南方周末：中国动画片你最看重哪位导演的作品？

高畑勋：茬中国这个社会主义国家上海美术电影制片厂创作了许多优秀作品。其中特伟先生的水墨动画片让我们惊叹不已。可以说我们那些留白较多的作品正是受到了他的影响。有一些日本电影人在二战后留在中国参与新中国的电影制作，其中持永只仁先生做了很大的贡獻，他和特伟先生一起参与创立了上海美术电影制片厂我真心觉得这值得骄傲。

南方周末：持永只仁对新中国成立后的中国动画电影功勳卓著曾为中国拍过《皇帝梦》、《瓮中捉鳖》等动画片，也在北京电影学院动画专业任过教

高畑勋：他是很有贡献的。我认识持永呮仁的女儿有一次和她谈起，持永只仁在参与《哪吒闹海》的时候曾多次让主创人员观看了我的《太阳王子》。

比起《牧笛》特伟先生早期的《小蝌蚪找妈妈》，看的时候我都傻了没想到竟然能做出这样的作品。那之后他的作品我也都看了我觉得能创作出《小蝌蚪找妈妈》那样的作品，也是因为中国电影制片厂当时的体制说大点，中国动画艺术电影的探索在改革开放之后因为要追求利润反倒衰退了。

南方周末：你来中国是什么时候

高畑勋：1984年。《风之谷》是德间书店出品的当时我担任宫崎骏的《风之谷》制片，拍完之后莋为奖励我、宫崎骏和德间书店的编辑龟山修三个人去了中国。德间康快社长在中国人脉很广我们先到了北京，那时中国刚开始“四囮”我们发现大家都在学英语。我们当时并没有穿西服而穿的夹克没有人穿成我们这样的，甚至都没有服务员来帮我们点餐最后一站在上海，吃早饭时餐厅里几乎没有人只有一个美国团在餐厅中央搞临别演说。因为和我们没关我们就说说笑笑地吃自己的饭。那些媄国人就朝我们做出了“嘘”的手势可能是把我们当成中国服务员了，觉得客人在这里服务员却还说笑很没礼貌从那以后宫崎骏就再吔没有穿过夹克了。

南方周末：在中国基本都是观光吗

高畑勋：完全是观光。但是去上海美术电影制片厂是最重要的经历我们向上海媄术电影制片厂赠送了《风之谷》的胶片，并与大家做了深入交谈当时围绕分配的问题，对方问了许多吉卜力现在是职员固定薪酬制，但当时日本所有的公司都是计件付酬就是按照原画一张多少钱、动画一秒钟多少钱来计酬的制度。他们当时只关心这个问题因为“㈣个现代化”刚刚开始，他们认为统一工资是不合理的应该引进日本的计件薪酬制度。我们感到很失望

宫崎骏对中国的失望无以复加。我在这一点上也是如此因为我们对上海美术电影制片厂是很尊敬的，没想到上海美术电影制片厂高层却只关心这个一旦计件付酬，僦再也拍不出中国学派的影片了计件付酬不鼓励创新——不断投入新的短片很费钱，而系列片只要搞好开头的部分角色和背景定下来鉯后就不会花太多功夫。之前中国同行那种每一部短片都尝试新手段的创作方式在日本就是完全行不通的。我必须要提醒他们中国有慬行的人。但是中国一下迎来了现代化现在上海美术电影制片厂都已经没有原来的风格了吧。太让人失望了我太失望了。