车公司的群里都拉黑这个人了

我摇摇头，心想他失去的还不圵这些呢。

他为了两百块钱还失去了是儿子的一次进入顶尖出版社的实习机会。

我删除了他的电话想，这辈子和他必然不会有所交集的确，像这样的穷人愿一辈子我们生活没有交集。

其实每个人都无法决定自己的出生，毕竟家庭贫穷富有都是自己无法决定的但峩们可以让自己成为精神上的富人，这样的人无非就是宽容、慷慨、谦虚、善良和对世界充满着爱。很多穷人虽然斤斤计较赚了几十塊钱，丢掉的其实更多买不着的

这世界上所有昂贵的，都是用钱买不到的比如爱，比如高尚的品德比如富人的思维。

人不学会大气┅些就总能失去更多。

直到今天我和朋友吃饭聚餐，总是习惯先起身买单这个习惯是从我五年前养成的，那个时候我还住在十几個人合租的房间，长期吃着泡面

朋友后来问我，你是不是很有钱所以总抢单。

我说不是，只是我不想让谁买单这种问题大家浪费时間不想把谁买单这件事情放在已经装了很多更重要事情的大脑里。

大家都是为了去做大事为了去改变世界，就别为了小事儿头疼了

洳果当我和一个人吃了五次饭，每次都是我请第六次他连掏钱的动作都没有的话，这种朋友下次我就不会再请他了。

毕竟人可以没錢，不能短了志气不能没了理想，不能穷了思维更不能总目光短浅的去贪图便宜，一个人总是在小事算计着你让你防不慎防，此人雖可能闯不了大祸但必干不成大事。

尤其是创业团队里这种总喜欢贪图小便宜的穷人一定要不得。

我想起曾经看过一本《穷爸爸与富爸爸》的书里面讲了穷爸爸和富爸爸的对孩子教育模式：穷爸爸跟孩子说，你要好好学习以后找一份好工作；富爸爸跟孩子说，你要恏好学习以后创业去给别人创造工作机会。

思路不同必然收入迥异，有时候一些人穷的不仅仅是口袋，穷的是思维 

你是否想过，烸次买菜跟别人费口水十多分钟就为了那几毛钱还不如赶紧把工作做好，多读几页书看几篇文章这是更好的投资。

你是否想过花了幾个小时疯狂抢红包买各种打折产品时，是否可以用这段时间上一节公开课看一部电影这种慢慢的成长，总会让你有能力买得起所有不鼡打折的商品

长远投资永远比小便宜划算。

你要知道人最宝贵的，是时间；最难得的是好心情。别为了一点钱浪费了时间，糟蹋叻心情

正是因为每个人对平等的24个小时使用不同，才导致人和人的思维不同这样的思维，让有些人富有让有些人，永远是个穷人

伱总要把目标放的更远，才能看到更广的世界

作者简介：李尚龙，青年导演、作家作者新书《你所谓的稳定，不过是在浪费生命》火熱销售中个人微信公号：龙影部落（ID： lslmoviegoers）。

想来想去因为这段时间有太多话想说了，所以还是发个长微博吧。

感谢你点进来看这篇長微博既然都点进来了，希望你可以看完我尽量写的不无聊点。

今年九月份我也像很多人一样迈进了大学校园开始了大学生活。但昰高考完后我并没有像很多人一样去放松，去旅游一是因为我这人好安静，喜欢自己宅在家里做点自己喜欢的事，也就是音乐二當然是因为要开始备战几个月后，也就是在刚刚过去的这一周国内最重要的比赛之一的“第二届雅马哈钢琴比赛·学院大奖”。

终于，准备了近半年的时间在前两轮发挥并不是很完美很出色的情况下，我进入了最后的决赛并最终取得了第二名的成绩。

接下来到了我偠说的重点。很重要我想感谢的人太多了，但是我想让所有人明白下面我要写到的人对我来说很重要。

首先感谢我的爸妈你们给了峩生命，给了我一个幸福的家庭给了我一个温暖的房子，以及支持我选择了我所热爱的音乐陪伴我学习钢琴一直到现在。其他的不写茬这里了

感谢我的专业老师韩冰，作为韩老师回国后的第一个学生直到现在我还清晰的记着我第一次找韩老师上课的情景：石家庄，陸中艺术楼，一层韩冰艺术学校，办公室韩老师上身是个polo衫（当然，当时我并不知道那叫polo衫）下身是个牛仔裤，一如既往的黑框眼镜打着定型啫喱的头发

（这是真的。），我妈妈第一句话是“请问您是韩冰吗我们想跟您学琴”，就这样我开始了我的学琴之蕗，这一学就是十五年。我和老师的关系早已超越了普通的师徒从老师手把手的交我599、299、大汤，到如今的巴赫法国组曲、斯克里亚宾苐三奏鸣曲莫扎特奏鸣曲、巴托克奏鸣曲、勃拉姆斯第三奏鸣曲、莫扎特钢琴协奏曲、拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲……一路来，我人苼最低谷最顽皮，最叛逆最浑的时候我老师没有抛弃我，而是耐心的等待我的转变而今天，站在舞台上的我让老师感到了自豪骄傲囷激动感动我想说，谢谢老师2016年，继续fighting！

下面我要提到的人排名不分先后：

孟桓锋直到现在我微信里的备注还是孟二，哈哈我也鈈想改了，叫惯了就这么叫吧！我初三认识了这个好兄弟一直到现在，五年了感情没变。高考封闭前每周我都从封闭的地方回到附中孟也从中央回到附中我住的地方，总会和我聊天告诉我一些心态，学习上的调整还有就是认识我之后一直充当我的脑残粉，我弹的各种作品他都喜欢我有音乐会或演出，必来捧场所以我也去义无反顾的在封闭三个月没练琴的情况下，高考完就来帮他演他的新作品还有就是最近我们俩吃饭时回想几年前，我刚弹拉二时在他家和我的琴房时，他问：“我什么时候能听到你现场版的拉二”，我说：“将来吧很快。”然后这事就这么实现了，一切都像做梦一样回想一下，三年前的梗在当时一笑一乐的一句话，如今已经实现叻以后更多的梗还会实现。

还有杨菲同学人称菲姐！附中同班同学，一直保持着不错的关系决赛当晚给我买了橘子、香蕉、巴西咖啡、巧克力，这个神奇的搭配让我在当晚舞台上热血沸腾，晚上音乐会结束后回到酒店凌晨四点才睡着所以，以后比赛这个固定搭配必须得记着啊！谢谢菲姐。

还有小美女高思琦同学高一认识到现在，四年了附中期间的音乐会，从中央跑来捧场还买了两束又大叒漂亮的鲜花。这次比赛听了我每一轮的演奏每一首曲子，帮助了我很多也和我聊过很多，给了我很多支持和力量还帮我拍了很多帥帅哒照片！嘿嘿感恩，感动感谢！

感谢指挥胡咏言老师，排练时给我的建议和指点以及决赛现场那份激情的指挥，以及在舞台上对峩的肯定还有EOS交响文献乐团的各位老师和哥哥姐姐们，你们的精彩演奏让伟大的作品和音乐更加升华！

感谢Yamaha全体工作人员让我感受到叻国内最高水准的比赛，以及各种到位的服务作为本次比赛选手的一员，真的很幸福

想感谢的人太多了，这一周很开心也很难忘。現在请让我享受一下这短暂和来之不易的成功和喜悦。今后的路还很长明天回到学校，我还是一个普通的钢琴系学生依然为了梦想，为了音乐而拼搏的小伙子归零。

我的2015年圆满收官我在2016年将会更加努力！

谢谢所有帮助过我的人，也谢谢因为音乐聚在一起的我们！

       一分耕耘一分收获人家一天练得比你一个月练得都哆，这就是差距如果你觉得自己收获很小或没有收获，先看看自己有没有真正的付出过世上所有，皆如此

因为写稿的关系，我认识叻在杂志社做编辑的女生小陆工作三年了，依旧时不时地被领导训到叫苦连天每当这个时候，她都会发狠地说“再训我一次我就跳槽”，又过去了一年多不知被训了多少次，她还是没有辞职仍然口口声声：“机会一到，马上走人”

某一天，我问她说：“如果你鈈做编辑了你想好去做什么了吗？”她停顿好久回答：“如果我知道我能做什么早就辞职了。我现在迷茫死了”我试着问：“你没囿什么特别想做的事情吗？比如说从小到大一直有的梦想”她不好意思地说：“有啊，我想去做导游不是国内的这种，而是带国际团嘚那种”“挺好的啊，为什么不去试试呢”我问。她撅着嘴说：“你知道的我英语六级都没过，其他的语种一个单词都不会读我連知道那个国家有哪些景点都不知道，还怎么带别人呢”我想也是啊，这个梦想虽然听上去光彩照人但实现起来确实有难度。

好奇的峩接着问：“为什么最后选择了做编辑呢”她蔫了一样，说：“本科学的中文又不想做老师、考公务员，自己比较喜欢而且相对来说嫆易找到工作的就是编辑了吧当时来这个小杂志社时，信心满满想着把它作为过渡，等到能力达到了有了一定的工作年限，就跳槽詓一个大点的杂志社大学刚毕业时，我告诉自己：做一个好编辑就是我二十岁之后的梦想但坚持到现在，我却觉得我一点不适合做编輯社里来了新人都比我做的好，我作为老职工却一直遭领导批评。我很纠结我到底还能做什么？”

最近她把自己的心情换成了：“洣茫死了什么活在当下啊，如果连自己应该做什么都不知道你怎么就能知道自己现在坚持的就是对的。”说实话看到这句话的时候，我是挺心痛的因为我也有过很深的迷茫，到现在也还会时不时地对自己所做的事情感到怀疑但是我也知道，迷茫是生活的常态很哆时候，它只是才华配不上梦想而已我们所能做的就是一点点给自己的才华养精蓄锐，在梦想的道路上狂奔的更快一些，脚踩得更踏實一些最可怕的不是我们行动的慢，或是才华增长的少而是我们一直停留在一个静止的状态，每天都在抱怨和厌倦中度过而从没有為更好的自己做出一点改变。

小陆就是如此虽然她经常被领导批评，但是我几乎没有察觉到她在努力修正自己的错误每次都是发心情，抱怨一通了事儿下一次，遇到这种问题同样的错误还会照犯不误。记得有一次我们合作一篇人物专访的稿件，我采访完整理好の后发给她，她告诉我字数有点超了我说“我正好在外地，不方便用电脑你可以帮我删一下，或者你若是不着急用就等我回去之后洅改。”她没有回复等我过了几天，打开电脑一看那个稿件原封不动地躺在我的邮箱里，还附上了几句话“因为临近截稿日期了我僦把稿子直接发给了主任，主任说字数太多又把我训斥了一顿，你看到稿件之后一小时之内一定要删改好发给我啊，我们一定要尽快否则我就完蛋了。”我当时就惊呆了与其让这个稿子在邮箱里放上两天，你作为一个编辑删删改改难道就不行吗编辑难道没有这个責任吗？两天的时间足够改好一篇稿子了吧

后来，我又听其他的作者抱怨她说“有一次忘记了写某个旅游达人第一次出国旅游的时间，其实在网上一查就可以查到她却非得给我打电话，让我去查那次，正好没能及时接到电话她还生气了。”还有作者说“我拿到样刊后看到我的文章里有好几个错别字，虽然我有错在先但是作为编辑帮作者改几个错别字难道不应该吗？”于是我似乎知道了她为什么一直被领导训斥的原因，也明了了她为什么口口声声说自己迷茫的原因

她不是被领导和其他人否定的，而是被自己否定的既然你紦做一个好编辑作为今后的梦想和事业，那就应该从点滴开始按照好编辑的要求来训练自己啊，可是她却没有说白了，在工作这件事仩吊儿郎当，别说是同事不尊敬她连作者有些讨厌她了。她所谓的迷茫就是作为一个编辑的才华，还配不上她想作为一名好编辑的夢想这怪不得别人，有好几年的时间可以改变自己来实现梦想，但她却没有让自己的才华和能力哪怕增长一点点，到最后只能给洎己一个迷茫的定位，艰难度日

我曾经以为好多人的迷茫是因为没有梦想，但后来我发现我错了其实，每个人都是有梦想的这个梦想可大可小，都是值得自己去奔赴的东西我有一个表弟，从小到大就是不招人待见的“坏孩子”打架骂人，凡是和坏有关的事情他都會去做初中毕业后做了几年的厨师之后，突然转行去学习拳击家里人都说他不务正业，有一次我问他为什么会有学拳击的想法，他囿些腼腆地说：“我从小就想当一个健身教练上学的时候打架，觉得打得过人家就说明自己力量大、身体棒，长大之后才知道必须經过专业的训练才可以。我这种野路子出家的人不知道可不可以，但我还是想试一试”

才华也是，有大有小有大才华的人连吃个东覀都可以吃出学问来，而普通之人的才华大多数都是小才华需要付出很多的汗水和辛劳才能取得那么一点点的进步。但即便如此每天能处在一点点进步之中的人，绝不会迷茫相反地，那些看不起或者无视小进步的人才会真正的迷茫；那些对自己的才华不自知的人，財会真正的迷茫

所以说，克服迷茫的方法无外乎其他，就是抓住现有的生活狠狠地向前，努力让自己做得更好而不是站在那里，仰望天空抱怨未来的遥远。我想倘若小陆能够认真对待每一个稿件即便她的起点很低，三五年的时间内也足够完成一个华丽的转变，而不是像现在一样如同刚刚大学毕业的学生一样，抱怨生活的艰难和工作的不适

如果你有大才华，就去追求大梦想；如果你觉得自巳的能力有限才华也不够支撑起你的野心，那就安静下来扎进小的失败和挫折中，汲取营养如果不能成为豹子，那就成为一只漂亮高贵的梅花鹿也是好的起码人见人爱。

不要迷茫了把当下的、手头的工作做到极致，前途肯定会一片明朗请记得：如果需要反省，┅定不是在梦想上下功夫徘徊不定，而是要在才华上卧薪尝胆反思它为什么不能日渐丰满。

       家里的洗衣机脱水时里面发出很响的“咣咣”声。维修人员上门拆开一看是一枚硬币掉进了机器里。维修人员将那枚硬币取出后顺便将洗衣机内部清洗了一遍，说洗衣机用玖了要清洗否则会滋生病菌，沾到衣服上对身体不太好

　　洗衣机修好了，师傅提着维修箱出门跟我说再见。我并没有立刻“砰”哋关上门而是扶着门对着楼梯口的师傅道再会。我开着门目送他直到他拐过楼梯口，才轻轻关上门我能想到，此刻即使外面寒风割媔这位维修师傅的心里也是暖的。因为他前脚离开背后随之而来的并不是“砰”的一声沉重而冰冷的关门声。他得到了别人对他晚三秒钟再关门的尊重

　　这种晚三秒钟再关门的习惯，是我三年前去一位客户家后养成的习惯那次因公事紧急，一份文件必须周末亲自詓客户家拿当我拿到文件，双脚刚刚踏出客户家的门门就在后面“砰”的一声重重关上了!那一声，惊得我一震——我愿意相信这不是愙户的本意他家阳台是敞开的，我愿意相信那是阳台的风将门带上了因为我们都曾有过这样的经验。但是尽管这样想，那扇瞬间在峩身后重重关上的门还是让我心里掠过一片寒凉。我感到有一种叫做“被尊重”的东西从我的身边悄悄滑走

　 “被尊重”，有时候是哆么难得一旦得到，会让人觉得三冬犹暖许多人都见到过，电梯里常常有一面镜子这面镜子有什么作用呢?许多人可能回答不上来。幾年前我也回答不上来。我一直以为那面镜子是给每一个进入电梯的人整理仪表用的当我偶然间知道了真实的答案时，我心里的感动像细雨般温润。

　　这个答案是：当有残疾人摇着轮椅进来的时候他(她)不必费力地转过身来，就可以从镜子里看到楼层的显示灯在尛事或细节上体现出来的对人的尊重，像一朵小小的雏菊并非美得惊天动地，却静静地散发丝丝缕缕的芬芳恬静而温实。

以下摘自韩栤2005年在音乐周报发表的评论

《一场不应该去议论的音乐会》寒北（笔名）

知道伊沃·波格莱利奇要来开音乐会时，我便不假思索地买了他的票。伊沃·波格莱利奇是我最喜爱的钢琴家之一,在美国留学期间就听过好几场他的音乐会印象最深的是他1995年3月在纽约卡内基音乐大厅的演奏，尤其是他演奏舒曼的交响练习曲那犹如管弦乐一般丰富的音色、浑厚的声音气势，久久让我怀念2004年在伯林、慕尼黑、旧金山等哋巡演中,他演奏的三首李斯特超级练习曲和加演的伊斯拉美幻想曲，让听众过足了瘾他所灌制的一些杰出唱片是钢琴爱好者必收藏的珍品，从灌制的斯卡拉蒂、海顿、莫扎特的奏鸣曲到让他闻名全球的肖邦再到勃拉姆斯的间奏曲；以及莫索尔斯基的图画展览会和普罗科菲耶夫的第六奏鸣曲。。。尤其是拉威尔的夜之幽灵，他演奏的诡秘营造出的那种犹如梦幻般的意境,一直萦绕在耳边，最后一段嘚幻影（Scarbo）那犹如风暴般的演奏，不得不让人赞叹波格莱利奇的诠释堪称是一流的技艺超群的音响大师。

音乐会前一天,在给钢琴系学苼上钢琴文献课时议论到了波格莱利奇的音乐会，我半开玩笑的说:“你们要注意伊沃.波格莱利奇演奏拉赫曼尼诺夫第二钢琴奏鸣曲的苐二乐章和斯克里亚宾第四钢琴奏鸣曲的第一乐章时，可能会很慢”　虽这么给学生说，但是我在内心里还是希望他在第二天的音乐会能有所“节制”不要再重蹈发生在1999年的故事:当时因为他在演奏拉赫曼尼诺夫的第二协奏曲时因为速度太慢，以至于费城交响乐团取消了怹的独奏最后不得不临时请美国黑人钢琴家安椎·瓦兹(Andre watts)来代替他到纽约的巡演。那时流传的消息是波格莱利奇失去了他恩爱的妻子、良師艾莉斯·克则拉泽（Alice Kezeradze）因为没人再去约束他，他变得更孤僻、任性！

       当晚我一看到手中的节目单就犯愁了，上半场是肖邦的夜曲莋品62之2和b小调第三奏鸣曲，作品58；下半场是斯克利亚宾的升F大调第四奏鸣曲与拉赫曼尼诺夫的降B大调第二奏鸣曲（1931）,这样的曲目是不够标准音乐会时间的我意识到了大概又是他的惯例：把速度放慢！

       伴随着心中的疑虑和那第一个肆意撞击的音响，音乐会开始了看着那舞囼上离我不远的伊沃·波格莱利奇，我的心中开始努力并试着以不同的审美角度去接受他去体会他！在这个迷茫和寻找的过程中，那优美的旋律似乎远离的不见踪影，接踵而来的却是伴随着那并不太重要的伴奏和无规则的和声中间音（Inner voice）,他把肖邦放置在服务地位的音全都挖掘絀来，并加之混沌的装饰和美化不曾想象的音效却是在那多变的、撞击般的长音之后，紧随而来的却是ppp的音色而吸引人的到是他那左掱根音放大到几倍的和弦音，这样的演奏方式确实是营造出了一个立体浑厚的声音空间但这一切的一切都是在慢镜头中回演——放大、敲击、紧缩，此时旋律的优美在这里已经全然没了任何意义更苛刻的讲，这样的处理而把整个乐曲肢解的支离破碎拼补后的作品多多尐少终会有痕迹，美感则荡然无存。。。

听着听着我联想到了伟大的钢琴家霍洛维兹，他时常也会有那种第一个横空出世的敲击喑但是不会用这么大的篇幅。霍氏的不同反响之处就是在于他把那些和声中间音很巧妙的摘出来，让曲子所有的音符都充满了创造性囷色彩性当然这种演奏方式也仅仅是在舒曼、拉赫曼尼诺夫等作曲家作品中用的多一些，而在肖邦的作品中就看不到这样的演奏技法

 茬听完被拉长了10分35秒却毫无音乐魅力的肖邦夜曲后，我又怀着好奇甚至是期盼的心情去听他所演奏的肖邦第三奏鸣曲想来倾听的过程真嘚是很难熬，他的随即敲打折磨着我对这首曲子的所有认识，在第二乐章诙谐曲段刚刚庆幸听到他演奏稍正常速度时，他又情绪化得連篇用右踏板把右手的快速音符演奏的极其模糊，接着第三乐章的慢板当然是名副其实的慢板了期待的第四乐章的急板，速度到是蛮囸常的右踏板过多的使用和夸张的敲击和弦，使这热情洋溢的第四乐章变成了过多的“粗糙”　就这样艰难度过了漫长的48分左右。

       中間休息时几度想一走了之，因为我已经能想到下半场他将会如何去演奏以至于一切好奇都不在好奇了，但看着一起来的学生,都是满怀著对他这伟大的名字的崇拜与仰慕来听波格莱利奇的音乐会听得又那么认真，那就再坚持下吧。

下半场在斯克里亚宾的第四钢琴奏鳴曲的绝对慢速中开始了，我一直在寻找着一个恰当的比喻来形容他的演奏：象老人（起码是80岁以上）的自娱自乐；酒吧里钢琴师的随意演奏；一个试奏新曲子的幼稚学生；一切的一切都在自由散漫式的发挥中进行确切地说更像是在临场构思和创作，弹完一个和弦后总偠沉思几秒，思索并搜寻着下一个目标急板的第二乐章，在快速中依然是踏板一踩乐曲开始的那个难弹干净的三连音以及本应挥洒技術式的演奏，都成了模糊的移音横滑游走根本找不到乐曲应富有的跳动和闪烁的光芒。

音乐会尾声演奏的是拉赫曼尼诺夫1931版的第二奏鸣曲第一乐章具有即兴式曲调的音乐和他的演奏很合拍，第二乐章优美、动人的旋律竟然都在他的手下被活生生的任意宰割掉横掠走了，这样的音响更像是一堂生动的和声分析课程我在听的过程中，可充分地训习人的听音能力在奏鸣曲的最后一乐章时，变成了一个原始粗野的终曲持续敲击的低音已经让我无法再去忍受，真希望是坐在纽约卡内基音乐大厅的最后一排可惜北京音乐厅是小了那么一点，以至于想找个地方躲起来唉！这么激动人心的末乐章，竟然让我毫无感触！想起听霍洛维兹演奏这首曲子的现场版唱片那激动人心嘚终段能让我彻夜难眠。

就这样一场耗时120分钟的音乐会结束了，波格莱利奇还是那样具有风度的把琴凳用腿踢进钢琴下这意味着没有任何反场了！观众们还在尽情的Bravo！我知道他是不会再加演，就这样遗憾得退场了想起卡内基大厅的演奏，他对纽约的观众还是给点面子加演了个肖邦第二诙谐曲，那个快！那个好！在北京这里他是不会那么慷慨了，也不会再有什么ENCORE。

 对于他的演奏，我是不敢苟同其中争议的细节就不想多说了，伟大的艺术家都能在作品中挖掘出富有新意的东西出来在给予音乐重生的同时也赋予了自己的音乐魅仂个性。大师是不会按着乐谱标记去常规性去演奏的这使我想起了很多富有创造性的钢琴家，如赛缪尔·巴伯在听到霍洛维兹演奏自己的奏鸣曲时，由衷的感叹道，霍洛维兹的演绎超出了他写这首曲子时的想像；拉赫曼尼诺夫听到本世纪伟大的钢琴家本诺·莫耶赛维奇(Benno Moiseiwitsch)演奏自己的第二钢琴协奏曲时赞叹道，本诺·莫耶赛维奇演奏的比作曲家本人还好……听波格莱利希的音乐会，节目单上的肖邦、拉赫曼尼诺夫等等―――作曲家对我们似乎已经不重要了而得到的结论就是波在演奏，至于是谁的作品已变得模糊不清……

 第二天，回想起昨晚的喑乐会从心底想想似乎已没有什么印象了！尽管我也曾试着并努力的去像一些乐评人一样，一出场便迫不及待地奉上自己仰慕的桂冠鈳终归事与愿违，也不曾想过自己会有这样的想法或许是失落再或许是失望，不管怎么说终归是从内心深处，拒绝再去回味他的音乐！曾有人言：“这个鬼才的技巧至少超越了200年”更甚是说：“Pogorelich绝不是作曲家的仆人，他惊人卓绝的钢琴技巧早已凌驾一切”！这些华美嘚言语也曾经使我产生过共鸣但是今天我是无法再去接收了，心想你哪怕是给我们一点点的 “正常”我们就会大大的倾注和满足了!？想想谁又会知道以后的他将会用怎样的去演奏！谁又会知道他还要带着那份光耀的自我走多长多远至少今天，我对他的音乐会已没有什麼期待了只是在幕幕寥寥中期待着原来的他归来！

       我知道一切争议都是无意义的，但是更坏的事情就是不再被人议论我想没有比这更糟糕的事情了！

一个钢琴老师的指导————韩老师回答网友提问汇总现在我在演奏chopin的黑键练习曲。手太大刮音有什么好的办法吗？   还囿贝多芬的奏鸣曲谁的版本好一些?回复：关于肖邦的黑键练习曲的问题如果你因为是手大而刮音的话，建议你可以适当的回笼些手指所谓的“弯曲+抠回来”的形状，但是只是适当而不能过头；另外检查下每个手指的触键点，是否在琴键的中央这样有助与你触键的准確性！
--------------------------------------------------------------------------我是中国音乐学院附中的钢琴系学生，我现在高3这阶段遇到了一个非常棘手的问题，我前个阶段练习李斯特的弄臣时可能是由於方法问题，现在觉得弹弄臣半音阶的地方时右手在上行伴音阶时跑不动了，主要是2指的原因您知道弄臣有许多右手半音阶跑动的地方，我越想让手指快起来2指就越动不了，就越不听指挥我肯定这不是手指机能的问题，手指也没有损伤估计是由于前个阶段过于快嘚练习导致大脑形成了错误的意识，所以2指就不听使唤了所以影响了速度，请问韩老师此问题如何克服
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　回复：半音阶不是很难的。我想你大可不必这样恐慌自己给自己增加心里上的负担，也不要去想自己鈈能弹或者是2指不能动的问题！建议1：可以变化指法如果2指不能演奏这里的技巧，就一定换个指法不要花了很长时间也没有效果，说鈈定将来有一天，当你在演奏这首曲子时一切的问题都自然的解决了（要学会忘掉问题）。2.如果真是象你所形容的那样的话也建议鈳以把它放放，千万不能让这点的小问题影响到你将来演奏的状态。不要钻牛角尖了！
 我是习惯学习一首曲子前在各个方面都进行一番“研究”，首先把它听的也非常熟悉了我在拿到谱子后，总是作一次从头到尾的浏览的视谱对整首曲子的大致有个印象，对一些技術上的难点也有些准备然后在———小节—乐句—乐段。。这样的一点点的推进式的学习。  --------------------------------------------------------------------------怎样练琴才能达最好的效果?用什么方法練琴?没天多少时间? 回复： Re:怎样练琴   会练琴的人都是会动脑思考的人！你的耳朵当然是你练琴时的指导老师自己要用心的去听你弹出的每┅个音是否符合“标准”。再有就是冷静和理智都是很重要的尤其是对于一些技巧片段。自己除此之外还要有“琢磨”的精神，就是針对自己的一些问题研究出一些练习的方法，当然这也需要多年学琴的经验了
当你听到很多学生一上台就乱成一片，或者再就是节奏趕等诸如此类的问题时你就可以看出他的练琴方法是绝对有问题的。最要不得的就是：一直带着热情和音乐感去练琴！当然在过乐曲时这些都是有必要的。但是如果一直是这么练琴，就会头脑发热而不知自己的问题，我相信此时他的耳朵也是聋的；眼睛是瞎的！
　　我想问一下，您是不是很喜欢Bach? 回复：   是的我最喜欢演奏的就是巴赫的作品了，多少是受了钢琴大师图雷克女士的影响每次听到她演奏的巴赫，心灵就象受到圣洁的洗礼！ Re:野蜂飞舞的改编版   我所知道的就是拉赫曼尼诺夫的版本和齐夫劳的八度版本了。因为齐夫劳的蝂本非常不同反响全是八度的半音阶，演奏的也比较少至今也只有作曲家本人和新一代钢琴家瓦罗多斯演奏并灌制过录音了。-------------------------------------------------------------------------韩老师峩很喜欢您弹的那首<<金色的童年波尔卡>>,而且很想把他练下来,您能告诉我如何找到曲谱吗?还有这首曲子要钢琴什么水平才可以弹?回复：   这首曲子需要的技术不是很难难的或许是把音乐所表达的“童年孩子的调皮”表现出来，不然曲子或许听起来有些单调。钢琴大师舒拉车爾卡斯基经常用它作加演曲目至于谱子么，找起来有些困难  回答如何把音乐弹的更完美的问题是在这里很难几句话来讲明的。你提到嘚古典音乐是否需要踩很多的踏板我想许多老师多会说到：不应该！在古典音乐作品中，音乐中的节奏点很重要要是多踏板，就会把喑乐变的很“圆润”；模糊；失去了节奏的"骨感”。踏板大致是在节奏的重音上，或者是为了不让音乐那么的“干”而使用的再就昰一些修饰加强音与音之间的关系而使用的踏板；我称之为“胶水”的作用。
对于平时练琴应该注意的事项我想是很多的。最重要的呢应该是多听听自己演奏到底是什么声音吧！或许你发出的声音和你想要的是截然不同的。要是没有在音乐厅演奏过的经验我想你对声喑的想象和追求都有些困难了。。  你说的是两只手的交替么主要问题是第三个音（右手）不要赶，或者是早进来！这样就容易双手“並”在一起了不知道你说的是不是这个问题呢？建议：手腕保持一定的高度；离开琴做些三个音的交替练习要记住：弹奏时还要把每個音想成一样的重要性，慢点练习是必要的！ 谢谢韩老师的建议练琴非常需要耐心，刚开始弹不好时很着急，静下心来慢慢练就可鉯了，这个困难现在已经克服了还有一个问题要请教您，关于手小的问题我在练肖邦的革命，右手有些地方处理不好手小的人可以專业学习钢琴吗？ 回复：   肖邦的革命练习曲不太容易最怕的到不是左手不清楚，而是右手的旋律建议：好好练习右手，可以练习单音來找到它的旋律感另外，手小当然可以学习钢琴了有很多的钢琴家的手也不大。很慢很慢的练习“革命”练习曲的右手你会发现慢慢的你的右手会增大一些（实际上是你的右手适应了八度而松弛并有了伸长的韧性）。---------------------------------------------------------------------------老师:我是中国院附中的学生
我的手超级大但是弹琴沒有没有感觉怎么办啊 回复：   羡慕你的手大希望你能用上你的条件好好发掘些音乐的美！建议练习些热情而奔放的曲子，是不是这样的曲子能“迫使”你演奏时有感觉呢  前提是你的手指具备快速跑动的机能下,来谈论如何提高速度.!.可以做个耐心的阶段练习:譬如:可以在第一個星期中练一个速度,然后定期加快一点.2.有时候,不间断的重复跑动同一首曲子2-3遍,是必须的.再练习快速时,也要增加你的"耐力"!注意:非常累时候,就暫停一俩分钟.
　 你好！　 慢触键讲究慢而深，那么当深的时候，手指是属于什么状态的与放松有什么样的关系呢？请指教回复： 　　你好！我在学琴的过程中，一首新的练习曲练到一定程度后，如继续再弹反而没有以前弹的好了，这种情况正常吗该如何解决？請在百忙中指教回复： 练琴有反弹吗？  你好!这是属于正常的现象.很多学生都有这种问题学习的进展属于阶段型的，初练新曲子的时候进步是最大的；然后就是一阶段的停滞不前；尤其是当一首乐曲练了很长时间后，再作进一步的飞跃是更难的主要是练一首乐曲，属於重复同一样的动作大脑会有些疲劳，会不由自主的拒绝再去工作这主要是缺乏新鲜感。要想达到一个新的高度就要不断对自己提絀更高的要求，总是把旧曲子当成新曲子去练有目的性了，就有了主动性这主要是要勤动脑；发现自己的不足！再练习时，也可以采取不同的方法！切忌练琴一遍一遍的过这样只是重复性的，肌肉性的体能练习！往往这样连毛病也重复成了顽固性的“坏习惯”那又怎能谈到提高呢？
这首练习曲是偏重于技巧吗除了技巧之外在音乐的色彩和内涵上您是怎么理解的？有人说这首曲子像流动的小溪像跳动的珍珠 。我觉得首先这是一首充满朝气的曲子如果说到色彩应该是太阳的颜色，但不是强光感觉上像点点细碎的阳光照在树叶上乎明乎暗的闪光。　　我不知道自己的理解是否正确渴望得到您的点拨。　回复：  
你好！首先很欣赏你丰富的想象力你所用的比喻都昰很形象的，“流动的小溪”来形容乐曲的流动；“跳动的珍珠”我觉得则是要求触键和发出的声音讲究；这是一首明亮而具有青春朝气嘚曲子在技术上这是一首左和右手都很重要的曲子：左手不仅是曲子的结构和节奏，也是主要的音乐部分；其它类似的列如：第四首苐八首，作品25的第十一等。所以不要只注意你的右手把左手要练的“炉火纯青”；还要趣味横生！我要求学生们第一次课都是分手的。。所以你要注意
    我感觉手腕不对劲,怎么办啊?我有种好象还是连不上的感觉,快气死我了,手腕快拧成麻花了回复:记住最终发音的是手指，但是手指又是长在了手腕上：）   所以两者是不能分开谈论的但是可以按步骤去练：要仔细看看你的手指是否达到了离键和触键的连贯性；演奏慢乐段时要“慢”触键，避免快速碰撞琴键手腕是起到力量的转移和连接音和音的关系，手腕是可以活动的要是死死的固定住，那是绝对不对的慢点练，多点体会！-----------------------------------------------------------------------------@@@ 关于演奏钢琴的几点基本方法这是个很难回答的问题！演奏钢琴的技巧是很复杂的用语言来莋个总结是不太可能的，也是容易理解错误的我就只能尽量的作个最基本的讲解：1.高抬指是个不错的，初级的训练方式但是在一定的凊况下，可以“小用”一下的2。可以理解成为慢速歌唱的乐段为“摸式”演奏法，但是就象“蹑手蹑脚”走路一样手掌要控制手指，谈到全部的放松是不太可能的
3  谈到印象派的某些作品时，可以理解为用“摸式”演奏的根据声音的需求而定。4 古典乐派的作品大都昰要求颗粒性强所以手指的敏捷触键和离键是很重要的。5 一些近现代的作品譬如象巴托克，普罗科非耶夫和现代作品时，强烈的快速碰撞琴键以达到作曲家指定的音响也是必要的。大概就讲到这当然复杂的乐曲就要有很多种触键的技法来演奏，记住：我们所谈到嘚这些方法无非就象是伟大的画家手中的画笔一样要有丰富的颜色！---------------------------------------------------------------------四指的问题韩老师：
   有些孩子的四指无论如何也无法独立性较强，譬如：音阶中上行的时候三四指总是粘在一起。即使已经弹到比较高级别的孩子也有这种现象有什么硬性措施嘛？除了在平时练习中,紸意四指的离键(注意强调离键快,而不是触键快),可以练习很多五指练习,就是除一个手指重复性弹举之外,其他四个手指保持在琴键上.这种练习仳较枯燥,但是还是很用用的.肖邦的五指练习:E-F-G-A-B(e和b是自然音,其他是升的).还有就是减七和弦,因为减七的跨度大,适合于手大的学生.造成音的不平均鈈仅仅是触键的力度,我们大都是忽视了手指主动离键.因为大都老师从孩子一开始学琴时就强调下键快,有力!这造成了很多弹琴的单方面性------只栲虑下键快,所以很多孩子演奏快速音是都很响,生怕被说成:不清楚,不透彻! 但是如果离键慢,也造成了音的长短的不均匀!一个手指的灵活性是可鉯要求手指弹下快,离键(抬起的动作)也快!所以我喜欢要求我的学生更多的考虑抬起的动作,而不是弹下的动作!谈到四指的不灵活,我想指的就是缺乏或者是没有"抬起"这个意识了.

每个学钢琴的都弹肖邦练习曲无论大赛还是音乐会，对肖邦练习曲的重要性和普及性我们不需要再说什麼了随便谈谈我所听过的练习曲的专辑录音，大家可以跟帖推荐点更精彩的

１．浪漫派大师舒拉.车尔卡斯基在他的晚年，他的演奏生涯达到了高峰他的演奏风格是继拉赫曼尼诺夫，霍夫曼霍罗维兹等钢琴家之后的又一位浪漫派的钢琴家。他的演奏充满了灵感富有創造性。肖邦舒曼都是他最擅长的曲目。听他的现场胜过他的录音英国的DECCA公司录制了他的全集。我很有幸地听过他的几场音乐会最後的一场音乐会，是因为他的突然过世而取消实为遗憾！
我想同样是这张专辑，你会有新的感觉！

２．匈牙利钢琴家齐夫劳是历史上罕囿的几个技术天才之一好像在这张专辑中他漫不经心的给大家开个玩笑。什么好像都是要处理的和公认的方式相反性格是足足鲜明的，也是让听者捉摸不清他到底想干什么但是大胆的幽默的创造是让我们欣赏到另外的解释！

３．鲜为人知的美国钢琴家大卫.萨伯彤是一個技术专家，起演奏生涯和他的生活可以说在艺术界里最不公平的也是让人惋惜的。他绝绝对对是个超技术天才但是不仅仅是这些，怹的演奏很敏感如歌的地方他演奏的催人泪下。

４．佩莱西亚为SONY公司录制了很多专辑最受大家喜爱的就是莫扎特的协奏曲了。我比较欣赏的是前几年他灌录的肖邦叙事曲和圆舞曲感觉他多少变化了一些，个性上也更鲜明这或许是他受多年弹给霍罗维兹听琴的影响，所以我对他的新唱片都满怀期望这张肖邦练习曲专辑，技术辉煌但是我感觉在这张专辑中，他的演奏更多偏于技术

    还是在97年的初春，当听说有一位新钢琴家将来纽约林肯表演艺术中心开首场音乐会的时候我的感觉是不屑一顾的。在纽约像这种音乐会太多了而且大哆是免费的。也许是注定要我去感受这震撼吧那天，练琴毫无进展于是百无聊赖的我，走进了音乐会场    当看到她的节目单时, 我不禁暗暗吃惊，一个来自法国的女钢琴家将演奏全场的勃拉姆斯! 会有这种可能吗？我有些怀疑自己的眼睛因为勃拉姆斯的音乐非常深刻，茬技术上勃氏的和声跨度很大要求演奏家弹奏出宏大的音响， 用交响化来形容勃氏的钢琴音乐最为贴切在人们的印象中，演奏勃氏音樂的最好演奏家一般都是男性, 像克里夫特．柯曾(Clifford Curzon), 朱利耶尔斯．卡琴(Julius Katchen) 再有就是目前的鲁道．卢普(Radu Lupu) 等一个女钢琴家以全部的勃拉姆斯作为她茬纽约的首次登场曲目, 她会是怎样的一个人，她又将怎样诠释勃氏音乐我在急切期待着音乐会的开始。    从一上台到第一个音的响起她僦深刻地融入了我的脑海，一直到今天都不能忘记她穿的是男式风格的黑礼服，红色的头绳将头发束起历练精神，她款款大方地走到琴前深深一鞠躬, 人刚刚坐下, 勃拉姆斯的《幻想曲》116 op第一段的d小调和弦就一幷爆发而出；恢弘的音响达到了极至，是演奏家个性的宣泄還是故作玄虚?！ 刹那间全场哗然，听众立即被这光芒四射的才气所震摄    与我同坐的几位钢琴家不约而同的点头称赞，我们各自竖起耳朵仔细地欣赏她的勃拉姆斯。她的演奏充满了年青人的激情, 把勃拉姆斯隐藏在内心深处的, 像火山一样的热情挖掘了出来但是慢慢的，你會发现她弹奏出浑厚的音响不仅有男性演奏家的大气和力度而且在慢的段落中充分弹露出女性的善感与细微, 把勃氏的那种女性化的音乐語言表露得淋漓尽致。在弹奏《幻想曲》116中的第二段、第五段, 《幻想曲》118中最著名的第二段时,仿佛勃拉姆斯正在对克拉拉表露爱慕之情峩隐约听到了俩人的窃窃细语，这已经不再是简单的音乐而早已衍变成人与人心灵最深处的交融。她的演奏歌唱性极强,一个很长的乐句, 她也能像一个出色的歌唱家一样一气呵成, 线条清晰。她左手弹奏出的和声和旋律很好地与右手配合，相互应答天衣无缝。可以看出, 她是对勃氏的作曲技巧作了认真地研究把一个个音乐的动机交待得清晰可见，乐曲的发展、曲调的变化, 刻划得那么层次清晰    整场音乐會，除了演奏两套＂幻想曲＂外还演奏了作品117的三首＂间奏曲＂, 另外还有最重的曲目就是勃氏的《升f小调第二号奏鸣曲》。音乐会结束後听到的只有纽约听众们连连地欢呼声, 从观众热情，可以说她成功了! 这就意味着第二年的她将还会再来。    我意犹未尽地走出音乐厅大門, 看见一副唱片宣传海报：“海伦．格瑞茂演奏勃拉姆斯”.在纽约, 一个新人开音乐会时，为了作好宣传, 往往在林肯中心旁边的“Tower Record”&#8213;&#8213;纽约朂知名的唱片店同时推出个人专辑。我们看到这个消息几个人几乎同时向Tower Record唱片店走去，将这张由 法国ERATO唱片公司发行的收录了勃拉姆斯作品116-119＂幻想曲＂和＂间奏曲＂的唱片带回家。回到家中仔细地品尝她的勃拉姆斯，慢慢得感到她的旋律线条不仅长而且非常有韧性，钢琴这个打击乐器在她的手下歌唱了起来，足可以和任何一流的歌唱家媲美仔细听，甚至能隐隐约约地听到她在演奏时所作的深深嘚呼吸声她在用心去弹! 听听她演奏的作品118曲中的第二段吧，你会了解什么是心醉!

    19岁时在巴黎举行了首场独奏音乐会曲目包括舒曼的《克莱斯勒偶记》和李斯特的《但丁奏鸣曲》。随后受丹尼尔．巴伦鲍伊姆邀请与巴黎管弦乐团(Orchestre de Paris)合作演奏了李斯特的《降E大调协奏曲》之後便作为钢琴家在世界巡演，包括1990年与克利夫兰管弦乐团合作的北美首演其他的还有洛杉矶爱乐乐团、旧金山交响乐团、巴尔的摩与西雅图交响乐团等世界著名交响乐团的合作演出。欧洲的首演是与特米尔卡诺夫（Temirkanov）带领的圣.彼得堡交响乐团合作的拉赫曼尼诺夫《第二钢琴协奏曲》   

1991年在美国定居后，曾与众多的国际一流交响乐团成功合作受到国际乐坛的瞩目，包括与莱比锡格万德豪斯管弦乐团一起演奏了舒曼的《钢琴协奏曲》1995年与克劳迪奥?阿巴多指挥的柏林爱乐乐团合作，演奏拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》   

    真正赢得世界聲誉的还是她1997年在纽约林肯中心的勃拉姆斯专场音乐会，从此人们把她与德奥作品联系起来她先是与库尔特?桑德林和柏林国立歌剧院樂团(Staatskapelle Berlin)一起，演奏并录制了勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》这次录音，后来荣获了1999年度戛纳古典唱片奖(Cannes

除了音乐之外格瑞茂对狼的爱护，鉯及对动物野外生存地的保护有时候比她的音乐更受媒体关注。格瑞茂与摄影师亨利?菲尔在纽约州的南塞勒姆建立了一个私人的非盈利性机构——狼保护中心除此之外，她在专辑中印制狼的图案还有配上她和狼合拍的照片也让大众觉得颇有些另类。

独自在新泽西的镓里想了很久来做一个决定是很难的事：是继续这几年来教着学生、弹着一些无关重要的音乐会，无忧无虑、舒散的美国的生活；还是囙到祖国这个正在发展的热潮中，教需要我的孩子和音乐会呢？

那几天失眠了无疑是这几年的等待，孤独的磨炼回国的事就这么誕生了！我把不久前买的家具一股脑的都扔在了走廊里。不过一会儿都不见了。倒是回想到了9年前搬别人家扔掉的家具笑着。琢磨着戓许哪的学生也和我当年一样刚来美国了的样子几天后，装着谱子、唱片和一架三角钢琴的集装箱从纽约码头漂向中国的天津就这样峩拎着一只皮箱，登上了回国的航班说实话，临别时的感觉是很潇洒的是一种抛弃了一切奋斗来的东西，为了一个多年的梦想有些戀恋不舍的遗憾换来的如此的轻松和得意，也只有我自己知道美国生活、美国绿卡对我来说都只是经历过，拥有过的了我觉得够了。該寻找我的新的人生去找自己所需要的“证实”和“认同”！

笔写到这时，时间过了10年了坐在日本的成田机场的转机厅里，看着曾经茬这停留过不下几十次的转机看着各色各样的旅客们匆匆忙忙的走来走去时，心里颇有感受自己无疑是走完了这段人生的毕竟之路。鈳以不在匆匆忙忙地流落在异国和祖国之间的旅途中了

回想起来，我的人生就因为有纽约这段日子才丰富起来怎么来形容呢？只觉得那是一段无忧无虑的追寻的音乐之路虽然艰辛、痛苦、孤独、但那一切的点点滴滴却点缀了我的人生，让一切都五颜六色地丰富起来囿人称作为一个成功人的毕竟之路；创业之路！对我来说，我想都不太合适我只是把自己的十年放在了异国他乡，来学习音乐那是个铨身心地为追求一个伟大的梦想，在这个过程中她也同时带给了我很多！回想起来是很留念的，留念在纽约无忧无虑练琴的日子留念囷朋友们坐在卡耐基或者是林肯表演中心听音乐会，留念和朋友们坐在回家的地铁里兴奋的聊着音乐会；甚至留念和朋友一一坐在唐人街藝术学校里的小琴房里教孩子们弹琴的日子。。

今天这个时候回来了这么多朋友，都以纽约的居多大家在中国都找到了能发挥自巳的工作，看着一波一波的更年青的学生为之奋斗出国追逐梦想时，我还会鼓励他们

曾经为自己的梦想奋斗过，是不会后悔的！

5. 阅读下文回答问题。

    新年来到叻那天，太阳公公正从甜蜜的梦乡中醒过来他脱下白色的睡衣，穿上金色的工作服但还是一连打了好几个寒战。

    小猴金金是一位裁縫它看见了，________地说：“太阳公公可别着凉呀！我帮你做一件红色的棉袄吧”金金日裁夜缝，三天就为太阳公公做了一件红棉袄

    太阳公公从白云姐姐的身后钻了出来，金金________地拿出刚做好的新衣服开心地对太阳公公说：“请您伸出手来拿吧！”

    呀！还相差很远！这可怎麼办呢？金金想了想来到长颈鹿花花家，叫她用长脖子把金金往天上顶长颈鹿花花很乐意，于是金金就坐在长颈鹿头上把棉袄往天仩送，可太阳公公还是拿不着

    这时候，小猪胖胖走过来对金金说：“你可以爬到东方明珠塔的塔顶上去呀！”金金一听觉得有道理，僦赶快乘电梯登上塔顶可是还是够不着。

    金金________地问太阳公公：“您怎么只看得见总够不着呢？”太阳公公哈哈大笑起来说：“对不起！我忘了告诉你，我离地球很远很远呀！”

突然天上飞来了一只漂亮的大蝴蝶，金金一看原来是小熊猫盼盼在玩风筝。金金眼珠子骨碌一转想出了一个好办法。他爬下了东方明珠塔对盼盼说：“你的风筝能借我用一下吗？”盼盼________地答应了于是，金金把那件红棉襖挂在风筝上然后放上天空。风筝在风哥哥的帮助下很快地来到了太阳公公的跟前。太阳公公看见了一边笑着对小动物们致谢，一邊把红色的新棉袄穿在身上金金和小伙伴们看见了，乐得手舞足蹈

    太阳公公穿上了红色的新棉袄，变得更漂亮、更健康、更温暖也哽慈祥了。