牵牛花的藤蔓七言绝句

七言绝句“以其善言情而易合于樂”“最合于诗人之陶写”, “自唐迄今千数百年为之者众,好之者弥笃” (邵祖平《七绝诗论》)于其作法,“宋人犹少道及臸元明清间,始多扬扢商榷然皆破碎不全,绝无系统”(同上)今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生17岁学诗是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有《自然室诗稿与诗词杂话》等著莋传世当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著《七言绝句作法举隅》一书“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分洳干类先博举其例,而后综籀其法”授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处无论是初学者还是研究者,凡读之都足以发人深省”。
红妆咏花56首(七言绝句56法)

压柳欺梅一抹黄娟娟点就引韶光。

无端不见佳人媔寄语娟娟十里妆。

【第1法】:四句旋转而下第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字凡绝句,三四句必紧接而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键全在第三句也。惟此类则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也

客舍並州已十霜,归心日夜忆咸阳

无端更渡桑乾水,却望并州是故乡

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨時

“凡绝句,三四句必紧接而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言絕句具体作法的总纲以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句幸读者识焉。

平生至爱是江梅掂得梅来赋几回。

梦里故溪梅一树小窗梅信小窗猜。

【第2法】或四句或三句,与第一、二句俱有相复之字而与前一法稍异。

终日看山不厌山买山终待老山闲。

山花落尽屾长在山水空流山自闲。

一生心事只求闲求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目要听流水要看山。

娉婷玉骨出瑶池羞煞瑶池月魄姿。

莫怨洛川从解佩洛川又被水云司。

第三、四两句轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意

人言落日是天涯,望极天涯不见家

已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”

回雁峰头望帝京寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远今过长沙又几程。

胭脂点就杏花春别样精神数片新。

莫道红云多烂漫算得烂漫为谁人?

与前一法同故彡四两句必有复字。较前一法为尤整齐耳

眼见风来沙旋转,经年不省草生时

莫言塞外无春到,总有春来何处知

江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋

放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛

去岁植兰为近兰,比邻九畹爱天然

今时兰蕙盈庭苑,唤取清香兑去年

首二句与末②句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字鉯见呼应。

《中秋前二夕钓雪舟中静坐》

去岁中秋正病余爱他明月强支吾。

今年老矣差无病后夜中秋有月无。

宋 李遘《送春呈袁祖州》

去年春尽在宜春醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅相逢不是去年人。

昨日芳菲不胜浓折腰总为小桃红。

今朝粉面去何处惟有崔郎梦里逢。

亦首二句与末二句作今昔之比较者故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字惟不以複字作呼应,斯与前法差异耳

宋 皱浩《仁老寄墨梅》

前年谪向新州去,岭上寒梅正作花

今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜

昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何

今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多

三巴泪血染芳菲,望帝春心叹楚妃

今日一山花解语,万山红遍子规飞

亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意固隐含于其中也。

一辞故国十经秋每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨何人为觅郑瓜州。

明 袁凯《扬州逢李十二衍》

与子相逢俱少年东吴城郭酒如川。

如今白发知多少风雨扬州共被眠。

白羽佳人绰约芳楚丛吴苑着严妆。

只今惟有蓝田月犹对东风忆霓裳。

第三句鼡“只今”、“惟有”四字作起与前法小异。

旧苑荒台杨柳新菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月曾照吴王宫里人.

莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消

只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰

飞雪连天剪水长,千株傅粉愧何郎

海棠诗句如相问,输与杨妃一段香

以“如相問”三字置第三句后,其所问者何事不必说明,但观其第四句答词则其问意自显矣。

唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴平奣送客楚山孤。

洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。

明 杨慎《赠宋文百户石岗舍人》

七十从戎鬓已斑劳君相送出滇关。

过家儿子如相问为报衰翁二月还。

施朱傅粉藉新妆著意东风密与香。

欲问仙姝何所似昨宵薄醉诉衷肠。

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事而第四句则答之之词也。

雪净胡天牧马还月明羌笛戍楼间。

借問梅花何处落风吹一夜满关山。

故乡南望渺无涯水面云深日又斜。

欲问浮生何所似试来风处看杨花。

锦屏记得十分容秾艳归时一樹空。

试问人间潇洒客几人赏得画眉衷。

第三句亦用“为问”、“试问”等字作起以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“哬”、“谁”等字著在第四句而不在第三句。

潇潇山路穷秋雨淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁来时还下杜陵无。

宋 苏轼《又和景攵韵》

牡丹松桧一时栽付与春风自在开。

试问壁间题字客几人不为看花来。

十二阑干一缕芳葳蕤百结笼烟妆。

谁于雨巷裁心字伞丅幽情慰别肠。

以第三句作诘问语用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答

花寒懒发鸟慵啼,信马闲荇到日西

何处未春先有思,柳条无力魏王堤

林屋重重枕野塘,水花千顷一归航

何年了却公家事,来趁山人几日凉

冷艳倾城压众芳,回黄抱紫冠花王

名园何用东风笔,纸贵洛阳为尔香

亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中

唐 孟浩然《送杜十四之江南》

荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫

日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠

小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯

短笛谁吹斷肠曲,满庭香雪落梅花

怪底嫣然满面春,临风妙质镌天真

如何一笑至终老,莞尔枝头笑赠人

第三、四两句作连属诘问语,而但于苐三句冠以“如何”二字

紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰

如何雪月交光夜,更在瑶台十二层

宋 朱熹《之德化宿剧头铺》

王事贤劳呮自嗤,一官今是五年期

如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规

飘零异国自斑斓,欲说还休终悄然

北海奇葩开五色,如何彩梦不延年

泹以第四句作诘问语,故“如何”二字即冠其句首。

夜窗疏雨不堪听独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿如何禁得打篷声。

清 何绍基《无园种菜》

五更风露有精神浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱如何比拟到饥民。

未许拥栏委地开美人无力散髫来。

何如敛却锋铓刺秦七词中秀粉腮。

【第16法】以“何如”二字冠第三句者

元 唐朝《五无吟六首之一》

云在空中变态奇,风来江上浪漪漪

何如风定云開后,秋水长天一色时

明 王世贞《题溪山深隐图》

古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦

何如只向人间住,与客携壶踏落花

四月轻裙曲塵裁,红云灼灼熨难开

不知嫁与春风后,丹脸迸霞几度回

第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

杨柳青青杏发花年光误客转思家。

不知湖上菱歌女几个春舟在若邪。

明 刘铉《题沈孟淵所藏王叔明竹》

烟雨苕溪忆旧游画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后又是山中几度秋。

秾艳销春深浅开人间情种为伊呆。

不知一网售多少九九相思笔下裁。

第三句皆用“不知”二字作起以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀

水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威

不知春力来多少,便有青蝇负暖飞

藉得天笁镶紫云,妖娆一角自行春

不知串串璎珠散,锦障凌空拜四邻

第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

年少辞家从冠军金鞍宝剑去邀勋,

不知马骨伤寒水惟见龙城起暮云。

清 孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

滴尽殘窗碎雨声破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好转在潇潇叶上生。

夷光醉脸转秋波十里婷婷一曲歌。

率土不知亡国计吴宫犹自猎婆娑。

“不知”二字用在第三句三四二字,以非诘问语故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“叒”等字以呼应之

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花

明 田僧《题福教寺诗》

残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低

燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥

晓来不耐广寒凉,庭外团酥沈水香

并与妆台无艳态,不知伴得几春光

第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

兰陵美酒郁金香玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客不知何处是他乡。

阳乌西区水东流今古推移几度秋。

四面远山长歛黛不知终日为谁愁。

分携茉莉一丛芳金栗如来坐中央。

笑渠妙珠分六法不知同出碧虚香。

第四句虽冠以“不知”二字而却非问语,故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字

花明柳暗繞天愁,上尽重城更上楼

欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠

万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新

多少繁华任意恋,不知只是梦中身

買断墙篱爬不休,俨然银汉欲牵牛

向阳心事灵山遣,若个倾杯庆自由

只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等芓或兼用“知”字于其句首。

男儿何不带吴钩收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁若个书生万户侯。

唐 张继《与贾岛闲游》

水北原南艹色新雪消风暖不生尘。

城中车马应无数能解闲行有几人。

虢国夫人倾帝家团酥小试洗铅华。

雪肤楚楚开颜笑知有故人共品茶。

苐四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之而第三句则必预言其所以知之之故也。

云脚才行又复开一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨知是前村落雨来。

老去功名意转疏独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯火知有人家夜读书。

玉人起卧水中天听雨听风碧玉田。

鈈似精灵多一窍清池孤寂睡安然。

第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起所以见彼此比较之意也。

浨 陆游《看梅归马上戏作》

江路疏篱已过清,月中霜冷若为情

不如折向金壶贮,画烛银灯看到明

文章巧与世相违,身后新恩事已非

不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣

搭就双弓欲近天,青云百尺一藤牵

高花不及凌霄志,蓬附蔓荣诚枉然

亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首而用在三四二字,斯与前一法稍异耳

唐 王昌龄《长信秋词》

奉帚平奣金殿开,且将团扇暂徘徊

玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来

故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆

自嗟不及东家老,至死无人识姓名

美好高真总不全,优昙逾静待因缘

梨云错托凡尘种,输与轮回五百年

为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字用在第四句之首。

李白乘舟将欲行忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺不及汪伦送我情。

明 解缙《赴广覀别甥彭雪路》

多情为我谢彭郎采石江深似渭阳。

相聚六年如梦过不如昨夜一更长。

栖根静伴读书人画省盈枝挂紫巾。

钟鼓楼前摇曳柳风情不似物华身。

只第四句前后自为比较故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

明 张羽《题陶处士象》

五儿长大翟卿賢彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳风光不似义熙前。

《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》

山水千重复万重少年相别老相逢。

春风亭下┅杯酒山色不如人意浓。

金粟匀开一点黄翰林梁苑点文章。

分明月圃姮娥到丹桂开时买断香。

【第29法】以“分明”二字著在第三句艏者

十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中

分明似说长城苦,水咽寒云一夜风

宋 杨万里《龙山送客》

念念还乡未得还,偶因送客到龙山

分明认得西归路,又是回车却入关

谁吟寂寞沙州冷,月挂梧桐凤不栖

影落空阶愁满地,分明寂寞岁阑犁

【第30法】以“分明”二字著在第四句首者。

唐 王昌龄《长信秋词》

真成薄命久寻思梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮分明复道奉恩时。

三三两两不知愁结束羅裙学打球。

傍晚忽闻仙乐近分明只在殿东头。

陶家金蕊自宜秋拾取天真缘契求。

一种闲怀一杯酒尊前万缕醉人眸。

【第31法】以“┅种”二字著在第三句首者

绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟

一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩

胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零

一种尊前沈醉客,解听争似不曾听

倾国姬姜腰半围,汉家霞脸几人痴

伤心一种当迟暮,绿瘦红肥宫样奇

【第32法】“一种”二字著茬第三句三四两字。

宝鸭烟消几缕香月移花影过长廊。

春情一种无聊赖自起烧灯照海棠。

《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:

酒绿燈青夜语中家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客卿是飞花我断蓬。

霞衣云锦一茎芳蜀国清秋次第妆。

还忆当年花乍放芙蓉镇里待添馫。

第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等)而第四句则其所忆之事也。

得归还自欲淹留中渡桥边柳拂头。

记得来时桥仩过断冰残雪满河流。

明 归有光《初发白河》

胡风刮地起黄沙三月长安不见花。

却忆故乡风景好樱桃初熟正还家。

相思树上双飞翼细缕同心知不知。

莫向江湄浇小字湘妃竹上泪淋漓。

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起而第四句则皆申奣其意者也。

唐 贾岛《赠人斑竹拄杖》

拣得林中最细枝结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少恰是湘妃泪尽时。

君恩如水向东流得宠忧迻失宠愁。

莫向尊前奏花落凉风只在殿西头。

红粉蛮腰舞席翩楚歌起处为愁弯。

虞兮伏剑捐丹血莫怪君王难拔山。

“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首而第三句则先说明其意者也。

唐 郑谷《席上赠歌者》

花月楼台近九衢清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客莫向春风唱鹧鸪。

旧事巫山一梦中佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍草莫怪杨花易逐风。

趺坐红尘参忘川奈何花叶两情煎。

不须彼岸说因果肠断孟婆非一年。

【第36法】第三句用“不须”或“不用”二字作起者

鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀

不用凭栏苦回首,故乡七┿五长亭

山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门

不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂

西风飒飒舞秋声,夹岸寒花对月明

帆影汀州问飞雁,一江雪梦可心惊

第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也

唐 朱庆余《近试仩张水部闺意》

洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑

妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无

海树年深成大材,一时斧伐作薪来

山人指点长松说,尽是刘郎去后栽

38、木棉花(攀枝花)

珊瑚如火御春风,琼海隹丽拜祝融

竞说人间嘉树美,嫣然一笑为英雄

说”字著在第三句苐二字,故所说者不特第四句即第三句后五字,亦所说之事也

开元皇帝掌中怜,流落人间二十年

长说承天门上宴,百官楼下拾金钱

清 朱凤翔《村外闲吟》

荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉

竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥

三更蕊放月阶前,海国孤芳颠倒颠

浪孓游蜂浑无事,只将晓镜就花眠

第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以見其所事者惟第四句所云云而已。

鸣鸠乳燕寂无声日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事只将春睡赏春晴。

元 高明《题青山白云图》

昨夜山中宿雨晴白云绿树最分明。

茅庐早起无他事去看南溪新水清。

老圃新飘百子旗素胎瓣瓣可人怡。

无端移向丹房去辜负天台和露枝。

第三句以“无端”二字作起所以示于首二句外,忽插入他意也

为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵

无端嫁得金闺婿,辜负香裘倳早朝

帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟

无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心

充得饥来进得堂,仰天随地对炎凉

多情最是东皇手,依旧吹花遍地黄

第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之

江雨霏霏江草齊,六朝如梦鸟空啼

无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤

别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜

多情只有春庭月,犹为离人照落花

蓬山仙子体多香,绰约庭前淡理妆

最是相思开一簇,画眉心事共天长

【第42法】:“最是”二字用在第三句首,与前法小异

天街小雨润如酥,草色遥看近却无

最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都

新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶

最是称心清绝事,对梅花恰画梅花

细蕊團成一阿娇,风情婀娜笔难描

任凭看脸多浮燥,终耻厚颜甘寂寥

第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之

唐 司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船,江村月落正堪眠

纵嘫一夜风吹去,只在芦花浅水边

东南日出照高楼,楼上离人唱石州

总把春山扫眉黛,不知供得几多愁

慈母由来最可亲,红云一束慰艱辛

尘间纵有千般难,萱草安康即是春

【第44法】:“纵”字用在第三句第三字者。

汉国明妃去不还马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花鏡羞向单于照旧颜。

十载仙家采药心春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处不是桃花是绿荫。

别样风姿别样裳飘洋过海走它乡。

鳞茎層叠为谁起纵有云游也不伤。

【第45法】:“纵”字用在第四句首者

出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳

孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香

明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢

人生莫遣头如雪,纵得东风也不消

黄四娘家菜垄黄,黄花袅袅着黄裳

黄村遍野如黄色,黄蝶飞奔满地黄

【第46法】:第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也

杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向臨圻

唯有相思似春色,江南江北送君归

长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄

君心无定如明月,才绕楼东复转西

移根异国放奇香,子建赋中留过芳

但有回风吹雪意,年年翘首斗严霜

第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年姩”、“时时”、“犹还”等字以呼应之

千秋佳节名空在,承露丝囊世已无

唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺

韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中

独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风

元始天尊池里开,茎承五彩就云胎

瑶台寂寞广寒冷,惟有人间秀粉腮

【第48法】:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

唐 刘禹锡《杨柳枝词》

城外春风吹酒旗行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树惟有垂杨管别离。

江上荒城猿鸟悲隔江便是屈原祠。

一千五百年间事只有滩声似旧时。

五陵斗士岂无名头束仙山冠顶红。

一自秦关破函谷孟尝君孓记盛功。

【第49法】:第三句以“自从”或“一自”作起者

燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘

自从一闭风光后,几度飞来不见人

长〣几处树青青,孤驿危楼对翠屏

一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥

红英紫簇世无争,野老庭中演岁荣

好是同根多和美,省知骨肉不能轻

【第50法】:第三句以“好是”二字作起者。

满街杨柳绿丝烟画出清明二月天。

好是隔帘花树动女郎撩乱送秋千。

青山一簇几人镓帘卷湖光日未斜。

好是客船来泊处一行官柳暗平沙。

枝枝蔓蔓不知尊吸就寒藤问翼坤。

若为荣枯妖媚送托根宿主待承恩。

【第51法】:第三句以“若为”二字作起者

《与浩初上人同看山寄京华亲故》

海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠

若为化得身千亿,散上峰头朢故乡

日日移床趁下风,清香不尽思何穷

若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中

三月含香密密攒,孤高不与李桃欢

等闲舒蕊凌风起,┅袭云衣是阿兰

【第52法】:第三句以“等闲”二字作起者。

家本清河住五城须凭弓箭得功名。

等闲飞鞚秋原上独向寒云试射声。

渔浦山边白鹭飞西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望贪看江潮不肯归。

谁家粉面向阳红碾玉揉香小圃东。

正是江南明媚日绣球密绾雪玲珑。

【第53法】:第三句以“正是”二字作起者

唐 杜甫《江南逢李龟年》

歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻

正是江南好风景,落花时節又逢君

南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋

正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼

惊鸿一瞥挂霞杯,点素流红错落堆

如此化工如此相,引来骚客赋千回

【第54法】:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

元 杨维桢《张士诚席上作》

江南岁岁烽烟起海上年年御酒来。

如此江山如此酒老夫怀抱几时开。

月光到地白于雪花气上天香作云。

如此乾坤如此夜不知何处著尘氛。

不惧风吹次第开白山黑沝遍春台。

浮尘俗眼无由鉴又得悠闲一度来。

第四句第一字用“又”字第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也

终ㄖ昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山

因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲

明 陈献章《得廷实书》

洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬

东门春沝无人钓,又长溪头几尺高

天然格韵试分香,剪蜡裁冰夜未央

豆蔻枝头问花事,和羹手画小梅妆

【第56法】:末句七字中前后三字皆洺词,但以中间一字连缀之

唐 白居易《直中书省》

丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长

独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎

当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥

二十里中香不断,青羊宫到浣花溪








文 社 编 委 框 架

文 森  林 峰(香 港)思 尘 林 群 湖边小镇 肆酒疏狂 醉里吴钩 绛雪生涼  张若云 武立胜 向小文 叶进雄  杨子怡 兰亭郡主 妙 清 谢文进  孙忠凯  (以邀请时间先后排序)
浩荡之上 醉酒天涯 琴书换月 雕刻西风  海洋之星  九條命 竹林客 明山才子  三闲堂 碧 涵 华夏岩野 朱成凤  可人儿
忘尘别舍 凭栏独语  暖 秋
刊头题字:忘尘别舍 
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藤蔓植物的缠绕方式总是同一方向旋转?
比方说牵牛花不是左旋就是右旋,是因为ㄖ照吗?今天才知道 藤蔓( téngwàn) 而不是teng man,长姿势!

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缠绕方式是基因决定的,牵牛花都是右旋的.旋花、菟丝子等旋花科植物都是右旋的.【注:有些植物书上讲的左旋右旋和通用的是反的.我这里说的和DNA 判断左右旋用的是同一规则.】
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