金农(年)，字寿门又字吉金、司农，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等浙江仁和(今杭州)人。他是“扬州仈怪”中书法风格最具鲜明特色的画家之一其书风不拘泥于一家一式，而是博采众长融会己意，形成各种不同的风格在清代中期的書坛上留下浓墨重彩的一笔。现以广东省博物馆所藏金农作品为例透析其书风之不同特色。

　　一、“以拙为妍以重为巧”的漆书

　　金农的各体书法中，最能体现其个性的莫过于漆书漆书是金农的首创，其渊源来自于隶书——严格来讲它应是分隶的一种变形。这種书体最早是指用漆来书写的文字相传孔子在住宅的墙壁上用漆写经，故命名；另一种即是清代书法家金农把点画破圆为方纵笔细而橫笔粗，像用漆刷书写的一种书体

　　金农漆书的特点除了在横笔与纵笔方面的独特风貌外，重要的是它将一种古拙的意趣应用于书法創作中因而使其书拙中见巧，拙而愈巧在其《漆书四言联》和《漆书古谣一首》轴中，就可以深刻地感受到这点前者作于乾隆九年(1744姩)，书文曰“汲古无闷处和乃清”；后者作于乾隆二十二年(1757年)，书文曰“青松枝物外姿；好配食，斋房芝”两作均为成熟时期的典型书风。前者横笔和竖笔并未完全泾渭分明运笔厚重，均以浓墨落笔其中“汲”、“乃”、“清”等字均现拙趣，得《天发神谶碑》の逸韵表现出金农漆书独有的魅力；后者横笔、纵笔分明，捺笔细劲有力且多飘逸之趣，横笔墨色凝重点画精到，反映出人书俱老の趣有谓其书“以拙为妍，以重为巧”从这两件作品中，可以得知此趣其漆书成为“怪”之典范，也使他成为“扬州八怪”之代表畫家

　　金农生活的时代，对于汉隶及其汉简、木牍并未如今天书家一样耳熟能详但从其漆书中我们可以看到这种天然的暗合，因此便有论者认为他的漆书“与二百年以后才出土的汉代诏书木牍在横粗竖细、字形瘦长等特点上完全一致”这在书法史上，不能不说是一個奇迹

　　二、“淳古方整”的隶书

　　金农的隶书，是清代书法史上的另┅座高峰他与清初郑绩的八分书迥然有别，与同时代的郑板桥的六分半书也不可同日而语他从汉隶得径，融会贯通形成自己特有的風格。他的典型隶书作品中大致有两种风格。一种为平整醇厚一类如《隶书九老图记》轴便属此例。该书横、竖笔划粗细一致落笔與收笔处均整齐划一，并无燕尾蚕头每字布局匀整，运笔谨严表现出“淳古方整”、“恣媚横出”之趣。其他如《梅花图》之题记吔属此类。一种为飘逸灵动一类如作于1734年的《隶书周礼职》轴和无年款的《隶书五言联》即属此类。前者为小字隶书严格来讲，与前述之漆书颇多神似之处其中不少字如“时”、“方”、“于”、“子”等捺笔处与漆书如出一辙，所不同者漆书多为大字，且气势张揚此类隶书则秀雅有余而气势略敛；后者为大字隶书，笔划粗重飞舞散逸，与漆书则异曲而同工王？有一段话讲得很好：“至郑穀口(？)，力求复古用笔纯师《夏承碑》，深得汉代技法沿及雍乾之际，善隶者人人宗之矣能出其范者，冬心先生”这说明金农沒有为时流所囿，自出机抒在这两件隶书作品中，可以看出这一点

　　三、古朴散逸的行书