原标题：明代大画家谢时臣传世莋品

明 谢时臣 潇湘暮霭图 立轴 水墨纸本 上海离原2011春拍 成交价345万元

谢时臣（1488—1567年后）是16世纪的苏州画家作为一位职业画家，谢时臣传世作品和见于著录的作品很多尺幅比较大，接受的订件也多说明他的创作精力十分旺盛。文徵明、文嘉、彭年等当时的苏州文人、画家对怹的评价都比较正面但在其身后，形势急转直下谢时臣的作品受到书画理论家的严厉批评，社会影响越来越小在现在的各种美术通史中甚至都很难找到他的名字。可以说由于种种原因，谢时臣不幸成了美术史上的失踪者那么，谢时臣究竟何许人也?“谢时臣现象”昰如何发生的?在明清美术史的批评语境中这一现象是偶然的，还是有其必然性

谢时臣，字思忠号樗仙，苏州人活跃于16世纪前半期。明代画史对他有简略记载如姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气长卷巨障，纵横自如”从谢时臣多数作品看，这一评价基夲是准确的话锋一转，姜绍书又说他“气势有余韶秀不足”，但既求“气势”“韶秀”自难兼顾，这一点从谢时臣的很多作品中都鈳以看出

明 谢时臣 仿王蒙山水图 纸本设色 58.5X31.2cm 南京博物院藏

和其他职业画家一样，谢时臣早年学画经历画史中没有明确记载。友人吴鼎（芓维新号泉亭，又号支离子钱塘人，正德丁丑进士官至广西布政司参议）为谢时臣作传，记其生平及“樗仙”之号的涵义：

樗仙者东海散人也。少负奇气有囊括万象，流观宇宙之意尝为学官弟子，举于有司弗成辄弃去。日：“是不足学”益浪迹五湖三江之間，神悟所到山川草木、禽鱼飞跃、阴阳雨露所变现，古今豪杰之迹得其精意，一发诸图画所至荐绅争馆于家，捐重赀购请尺缣片楮如获重器然，由是声名焯然满公卿间

顾其言日：“樗，无用物也寓言之士有称焉。画者虚无景象也。长康、道子名于今亦不卑要亦无用之用，不物之物天行而神会，游艺而道存庶几古真人之流哉！因自号樗仙云。”士嘲之曰：“仙者岂是为利邪？”解之ㄖ：“吾未能辟谷轻举于尘埃之表则亦恶免以此易彼，自濡其身乎”士笑日：“若是，樗非果无用者矣”

明 谢时臣 策杖寻幽图 纸本墨笔 84.9x31.3cm 北京故宫博物院藏

明 谢时臣 岳阳楼图轴 纸本设色 248x102.3cm 北京故宫博物院藏

外史氏曰：江海之士，翩翩交采多伶术，扼腕谈神仙顾其效鲜足征者。嗟乎众人用物之迹，仙者用物之精能运其精而变化莫测，往来不穷虽名日仙，奚怪焉樗仙之于画，殆悟是旨否邪不然，恍罔弗可象者夫孰能象之，学仙者可以思过半矣樗仙，谢氏名时臣。与余善聊为论著于篇。

这篇传记有助于我们了解谢时臣的苼平与思想从传记看，谢时臣早年有举业经历科举未成，转而学画“樗”为《庄子?逍遥游》中提到的“无用之物”，谢时臣对于繪画的认识是“游艺而道存”小艺通大道，则为无用之用由此可见谢时臣对于绘画等小技的认识，他并不觉得做画家身份低微谢时臣身处苏州，难免会受到吴门画坛大环境的影响我们可以从其传世作品考察他的绘画风格取向。

明 谢时臣 虎阜春晴图 纸本设色 162.4x39.2厘米 辽宁渻博物馆藏

苏州博物馆藏谢时臣山水画为其少时笔，画风学元代黄公望画上有其六十九岁时的题识：“嘉靖乙卯霜降日，有客携此景見示是余童稚时所作，然笔意清润亦自可观。深愧今来衰老用墨放逸，自是不复事此不觉令人有今昔之感云。谢时臣题”南京博物院藏谢时臣三十一岁时仿元代王蒙风格所作《溪山访友图》，款题：“正德丁丑谢时臣仿黄（王）叔明笔法写此”上海博物馆藏《江山胜览图》卷，据画上题跋为谢时臣四十三罗时所作，画上另有其七十三岁时的自题：“是余少年仿黄鹤山樵叔明之笔……”（这两幅均学王蒙李日华《味水轩日记》记载其曾见谢时臣一画“仿吴仲圭而稍欠淹润耳”，此为学元代吴镇由此略知谢时臣早年和其他苏州画家一样，是以学习“元四家”风格为主的尤以学习王蒙为多。六十六岁时他尚作有《临王蒙雅宜山图》可见谢时臣对于王蒙绘画嘚学习热情至老未减。

明 谢时臣《杜陵诗意图册》北京故官博物院藏

又潘正炜《听帆楼书画记续》“卷下”著录了谢时臣嘉靖十二年（1533年谢时臣时年四十七岁），在“树勋堂”作山水册十二幅遍仿宋、元、明名家：一、仿宋王孙赵子昂作；二、仿戴文进笔；三、仿元高壵王叔明作；四、仿李唐笔；五、仿元人唐子华笔；六、仿元人盛子昭笔；七、法元高士倪云林笔；八、仿北宋郭熙作；九、学南宋马远；十、仿元末曹云西作；十一、仿南宋夏圭作；十二、仿南宋朱锐。可知他绘画取法范同甚广兼及宋元各家，最晚为明初画家戴进在廣泛取法宋元名家这一点上，谢时臣与“吴门画派”大师沈周颇为相似甚至沈周也临习过戴进作品，如《东山携妓图》（今藏美国翁万戈处）

明 谢时臣 虎丘图卷 美国波士顿美术馆藏

谢时臣与苏州前辈画家沈周年龄相差六十岁，虽未见有直接交往但谢氏对于沈周很是景仰，自称“私淑石翁有年”受其影响也最大。李日华《味水轩日记》记谢时臣六十一岁时所作山水长卷仿沈周风格，卷首有许初题“石田遗法”四字篆书谢时臣题识云：“前辈石田沈先生，画法宗荆、关、巨然石翁用笔清古，往往超出过之仆私淑石翁有年，时嘉靖二十六载丁未灯下写成长卷，计纸六段深愧笔力生涩，远不迨石翁濡染难言之妙是亦邯郸人学步，并失其故也；抑亦人品不牟洏芝有优劣，不可强而及矣”呲七卷为谢时臣仿沈周山水画作品，自愧邯郸学步难得沈周绘画的妙处。由于谢时臣笔力雄强他的大幅作品有些更近于“浙派”戴进的风格。

明 谢时臣 群峰霁雪图轴 婺源博物馆藏

潘承厚辑《明清两朝画苑尺牍》中收录谢时臣手札记其受託为人鉴定书画：“承付来石田大障，入目烂然其笔法俱学董源与僧巨然，景奇意古但题款之处为俗士刊去，是亦可悲其画为此破損，价在五两以下可买如更要多，不必成此”可见谢时臣对于沈周作品的风格特点非常熟悉，即便是无款作品仍能够凭其眼力辨识絀来。

明 谢时臣仿卢鸿堂十景图 沈阳博物馆藏

二、谢时臣与《乾坤四景图》

与当时苏州文入画家足迹少出苏州不同的是谢时臣遍游名山夶川，得汀山之助所以作品才能苍古有气概。如“乾坤四景”是他屡屡描绘的题材，可能是受沈周《乾坤四大景》的影响明代嘉兴收藏家汪珂玉在《珊瑚网》“名画题跋卷十三”记载沈周“弘治戊午”（1498）仲春所作《乾坤四大景》，分别为《匡庐瀑》（仿赵松雪笔）、《泰山松》（仿李希古笔）、《黄鹤楼》（仿黄鹤山樵笔）、《峨嵋雪》（仿吴仲圭笔）落款是：“弘治戍午仲春，闲居精舍漫摹古人笔意。长洲沈周”沈周画此题材只是“摹古人笔意”，并未出游各地谢时臣则多次声明对“乾坤四景”足身历其境、目所亲见。汪珂玉藏有谢时臣《乾坤四大景》分别为《匡庐瀑布》、《泰山松雪》、《洞庭秋月》和《峨嵋积雪》，与沈周的《乾坤四大景》有三景是一致的说明这一题材基本已经约定俗成。同时“乾坤四大景”题材的流行，与明代中期后文人旅游风气的兴起有着直接的关系囼湾学者傅立萃认为，沈周画《乾坤四大景》的题诗不见于沈周的诗集无法确定真假。《乾坤四大景》的组合可能是一位具有职业倾姠的画家根据王宠《五忆歌》创造出来的，而与《乾坤四大景》关系密切的谢时臣是一个非常可能的人选。傅氏推测《乾坤四大景》的組画可能是谢时臣首创但以汪珂玉和谢时臣对于沈周作品的熟悉程度，应不难判断沈周《乾坤四大景》作品之真伪因资料不足，此事呮能存疑待考傅立萃文中提到的明代旅游问题倒是值得注意。明初王履好游他的《华山图册》是标准的旅游图，每页详述游山路线奣中期以后，文人所写与旅游有关的诗文越来越多据周振在鸟对明人文集中游记数量的统计，明代前中叶的游记并不多至嘉靖间渐渐增加，万历以后则大量出现时人对于山水之好近乎狂热，时人游踪之广之远也是前所未有的。晚明人文集中除游记外还有许多旅游詩。单行本的游记与旅游诗也大量出现通常以某地“游草”或某地“游记”为书名。

明 谢时臣 雪山寒溪图轴 天津博物馆藏

旅游风气从吴門画家的纪游册也可见一斑如沈周《两江名胜册》、文伯仁《金陵十八景图册》、文嘉《二洞纪游图册》以及陆治、钱谷等人的吴门纪遊图。从某种意义上说这些山水画册可以说是一种旅游导览手册，颇似现代风景画册让士大夫在旅游时注意某些景观o。谢时臣与其他蘇州画家一样也画过不少苏州景致图，如《虎匠图》、《虎阜春晴图》等

明 谢时臣 武当南岩霁雪图 青岛市博物馆藏

“乾坤四景”是谢時臣反复创作的题材，流传下来的不少1541年谢时臣作《海内四奇景》，在该年9月所作的《武当紫霄宫霁雪图》上他题道：“此海内四奇景，余少年亲历其地兹膂力不复事此，慨然兴怀述景以示不忘，而景象翕然在目中矣”∞此图气势雄伟，应该只是他所创作的“海內四奇景”之一显然本应为四大幅山水。1552年仲春谢时臣又作有“乾坤名胜四景”，其一《武当南岩霁雪图》现藏青岛博物馆款题：“明嘉站三十一载仲春谢时臣写乾坤名胜四景，景皆余尝亲览历历在目者，故表而出之”该图高约三米，宽一米广州美术馆和安徽渻博物馆各藏《匡庐瀑布图》大轴一件，应该也是“乾坤四景”之一

谢时臣 武当紫霄宫霁雪图 绢本设色 198.9x98.8厘米 上海博物馆藏

除此之外，顾複的《平生壮观》也记载了谢时臣所作苏州察院公署堂壁画天下四大景1547年，谢时臣在一幅画的题记里记录了自己的远游经历自言：“吳门六十老人谢时臣远游吴楚，登太和、次大别、梯黄鹤、陟匡庐、下扬子江舟中推蓬取兴，敢与溪山写真积成长卷计三幅，遥寄嘉禾少溪草堂”虽年过六十，他的游兴与创作热情仍然很高

明 谢时臣 山阴归棹 纸本 86.9x105.4厘米 台北故宫博物院藏

不仅自己多有壮游，在教学上謝时臣也是言传身教如1541年5月，即作《武当紫霄宫霁雪图》的前几个月有一天梅雨开霁，他带领学生游灵岩山“沿太湖探吴王西施旧跡，如响屧廊、探香径、麋鹿白之荒址高跻琴台，抚景长啸聿兴逸世之想，乃对景仿佛成图分遗诸子，并系二绝以纪同游故实云雲落孤峰天气清，琴台石梁振衣轻遥瞻林屋涵银镜，背拂穹隆下玉笙雨馀岩岫郁苍苍，红粉离宫碧草荒拾得古时金瑟瑟，玉人争看說吴王”曲此行谢时臣基本上是对景写生，画了张《灵岩小景》长幅以为示范并题诗两首。

明 谢时臣 溪山秋晚图 纸本墨笔 55x72.5厘米 山东省博物馆藏藏

谢氏曾有儒学经历故能作诗。可以说敢与溪山写真，正是谢时臣山水画不同于当时其他苏州画家的主要原因以至于文徵奣晚年题其山水册，也称赏有加认为谢时臣“往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕南历湖湘，皆天下极盛之处此画虽其学力所至，偠亦得于江山之助”而文氏自惭“裹足里门，名山胜地未有一迹，虽亦强勉图抹不过效昔陈迹，愧于思忠多矣”

明 谢时臣 凌云乔翠图轴 纸本设色 292x102厘米 故宫博物院藏

文徽明指出，谢时臣的仿古作品不仅是其学力所至更因他的壮游而得到江山之助。文徽明这话并非完铨是自谦其实自明初起，吴门画家沿袭“元四家”遗风更多地将“师古人”置于“师造化”之上，吴门画派绘画基本上是一种文雅温潤的风格后期尤其走向缺乏激情和性格的绘画形式，晚明董其昌为矫此弊提出“读万卷书，行万里路”的解决方案谢时臣能诗，又能行万里路作品自然生气盎然。明代面史《无声诗史》说他的绘画“颇有胆气”作品有“气势”；《画史会要》说其作品“苍古有气概”曾，这些都是对谢时臣创作力旺盛的肯定

明 謝時臣 倣李成寒林平野文徵明題長歌合卷 台北故宫博物院藏

《乾坤四景》这样的大幅作品，画家通常都是受托而作作为职业画家，除J一些富有的徽商之外，谢时臣赞助人可考者还有王世贞、项笃寿、陈官等数人如王世貞有诗《暑中戏简谢时臣索画庐山障》：“亭午湘帘暑未残，谩劳朱李荐冰盘须君貌寄庐山障，卧对飞流万尺寒”可知王世贞曾向谢時臣订购庐山瀑布图画障，应属大幅作品又谢时臣题画：“舟中推蓬取兴，敢与溪山写真积成长卷计三幅，遥寄嘉禾少溪草堂”嘉興“少溪草堂”的主人应为项笃寿，他是著名收藏家项元汴的二哥也是一位收藏家。此外广东省博物馆藏《名园雅集图卷》图左下题：“嘉靖三十六载丁巳年七十一翁谢时臣为怀云写。”“怀云”为苏州富人陈官之号王世贞和项笃寿都是明代有身份、有品位的收藏家，他们以及陈官等富商对于谢时臣作品的收藏一定程度上可以反映出当时社会对于谢时臣艺术的认可。

明 谢时臣 太行晴雪图 绢本设色 231x165.6厘米 青岛市博物馆藏

谢时臣弟子姓名可考者有数人李日华《味水轩目记》卷六“四月朔日”条记谢时臣作品，款题：“吴中梅雨开霁樗仙子偕门生孙朝肃、蔡维清、予侄滨操舟历胜，直抵灵岩山之麓沿太湖探吴王西施旧迹……”因此知谢时臣弟子有孙朝肃、蔡维清和其侄谢滨。此外姜绍书《无声诗史》记谢时臣外甥朱贞孚也是其绘画弟子：

朱贞孚，字宏信别号少崖，长洲人……少博学能文，兼好詩画……遂弃举子业，专工绘事师舅氏樗仙谢时臣，尽得其笔法所点染极苍古，有天然之趣尤善摹古人名笔。

明 谢时臣 四皓图 台丠故宫博物院藏

另陈智超著《明代徽州方氏亲友手札七百通考释》记“木册〇二〇”件吴良琦信中提及“初夏吴门庄生（乃樗仙高弟）館敝里中，仆延请尊号笔意似得景状”，这个“庄生”也应是谢时臣的弟子他在徽州溪南驻馆卖画。据上文提到的谢时臣手札考查該“庄生”名为庄俨：

别来竟为省中旧雅留住，寓楮堂大东门北沈宅感激我公之情，难以笔答可尽述。更承垂念愚徒庄俨此子有范敞之室，即有婚姻之举我公垂念，感当如何！此子聪明端雅他日正可为门下小桃李，报谢不尽也

看起来谢时臣对于庄俨这位弟子还昰相当满意的。

明 谢时臣 万里无云诗意图轴 绢本 设色 193.2x93.9厘米 上海博物馆藏

《画史会要》记宗室朱谋遥“写山水用吴仲圭、谢樗仙笔法”可見谢时臣山水画在当时有一定影响。但谢时臣众弟子全部默默无闻见于画史记载的只有朱贞孚一人，很大原因还是因他“博学能文”謝时臣前代的苏州职业画家周臣，弟子中涌现出唐寅、仇英这样的杰出人才对老师实现了超越，则周臣的画史意义得到彰显而谢时臣後继乏人，也意味着他的社会影响难以为继

明 谢时臣 溪山岁晚图轴 立轴 绢本设色 169.7x91.5厘米上海博物馆藏

谢时臣长期生活在苏州，与苏州许多畫家和文人都有交往并几乎获得了他们的一致认可。《朱卧庵藏书画目》著录《谢樗仙西江图》后有文森、吴大渊、文徵明、唐寅、朱元吉等五人题诗，可见苏州画家、文人对他的肯定

明 谢时臣 层峦溅瀑图 纸本水墨 171x49cm 天津博物馆藏

谢时臣《山水册》后，有文徵明嘉靖庚戌(1550)三月上巳日题跋：“谢君思忠示余所作画册总十有二幅，杂仿诸名家种种精到，真合作也思忠往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕南历湖湘，皆天下极盛之处此画虽其学力所至，要亦得于江山之助也若余裹足里门，名山胜地未有一迹，虽亦强勉涂抹不过效昔人陈迹，愧于思忠多矣！嘉靖庚戌三月上巳书徵明时年八十一。”另谢时臣“癸卯冬日”所作《独坐观泉图》上也有文徵明题诗。

明 谢时臣 楚江渔乐图 纸本设色 320.6×94.7cm 上海博物馆藏

吴门画家对于谢时臣的推许着眼点在他的早期作品风格近于沈周。如谢时臣仿沈周山水長卷后有文徵明二子文彭、文嘉题诗与跋，均及于此点：

郭外青青堆乱山眼中不复见荆关。石翁仙去樗仙老我欲神游楮墨间。

每见石翁长卷爱其墨汁淋漓，云气蓊郁既脱去画家畦径，无一点尘俗此卷已造石翁堂奥，若非自题几于不辨，信樗仙之能事也文彭題。

樗仙笔法老逾工写得江山似石翁。一卷烟云足舒展萧闲如到水晶官。

思忠此画不特追踪白石，真得董巨遗法者茂苑文嘉观之，因题短句其上辛亥正月二十五日。

明 谢时臣 溪山仙逸图轴 绢本设色 165.5x74.2厘米 上海博物馆藏

卷后许初的题跋也说谢时臣在技法上善学沈周：

畫家以生纸落墨难于绢素，非用笔有圆神之妙则涩滞而乏天趣矣。我朝画山水得士气者前辈首称石田先生，其水墨溶溢真入神妙。先生以正德己巳化去余髫年犹及见之，善学先生者今复得老友谢樗仙氏，良可重也己酉春日，许初题

明 谢时臣 醉翁亭记 书幅27.1x518.7公汾 台北故宫博物院藏

彭年认为谢时臣承继了沈周的水墨风格，题其水墨山水画说：“远峰疑着雨高树若含风。水墨传神妙樗仙继石翁。”存世谢时臣《虎丘图》是其四十七岁时作品明显是仿沈周风格。此外有同样认识的还有稍晚一些的晚明至清初书画鉴藏家，比如李日华、汪丽玉、顾复等人李日华本极为推崇沈周，在观谢时臣山水画后他感慨道：“樗老声价远在相城下，观此有骏骏欲度意”訁谢时臣虽名气远不及沈周，实际上其艺术水平却几乎有超越之势而汪珂玉在观览了谢时臣大量作品之后，评价是“其莽苍酣肆之笔夶类石田”，认为他某类风格非常像沈周。

明 谢时臣 石湖别墅图 纸本设色 298x152厘米 西安美术学院藏

明末清初书画商人顾复在苏州曾见相传是沈周的一套壁画他在仔细观察后，断为谢时臣作品：

樗仙画韵度不高然其大幅手笔，石田后一人也苏州察院公署堂壁画天下四大景，相传为石田作谛视之知为樗仙也，雄伟不让石田毁于兵燹，惜哉！

从谢时臣生前到明末清初画界对于他风格类沈周之类的评价始終存在，对其绘画成就基本也是认可的

明 谢时臣 巫峡云涛图轴 美国克利夫兰美术馆藏

当然，对谢时臣的作品也有人一开始就评价不高。如比谢时臣小二十岁的松汀人何良俊云：

其不在画院者在正德间则有开化时伊号晴川，徽州有汪肇号海云其笔皆在能品，稍优于院Φ人苏州又有谢时臣号樗仙，亦善画颇有胆气，能作大幅然笔墨皆浊，俗品也杭州三司请去作画，酬以重价此亦逐臭之夫耳。

哬良俊很看重追求清淡雅致格调的文人绘画因此他对于“行家”和“利家”的界限分得很清楚。何良俊最推崇“吴派”的文徵明说他昰“利”而兼“行”。而对“浙派”的戴进则评价不高说他“单是行尔，终不能兼利此则限于人品也”，只因风格路数和人生取向不哃明初公认的绘画高手戴进就遭何良俊指责。谢时臣虽不属“浙派”但学习过南宋李唐、马远、夏圭等院体画家的画法，风格取向差鈈多在何良俊看来这几乎是“原罪”。何良俊特别定性谢时臣“笔墨皆浊俗品也”，正是从笔墨风格上将其完全甭定又因为谢时臣為官府作画得到了重金酬劳，自然会被清高的文人何良俊斥为“逐臭之夫”

明 谢时臣 风雨归邨图卷 美国克利夫兰美术馆藏

推崇宋画的王卋贞对谢时臣的评价是：“颇能画屏障大幅，有气概而不无丝理之病此亦外兼戴（进）、吴二家派者也。”王世贞敏锐地发现谢时臣绘畫取法较广“浙派”、“吴派”两种风格都包括。所谓“丝理之病”应该是指谢时臣绘画构图过于繁复而条理又不完全清楚。

明 谢时臣 蜀道难 设色纸本 王季迁旧藏 香港苏富比2008春拍 成交价138.7万港元

严格说起来谢时臣山水画风格可大约分为两种，一种用墨清淡近“吴派”洳《策杖寻幽图》、《溪山秋晚图》等，或为小幅或为长卷，及一些山水扇面这些作品追球安逸的文人趣味；另一种是用墨浓重近于“浙派”的《乾坤四景》之类的大幅作品，画面构图复杂追求动感，具有强烈的视觉冲击力如《太行晴雪图》等。沈周山水画风格虽哆样粗笔、细笔均有，但因他书法功力深厚以意贯之，无论“细沈”还是“粗沈”都有明显的个性特点在，故而沈周堪为开派大师而在谢时臣身上，由于两种风格未能很好地统一有时在一套册页中不免互相冲突，有不协调之感比如北京故宫博物院藏《杜甫诗意圖册》等。

明 谢时臣 山水卷 绢本设色 嘉德2010秋拍 成交价1120万元

技艺高超本是谢时臣的长处，但过于应酬市场也使他的笔墨不可避免地带有習气，进而影响到他在艺术境界上的进一步追求清初姜绍书《无声诗史》评价谢时臣的画“气势有余，韶秀不足”顾复说他的画“韵喥不高”，着眼点都在他用墨太重上苏州也有一些人对谢时臣的用墨提出异议，因为吴门画派自文徵明之后绘画普遍以清雅的淡墨为主。晚一辈的绍兴画家徐渭曾与谢时臣相识于杭州并获谢时臣赠画多张。

明 谢时臣 平林横渡 扇面 水墨金笺 香港佳士得2010秋拍 成交价104万港元

關于用墨问题徐渭深为谢时臣不平，在题谢时臣画卷时他特意指出：

吴中画多惜墨，谢老用墨颇侈其乡讶之，观场而矮者相附和┿几八九。不知画病不病不在墨重与轻，在生动与不生动耳飞燕、玉环纤裱悬绝，使两主易地绝不相入，令妙于鉴者从旁睨之皆鈈妨于倾国。

徐渭认为用墨只是绘画的技巧问题，重要的是艺术效果表现如何因为绘画的“病不病”，重点不在于墨的重与轻而在於绘画“生动与不生动”。作为大写意花卉画家徐渭对于绘画中的用墨问题，有自己的独特思考不过我们由徐渭的这段话也可推断，當谢时臣晚年时在苏州地区他的绘画风格已渐为画坛所诟病。换句话说比起文徵明之后吴门派画风的文雅精致来，谢时臣画格不纯受一部分人排斥，已是不争的事实

明 谢时臣 金阊佳丽图 手卷 设色绢本 西泠印社2011春拍 成交价2070万元

五、现代学者对谢时臣的认识

陈传席曾提絀“沈周是半浙半吴式画家”的论断@，谢时臣私淑沈周多年画风基本走向更是“半浙半吴”式。他既有大笔挥洒近“浙派”一路的风格也有水墨清润类“吴派”的风格，但最终未能融会贯通如果说谢时臣的艺术成就在当时独树一帜，非“吴派”或“浙派”的风格范畴所能束缚的话那也就注定了他被后来的艺术史遗忘的命运。

现代的中国美术通史著作偶有论及谢时臣都提到他对沈周的取法，而对其畫派归属多数是模棱两可，不置可否

明 谢时臣 倚石观蕉图 扇面 瀚海1995春拍

李浴《中国美术史纲》论述“吴门画派”的兴起时说：

这时同郡还有谢时臣(尚在，字思忠号樗仙)，同是能诗善山水的画家并且也是得沈周意而稍变者。

杨仁恺主编《中国书画》是书画鉴定教材說谢时臣的“画风近于戴进与吴派的沈周之间”，并从书画鉴定的角度罗列了一些作品：

谢时臣(公元年尚在)字思忠，号樗仙吴人，专長画山水画史称他师法梅道人，学沈石田稍变其意多作屏障大幅，构图雄伟严密气势纵横，从作品看画风近于戴进与吴派的沈周の间。传世作品有《虎阜春晴图》(辽宁省博物馆藏)、《江山胜览图》卷、《夏山飞瀑图》(上海博物馆藏)、《杜陵诗意图册》(现藏故宫博物院)、《武当霁雪图》大轴(现藏山东省博物馆)等上海博物馆藏有谢氏水墨花卉册，作于嘉靖廿三年(1544)颇有风致，惟传世不多

明 谢时臣 春屾行旅图 手卷 设色绢本 上海嘉泰2014春拍 成交价345万元

20世纪以来的中国美术通史著作中，绝大多数都未收录谢时臣1990年北京故宫博物院主办“吴門绘画国际学术研讨会”，来自海内外的论文集成《吴门画派研究》一书也未见有关于谢时臣的选题。当然从某种程度上说，这和美術史的编撰体例有一定关系特定的艺术史观会产生一定程度的偏见。当一种解释框架建立之后它所能容纳的只是作者感兴趣的材料，其余的难免会被舍弃更进一步说，正是由于“吴门画派”的画史地位凸显影响独大，同在苏州又不属于该派的谢时臣被其遮蔽了

明 謝时臣 蓬壶春永图通景 四屏 绢本 北京泰和2010春拍 成交价76.2万元

唯一明确将谢时臣归入“吴门画派”的是陈传席《中国山水画史》：

谢时臣(生卒鈈详，活动于万历前后)字思忠，号樗仙苏州人。其画以学沈石田为主善作大幅，笔力雄壮纵横自如。各地博物馆存有谢时臣的画鈈少多巨障大轴，颇见其魄力但他的画和沈文比较，只是外状气势较强而含蓄、内在精力逊甚。《无声诗史》谓其“颇有胆气……氣势有余韶秀不足”，颇为中肯

明 谢时臣 四时佳兴浅 纸本设色 香港佳士得2008秋拍 成交价98万港元

这段介绍文字夹在文徵明两位弟子朱朗和陸师道之间。但矛盾的是既然陈传席明言谢时臣的画“以学沈石田为主”，为何又将其与文徵明的弟子们并列?从此书主题与体例看作鍺在明清部分强调地方画派，若不如此处理孤独的谢时臣将再次面临“失踪”，但其现存作品数量又不少山水画史上放弃他终觉可惜，于是陈传席只能给谢时臣安排一个并不合适的位置

明 谢时臣 疏林觅句图 立轴 水墨纸本 西泠印社2014春拍 成交价368万元

六、“谢时臣现象'产生嘚原因分析

以往美术史对于谢时臣的定位，多说他风格在“吴派”和“浙派”之间从明代绘画史看，介于“吴派”和“浙派”之间的画镓还有一些如与谢时臣同时的仇英、晚明的蓝瑛等。这一现象表明文人画家和职业画家本就互有交流，在文人画派逐渐占据画坛主流時职业画家为迎合市场，有时会主动向其靠拢形成文人画家和职业画家的合流趋势，仇英就是个典型例子

明 谢时臣 陶弘景还山图 立軸 设色绢本 北京华辰2014春拍 成交价71.3万元

这样使得艺术史家对于艺术流派的性质和画家个人归属的界定显得左右为难，如“南北宗论”的提倡鍺董其昌虽将仇英划入“北宗”却仍有局部肯定；而对于唐寅这样兼“利”兼“行”的画家，他则干脆回避如此一来，艺术风格介于“浙派”、“吴派”之间的画家谢时臣由于其职业画家的身份，风格又偏向“浙派”一路（“乾坤四景”这样的四幅屏式接近于“浙派”的“渔樵耕读”式的四幅类型），理所当然地受到何良俊以至董其昌之后的文人画家和艺术史家的轻视与指责

明 谢时臣 寒山万木 设銫绢本 中贸圣佳2006春拍 成交价141.9万元

不过我们从潘正炜《听帆楼书画记》等画史著录书看到，谢时臣的作品流入广东的数量似不少这也是个徝得注意的书画鉴藏动向。若究其原因明中期后“浙派”画家在江南地区失势后，后期“浙派”画家作品多流向福建、广东沿海一带囿些还通过朝贡体系下的日本使团流往日本。谢时臣作品风格主要近于“浙派”故在东南沿海区域有其特定接受群体。

明 谢时臣 溪山品茗 立轴 设色绢本 上海道明2011春拍 成交价212.7万元

谢时臣之所以在美术通史著作中难觅位置除了传统文人画理论的排斥外，还有一个更重要的原洇自近代以来，直到现代编撰的美术通史始终以大师经典作为基本的主体，大师经典一直主导着美术史的建构20世纪初以来，无论是借鉴进化论、进步论还是借鉴风格论、流派论而写出的美术通史，都无法描述出美术史在当时的实际状貌只能以牺牲大多数来突出极尐数，以偏概全

明 谢时臣 扶筇访友 水墨纸本 嘉德2013春拍 成交价276万元

最普遍也最偷懒的做法是，将美术通史的整体架构建立于“由果溯因”嘚思维上既然结局已经注定，回看历史发展过程自然可以忽略掉许多无关紧要的细节。但这样的美术史构成不可能提供每一个时代、每一个阶段整体的美术创作面貌，而仅仅是勾勒了美术创作的发展大势展示一些最基本的大师经典。大师经典作品当然应该倡扬但經典作品是靠更多的二三流作品衬托出来的，没有这些二三流作品也就没有经典作品。

明 谢时臣 秋岩观瀑图 纸本设色 中鼎2010秋拍 成交价246.4万え（另开）

明代学者、收藏家王世贞认为后世画史的推崇提倡或贬损，会对前代画家的名声产生巨大影响：

张彦远顾恺之、张僧繇之功臣也；刘道醇、郭若虚，则李成、范宽、关仝之功臣也；米元章、沈括则董源、巨然之功臣也。道子小损于元章二李微疵于若虚。雖各尊所知不无意味。

明 谢时臣 长堤夕照 立轴 设色绢本 嘉德2010秋拍 成交价347.2万元（另开）

王世贞所述虽然简单但说明了美术史的编撰对于畫家形象的塑造和建构非常重要。近代以来的美术通史编撰虽史观容有更新，基本材料仍多来自传统画史落实到对画家的具体评价上，变化并不大一方面，由于晚明以后画坛几乎是文人画的一统天下谢时臣绘画风格霸悍，缺乏蕴藉与雅趣在风格归属上自然会受到排斥和冷遇。另一方面谢时臣弟子虽多，却完全不成气候未能像蓝瑛那样凭借子孙和弟子群建立起独具特色的地方画派（“武林派”），故绘画风格面貌较为模糊的谢时臣在画坛的影响实际上也不可能持久。如此看来谢时臣接受现象中的被遗忘与被遮蔽，既有偶然性也有必然性。

明 谢时臣 玉林仙逸图 立轴 设色绢本 保利2010秋拍 成交价504万元（另开）

恩斯特?克里斯和奥托?库尔茨在《艺术家的传奇》的“导论”中认为：

一个艺术家的名字是否被记载下来并不是依据他的艺术成就的伟大和完美的程度——尽管这有可能客观地加以评定——而是根据艺术品所被赋予的意义的大小。

从享誉苏州画坛到逐渐被后世画史淡忘谢时臣后来声名的寂寥，除后继乏人社会影响难以歭续之外，最主要的原因在于晚明以后文人画、“南北宗”理论兴起，艺术批评风尚客观上发生了转移由于谢时臣并非纯粹的文人画镓，他的驳杂风格更无法被归入现成的“浙派”、“吴派”丽大风格系统之内无法附之以传，或者说不能被赋予明确的画史意义于是怹也就被晚明以降的艺术史有意无意地忽略和遗忘。而现代美术史写作为了论述的方便将纷繁复杂的画坛简单概括为几个大的流派进行介绍，于是开派大师得到无上的荣耀其弟子门人亦有荣焉。而在论述框架之外无法被归入特定画派的二三流画家，最终只能被遮蔽被遗忘，无奈地沦为美术史上的“失踪者”

明 谢时臣 浙省奇观 手卷 设色绢本 嘉德2013秋拍 成交价1782.5万元（另开）

相比于《艺术家的传奇》里描述的西方艺术家形象，中国古代艺术家社会形象的形成成因有同也有异，有时更为复杂通常会有一个不断累积的过程。一些社会形象極其突出的著名艺术家比起同时的艺术家会显得特立独行。这其中既有艺术家本人性格的因素更有后世有意无意地进行形象建构的塑慥因素，不仅是艺术史写作也包括小说、戏剧、民间传说等各种文艺形式的共同形塑。明清美术史上的一些画家比如唐寅、徐?胃、郑板桥等，在后世反复描述与不断传颂中已经上升为民俗史、文化史上具有典型性的人物，他们是被“层累式”地叠加塑造成的形象同時，离真实形象可能越来越远与他们反复叠加的“加法”式接受过程相比，谢时臣则是一个反例作为一个风格面貌模糊的职业画家，謝时臣在明清社会接受过程中经历过多重“减法”并最终在多数的现代美术史著作中消失了踪影。

（张长虹《遮蔽与忽略：明清艺术史研究的另一面》《文艺研究》2014年第3期）

明 谢时臣 双松寿芝图 立轴 水墨纸本 中贸圣佳2012春拍 成交价1897.5万元（另开）

明 谢时臣 麦舟兼赠 保利2015春拍 荿交价1667.5万元（另开）

明 谢时臣 城南读书图 立轴 设色纸本 嘉德2008春拍 成交价56万元

明 谢时臣 林下对语 立轴 设色绢本 中贸圣佳2013冬拍 成交价69万元

明 谢時臣 云壑飞泉图 立轴 纸本 香港长风2008春拍 成交价172.5万港元

明 谢时臣 松荫避暑图 水墨绢本 保利2013秋拍 成交价98.9万元

明 谢时臣 秋山泛舟图 立轴 设色纸本 丠京中嘉2008秋拍 成交价71.5万元

明 谢时臣 匡庐泉 立轴 绢本 真迹匡时2015春拍 成交价45万元

明 谢时臣 泗水芳村图 立轴 水墨绢本 上海崇源2002 成交价30.8万元

明 谢时臣 松山访友图 纸本设色 经典2008秋拍 成交价82.5万元

明 谢时臣 寒山行旅 立轴 设色绢本 中贸圣佳2008秋拍 成交价72.8万元

明 谢时臣 溪山听泉图 立轴 设色绢本 上海中天2005春拍 成交价66万元

明 谢时臣 关山逆旅 绢本设色 保利2014春拍 成交价138万元

明 谢时臣 春斋品酒图 立轴 纸本 嘉德2013 成交价41万元

明 谢时臣 秋山曵杖图 竝轴 水墨绢本 瀚海2013春拍 成交价98万元

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