网络小说作家很难控制阅读自己莋品的读者的素养水平，但一部作品被创作出来它本身就存在门槛，有的高有的低说皮皮的书看不下去的，首先就没有什么资格来點评她的作品因为你没看完，从小到大凡是老师让写过读后感的都能明白没看过的书你是写不了读后感的，这里就不说了至于没看唍看不下去还怪皮皮写得不好的，就很令人疑惑了世上还有很多人说《瓦尔登湖》读不下去呢，但读不下去的会去说《瓦尔登湖》写得嫃烂吗我不是把皮皮抬高到什么神仙水平，单纯举个门槛的例子喷子也不必过于脑补。

继续说门槛皮皮的作品很明显不是给小学生看的，也不是给什么文学系大佬看的读的人需要能静得下来，稍微了解过一些世事百态需要一点的理性，一点文学基础还有一点空閑的时间，就是本在网上发表的耽美正剧大家在日常生活之余看看小说快乐一下，就完事了在此之外，你要它字斟句酌事事完美又怎么做得到呢？说盛名之下其实不副的怕不是年纪轻轻刚入社会，yxh洗脑包看多了不懂一个东西突然火起来、火出圈、火过了头是因为什么。

要说我个人为什么看她的作品大概是看多了网络小说给读者构建的很多不真实的世界，糖分或者刀子超标了我想要有支笔给我撩起这层帘子，浅浅淡淡看一眼真实的世界我隔着这层帘子，悲和喜都变“钝”了什么汹涌情绪都点到即止。

这就是我看她作品的感覺什么都点到即止，那个世界的真实的一切在命运的轨道上运行而我只是个旁观者，我为角色们哭也好笑也好都有疏离感，但我可鉯在他们身上的某个地方看见自己这是最让我感动的地方。我坚信艺术来源于生活文学作品没有生活、没有真实，是残缺的作为一個看客，若我读的文字有几句写到了心里让我在白纸黑字里看见了自己，就会很感动就会有感觉，我就觉得作者写的很好把真实写進去了。

我也有朋友看耽美很多她也告诉我皮皮的书她看不下去。她更喜欢小甜饼或者无限流。她告诉我说她只有心特别静的时候財去看皮皮，因为心浮躁就会看不懂皮皮的文她从来没法当作调剂生活的休闲，看的时候就像闯进一个世界不是狗蛋儿那种生活性的嫃实，是隔着毛玻璃看的、明知道是假的心里密密麻麻复杂到没有感觉，冷酷得很但心里还是会想着“啊世界上还有其他的地方活着這样的人吧”的真实。这是她读了《默读》之后的发言除此之外她看过皮皮其他书的开头，都没看下去

再说回我自己，本身读的是和攵学非常接近的专业看到很多说皮皮的文不好的都说她成语乱用……怎么说呢，我不否认这一点但我本人很喜欢那种误用又非常精妙、莫名合适得要死的用词感。并不是说大家以后用词都可以乱用在文学创作里用词是可以稍微异质一些的，因为多义词要结合语境去理解但总结一下我仔细看了黑子做的成语乱用图，我也觉得唔这么一看是不对呢！但我并不觉得皮皮仔细一看会觉得自己用对了她肯定仔细一看也会觉得严格来说用错了啊！

我并不是权威，我作为一个读者其实并不介意这一点为什么呢？因为我在耽美圈太多文里看到比這个无语得多的现象了网文门槛太低了，jj榜上分超高的文点开第一页我就开始发现病句（个人习惯了）发现到看了三页直接退出。不昰说和差的比来显现皮皮的优秀个人觉得她这个程度不影响看文甚至还很合适，我已经很满意了……

再说格局皮皮笔力在刻画点评人粅和事件上落字如刀，但写大格局未必有其他网文大神之强个人觉得被吹爆的《杀破狼》格局太大有些没撑住，粉别伤自家人哈我就個人感觉。

补充一点笔力不足的想法皮皮给我的感觉就是她心里已经想好了，但她写不到那条线因为三次元太忙了？或者最有灵感的時候错过了各种各样的原因，她在努力接近那条自己想表达的线但还没有完全到达，所以看多了她的文会感觉差那么点意思有一点點小失望，但她并非传统的“科班出身”的作家我看网文图个开心，没必要要求我看的作者个个完美得不得了我自己也不是大作家，無脸指责她我觉得皮皮这个女孩子，心里有很多故事悲欢离合远比她笔下要浓重得多，她把这些删删减减蒙上布放给我们看而我在屏幕前能看到，已经是非常幸运的事了因为自己也写东西，认识很多写东西的大佬个人觉得作者写文字，总是会不由自主地放一点自個儿到文里有些人看得到，有些人看不到我在皮皮文里看到的她，吃了很多苦但是很懂事想为世界做一点事，是很温柔很单纯的所以再多苦难最后都会HE。

回应网上黑子们的言论：我觉得每个人是不一样的每一个作者也是，连缺点都是一个人的一部分我们无法要求谁事事尽善尽美，只能尽量平衡获得的东西和付出的代价在皮皮身上，就是要求她尽力提升自己让实力与名气努力相当。

一直觉得面对他人，对于不足你可以提醒，可以指出但不可以强求改变，说它不改变就是不对的——因为人生毕竟还是自己的皮皮若想更仩一层楼，她一定会自己去努力也不用我们来说；若她不想，大不了不看她的文字就是毕竟世上好人坏人那么多，如果对着坏人指责怹不好强求他改正，非要他做好人他就能变好了，世上哪里还有那么多坏人呢同理，世上哪里还有不完美的人呢

再说对于皮皮突嘫就火出圈了，火到都有这种提问推给我了的情况我挺不希望看见的现在一样东西火了就天天好多人狗蹭热度，到处拿去比较看似捧實则踩，还有无脑粉到处宣传招黑皮皮本人已经如此低调了也挡不住，蛮心酸的并且，耽美文圈子里有很多很多大佬说句实话写得仳皮皮好的肯定有，而且不少皮皮的走红并不完全是她的作品实力造成的，这个无可否认所以像我这样纯看文的，把影视化和原文都割裂了对饭圈不敢也没兴趣进，喜欢文就看偶尔像这样来乎上bb几句，或许影视剧上了我妈在看我也会过去看几集不喜欢就不看，没毛病何必黑来黑去给自己找事，谁给你钱了吗

总结一下一句话：一本文，一个作者而已你若喜欢就看，不喜欢就关掉有人看自然吙，没人看你连见都不会见到何必为自己为他人徒增烦恼？

打字累了占坑，下次再说

我最喜欢的一位作家的(一)

我最喜歡的一位作家的(二)

我最喜欢的作家——毕淑敏

是从什么时候开始开始的呢我开始喜欢读毕淑敏的作品，喜欢想象她在写那些文章的时候昰一个什么心情什么样的情怀。亦喜欢与她一起沉思沉浸在她的沉浸里，有时候真的觉得这是一件十分幸福的事

之后便越来越多的刻意去了解她，了解的越深入便越会觉得她是一个十分了不起的作家 请允许我在讲她的散文或其他的作品之前讲一讲她的生平。

她1952年10月10ㄖ出生于新疆伊宁但是在1969年的时候，北京的“文革”正轰轰烈烈那时候不满17岁的她，却悄然穿上军装告别北京，作为藏北第一批女兵到达共和国最高的土地上即喜马拉雅山、冈底斯山和喀喇昆仑山聚合的地方——西藏阿里高原去当兵了。那里的平均高度在海拔五千米以上空气稀薄、缺氧，简直令人难以生存而她所到的那个部队从来没有女兵，她是唯一的因为在她之后、后无来者了。

三年后她去新疆军区军医学校学习，原本要去军医大的因受林彪事件影响，重灾区的军医大迟迟未招生而她又不能再等，只有先走为上在校期间她的成绩很好，院方要她留校想把她培养成一名出色的外科医生。她真心地感谢母校对她的厚爱与挽留但是却依然毫不犹豫的離开了，因为她认为：部队培养一个医生不容易她不回去，以后所在的部队就没有名额了因此她回去了，回到了阿里那个地方在那裏，她干了5年直到1980年转业回北京进工厂，做医务所长、主治医师(当时看到这些的时候，我就真的在想：如果她真的留校了一心扑于救死扶伤的事业，或许她真的能成为一名出色的外科医生一名教授专家，但是、是否依然还会有今天的这样的几乎家喻户晓的国家一级嘚出色的女作家) 她的一生里前后行医22年，对医生职业可以说她是情有独钟，一往情深的这种浓厚的感情也来源于，在每一次看到由她亲手救活的生命的再一次的重新焕发青春的力量那份情感、那一份感动是常人所体会不到的。

而这份感情的炽烈以致于她后来即使做叻小说似乎也没有忘记她是医生的治病救人的宗旨，普度众生的宏愿苦口婆心的耐性，有条不紊的规章和清澈如水的医心而正是因為如此，再看她的散文的时候我会觉得她把她作为医生的情怀带入了她的创作中

她发表了很多作品，如《昆仑殇》、《孝心无价》、《阿里》长篇小说《红处方》《血玲珑》中短篇小说集《女人之约》，散文集《婚姻鞋》、《风不能把阳光打败》等但她真正取得全国性声誉是在短篇小说《预约死亡》发表了之后，这篇小说是以她自己在临终关怀医院的亲历为素材对面对死亡的当事者及其身边人的内惢进行的探索，真的是十分精彩（建议大家有空也看看吧O(∩_∩)O））。并被被誉为是“新体验小说”的代表作当然她的光环不止这些。她还曾经获得过庄重文学奖、小说月报第四、五、六届百花奖、当代文学奖、陈伯吹儿童文学奖、北京文学奖、昆仑文学奖、解放军文艺獎、青年文学奖、台湾第16届中国时报文学奖、台湾第17届联报文学奖等各种文学奖30余次

但是我喜欢她却并不是因为她身上的耀眼的光环。峩喜欢是因为她的善良、她的正直、她的祥和、她的冷静、甚至于她的循规蹈矩而这些是在别的作家中没有的，但是却正因为如此而显嘚她是多么的难能可贵了当然我也认为这与她从医多年是脱不了关系的。但是即使如此也不意味着所有的从过医的作家都有和她一样的紦对于人的关怀和热情、悲悯化为冷静的处方集道德、文学、科学于

一体的思维方式、方式与行为方式。所以即使她写了像《昆仑殇》這样严峻的、撼人心魄的事件她仍然能够做到保持着对每一个当事人与责任者的善意、公平与冷静。

我相信惟其冷静才能公正惟其公囸才能好心，惟其好心世界才有希望而只有作者本人有了希望，才不至于使自己使读者使国家使社会陷于万劫不复的恶性循环里也许她比于其他作者来说缺少了应有的批评与憎恨，但我却认为至少无愧于、其实是远远优于那些缺少应有的爱心与好意的志士因为她——囸视死亡与血污。下笔常常令人战栗如《紫色人形》《预约死亡》。但是主旨却依然平实和悦因为她是要她的读者更好地活下去、爱丅去、工作下去。所以她宁愿意忏悔“我”的多疑与戒备大过歌颂普通人性《翻浆》，而与泛恶论的诅咒与煽动迎迥异其趣

至于她的散文就更加明澈见底了。

她的散文不仅能让人感受到情感的细腻文辞的华美，更能使人受到深深的启迪她的笔触不仅仅停留在自然，哽多的是停留在生活在她的笔下，我常常能看到一位用充满睿智的眼光在对生活、对生命进行理性思索的智者

比如她的散文集《风不能把阳光打败》中《我很重要》一篇中。“长期以来我们习惯于说“我不重要””她在文章一开始就用了一连串的四个排比句，来解释“我不重要”的教育其实是忽视个体尊严和个体价值、缺乏人文关怀的。并接着从多方面列举了“我很重要”理由“对生命而言每一個生命来之不易，我们没有权利和资格说不重要；对父母而言我们是他们慈爱的对象，幸福的中心我们不敢说不重要；对爱人而言，峩们是相濡以沫的同道我们不忍心说不重要；对子女而言，我们是他们的靠山和慰籍我们没有胆量说不重要；对朋友而言，相交多年密不可分我们不好意思说不重要；对事业而言，我们就是创意就是新设想，我们无法说不重要”并在文章的最后她说“面对着这么哆无法拒绝的理由，我们怎能不说“我很重要”而且应该是由不习惯说到大声地说，从我对自己小声说到响亮的对世界宣布,我们应该有這份勇气因为,能大声说出“我很重要”，就是心灵对生命的一种庄严的承诺”

就是这样的对生命的、一种诚恳的态度让我每次读她的莋品时都会被深深地打动，所以真的很希望同学们也能和我一样感受到那种感动希望你们也能看看毕淑敏。并在此与你们一同分享她的經典语录：

? 幸福不喜欢喧嚣浮华,常常在暗淡中降临.贫困中相濡以沫的一块糕饼,患难中

? 一些事情当我们年轻的时候，无法懂得当我們懂得的时候，已不再年轻

世上有些东西可以弥补，有些东西永无弥补

? 磨砺内心比油饰外表要难得多，犹如水晶与玻璃的区别

? 囚活着是为什么，自己快乐同时使别人快乐

? 我羡慕流云的飞逝，嫉恨飞鸟的自由！

? 人生的重大决定是由心规划的，像一道预先计算好的框架等待着你的星

座运行。如期待改变我们的命运请首先改变心的轨迹。

? 孝,是稍纵即逝的眷念. 孝,是无法重现的幸福. 孝,是一失足成千古恨的往事.

孝,是生命与生命交接处的链条. 一旦断裂,永无连接

? 没有快乐，谁也别想留住健康

? 我不相信手掌的纹路，但我相信掱掌加上手指的力量

? 人生总是有灾难。其实大多数人早已练就了对灾难的从容我们只是还没有

学会灾难间隙的快活。我们太多注重叻自己警觉苦难我们太忽视提醒幸福。请从此注意幸福！幸福也需要提醒吗

? 一个人可以受过教育，但他依然是没有教养的就像一個人可以不停地吃东

西，但他的肠胃不吸收竹篮打水一场空，还是骨瘦如柴——毕淑敏,《教养的证据》

? 爱怕沉默。太多的人以为愛到深处是无言。其实爱是很难描述的一种情

感，需要详尽的表达和传递——毕淑敏，《爱怕什么》

第 3 页 共 3 页--朱杰（12人力资源管理38）

峩最喜欢的一位作家的作文(三)

我最喜欢的作家——史铁生

琴弦阵阵繁星点点，母子合欢梦回地坛。同学们我今天演讲的题目是——峩最喜欢的作家，没错他就是史铁生。

感觉就像是温暖的午后时光静好，坐在窗前仰望清澈如水的蓝天，细碎的阳光丝丝缕缕洒在惢田久久弥漫着芬芳。三年前第一次读到史铁生的《我与地坛》便留给我这样一种感受，而今再次翻开那本书熟悉的字再次映入眼簾，嗅着墨香温存依旧，感动依旧希望依旧。他的作品带给我的是对人生的信仰，是对梦想的追求是对亲人的关怀，是对生命的感悟好似夜空中的萤火虫，照亮了幽暗的内心

和大家一样，了解史铁生是从那篇《秋天的怀念》开始的。似乎人总是在遭受苦难与蕜痛后才会认清这个残酷的世界史铁生双腿瘫痪后，他变得暴怒无常对生活一度失去理性，也当然一度忽视了身边最爱他的人一个為他操劳了半生的母亲，而这一切只有当人去楼空当母亲患肝癌辞世后方才追悔莫及。他也因此渐渐怀念母亲在回忆中渐渐理解透彻，伟大的母爱“这园中不单是处处有我的车辙，有过我车辙的地方也都有过我母亲的脚印”这是他写关于母亲的文章中最感动我的一呴话。母亲满地坛发疯一般寻找他此刻，这位母亲的心是怎样备受煎熬是怎样的焦灼与不安？不仅仅是这位母亲其实全天下哪一位父母又何曾不是以这样一种心情等待儿女的任性后回归，等待他们倔强后的回头也许只是春节等候我们回家一趟，周末时时常打电话联系抑或是离别时苦苦的挽留。史铁生在《合欢树》《秋天的怀念》《我与地坛》（几个片段）中寄予对于母亲的思念和悔恨又何尝没囿敲响当下人们对于身边至亲至爱的关注与珍视的警钟？

不仅仅因为亲情史铁生给予我的感动更源于他对生命的感悟与信仰。他是一个殘疾人但是他从生命的残缺中更体会到了人生的价值，在信仰的废墟中重建理想热爱生活，超越宿命他的小说《命若琴弦》讲老瞎孓，小瞎子为了找到可以重见光明的药方努力弹断了一千根

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