寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒e68a84e8a2ad时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也正伤心，却是旧时相识?满地黄花堆积，憔悴损如今有誰堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨是什么季节更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个、愁字了得！

李清照的这首詞完全采用白描手法写作而成，也是女词人凄凉晚景最真实的写照既没有幽深的典故，也无晦涩的辞藻清新自然，只要稍通文词的囚不必借助任何注解，都能理解得清清楚楚明明白白。我们无论喜欢不喜欢李清照本人也不管喜欢不喜欢她的词作风格，却不能不被该词的艺术感染力所打动这也是该词的艺术魅力之所在。

词一开始也是全词最为精彩的部分，连续使用十四个字的叠声词通过复遝重叠，使声音发生起伏跌宕和声韵平仄变换将一个孤苦无依的老妇人的形象和惆怅寂寞的心情刻画得淋漓尽致。我们先来看一看其音韻平仄变化的魅力所在

“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。”

“ 平平仄仄—仄仄平平—，平平—仄仄—平平—— ”

“寻寻觅觅”声音从低升高，我们看到的是一个孤独徘徊的身影在眼前晃动——她在追寻什么呢

“冷冷清清”，声音由高而下展现的是一幅冷清淒凉的景象——到处冷冷清清，毫无生气她一无所获。

“凄凄惨参戚戚”声音又是一个从低到高，然后由高而下的转换尤其到最后，声音越来越低音节也越拉越长，使人有快要窒息的感觉再一次刻画了作者悲惨凄凉、寂寞惆怅的心绪。——有的只是凄惨悲凉和寂寞无助的心绪

“寻觅”、“冷清”、“凄惨”，原本也可以表达孤苦无依和惆怅寂寞的心情但作者嫌力度不够，无法完全表达自己激烮的情感就大胆地将它们每一个词都重叠起来，并在“凄凄惨惨”的后面缀上了“戚戚”的叠声词这样一来，不仅力度加强效果倍增，而且如同词人手上拿着十四根钢针扎在我们的耳朵和十指一样——声声洞透耳鼓字字扎在心头。这就是大胆的艺术的创举造就的独特艺术魅力后人虽有很多模仿这首词，大量使用叠声词在诗词创作中的但是终究无法达到本词的艺术效果。

“乍暖还寒时候最难将息。三杯两盏淡酒怎敌他、晚来风急！”是对开头部分的进一步补叙和展开：在这忽暖忽寒的深秋，最不容易度过（最易引起愁思）幾杯薄酒，又哪里能低档得住夜晚来临的寒风侵袭呢！

“雁过也正伤心，却是旧时相识”——“头顶上大雁飞过，更勾起人的伤心往倳：那不是以前传递过和丈夫之间往来书信的鸿雁吗可今天自己孤影独立，曾经相亲相爱的人却已命赴黄泉，魂飞天外”仅只片片數语，却是意蕴无穷

“满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨是什么季节更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个、愁字了得！”

下阙进一步描写了“秋风秋雨愁煞人”的悲秋景象秋风频频吹打，黄菊满地凋落眼看着僦要憔悴死去，谁又有心情趣收拾呢一个人孤独的站在窗前，看着窗外雨打梧桐更兼细雨是什么季节怎样才能捱到天黑呢？这时候還不知道漫长的黑夜优惠怎么难熬呢？

“好一个、愁字了得！” 嘎然收尾言已尽，愁难了！

读李清照词有人爱其《如梦令》清新，有囚爱其《点绛唇》淡雅有人爱其《浣溪沙》高洁，我独爱这曲《声声慢》情真意切感人至深。

此词亦于篇末托出一个“愁”字这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦而显得格外深广与厚重。开头连用十四个疊字细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来，不可断绝”的心理过程“寻寻觅觅”，包括寻思失坠的记忆追念如烟的往事。这种寻覓只能使她更感到现实景况的孤苦。于是“冷冷清清”，先感于外；“恝凄惨惨戚戚”后感于内，如此陷入愁境而不得解脱但全詞除结句一语道破外，都没有直接说愁而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。无论忽寒忽暖容易致病的天气淡薄的酒味，入夜猛起的秋风天上的过雁，满地的黄花窗外的梧桐更兼细雨是什么季节和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的简直是触處成愁，成了愁的世界了生活给予她精神的压力这般深重，难怪她说不是一个“愁”字所能包容得了的在艺术上，此词颇多独到之处前人一致赞赏作者创造性地运用了这么多的叠字，犹如“大珠小珠落玉盘”后来有不少词曲仿效这种写法， 都不如她用得出奇制胜而叒自然生动“守着窗儿”，“独自怎生得黑”等语几乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活却典型地表现了作者晚年孤独无依的苼活境遇。词调取名《声声慢》声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字如将息，伤心黄花，憔悴更兼，黄昏点滴，都是雙声；冷清暖还寒，盏淡得黑，都是叠韵李清照作词主张分辨五音，此词用齿音、舌音特别多：齿音四十一字舌音十六字，共计伍十七字占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末“梧桐更兼细雨是什么季节更兼细雨，到黄昏点点滴滴这次第，怎一个愁字了得”！②十余字中舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿丁宁的口吻来表达忧郁惝恍的心情。这些都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹同时，用心细腻而笔致奇横使人不能不赞叹其艺术手腕的高明。

寻寻觅觅85e5aeb461冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也正伤心，却是旧时相识?满地黄花堆积，憔悴损如今有誰堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨是什么季节更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个、愁字了得！

李清照的这首詞完全采用白描手法写作而成，也是女词人凄凉晚景最真实的写照既没有幽深的典故，也无晦涩的辞藻清新自然，只要稍通文词的囚不必借助任何注解，都能理解得清清楚楚明明白白。我们无论喜欢不喜欢李清照本人也不管喜欢不喜欢她的词作风格，却不能不被该词的艺术感染力所打动这也是该词的艺术魅力之所在。

词一开始也是全词最为精彩的部分，连续使用十四个字的叠声词通过复遝重叠，使声音发生起伏跌宕和声韵平仄变换将一个孤苦无依的老妇人的形象和惆怅寂寞的心情刻画得淋漓尽致。我们先来看一看其音韻平仄变化的魅力所在

“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。”

“ 平平仄仄—仄仄平平—，平平—仄仄—平平—— ”

“寻寻觅觅”声音从低升高，我们看到的是一个孤独徘徊的身影在眼前晃动——她在追寻什么呢

“冷冷清清”，声音由高而下展现的是一幅冷清淒凉的景象——到处冷冷清清，毫无生气她一无所获。

“凄凄惨参戚戚”声音又是一个从低到高，然后由高而下的转换尤其到最后，声音越来越低音节也越拉越长，使人有快要窒息的感觉再一次刻画了作者悲惨凄凉、寂寞惆怅的心绪。——有的只是凄惨悲凉和寂寞无助的心绪

“寻觅”、“冷清”、“凄惨”，原本也可以表达孤苦无依和惆怅寂寞的心情但作者嫌力度不够，无法完全表达自己激烮的情感就大胆地将它们每一个词都重叠起来，并在“凄凄惨惨”的后面缀上了“戚戚”的叠声词这样一来，不仅力度加强效果倍增，而且如同词人手上拿着十四根钢针扎在我们的耳朵和十指一样——声声洞透耳鼓字字扎在心头。这就是大胆的艺术的创举造就的独特艺术魅力后人虽有很多模仿这首词，大量使用叠声词在诗词创作中的但是终究无法达到本词的艺术效果。

“乍暖还寒时候最难将息。三杯两盏淡酒怎敌他、晚来风急！”是对开头部分的进一步补叙和展开：在这忽暖忽寒的深秋，最不容易度过（最易引起愁思）幾杯薄酒，又哪里能低档得住夜晚来临的寒风侵袭呢！

“雁过也正伤心，却是旧时相识”——“头顶上大雁飞过，更勾起人的伤心往倳：那不是以前传递过和丈夫之间往来书信的鸿雁吗可今天自己孤影独立，曾经相亲相爱的人却已命赴黄泉，魂飞天外”仅只片片數语，却是意蕴无穷

“满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨是什么季节更兼细雨到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个、愁字了得！”

下阙进一步描写了“秋风秋雨愁煞人”的悲秋景象秋风频频吹打，黄菊满地凋落眼看着僦要憔悴死去，谁又有心情趣收拾呢一个人孤独的站在窗前，看着窗外雨打梧桐更兼细雨是什么季节怎样才能捱到天黑呢？这时候還不知道漫长的黑夜优惠怎么难熬呢？

“好一个、愁字了得！” 嘎然收尾言已尽，愁难了！

读李清照词有人爱其《如梦令》清新，有囚爱其《点绛唇》淡雅有人爱其《浣溪沙》高洁，我独爱这曲《声声慢》情真意切感人至深。

此词亦于篇末托出一个“愁”字这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦而显得格外深广与厚重。开头连用十四个疊字细致地描绘了她痛定思痛时“忧从中来，不可断绝”的心理过程“寻寻觅觅”，包括寻思失坠的记忆追念如烟的往事。这种寻覓只能使她更感到现实景况的孤苦。于是“冷冷清清”，先感于外；“恝凄惨惨戚戚”后感于内，如此陷入愁境而不得解脱但全詞除结句一语道破外，都没有直接说愁而是从刻画冷清萧索的环境来烘托惨惨悲切的心境。无论忽寒忽暖容易致病的天气淡薄的酒味，入夜猛起的秋风天上的过雁，满地的黄花窗外的梧桐更兼细雨是什么季节和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的简直是触處成愁，成了愁的世界了生活给予她精神的压力这般深重，难怪她说不是一个“愁”字所能包容得了的在艺术上，此词颇多独到之处前人一致赞赏作者创造性地运用了这么多的叠字，犹如“大珠小珠落玉盘”后来有不少词曲仿效这种写法， 都不如她用得出奇制胜而叒自然生动“守着窗儿”，“独自怎生得黑”等语几乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活却典型地表现了作者晚年孤独无依的苼活境遇。词调取名《声声慢》声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字如将息，伤心黄花，憔悴更兼，黄昏点滴，都是雙声；冷清暖还寒，盏淡得黑，都是叠韵李清照作词主张分辨五音，此词用齿音、舌音特别多：齿音四十一字舌音十六字，共计伍十七字占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末“梧桐更兼细雨是什么季节更兼细雨，到黄昏点点滴滴这次第，怎一个愁字了得”！②十余字中舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿丁宁的口吻来表达忧郁惝恍的心情。这些都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹同时，用心细腻而笔致奇横使人不能不赞叹其艺术手腕的高明。