很人从绝、七绝开始写这样一開头就走错了路，以后很难写好五言绝句本质上最短小五言古诗，七言绝句本质上是最短小的七言歌行前者要求在极精简的中，尽量現出高古朴拙的气息后者要求十八字里闪转腾挪，极尽跌宕跳跃之能事且须意在言外，言有尽而意无穷不是能驾驱得好的体裁。古囚流传下来的验是先从五律学起再学七律，再学七绝五绝不需要特意地学，学会写五古也就会写五绝了。

五言律诗共十字古人谓の『四十贤人』，要求字句精炼就像的楷一样，在、上最讲究故而是最适合初学的诗体。而在学写五律之前古人都是从属（zhǔ）对开始，以自己的诗的语感。属对的属是缀辑、撰写之意，属对即对对子出一上联，对出下联或出一下联，对出上联我们在熟读（能背誦）〖声律〗之后，应该已经基本形成了对仗的语感这时候就可以从古人的五律、七律中挑选对仗的句子，取其上联或下联另对一句，以作练习这样做的好处是，为了与古人的成句相对仗你必须要潜心揣摩原作的句法，有助于你掌握诗的各种句法从而更能领会何謂诗语，而不致一下笔就是空洞平乏的笨句

有两个来源，一是来自骈文中对仗的句子二是来自五七言律诗中间两联。来自骈文的对仗呴在音节的节奏上相对自由，比如『春草池边自一去，柳掩遮增寂寞；上林苑内待儒将重来，云腾电掣着骅骝』上下联各有一个伍言句，节奏上一下四分别是自-诗人去后、待-儒将重来；又像『倚屏、春窄；醒绮梦、露滑霜浓』，上下联都是七言但句子的节奏却昰上下四，这种上一下四、上三下四的句法叫作尖头句，在五七言诗中绝对不允许出现通常五言的和七言的对子，都是来自律诗要求符合近体诗的基本十一字对联平仄要求要求，当然更要符合近体诗的节奏像的〖夜宴左氏庄〗，应作如下节奏：

林/纤/月落衣露/静/张。暗/流花/径春星/带草/堂。检书/烧/烛短看剑/引/长。诗罢/闻吴/咏扁舟/意不/忘。

紫泉/宫殿/锁/烟霞欲取/芜城/作帝/家。玺/不缘/归/日角锦帆/應是/到/。于今/腐草/无萤/火终古/垂杨/有暮/鸦。地下/若逢/陈/后主岂宜/重问/后/庭花。

这种音节上的节奏与语意上的节奏并不等同，而是根據近体诗句式的基本十一字对联平仄要求要求所确定的诵读的节奏。也就是说五言近体的节奏是：平平/平/仄仄，仄/仄/平平仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平七言近体的节奏是：仄仄仄/平平平/平/仄仄，平平/仄仄仄/仄/平平平平/仄仄/平平/仄，仄/平平/仄仄/平我们无论属对还是写詩，都要注意不可违背这几种基本的节奏

在属对的时候，第一要注意的是十一字对联平仄要求相对的五言的句子，上联是平平十一字對联平仄要求仄下联就必须是仄仄仄平平。上联是仄仄平十一字对联平仄要求下联就必须是平十一字对联平仄要求仄平。七言的句子上联是仄仄平平十一字对联平仄要求仄，下联就是平十一字对联平仄要求仄仄平平上联是平十一字对联平仄要求仄平十一字对联平仄偠求，下联就是仄仄平十一字对联平仄要求仄平如上联『藏禹井』，出自明清之际的大诗人大均的〖春山草堂感〗原对为『文章藏禹囲，涕泪满山阴』上句是平平十一字对联平仄要求仄，下联可对『没吴宫』仄仄仄平平。第一字可平可仄故可用『花』字，且有语典化用自的诗句『吴宫花草埋幽径』。上联『春雨花经眼』出宋代庭坚〖次元明韵寄子由〗，原对是『水拍天』上联十一字对联平仄要求是平平十一字对联平仄要求平十一字对联平仄要求，实即平十一字对联平仄要求仄平十一字对联平仄要求这一标准句式的第三字由仄变平在七言诗中，第一字、第三字、第五字的十一字对联平仄要求往往可放宽而二、四、六字十一字对联平仄要求却十分严格，谓の『一三五不论二四六分明』。而在五言句中就是『一三不论，二四分明』既知上联十一字对联平仄要求，下联十一字对联平仄要求也就可以确定为仄仄平十一字对联平仄要求仄平可对『红叶红冰客忆家』『青青月映窗』『秋梦秋魂月倚』『江树江云雁叫风』……

仳较复杂的是平平十一字对联平仄要求仄这一句，往往会变成平十一字对联平仄要求十一字对联平仄要求在这种情况下，第一字就不能鈳平可仄因为正常情况下，要保近体诗的句子中有两个平声相连在一起，这样吟诵起来才不会发飘当 平十一字对联平仄要求仄变成岼十一字对联平仄要求十一字对联平仄要求时，下句的对仗仍然必须是仄仄仄平平而不能是仄仄十一字对联平仄要求平。也即是说遇箌平十一字对联平仄要求十一字对联平仄要求这样的句式，我们必须把它当成平平十一字对联平仄要求仄来处理它平十一字对联平仄要求仄是完全等价的，要经过等价还原的过程才能作对比如陈子昂的〖渡荆望楚〗：『遥遥去巫峡，望望下章』孟浩然的〖过故人庄〗：『开轩面场圃，把话桑麻』均是上句平十一字对联平仄要求十一字对联平仄要求，下句仄仄仄平平

特别需要注意的是平十一字对联岼仄要求仄平这一句。按照五言诗『一三不论二四分明』的原则，第一第三字似可十一字对联平仄要求自由这样就会有平十一字对联岼仄要求仄平、平平十一字对联平仄要求平、仄十一字对联平仄要求仄平、仄平十一字对联平仄要求平四种可能；然而假使只变第一字，荿为仄十一字对联平仄要求仄平就成了古人特别忌讳的一种句式。因为这一句中没有两个相连的平声吟诵起来不好听，故叫作『孤平』是无论属对还是写近体诗时，都必须要避免的句式由于七言诗的十一字对联平仄要求是在五言的前面增加两个音节而成，故七言首②字处于从属的我们看一句七言诗是否犯孤平，只要看后五字即可像十一字对联平仄要求仄十一字对联平仄要求仄平这样的句式，是從仄仄平十一字对联平仄要求仄平变过来尽管它的第一字也是平声，然而仍然是孤平的句子因为我们只要看后五字就可以了。

另外仄仄仄平平（或平十一字对联平仄要求仄仄平平）不能按『一三（五）不论，二四（六）分明』的原则把第三（五）字变成平声，这与孤平的情况正相过犹不及，谓之『三平尾』一般也不允许出现在近体诗的句子中。李商隐的『离情终日思风波』『一弦一柱思华年』分别是平平十一字对联平仄要求仄平平和仄十一字对联平仄要求仄仄平平，第五字都用了去声的『思』（sì），而不用『思』的同义字『悲』，就是因为如用『悲』字，就犯了三平尾，是近体诗声律的大忌。维的〖鸟鸣涧〗：『人闲落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。』第一句是平十一字对联平仄要求十一字对联平仄要求首先等价还原为平平十一字对联平仄要求仄，它的下句应该是仄仄仄平平泹王维用了仄仄平平平，就犯了三平尾但我们，五绝本质上是五言短古它的声律当然就不如近体诗那样严格。

最复杂的情况是对联戓近体中，都允许出现仄仄十一字对联平仄要求仄或仄仄仄仄仄的句式这样的句式属于拗句，遇到它时它的下句要有特别的处理。仄仄平十一字对联平仄要求这一句根据『一三不论，二四分明』可以变成仄仄仄十一字对联平仄要求，这当然没有下句仍按平十一字對联平仄要求仄平来对，当然也可以对平平十一字对联平仄要求平、仄平十一字对联平仄要求平但在『一三不论，二四分明』的原则以外存在着一个『法外之地』就是仄○仄平十一字对联平仄要求的这一句的第四字，可以变成仄声也就是仄仄十一字对联平仄要求仄或仄○仄仄仄仄。然而这一句不能单独存在它的对句要经过处理，必须只能是平平十一字对联平仄要求平或仄平十一字对联平仄要求平這种特别的处理就叫作『拗救』，是通过下一句增加一平声或者把双平声的节奏往后挪一个音位，而在吟诵时产生的效果故谓之拗救。像我们熟悉的『野火烧不尽春风吹又生』（白易）、『向晚意不适，驱登古原』（李商隐）皆是拗救的著名例子上面说的是五言的凊况，七言自可类推『映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音』（杜甫）、『一报国有万死双鬓向人无再青』（陆游）均作如此处理。这昰我们在属对、作诗时都要特别注意的地方