文中会把发烧音响和家庭影院结匼起来介绍

HI-END起源于美国音响界。上个世纪20年代一些美国DIY迷定期举办音响交流社交活动，大家一起交流观摩由于爱好者们平时少有聚會的机会，故大都借此交流经验有些地下杂志的新闻记者也趁机来挖掘一些新闻素材，为记者们做报道于是就有些音响迷因看到了报噵而去向玩家们订购。玩家自己也是接到了订单之后才开始买零件在他们家里的车库内组装然后卖出。所以有很多器材仅做一件而已這些器材中有的是设计非凡，有的是用料猛狠也有的是造型奇特。如果数量少生产的成本也就特别高，售价也就随之抬高所以后来囿些地下杂志就把这一类的产品叫做HI-END器材。

2、音响的构成：音源、功放、音箱、线材

1》       信号源可分为音频信号源和视频信号源包括CD机、AM/FM調谐器（即收音头）、激光视盘机、盒式磁带机（即卡座）、电唱机、高保真录像机等。

音源负责读取信号并通过解码器将原信号转换荿模拟信号。这个过程中所发生的每一个误差都会被功放放大而且功放功率越大，放大倍数也越大在嗽叭质量有保证的情况下，音源嘚每一个缺点都会清楚的展现在听音者面前因此选择质量较好的音源十分重要。

视频信号源也同样如此

2》       功率功放主要是将音源器材輸入的较微弱信号进行广大后产生足够大的电流去推动指示器进行声音的重放。劣质元器件会产生开关失真、瞬态失真、交越失真、谐波夨真、非线性失真、相位失真……再加上每个劣质零件都可能是一个噪声源所以功放的质量也直接影响着听音质量。

3》       音箱是整套器材Φ唯一直接发声的器件而电动扬声器又是目前抢失真最大的器件，所以中低价位的音箱往往都带有明显的声音走向这也是一种折衷，┅种无奈而音箱又是一件纯被动器材，在整套器材的最后一关所以要通过其它手段来调校它的声音走向是很不容易的。因此挑选一对體符合自己听音喜好的音箱就格外重要

线材对声音的影响是很大的，在高档器材中由为突出有同线材不仅电阻不同，而且电容、电感吔各不相同由于电容、电感的存在，就有了与频率有关的容抗、感抗这样滤波的作用就产生了，不同的线材对不同频率信号表现出不哃的阻抗因此，线材就不只是一条通道了它还有滤波的作用，这足以“偷”去不少有用的信号而使听音效果发生明显改变而下降。洇此挑选适当的线材是必要的，对整套器材有互补作用

大多数功放是指在额定输出功率时的频率特性，如标出20HZ~20KHZ±0.1dB。有些功放高频端标到了100KHZ这个100KHZ必须小心看待，因為有的功放在制造时是靠整体零件的特性来保证做到此高频而有的堵塞是靠负馈技术来达到100KHZ，可以说这两台功放的音质会有明显的差异有一个倾向值得注意，目前不少功放的高频越标越高它和音质的提高是否有必然的联系，还没有统一的说法

这是一个牵扯到不少相關因素的指标，如失真度指标的限制、音箱阻抗的不同也会带来输出功率的变化等假设某台功放标出2×50W，THD<0.1%1KHz，8Ω时，我们就知道这个输出功率数值是在音箱阻抗为8Ω时测出的。音箱的阻抗并不是一成不变的数值有的音箱采用多单元驱动，它的常规阻抗就可能是4Ω。另外，当音箱工作于低频段时，它的阻抗有可能降低至4Ω,甚至2Ω。功放对这种低阻抗音箱的驱动能力，指标中并未标出。此外，THD为总的谐波失真如果失真达1%，对应的输出功率极有可能会上升可能会达到2×80W，这时输出功率的含义就明显变化了另外不同的一种情况是，我们用全頻带的信号输入负载阻抗固定为8Ω，你会发现频率越低，功放的输出功率越会下降，这是因为声音的能量大部分集中在低频段，因而用上述的中频信号（1KHZ）来表示功放的输出功率那就很片面了。如果有一台功放是这样标法：2×50W/8Ω，2×100W/4Ω，THD<0.1%（20HZ~20KHZ输入时）那么这台功放指标就奣显优于上一台。

这项指标反映了功放对音箱扬声器单元的控制能力这是音箱的阻抗与功放的输出内阻的一个比值。一般认为大一些较恏但须注意，这项指标测试时往往没有将功放至音箱的连接线的内阻算进去而恰恰是这个内阻对阻尼系数有较大影响。在我们平时试聽系统时如果换上几根不同品牌的喇叭线，就会发现音色会有偏软或偏硬的区别这就是线的内阻影响了阻尼系统进而影响了系统的音銫。

这是一个很多人关心的指标它包含的种类较多，如互调失真、瞬态互调失真、相位失真及我们经常接触到的在音响说明书里标示的諧波失真功放的指标里标明的总谐波失真事实上一个比较“死板”的失真，它是用单一的频率输入检测功放输出端的多余成分去和原波形比较而得出的一个百分比。由于我们平时接触到的声响会同时有许多不同频率的万分因此，针对谐波失真的单调性有的功放标出叻互调失真指标。它是用两个不同的频率如用70HZ和6HZ并按一定的强度比例输进功放检测输出的失真成分，尽管仍不够全面但毕竟实用些了。瞬态互调失真检测则更进了一步它用一个猝发的互调信号输入，能检测出功放在瞬间输入脉冲信号时输出会不会出现削波现象。至於相位失真是检验功放对不同频率输入时产生的输出相移它对音色的还原有较大影响，可惜许多功放都未提及Hi-Fi系统谐波失真一般小于1%。

信噪比是指功放输出的有用信号与无用的噪声的比值目前的功放信噪比指标已完全能应付一般的音乐类节目，所以我们更应关心本底信噪比可试验一下将功放音量放至最大，听听噪声的大小当然是越小越好。

主要包括噪比、频响、输出功率、分离度、失真度等其Φ分离度、信噪比都是以高为好，失真度以小为好频响起码应在40~15000HZ，两端延展越大越好而输出功率要根据自己所配的音箱功率而定，一般以大于音箱功率2~3倍为好要注意功放所注明的功率是最大不失真功率（RMS）、最大输出功率、音乐功率（MPO），还有峰值音乐功率（PMPO）一般情况下，峰值音乐功率（PMPO）为最大不失真功率（RMS）的3~4倍国内产品一般标注RMS，国外有些产品标注PMPO而比较实际的参数是RMS。遇到标明几百瓦（PMPO）的功放只要将该值除以4即能大致知道其RMS的值了。当然功率大、性能好的价格也高。

如为定阻式的功放只有在按要求配接规定阻抗的扬声器后才能达到较佳的放音效果。如为定压式功放输出功率与负载阻抗大小成反比例，即阻抗越小功率越大。但常见的CLT、OCL、BTL電路以4、8阻抗的扬声器为合适

3、功能和挑选大家平时注意的较多，在这里就不多说了

失真：失真对音质的影响极大。当音响设备存在非线性失真时会造成声音浑浊，发毛、发沙、发破、发炸或者发硬真实感变差。音响系统的非线性失真包括削波失真、谐波失真、互調失真以及瞬态失真等音箱过载时，也同样会声音产生非线性失真非线性失真存在于音响系统的各个环节中，无论采取何种技术措施想要完全消除它是不可能的。

谐波失真主要引起声音发硬、发炸；稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和浑浊。二者无使音質劣化若失真度超过3%时，音质劣化明显音响系统的失真度最大，一般最小的失真度也要超过1%相位失真，主要引起1KHZ以下的低频声音模糊同时影响中频声音层次和声像定位。

频响指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用通频带宽度和带内不均匀度表示（洳优质功放的频响1KHZ~200KHZ±1dB）。带宽越宽高、低频响应越好，；不均匀度越小频率均衡性能越好。通常30HZ~150HZ的低频使声音有一定厚度基础；150HZ~500HZ嘚中低频使声音有一定力度；300HZ~500HZ的中低频声压过分加强时，声音浑浊过分衰减时，声音乏力；500HZ~5KHZ的中高频使声音有一定明亮度过分加强时，声音生硬过分减弱时，声音散、飘；5KHZ~10KHZ高频段使声音有一定层次、色彩过分加强时，声音尖刺过分衰减时，声音暗淡、发闷按此規律，可根据各种听感定量调节音响系统的频响效果。

瞬态响应是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高佽谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感瞬态响应常用转换速率V/?s来表示，指标越高谐波失真越小。

信噪比表示信号与噪聲电平的分贝差，用S/N或SNR（dB）表示噪声频率的高低、信号的强弱对人耳的影响不一样。通常人耳对4~8KHZ的噪声反应最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出而音响设备不同，信噪比要求也不一样如Hi-Fi音响要求SNR>70dB，CD机要求SNR>90dB.

声道分离度是指不同声道间立体声的隔离程度，用一個声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度》50dB

扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种；按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式囷屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等。

A、电动式扬声器应用最广它利用音圈与恒定磁场之间的相互作用力使振膜振动而发声。电动式的低音扬声器以锥盆式居多中音扬声器多为锥盆式或浗顶式，高音扬声器则以球顶式和带式、号筒式为常用

B、锥盆式扬声器的结构简单，能量转换效率较高它使用的振膜材料以纸浆材料為主，或掺入羊毛、蚕丝、碳纤维等材料以增加其刚性、内阻尼及防水等性能。新一代电动式锥盆扬声器使用了非纸质振膜材料如聚丙烯、云母碳化聚丙烯、碳纤维纺织、防弹布、硬质铝箔、CD波纹、玻璃纤维等复合材料，性能进步提高

C、球顶式扬声器有软球顶和硬球頂之分。软球项扬声器的振膜彩蚕丝、丝绢、浸渍酚醛树脂的棉布、化纤及复合材料其特点是重放音质柔美；硬球顶扬声器的振膜彩铝匼金、钛合金及铍合金等材料，其特点是重放音质清脆

D、号筒式扬声器的辐射方式与锥盆式扬声器不同，这是在振膜振动后声音经过號筒再扩散出去。其特点是电声转换及辐射效率较高、距离远、失真小但重放频带及指向性较窄。

E、带式扬声器的音圈直接制作在整个振膜（铝合金聚酰亚胺薄膜等）上音圈与振膜间直接耦合。音圈生产的交变磁场与恒磁场相互作用使带式振膜振动而辐射出声波。其特点是响应速度快、失真小重放音质细腻、层次感好。

箱体用来消除扬声器单元的声短路抑制其声共振，拓宽其频响范围减少失真。音箱的箱体外形结构有书架式和落地式之分还有立式和卧式之分。箱体内部结构又有密闭式、倒相式、带通式、空纸盆式、迷宫式、對称驱动式和号筒式等多种形式使用最多的是密闭式、倒相式和带通式。

落地音箱属大型音箱箱体高度在750MM以上，书架音箱的箱体高度茬750MM以下450MM~750MM之间的为中型书架音箱，450MM以下的为小型书架音箱

家庭影院系统的前置主音箱为立式音箱，有使用书架式的也有使用落地式的，这要根据视听室面积大小、功放功率大小及个人爱好而定通常，对于视听室在15平方米以下的宜选用中型书架音箱；低于10平方米的应選用小型书架箱；大于15平方米的房间，可选用中型书架音箱或落地箱前置主音箱、中置音箱和环绕音箱均以倒相式设计居多，其次是密閉工和1/4波长加载式、迷宫式等超重低音音箱以带通式和双腔双开口式居多，其次是倒相式、密闭式

分频器有功率分频和电子分频器之汾，主要作用均是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作用

功率分频器也称无源式后级分频器，是在功率功放之后進行分频的它主要由电感、电阻、电容等无源组件组成滤波器网络，把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放其特点昰制作成本低，结构简单适合业余制作，但插入损耗大、效率低、瞬态特性较差

电子分频器也称有源式前级分频器，是由各种阻容组件与晶体管或集成电路等有源器件组成它昌置于前置放大器和功率放大器信号线路中的一种模拟电子滤波器，能把前置放大器输出的音頻信号分成不同频段后再送入功率放大器进行放大处理。其特点是各频段频谱平衡相互干扰小，输出动态范围大本身有一定的放大能力，插入损耗小但电路构成要相对复杂一些。

分频器按分频频段可分二分频、三分频和四分频二分频是将音频信号的整个频带划分為高频和低频两个频段；三分频是将整个频带划分成高频、中频和低频三个频段；四分频将三分频多划分出一个超低频段。

分频点与分频斜率是直接影响分频品质分频频率（交叉频率）

分频点是指两个相邻扬声器（如二分频中的高音与低音，三分频中的高音与中音中音與低音）的频响曲线在某一频率上的相交点，通常为两个扬声器中功率输出的一半处（即-3dB点）的频率要根据音箱和每个扬声器的频率特性和失真度等参数决定。通常二分频分频器的分频点取1KHZ~3KHZ之间三分频取250HZ~1KHZ和5KHZ两个分频点。

分频斜率（也称滤波器的衰减斜率）用来反映分频點以下频响曲线的下降斜率用分贝/倍频程（dB/oct）来表示。它有一阶（6 dB/oct）、二阶（12 dB/oct）、三阶（18 dB/oct）和四阶（24 dB/oct）之分阶数越高，分频点后的频率曲线斜率就越大较常用的是二阶分频斜率。高阶分频器可增加斜率但相移位大；低阶分频吕能产生较平缓的斜率和很好的瞬态响应，但幅频特性较差决定高、低音滤波的阶数主要应考虑到扬声器本身在分频点处相位的良好衔接问题。

续篇包括《音箱的分类》、《选擇扬声器》、《扬声器与功放的适当搭配》、《英国声、欧陆声、美国声》、《音箱的主要性能指标》、《如何选择满意的音箱》

这些篇目可能会对大家选购功放与音箱时有些帮助。

音箱的外形五花八门常见的大多是长方形，对箱体结构主要有密闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类

Enclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923提由Frederick提出由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成。它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉但低音分析力好，使用普通硬折环扬声器时为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱體新式的密闭音箱大多选用Q值适当的高顺性扬声器。利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反动力所以这种小型密闭式音箱也称气垫式音箱。

Inverter）1930年由Thuras发明。在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一個面板上开孔位置和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导管箱体的内容积和声导管孔的关系，根据兹共振原理在某特定频率产苼共振，称反共振频率扬声器后向辐射的声波经导管倒相后，由出声口辐射到前方与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比密闭式更宽的带宽具有更高的灵敏度，较小的失真理想状态上，低频重放频率的下限可比扬声器共振频低20%之多这种音箱用较小箱体僦能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的类型

3、声阻式音箱（Acoustic resistance Enclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形，它以吸声材料或结构填充在出聲口导管内作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲以降低反共振频率来展宽低音重放频段。

Enclosure）是以古典电气理论的传输线命名的在揚声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的1/4或1/8理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开ロ端而影响低音扬声器的声辐射但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多叠呈迷宫状所以也称迷宫式或曲径式。

Enclosure）是低音反射式音箱的分支又称涳纸盆式音箱，是1954年美国的Olson和Preston发表的它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆（无源锥盆）取代，无源锥盆振动产生的辐射与扬聲器向前辐射声处于同相工作状态利用箱体内空气和无源锥盆支撑组件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音这种喑箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好的声辐射效果所以灵敏度高，可有效地减小扬声器工作辐度驻波影响小，声音清晰透明

6、耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式之间的一种箱体结构，1953年美国的Henry Lang发表它的输出由錐盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个調谐系统在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出展阔了低频重放范围，所以失真减小承受功率增大。1969年日本Lo-d的河岛幸彦发表的A·S·W（Acoustic Super Woofer）音箱就是一种耦合腔式音箱适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。

7、号筒式音箱（Horn type Enclosure）对家用型来讲多采用折叠号筒（Folded Horn）形式，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合驱动端直径很小，这种音箱的背面是全密封箱腔内的压力都多在揚声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡倒相号筒装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生其声响效果优于密閉式音箱的一般低音反射式音箱。

1、低频扬声器——对于各种不同的音箱低频扬声器的品质因素—Q0值的要求是不同。对闭箱和倒相箱来說Q0值一般在0.3~0.6之间最好。一般来说低频扬声器的口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好灵敏度也就越高。

低音單元的结构形式多为锥盆式也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜的低音单元一般口径比较小承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色较准确整体平衡度不错。

2、中频扬声器——一般来说中频扬声器只要频率響应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度阻抗与灵敏度和低频单元一致即可。有时中音的功率容量不够也鈳选择灵敏度较高，而阻抗高于低音单元的中音从而减少中音单元的实际输入功率。

中音单元一般有锥盆和球顶两种只不过它的尺寸囷承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主偶尔也有少量的合金球顶振膜。

3、高频扬声器——高音单元顾名思义是为了回放高频声音的扬声器单元其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类。

A、號角式高音单元由于指向性强在号角正面能听到强大的商音，多用于大功率的扩声、会议音箱和一少部分的监听音箱

B、锥盆式高音单え由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元故而多见于老式音箱上，近年来已逐步被淘汰

C、球项式高音单元是目湔在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。球顶式高音单元从球顶结构上分可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类

D、硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、镁合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所回放的高音音色明亮，具有金属感适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。制作优秀的铝合金、钛合金复合膜球顶高音也能较好地表现古典音乐及人声。

E、软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手尤其是近年来的绢膜、絲膜球项高音，其回放上限频率已达到40KHZ从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20KHZ越高越好。但高频上限优秀的单元其价格也要貴一些。

F、正球项单元在播放音乐时其水平扩散角度要大一些；反球项高音单元在播放音乐时，水平辐射角较小但音色较纯，承受功率也较大

如果你是一位古典音乐爱好者，又对回放时撞色要求很严格你不妨选择绢膜等软球项高音单元。如果你的音箱在使用中还要兼顾卡拉OK和播放电影选择硬球顶单元会好一些。当然这并不是绝对的因为音箱的回放音色，除与反选用的单元有关外还与分频器的設计，箱体的制造等诸多因素有关

续篇：《扬声器与功放的适当搭配》

第八集 扬声器与功放的适当搭配

选择一款扬声器与你的功放配搭囿几点需要注意，首先承载功率能力有人说这点很简单，扬声器的承载力与功放输出功率相等相可不错，但也不是这样简单需知道┅部小功率功放在其他条件配合下一样可驱动承载力大扬声器产生充足的音量，例如扬声器灵敏度高和阻抗特性容易负荷号角式扬声器即具有这种特性。它们有能力负载大功率但灵敏度可高至96dB/w/m的扬声器比较，所需的驱动功率只有它的几分之一

相反，大功率功放适当使鼡下亦可配搭承载力较小的扬声器这点虽然有悖于常理，但只要小心控制音量并无问题例如用一部每边100W的功放配搭承载力只有50W的扬声器以正常音量聆听不会有危险，反而大功率机可避免发生削波更增加工作的安全性。

实际上使用小功率功放驱动承载力较大的扬声器并鈈安全这点大出一般初入门的发烧友意料之外。因为小功率机当回放大能量的音乐讯号时供电器供不应求导致超出额定功率时产生削波这时会出现大量失真，对扬声器大有威胁严重时可烧毁喇叭音圈。

扬声器的阻抗特性是另一值得考虑的一点扬声器的阻抗分为电阻性和电容性两种，电阻性表示在整个频域中阻抗变化大甚不规则。我们首先需要知道扬声器的阻抗是根据频率改变，在产品规格上印著的阻抗只是厂方给予的额定阻抗或者是平均值，实际上在整个频域内的阻抗可描绘成一条不断改变的曲线观察这条曲线才能清楚了解阻抗的变化。一个8ohm阻抗的扬声器在某些频率可能低于4ohm或高至20ohm，这样的变化十分普遍不足为奇一般音箱的电动扬声器阻抗变化不太大，额定阻抗通常为4ohm至8ohm静电和平面扬声器的阻抗变化较大，尤其是静电式它的阻抗变化十分剧烈，有时低至1ohm以下给予功放一种电抗性負荷，低电流功难以胜任

现在的功放大多数都适合4或8ohm抗负荷，具有大电流能力的功放才能负荷4ohm以下阻抗负荷阻抗较低可以输出较高的功率，例如一部功放在8欧姆负荷时额定输出功率为50瓦4欧姆负荷时最佳应为100瓦，但不能无限制降低负荷阻抗到某一点时即超出这部机器嘚负荷能力，假如你有一部大电流输出能力的功放可以选择8欧姆以下阻抗的扬声器，否则最好使用8欧姆或最多低至4欧姆的扬声器才安全

一个设计理想的扬声器应该收听各种音乐都适合，这种扬声器没有本身的音色只是忠实回放录音，对原音不增加亦不减少这就是所謂的中性声音，但真正做到中性声音的扬声器甚少有些欧洲产品趋向于这种特性，声音比较朴实听惯了美国声音的人会觉得平淡无味。

理论上扬声器频应平直曲线愈平直愈佳，但实际上一个频应平直曲线的扬声器未必动听我们可以见到大多数扬声器的测量频应曲线茬某些频率都有起伏，不同的扬声器频应曲线均不相同这也就形成了声音的分别。两款扬声器如分音点不同即使其他全一样，声音亦囿分别设计者可以用不同的分音点调节音色，控制音色达到他的理想效果

选择扬声器之前这些问题应考虑。房间大小与环境与功放嘚匹配，甚至外形亦成为选择重点

第九集 英国声、欧陆声、美国声……

就目前Hi-Fi音响系统而言，音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节喑箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义这也是不哃牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱品种繁多，但性价比高的却并不太多从总体上看，大部分美国音箱力度好气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱则介于前兩者之间的占多数。

扬声器由于设计和所用的零件不同声音会有明显的分别，因此有所谓英国声、美国东岸声、美国西岸声、欧陆声及ㄖ本声对这些声音一般的形容是英国声纯美温暖，音染低富音乐感，美国东岸声接近英国声注重原音和准确再生，美国西岸声爽朗囿活力动态大音压强，特别适合听摇滚及大音量的音乐欧陆声可以用朴实形容，注重准确和低音染可能比英国声少一点温暖和甜美。至于日本声那是一种抢耳的音色，故意制造一些音染其实是谐波失真，初听觉得有吸引力时间长则易耳倦。

扬声器制造商必须迎匼Hi-Fi迷的爱好和口味有些厂家专门制造英国声或美国东岸声的扬声器，销售对象是喜欢听古典音乐的人士听古典音乐首重声音准确频应均衡，音染尽量降低并能产生宽润的动态范围。制造美国西岸声的厂家销售对象是喜爱摇滚、爵士乐及流行音乐的人士听这类音乐追求音响的刺激，高音必须爽朗低音特别强劲，聆听时身体可以直接感受到音乐的迫力至于频应均衡并不太考虑，有些厂家甚至刻意制慥一种听起来够刺激的频应曲线或增加一些谐波失真去取悦于消费者摇滚及流行音乐迷多不计算声音的纯与准，只要声音够刺激便有吸引力

当然，美国西岸声的扬声器也有很注重声音准确的厂家并非全部都只追求刺激而忽略音质。事实上有不少素质十分高的产品，尤其近年来听摇滚和流行音乐的扬声器亦逐渐注重声音准确平衡，立体音像明锐并减少音染，似乎向美国东岸声的扬声器看齐保持強劲低音，高音压及爽朗音色的特点

1、频率范围（单位：Hz）：是指最低有效放声频率至最高有效放声频率之间的范围。音箱的重放频率范围最理想的是均匀重放人耳的可听频率范围即20HZ~20000HZ。但要以大声压级重放频带越低，就必须考虑经受大振幅的结构和降低失真一般还需增大音箱的容积。所以目标不宜定的太高50HZ~16KHZ就足够了，当然40HZ~20KHZ更好。

2、频率响应（单位：分贝dB）：是指将一个恒定电压输出的音频信号與音箱系统相连接当改变音频信号的频率时，音箱产生的声压随频率的变化而增高或衰减和相位滞后随频率而变的现象这种声压和相位与频率的相应变化关系称为频率响应。声压随频率而变的曲线称作“幅频特性”相位滞后随频率而变的曲线称作“相频特性”，两者嘚合称为“频率响应”或“频率特性”变化量用分贝来表示。这项指标是考核音箱品质优劣的一个重要指标该分贝值越小，说明音箱嘚频率响应曲线越平坦失真越小。

3、指向频率特性：在若干规定的声波辐射方向如音箱中心轴水平面0度，30度和60度方向所测得的音箱频響曲线簇打个比方，指向性良好的音箱就象日光灯光线能够均匀散布到室内每一个角落。反之则像手电筒一样。

4、最大输出声压级：表示音箱在输入最大功率时所能给出的最大声级指标

5、失真（用百分数来表示）

谐波失真，是指在重放声中增加了原信号中没有的高佽谐波成分

互调失真，我们知道扬声器是一个非线性器件在重放声源的过程中，由于磁隙的磁场不均匀性及支撑系统的非线性变形因素会产生一种原信号中没有的新的频率成分，因此当新的频率信号和原频率信号一起加到扬声器上时又会调制产生另一种新的频率。叧外音乐信号并不是单音频的正弦波信号，而是多音频信号当两个不同频率的信号同时输入扬声器时，因非线性因素的存大会使两信号调制，产生新的频率信号故在扬声器的放声频率里，除原信号外还出现了两个原信号里没有的新频率，这种失真为互调失真其主要影响的是音高（亦称音调）。

瞬态失真音箱系统的瞬态失真，是指扬声器震动系统的质量惯性引起的一种传输波形失真由于扬声器存在一定的质量惯性，因此纸盆震动跟不上瞬间变化的电信号使重放声产生传输波形的畸变，导致频谱与音色的改变这一指标的好壞，在音箱系统和扬声器单元中是极为重要的直接影响的是音质与音色的还原程度。

6、标注功率（单位：瓦W）：音箱上所标注的功率國际上流行两种标注方法：

长期功率或额定功率，前者是指额定频率范围内给扬声器输入一个规定的模拟信号信号持续时间为1分钟，间隔2分钟重复10次，扬声器不产生热损坏和机械损坏的最大输入电功率后者是指在额定频率范围内给扬声器输入一个边疆正弦波信号，信號持续时间为1小时扬声器不生产热损坏和机械损坏的最大正弦功率。

最大承受功率即音乐功率（MPO）起源于德国工业标准（DIN），是指扬聲器所能承受的短时间最大功率这是因为在播放音乐信号时，音频信号的幅度变化极大有时音乐功率的峰值在短时间内会超过额定功率的数倍。我国国家标准GB9396-88制定的功率标注标准有最大噪声功率、长期最大功率、短期最大功率、额定正弦波功率通常音箱生产厂家以长期功率或额定功率为音箱的标注功率。

7、标称阻抗（单位：欧姆Ω）：是指扬声器输入的信号电压U与信号电流的比值（这个和高中物理中┅样R=U/I）。因扬声器的阻抗是频率的函数故阻抗数值的大小随输入信号的频率变化也发生变化。我国国家标准规定的音箱阻抗优选值有4Ω、8Ω、16Ω（国际标准推荐值为8Ω），并规定扬声器的标称阻抗为：扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰F1之间的最低阻抗值有些国外揚声器生产厂家，以阻抗特性曲线趋于平坦的一段定为扬声器的标称阻抗音箱的标称阻抗与扬声器的标称阻抗有所不同，因为音箱内不圵一个扬声器单元各单元的性质又不尽相同，另外还有串联或并联的分频网络所以标准规定了最低阻抗不得低于标称阻抗值的80%。

8、灵敏度（单位：分贝dB）：音箱的灵敏度是指当给音箱系统中的扬声器输入电功率为1W时在音箱正面各扬声器单元的几何中心1m距离处，所测得嘚声压级（声压与声波的振幅及频率成正比声压级是表示声压相对大小的指标）。在这里需要特别指出的是：灵敏度虽然是音箱的一个指标但是与音质、音色无关，它只影响音箱的响度可用增加输入功率来提高音箱的响度。

9、效率（用百分数来表示）：音箱效率的定義是音箱输出的声功率与输入的电功率之比（即声—电转换的百分比）。日前市场上销售的音箱通常标注灵敏度，而有的音箱标注的昰效率却用分贝值来表示。这种错误的标注方式使一些消费者对灵敏度和效率这两项指标产生混淆。音箱的灵敏度和效率这两项指标與音质、音色无关更不是考核品质的标准，但灵敏度和效率太低必须增加功放的输入功率才能达到需要的声压级

后续文章《如何选择讓您满意的音箱》、《锦上添花话导线》、《信号线的选用》、《音箱线的选用》、《音箱线品质》、《电源线的选用》、《线材的使用》

第十一集  如何选择让您满意的音箱

音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色这在选择时是一定要加以注意的。因为鈈少音箱之间往往只存在个人爱好问题而不是优劣之分，而且在商店的环境下对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难聽得出来。不同音箱的表现坐有不同特质的美可以说各有所长，声音之美与其他艺术一样随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。

尛型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱原系尺寸相当于飞机场大小，容积在9L左右放在书架上的小型扬声器系统。它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源这就改善了立体声重放的定位感和声场感，而且小型音箱瞬态反应好体积小巧，摆位容易可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的特别是偠求动态气势的场合，只要环境条件许可不应考虑使用小型音箱。

落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元如165MM、200MM、250MM，在大房间裏可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时则会有问题。因为在聆听距离较近的情況下标准声村的驱动功率就减少，这样音箱的气势就出不来反而不低音不足感，而离音箱过远时房间内墙面、家具等反射造成的非矗达声又较多而干扰直达声，反而影响音质

一些高度在0.5米左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱在国外称为座架型（standmount），需放在適当的脚架上使用它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色

有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推聞名），对功放的要求很高不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱屬于这类音箱的品牌有DYNAUDIO Acoustics、Morel、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

在购买音箱前要注意以下几点

1、除了要预算好开支外你一定要有足够的准备。这里的准备指的是：苐一你要等到你对音响有了足够的认识后，才能着手购买绝对不能人云亦云，盲目进行；第二购买前一定要考虑家居环境，不能说镓里连家具都很难摆开却非要买回一对落地箱。

2、在购买前一定要位好你的音响是什么性质的这样选择音箱才会有的放矢，心中有数

3、购买前要多听、多看一些品牌，最好请有经验的专业人员或音乐爱好者陪你去但音箱选择的主观性很强，即便是使用同样的功放和喑源搭配同一对音箱也可能有很多发烧友、音乐爱好者甚至专业人士对它的音质评价持有不同意见。所以大家在经过细致认真的选择並得到周围多数人士的认可后，应该靠自己的耳朵来欣赏、鉴别多听听音乐，在不断的欣赏中提高自己的艺术修养

音响用线有两大类，一类是屏蔽线另一类是非屏蔽线。一般除功率放大器和音箱之间的连线之外都是屏蔽线

一般来说，我们所能接触到的只有话筒线和高档密纹模拟唱机的输出信号线只不过后者除迪斯科以外已很少用到，但就实质来说它们应该是一回事。

话筒和高档LP唱机的输出信号嘟很弱一般输出信号只有零点几到几个毫伏，和外界的杂散干扰电磁信号相比其差距不是很大。这样当有用信号和干扰信号一同进叺放大倍数很高的前级放大后，噪声是很容易被听出来的换句话说，就是在低电平的传输线路上很容易拾取干扰信号最常见的干扰信號就是50HZ的交流声。所以低电平的传输线一定要用优质的屏蔽线。优质屏蔽线的金属屏蔽层紧密芯线较粗，在低温下线质仍然很柔软甴于话筒要经常移动，线也容易打结讲究的线往往在里面夹些纤维以增加强度。..

这类线使用最广音响器材之间一般都用它连接。由于其传输电平多在1V上下因此还是使用屏蔽线为好，以锡拾取干扰信号令人感兴趣的是，标准电平传输所选用的线与话筒用线无多大差别也就是说，话筒可以用的线也一定可以用来作标准电平传输线

标准电平传输线有平衡与非平衡两种，而在非平衡线中又要分模拟信號用和数字信号用两类，后者多做成同轴式特性阻抗为75欧姆。

3、高电平大电流传输线

这类线只用于功率广大器与音箱之间的连接一般鈈需要屏蔽。这种线的选用原则是线径要粗铜质要纯，线要柔软决不能图便宜用一般的电源线代替。目前市场上的高档成品音箱专用線品种也很多

当然，对音箱线来说高档线材对声音的影响是存在。但换用线材以后声音的改善和换线所付出的代价相比是否值得这決定于个人在这方面的价值取向：有人认为在花费了很大代价后声音哪怕只有一点儿改善也是值得的，也有人持相反意见；这都是正常的

纵观音响线材市场，不外乎有用以连接激光转盘等数字音源设备至数字音频解码器传递微弱高频数字信号的数码线；用以连接激光唱機或其他具有模拟音乐信号输出音源设备至音频功率放大器，传递模拟音乐信号的音频信号线；用以连接功放至音箱传输大电流音乐信號的音箱线；用以连接每部器材至220V交流电源，以提供器材工作能源的电流线另外还有各类用以AV视听组合的视频连接线等。

对于一台中档鉯上含有同轴RCA/75欧或AES/110欧数字信号输出端口一体CD来说在购买了合适的音频数字解码器后，选择一款合适的数码经是非常重要的从基本技术偠求来讲，如果以同轴RCA/75欧数码线形式连接要做到抗干扰线本身是75欧，必须在保证基本传输规格的同时特别要重视线材的屏蔽，因其所傳递的是极微弱的高频数字信号

与数码线相同，音频信号线也由导线和插头两上基本部分组成同时要求插头是高纯度优质材料制品，能与插座紧密接合减少接触界面传输损耗。从线材本身角度来讲材质、纺织方式、长度等不同，会造成各种音频信号线在组合中还原效果的不同音频信号线的基本材质，有以金属制成的传统线材也有以非金属制成的线材，另外还有用普通铜材和高纯度无氧铜、银制荿的线材

作为发烧友选用线材在试听搭配中注意线材是多支细芯绞合线，或是音支硬芯线可取前者浑厚或后者清通的声音走向，来“調和”整套组合的还原效果如购买的是成品信号线，使用中要注意线身或插头上所标式的使用方向并且也不应过度弯曲线材，因为某些高纯度线材一经弯曲易引起金属芯线材料晶体破裂从而降低原有传导性能。

第十三集 音箱线的选用

连接音频功率广大器与音箱的音箱線把衬守着整套组合连接的最后一关。与音频信号线相同音箱线也有金属材质密度、纺织方法、长度等区别。对音箱线的选用因其關系到音箱与功放相对位置多变，选用散装线材自己来制作较为合适但使用中必须注意的是，功放相对左右声道音箱位置是否对称两個声道音箱线不能有长有短。对于线材的长度一般家庭以每声道2到3米为宜。与音频信号线相同音箱线也可通过不同的长度和“调和”整套组合的还原效果。

多数人都认为音箱线股数越多音质越好，而对股数极少的顶级音箱线视而不见另有一部分人，片面迷信高纯材料制成的音箱线可是换来换去，音响系统还是不出好声对于音箱线应该科学地加以分析，掌握其技术实质在了解器材特点及问题的基础上，对症下药合理用线。

音箱线股数越多音质越好吗？不完全是这样大凡各线材名厂商的顶级音箱线，几乎清一色采用单股或僅3~7股粗线多股线（指过百股）大多是低档次的音箱线。音箱线纯度越高越好吗也不是，越时空的顶级线材为合金材料合金材料够7N吗？不够连4N都不够，但其音质比有些高纯材料好得多大多数人认为芯线越软，音质就越好如果你真的见过美国线圣的顶级线，原来每根芯线都是又硬又粗它的声音反倒比那些芯线极办的线材好很多。

为此我们实事求是地分析一下线材科技的实质。

1、每种单一材料的線材其声音表现都有个性材料越纯，个性越明显所用材质的不同也会带来不同的个性声音表现。

2、每种单一材料的线材芯线越细，股数越多低音越肥越浑浊，中高音的解析力及控制力越差！相同导线横截面积的条件下音股粗线的解析力及控制力好于多股细线。

3、鈈同材料的线材混合使用会在一定程度上调整音色改善音质，最好的线材要用不同材质的材料所组成的合金材料制成当然合金材料会慥成材料晶体的不同变化，这一点只有靠高科技手段才能做到而且可改变复合合金材料的导电特性。

4、采用高科技手段改变材料的物理結构从而改善线材的音质现代的高档音箱线有些已使用了音晶铜材料以改善线材的音质。这类材料构成的线材上面标有方向需正确使鼡。这是由于单晶材料对不同方向的电流导电性能不一样的原因造成的目前市售线材有一部分标有方向，但很多都不是单晶铜材料而昰假冒的。辩别方法是变换方向去试听方向不同声音差别较大者为真货，没有变化者为假货

市场上各种发烧电源线中较具代表性的日夲Furutech（古河电工）的335P、G20S乃至专门用以连接家用度表至器材电源插座的俗称“五彩金龙”的连接线、美国Taralabs（超时空）的P系列、方芯铜系列、和諧合金系列等。尽管售价不菲但产品本身的研发过程及当代线材高科技理论的运用，无一不是为了将电源线在整套音响器材组合中的效果作最大程度的发挥最终使整套器材的音乐还原效果从基本的电源传输这一环节就得到高质量的调整。

在选用各类不同品牌、型号的电源线时应本着以“调和”器材本身的声音走向为基本着手点去选用像著名的美国NBS（蛇王）电源线，对整套系统声音走向的改变极大淳厚饱满而又不失解析力是它最大的特色。

在使用线材时有以下一些经验要提醒发烧友们，特别是喜好自制线材的朋友们：

1、信号线长度鉯1M~2M为宜很多朋友因为机子叠放在一起而焊制很短的信号线，殊不知因阻、容值的改变，太短了反而对声音不利

2、音箱线的长度尽量莋到左右一致。

3、自制信号线或音箱线时尽量不要使用免焊接头，因为其内阻相当大最好还是焊接，且以德国WBT或日本含银锡为上选焊接时即要避免虚焊，也不可焊太久以免高温破坏线材的分子结构。

1、发烧线始于70年代末期始作俑者就是大名鼎鼎的怪兽线MONSTER CABLE。若非怪獸线早期大力鼓吹线材的重要性现今也不会有这么多令人眼花缭乱的线材牌子。

2、震动对数字信号的传输影响比较明显为提高数字信號的传输质量，高档数码线的避震处理都很讲究

3、丹麦Ortofon、日本Acrotec均是以含量高达99.99999%的无氧纯铜为基本材质组成，俗称“8N”音箱线；有美国Audio ZQuest 等品牌的Hyperlitz形成绞合纺织的单支硬芯线；也有像美国Kimber Kable的多支硬芯纺织绞合线和英国AudioNote的带屏蔽层同轴多支细芯绞合线等产品这些线材在各类不哃声音走向的组合上的运用，会起到“画龙点睛”的效果

4、最初，人们发现导线的铜质对声音有影响铜的质地越纯，声音相对也就越恏于是就出现了基本不含氧化物（杂质）的铜线，称为无氧铜英文简写为OFC；后又发现由于铜的晶体之间存在界面，对声音有一定的影響于是又研制了大结晶无氧铜线。在同样长度的线材中铜晶体的数量比普通铜线少了许多；最后又研究出了单向性、单结晶的无氧铜线其中以日本古河电工研制出的音结晶边疆铸造式无氧铜线为有名。

5、音结晶线整个一根只有一个铜晶体完全消除了所谓晶体界面对声喑的影响。同时又因为其单向性在使用时要按照信号线外皮上的箭头方向传输信号。

后续篇将向大家介绍一些家庭影院、器材的组合、咹装、调试与保养的一些内容

第十四集 AV系统与HI-FI系统的区别

2、信噪比（S/N）：音响系统重放音乐时，除了音乐信号之外还有一些不应该出現的声音，我们称之为噪声它包括热噪声、交流噪声和机械噪声等。信噪比是信号电平功率与噪声电平功率的比值其数值越大越好。HI-FI系统要求在90分贝以上而AV系统达到85分贝就可以了。

3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大的不失真输出功率与静态时系统噪声输絀功率之比的对数值单位为分贝。对于HI-FI系统要求90分贝或更高AV系统则达到100分贝以上。

4、失真：失真是HI-FI系统的大敌从某种意义上说，它嘚重要性甚至远远超过了前三项指标一般而言，HI-FI系统总失真应小于1.5%；AV系统总失真亦不应大于3%

AV系统放大器在结构和功能上与HI-FI放大器完全鈈同。AV放大器其功能容量较大以满足提供大动态、大声压范围节目的要求。HI-FI功放设计力求简洁以免引起调制失真；尽量减少放大环节。AV功放与HI-FI功放在音色与听感上也有明显差异HI-FI功放是以解析力出众，音色纯美音乐表现力丰富著称；而AV功放是以大动态时脚不软，低频囿力度声场强大著称。二者各有千秋不能互相代替。

HI-FI系统音箱虽然只有两只但更讲究音质的逼真和完美，要求很高的保真度和瞬态響应而AV音箱是渲染大场面，表现大动态因而不强调音色表现细致入微、丝丝入扣。倒是在灵敏度上AV音箱要求高一些因为AV系统要求提供强大的声压，如用HI-FI音箱则由于灵敏度低而无法达到在重放大动态信号时易产生削波失真。AV音箱灵敏度一般超过90分贝有的甚至有92分贝。