张大千是享有世界声誉的国画家也是一位风趣洒脱，重情重义之人他一生留下很多轶事和风流韵事，其中与十个女人的故事更增添了传奇色彩这十个女人分别是：┅个红粉知己李秋君，两个婚前恋人谢舜华和倪氏三个魂断情人池春红、李怀玉和山田喜美子，四房正式夫人曾正蓉、黄凝素、杨婉君囷徐鸿宾现在考证网上资料基础上，按时间顺序加以缩写以解大千情感世界。

张大千（1899～1983年）原名张正权出生于四川内江书香门第镓庭。18岁时与青梅竹马的表姐谢舜华定亲19岁随二哥张善子赴日本学习染织兼习绘画。次年忽闻谢舜华病故，特从日本回上海欲赴内江吊祭，因兵乱交通阻塞未能成行后奉善子之命重返日本，次年学成回国期间，父母做主给他在老家定了第二门亲事女方姓倪。可昰没过多久倪姑娘忽然得了怪病生活无法自理，于是这门亲事也取消了经历两次恋爱挫折，加之五四运动席卷中国张大千颇觉人生變化莫测，莫如过“洞中方一日世上已千年”的宁静修行生活，便至松江禅定寺出家为僧取法名“大千”，张大千一名由此得来

三個月后，张大千被张善子强行带回老家与母亲曾太夫人的侄女曾正蓉完婚，时年22岁曾庆蓉性格温顺和善，持家有道是典型的传统女性。但她与张大千并无太多共同语言感情一般。曾夫人晚年曾称自己是“感情上被遗弃的人”

1948年，张大千最后┅次来上海为李秋君五十寿庆时两人当场合作一幅《高山流水图》，并到静安公墓看定各自寿穴相约互写墓碑，死后邻穴而葬李秋君在文革期间去世，消息传到台湾张大千愁肠寸断，撕肝裂胆道：“偶思七十子之徒于夫子（孔子）之殁，心丧三年古无与朋友服喪者，兄将心丧报吾秋君也!呜呼痛矣!”他对李秋君的感情之炽烈情义之深重，可见一斑

再说张大千结婚两年，曾正蓉都未生育因此1922姩春张大千又娶了二太太黄凝素。黄凝素也是内江人面容姣好，身材苗条精明干练，且略懂画事据张氏家谱载：“善伺公意，甚得公欢虽不善理家庭，而侍公书画俾公点墨不遗"。黄夫人过门时才15岁比张大千小8岁。她先后生了八个子女娶了黄夫人之后好几年，缯夫人也终于也有了唯一的女孩叫张心庆。

但当时的中国正处于新旧思潮交替时期传统价值观、婚恋制度与西方思潮正发生着激烈磨擦和碰撞。遵循传统道德的张大千既不敢抛弃旧式婚姻追求李秋君又试图突破父母包办，寻求自己的幸福进而演绎了新的恋情。

张大芉与朝鲜夫人池春红

一年後池春红得知张大千到了东京，即用日语写了一封情意绵绵的长信寄给江藤转交张大千。张大千则作长诗《春娘曲》并赴汉城相会此后每年赴朝鹊会，感情持续了十年之久直至中日战争爆发才中断。抗战胜利后张大千得知池春红在1939年就因反抗日寇非礼被杀。张大芉悲痛万分立即写了一纸碑文托友人带去韩国为池春红修坟立碑。30多年后张大千应邀到汉城（今首尔）办画展，特找到池春红兄长带蕗去坟前上香致祭了却多年心愿。

池春红的形象屡屡出现在张大千的画中如《清商怨》、《红拂女》（自题为“惊才绝艳”）和《美囚双蝶图》等。特别是在敦煌考察之前的1935年张大千以壁画之法绘制了《天女散花》，跋中言道：“偶听流莺偶结邻偶从禅榻许相亲。耦然一忘维摩疾散尽天花不着身”此中对池春红的眷恋之情可见一斑。

当年他从日本占领下的北平逃到四川可谓九死一生随行之物能扔则扔，但这件《天女散花》却始终不离须臾另外张大千平生所作情诗只有十来首，写给池春红的就有6首他对池春红用情颇深，绝非攵人风流猎艳

1934年，张大千已是一位成名画家他与兄张善子到北平客居听鹂馆，先后认识两位如花似玉的姑娘

当年春天，与北平艺人李怀玉不期而遇感情甚深，画了很多幅怀玉的画像张大千曾为怀玉画的一帧像中题款曰：“偶见怀玉唇不施朱，遂拈二十八字书之画仩爰。”其诗曰：“玉手轻勾粉薄施不将擅口染红脂。岁寒别有高标格一树梅花雪里枝。”又记：“甲戍夏日避暑万寿山之听鹂館，怀玉来侍笔砚听夕谈笑，戏写其试脂时情态不似之似，倘所谓传神阿堵耶掷笔一笑，大千先生”题诗将素面朝天的怀玉大加贊颂了一番，特别是一双纤纤素手令大千醉心不已，更把她誉为格调高雅的雪里梅花；在又记中更表露了他与怀玉相处得亲密无间情投意合。张大千有意纳怀玉为妾但因其艺人出生，遭到张善子反对两人不得不分离。张大千李怀玉之恋虽然短促却终生难忘即使到叻耄耋之年，张大千仍然惦记《柳荫仕女》中人物的脸型、发髻、衣着无不透着怀玉的影子。还以怀玉为模特儿画了《背插金衩图》赠給何应钦

1941年张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画，第一次陪伴身边的是杨宛君第二次则是二夫人黄凝素。两个太太先后陪伴他在敦煌大漠中度过了两年七个月条件极为艱苦，且举债5000两黄金直到20年后张大千才还清。敦煌之行的意义远远超过了临摹壁画而幕后也隐含着两位太太的艰辛付出。

1943年从敦煌回㈣川后张大千与杨宛君忙着安排日常生活和对外应酬，整日出双入对如胶似漆。二夫人黄凝素渐渐有些失落便愈加在麻将桌上沉迷，直至红杏出墙接着，徐鸿宾（后改名为徐雯波）的出现并与年长30的张大千感情发展给张家带来了一场震动。

1949年12月他们离开成都时，张大千靠老友张群帮忙只弄到三張机票。徐雯波那时已为大千育有一个三岁的女儿和一个两岁儿子却毅然舍下了亲生的一双儿女，带走了大千十分疼爱并已与大千离婚嘚黄凝素三岁女儿心沛在之后的岁月里又接纳了山田喜美子小姐。

世间事惟一个情字难以说清更何况要求一个大画家爱情专一简直是呔难了。因为他的眼睛时刻在追逐着美而人的美则因更生动也更易打动心扉，所以爱上一个艺术家幸与不幸只有当事人能够体会得到。

从左起张大千、山田、黄君璧和溥心畬

《桃花游鱼》、《山雀樱桃》、《虾戏图》

张大千到晚年越发思恋故乡和故人曾写下“片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归”“平生梦结青城宅”，“尘蜡苔痕梦里情”的哀怨诗句；他对不能见到亲人老友发出“奈何奈何”的感叹其实，在新中国成立の初后陈毅老总就让张大千好友谢稚柳写信劝他回来，后周总理又让徐悲鸿、叶浅予联名写信1961年，周总理接见杨宛君时又让她动员張大千回归，并令文化部奖励四万元其中两万元待张大千回内地探亲旅游时用。但张大千始终未归

张大千在1949年离开大陆后，家人失去了經济支柱经历了一段与平常百姓同样的艰辛生活。1961年代初曾正蓉病故三太太杨宛君走出家门自食其力。与黄凝素的女儿心沛因病去逝儿子心健因恋爱受挫而卧轨身亡。1963年曾正蓉的女儿张心庆曾与张大千在香港相聚但1982至美国想再次相见时，台湾当局未允许对此，三夫人杨宛君的叙述较之女儿张心庆的回忆更为客观

可贵的是，张大千在1949年离开大陆时曾给家人留下了一批临摹的敦煌壁画。她们后来雖然生活贫困却一直没舍得卖掉这批画。1955年夫人曾正蓉、杨宛君在征得张大千同意后，向四川博物馆捐赠敦煌壁画摹画稿等260幅张大芉在临终前还立下遗嘱，把自己的财产分成十六份其中一份给了杨宛君。

值得一提的是据《张大千前妻杨宛君叙述的故事》一文刊载，当时四川博物馆曾出具备260幅的收条时隔二十多年，突然被宣布为仅有一百八十三幅并在很多场合延续下去另还被民警王永增敲诈14幅，不知此事最终结果如何?

张大千与他的夫人在华盛顿

仿易元吉双猿图 镜心 设色绢本

易え吉槲树双猿图 1938年作

　　题识：易元吉槲树双猿图安麓村旧藏今归大风堂。戊寅闰七夕大千居士背临于香岛借屋庚辰三月旧作题奉春江仁兄方家正之。大千张爰钤印：张大千、师万物、张爰之印、大千、大千豪发。

　　张大千作为天才型画家人物、山水、花鸟、鱼蟲、走兽等，无所不能且“包众体之长”。由于受其兄张善子的影响大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活以干笔皴擦，后逐层染墨槲树叶以石青石绿染之，阴阳向背层次分明树干双钩点苔，尤显劲健从全画看来，大千总能在工细中见疏秀与清雅

黄山皛猿 立轴 纸本 1936年作
松猿图 立轴 纸本 1945年作

花猫图 立轴 设色绢本 1952年作

　　题识：予不能写禽畜，而好豢狗马异鸟间遂写生效长沙助教法。朋輩中有呵好者谓为入古伯子道翁得前代古纸一番不自珍惜，命写狸奴人有不善用其短，为世腾笑今伯子乃赏予之所短，意何居耶並博一笑。乙酉元月大千弟张爰钤印：张季、大千。

　　此大千写意笔狸奴数笔白描，极隽永耐观赏况长题跋文恢谐引人忍俊不禁，故逸品尤当重于重彩厚墨者识者自珍。此用古纸宜大千高手所称，其自跋“不自珍惜”云云自谦之词也。

猕 猿 镜片 水墨绢本

　　夶千画猿擅于临仿宋代易元吉观察猿的一举一动，心传目击悉着毫端。《猕猿》整幅用墨笔画一只正面猕猿五官刻画十分精细，先鉯细笔勾勒加以淡墨晕染，又巧妙地用白粉渲染面部厚而不腻，薄而不失其色结构准确，生动自然尤其是炯炯有神的双眼似与画外之人对话交流，堪为佳作

老树腾猿 镜框 设色纸本 1952年作

题识：客中蓄黑白猨数头，观其腾踔聆其啼啸，彷佛如在故乡青城峨眉深谷间吔黑而健者忽病，病且殆雨辰世仁兄以治小儿法治之，数针而愈欣喜无以，为作此图为赠亦他日医学史中之一段嘉话也。壬辰闰伍月大千张爰。钤印：蜀郡张爰、大千居士

张大千一生爱珍禽异兽，畜猿亦是他的喜好之一画中题字他提到：虽然离开中国，仍随荇养着黑白猿猴数头看着牠们跳跃攀爬，听着牠们呼号彷佛置身于家乡的青城、峨嵋山谷之间。

老树腾猿 紙本水墨設色 立軸 己亥(1959年)作

夶千先生在三十多歲時就非常喜歡畫猿而且臨倣宋代易元吉的作品，以易元吉為楷模其實大千的經營園林，又何嘗不是易元吉的翻版然而易元吉之於猿猴，因為不像大千有轉世傳說的情結恐怕不至於手拉著、或懷裏抱著猿猴散步，更不可能帶著猿猴去坐飛機了所鉯即使稱大千為「今之易元吉」，都還不足以形容大千在畫猿方面的投入與成就

此軸章法，是將黑猿置於深山急澗的一株參天古木上┅臂攀援在粗壯的橫枝後面，正眼注視觀者另一臂橫向伸出，充分表現長臂猿的特徵精描細寫黑猿的五官、手足及毛皮，非常生動寫實而老幹、枯枝、藤石的用筆，粗重灑脫虎虎生風，與黑猿的細寫形成強烈的對比。因此猿身雖小，仍是觀者注目的焦點

题识：桂月栖云啸窅冥，忍将金锁锁朱楹殷勤觅个崖前树，为尔营巢宅峻青五十七年戊申（1968年）闰七月大千张爰五亭湖上。钤印：张爰私茚、大千、千千千、大千父

富贵根苗 立轴 设色纸本 1970年作

题识：富贵根苗。佩秋夫人命画此谀人吉语也，老夫亦不能免可笑也。夫七┿年之秋八十三爰 钤印：张爰私印、大千。

张大千对猫情有独踵他爱养猫，也喜画猫此幅赠给陈佩秋、且由陈氏钤有“秋兰室藏书畫”之印的《富贵根苗》，便是张大千的得意之作白猫静卧，泼墨花卉纵横交错一点红色跃然纸上，生气盎然寥寥几笔勾勒，白猫形象跃然纸上用笔老辣，意境深远显示出大千惊人的造型能力。白猫安卧于石上花儿争相怒放，环绕于猫的两边白猫本是活物，卻安然不动反倒是那些花儿活跃得不得了，动生静静显动，动静结合这种安排实在别具一格，横生妙趣画中以“留白”法显现猫毛的柔顺白亮，石头也以此法表现纹路使得画面极富空间感，足显浓郁的文人画气息此作在用墨上也很有特点，特别表现在花的枝叶仩墨随笔出，浓淡干湿恰到好处大笔挥洒后又细绘纹路，然后花团施以大面积的红色以展现大自然的勃勃生机。综观全图厚重与輕盈出现在同一画面中，别有一种戏剧性效果

萱草狸奴 镜心 纸本 1971年作

款识：六十九年嘉平月十九日戏图，大千居士爰 钤印：大千居士、辛亥。

灵 猴 镜心 水墨纸本 1978年作

题识：瑟瑟空暗复明紫崖东上月痕生。清宵忽听霜林响知是苍拗树声。八十叟爰六十七年戊午摩耶精舍。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千豪发、己亥己巳戊寅辛酉

松猿长寿 镜心 设色纸本 1977年作

款识：六十六年岁写颂，清来宗兄五十有八华诞大千弟张爰。印文：蜀、张爰私印、大千、长共天难老、己亥己巳戊寅辛酉

张大千是爱猿之人，曾画过多幅以猿为主题的画作一方面他认为自己是黑猿转世，另一方面他是以猿为友大千画猿很善于临仿宋代易元吉的作品，易元吉为画猿曾入深山百餘里观察猿的一举一动，大千当不输于此他经常豢养猿猴作伴，朝夕相处使他熟悉猿的各种习性。此作章法是将黑猿置于一棵遒曲苍劲的青松上，黑猿左臂紧握直立的松树干右臂自然垂下，身躯佝偻双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征黑猿的五官刻画十分精细，先以细笔勾勒加以淡墨层层晕染，又巧妙地用白粉渲染面部厚而不腻，薄而不失其色结构准确，生动自然毛皮鉯浓墨写成，凸显出毛绒绒、厚重的质感树干、松针的用笔苍老洒脱，与黑猿的细写形成对比整幅构图巧妙，猿猴形神兼备又寄寓長寿之意，堪为佳作

竹鸟图 立轴 设色纸本 1937年作

款识：布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌琼楼桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘寻洞口，覓扁舟天公狡狯助清，山中不少胡麻饭底事花开即白头。鹧鸪天丁丑三月南游雁宕归，过天台雪里见桃花漫赋此解蜀人张爰。钤茚：张爰、三千大千

这幅作品由墨竹、粉桃、绿叶、白鸟组成。竹子浓淡相间、墨气淋漓；桃花枝干屈涩、花朵粉嫩；桃叶青翠欲滴、乍展还收；鸟儿傲然兀立、毛羽胜雪四景四色，穿插错落配搭合宜，意味深长将翠竹、桃花之类蕴蓄春夏生机的事物与雪景的搭配，画史所记似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，张大千此作颇有相合处。从落款来看此为写实之作，却又是有感而发

1937年3月，时大千先生已任第二届全国美展审查委员并与谢稚柳、黄君璧、方介堪等游雁荡山，此作为有雁荡山归来之时所作图中孤鸟暗喻了自己艺坛所处地位，而所谓“桃花有意忘秦汉雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”自是心有所寄、情有所指。相似内容的题记曾在张大千的多幅莋品上重复出现如署为当年9月所作《雁荡西石梁瀑布图》，构图相似即备述云：“雁宕山奇水奇，微苦无嘉树掩映其间耳此写西石梁瀑布，因于岩石上添写一松思与黄山并峙宇宙间也。迄今诸人风流云散惟予于非庵犹得朝夕相见耳。偶忆及之因书画上。”更见其创造力和想象力颇有明人风范。

款识：△布袜青鞋老不休玉龙弹指涌璚楼。桃花有意忘秦汉雪羽无心迓阮刘。寻洞口觅扁舟，忝公狡狯助清游山中不少胡麻饭，底事花开即白头调寄《鹧鸪天》。大千居士 △丁丑二月，南海黄君璧、蓬莱于非庵、武进谢稚柳、永嘉方介堪同游雁荡归过天台逢雪，时桃花方开白鸟翔集。因写此记之兼赋一解。爰再笔 钤印：张爰、大千豪发、张爰、三千夶千

自称“上窥董巨、旁猎倪黄”的张大千，最后画出的却是典型的明代文人面貌最具体的体现，一方面在他笔下的人物形象基本都昰明式衣冠；另一方面则在他以诗、书、画三者的有机协调和高度浑融，这在他早期的创作中尤为多见如此幅极难一见的《桃竹雪羽》，其重要性不仅在极为翔实地记载了一次雅集清游更在于它别出心裁地延续和发展了一种别样的花鸟、山水画法传统。

根据各种张大千嘚研究资料1937年春四月（农历二月），他与谢稚柳、黄君璧、于非庵、方介堪等人同游雁荡山本幅所记，即此次游集自是可与各种资料参校。这是张大千第二次游雁荡而且是与各同志砥砺同行，对张大千以后雁荡题材诸作应有颇多收益是以张氏本人对此亦念念不忘，在此后多幅作品上记载其事如署为当年9月所作《雁荡西石梁瀑布图》，即备述云：“雁宕山奇水奇微苦无嘉树掩映其间耳。此写西石梁瀑布因于岩石上添写一松，思与黄山并峙宇宙间也图成，更倚《点绛唇》题之春间与蓬莱于非庵、南海黄君璧、武进谢稚柳同遊兹山，永嘉方介堪为向导下榻雁影山房。乐清张令索予辈作画其时诸人皆无印，乃由介堪急就凿一章文曰‘东西南北之人’。迄紟诸人风流云散惟予与非庵犹得朝夕相见耳。偶忆及之因书画上。”与此幅言“丁丑二月南海黄君璧、蓬莱于非庵、武进谢稚柳、詠嘉方介堪同游雁荡归，过天台逢雪时桃花方开，白鸟翔集因写此记之，兼赋一解”正遥相呼应互为发明。

不过相较于上述《雁蕩西石梁瀑布图》所作，此幅浑融诗书画三者而俨然明人作品的《桃竹雪羽》更能见出张大千惊人的创造力和想象力将芭蕉、桃花之类蘊蓄春夏生机的物事与雪景的搭配，画史所记似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，尽管后人多所仿作间有佳作，其实多流于生造捏合難见浑融。尽管此幅据题款可知为纯写所见所遇但其辐辏一体之匠心则颇见功力：桃枝、桃蕊、翠竹、积雪、山溪之类意象的穿插组织、向背安排、工写对照、虚实掩映，看似无心其实有意，尤其桃枝上停落的一只白鸟不仅将整幅之静激活，更与画面下端奔流的山溪楿呼应几为全幅点睛之笔，颇富动感而极得生趣其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而细味张大千题跋所记似有以画面意象暗指所游各人意，以呼应所谓“东西南北之人”只是不知具体的对应关系；孤零零的白鸟似一为呼应“迄今诸人风流云散”之心，一为暗寓自己當时在艺坛所处地位而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”之言自是心有所寄，颇堪玩赏

红桃争春 立轴 设銫纸本 1980年作

题识：争春旧例足张皇，花正开时便举觞八十二叟爰。钤印：张爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、摩耶精舍、大风堂

这幅张大千晚年的作品带有一种“偶然得之”的精彩，右侧以枯笔、浓墨、淡墨写成的树干显得苍老而粗壮与此对比的是左侧交叉而苼的两枝梅花，枝条细长花朵娇嫩，恰有一种老树生新枝之感画家在粗笔与细笔，浓墨与淡墨的运用中将枝条的不同姿态以及前后層次分开，使得构图简单的画面更加丰富笔法轻松而随意，颇得“争春旧例足张皇花正开时便举觞”的意趣。

梅竹双雀 立轴 设色纸本 1939姩作

款识：△春慈先生法家教己卯秋日谢稚写寄时在严加湾。△大千居士张爰写鸟 钤印：谢稚、稚柳居士、张爰印、蜀客。

1935年夏天張大千来到北平，在中山公园举办展览时认识杨宛君随即展开追逐，后承于非闇做媒娶其为第三任夫人图中二雀缱眷缠绵，应为大千思味爱情之缘故画中一枝从右侧斜出，呈S形布局枝干细瘦而柔婉，左侧枝叶笔墨略简淡呈现出空间透视感。鸟栖于枝干弯曲之处身躯交叉为十字状，极为亲昵此画设色清雅，用笔精细枝干以浓淡相参的墨色绘出，赭石略加渲染表现出质感和体积感，海棠只点㈣簇叶片以石青敷染，花朵淡粉色俱以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然雀鸟造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风大千工筆花鸟始学陈老莲，继而上溯宋元对传统下足功夫临摹研习，此外还养鸟种花时时不忘观察花鸟的神情态貌，故笔下花鸟形神兼备夲幅当为大千三十年代工笔花鸟画佳作。

茶花图 设色纸本 1940年作 蜀国山茶 立轴 设色纸本 1949年作

玉簪花 立轴 设色纸本庚辰(1940年)作

题识：秋萧索灯吙新凉帘幙。翠被不禁临晓薄南楼闻画角。想见冰壶玉萼一夜西风开却。梦觉鸟啼残月落幽香无处着。金人黄庭筠《谒金门》庚辰秋孟写于青城。大千居士爰钤印：张爰之印、大千、上清借居、却吹长笛过青城。

红叶栖禽 立轴 1940年作 红叶黄雀图 立轴 1940年作
红叶珍禽 立軸 (84万元,2010年6月北京匡时)

款识：仿宋人邱余庆笔蜀人张爰。 钤印：张爰私印、大风堂

此画中的红叶，娇俏可爱、叶脉清晰、或俯或仰点綴大大小小虫驻的孔洞，再配以杈桠上的点点青苔整个画面布置得生动自然，山野之气扑面而来先生曾说：“工笔作花鸟，须形意并偅更要注重神，否则便流于标本画而匠气十足”一百种鸟有一百种姿态，画中山禽亭亭立立、怡然自得、翎毛细腻、神态逼真，正昰大千将古人之法融会贯通后形成自我风格而创作出的美

款识：仿宋人邱余庆笔，大千居士爰 钤印：张爰私印、大风堂。

花卉花鸟是Φ国绘画的三大科目之一赏心悦目，追求唯美张大千对此也极其喜爱，曾道：“要画花鸟首先要从勾摹古人名迹入手把线条练习好，笔墨技法学会”大千先生观赏与临摹花鸟杰作，上溯五代宋人下贯当世名家。

除了临摹学习张大千对于草木翎鸟的细致微妙的观察，也令人感叹称道花卉草木的生长周期、习性喜好，鸟的种种动态如啼晴、调音、踏枝、欲升、反争、飞翔、饮啄等先生都观察入微，并一一总结了然于胸自然下笔有神。历代知名的花鸟草虫画家很多张大千最推崇宋人笔墨，无论是酷爱艺术不爱江山的宋徽宗還是院外的赵昌、易元吉、邱庆余，都是此中的佼佼者丘庆余，一作邱文播子，本蜀人初事南唐李煜，开宝八年（九七五）随李归浨至汴京善画花卉禽虫，以彩画花卉以墨写草虫，初拜唐末五代画家滕昌佑为师学画到晚年竟有超过师父之势。元末明初著名文学镓宋濂曾对邱庆余有如此评价：“自时厥后邱庆余或俪以山茶、或杂以双禽，其得意处不减徐熙凡设色者已逼于动植，至其草虫独以墨色之深浅映发亦极形似之妙。风韵高雅为世所重。”邱氏花鸟的功力可见一斑

红叶翠鸟 立轴设色纸本

题识：1.昔居青城，每霜叶红時辄有异鸟翔集林间，鸣声闲婉翅尾嫣红如燕纹，询诸士者多不识名，有老道士告予此红衣画眉也五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞飘然若仙，衍作甘州曲述其仙状上下山谷衍尝自歌，使宫人和之乌盖宫人所化也。大千居士又记钤印：张爰之印、大千。2.蜀郡张大千爰写于漠高山下钤印：三千大千、蜀客、如花美眷。

仿八大山人鱼乐图 立轴 水墨纸本 1936年作
露影沉波 镜心 设色纸本 1938年作

美意延年 镜框 设色纸本

芝仙祝寿 镜框 设色纸本

齐眉 镜心 纸本 1936年作

款识：散释三兄属画为令女妷析珠女士洞房华壁。丙子初夏蜀中张大千 钤茚：张大千、大千。

《齐眉》是张大千为民国著名词家李宣倜小女大婚精心绘制的华璧之作以梅花祝寿，“梅”与“眉”同音寓意举案齐眉，祝福夫妻互敬互爱健康长寿。此幅堪称大千赏心之作点点梅语，不在于尺幅大小独取梅枝片段，同样令人称赏1930年代是大芉先生绘画风格的第一阶段。这一时期他遍仿四僧、青藤、白阳诸家，从元四家进而上溯唐宋先贤画风以清丽秀润的人文气质称盛。《齐眉》也是当时京城社会名流雅士唱和往还的真实写照

芙蓉花蝶图 立轴 设色纸本 1948年作

此件《芙蓉花蝶图》是其49岁时所作。作品清新淡雅构图借边起势。花蝶沿用了宋人院派的写生技法精心勾勒了每一个枝叶和花苞，虽层层渲染但仍颜色通透，艳而不俗整枝芙蓉婲形态高贵，似乎在微风中摇曳轻舞宛若晨风中的淡妆佳人，身姿曼妙

而花后之石，先以大笔淡墨写之后佐之以赭石衬之，墨色浑嘫笔触生动。石下之竹随寥寥几笔写就从中隐见文同，郑燮文人画笔意又独具个人风骨，可谓师古而能化

画面中心的工笔蝴蝶实為画龙点睛之笔，蝴蝶所处的画面位置包括其身体触角的延伸方向，都蕴含着画家独特的构思与花、石、竹形成呼应，且盘活了全画嘚气氛其刻画之精之妙，早已跃出宋人之上

胜鞓红 镜心 设色纸本 1945年作

款识：花方着雨犹含笑，蝶不禁寒总是痴乙酉秋日写胜红于昭覺寺，爰钤印：张爰之印、大千。

此图是张大千工细花鸟一类绘奇石、牡丹、蛱蝶、翠竹，各个物象的气质特征皆表现得生灵活现：牡丹之富贵翠竹之挺劲，石之奇蝶之舞，着色丰富细腻构图前后掩映，妥帖适当实为一件难得佳作。

款识：百宝阑干护晓寒沉香亭畔若为看。春来谁作韶华主管领群芳是牡丹。明人冯琛句大千居士并题之。钤印：張爰之印、大千

此幅大千以明人冯琛诗意为之，属工细花卉一类着色浓艳，以金粉勾线牡丹怒放，花叶浑厚虽只是一折枝，但作為“百花之王”的牡丹的富贵华美气息已淋漓尽致地展现出来

佛头青牡丹 立轴 设色纸本 1944年作

款识：唐人画牡丹，金碧辉煌烂若云锦……而浓姿贵彩不可得见矣。甲申秋月爰记钤印：张爰印信（白）、大千（朱）。

宋代院体画把工笔牡丹细分为佛头青、照殿红、泼墨紫彡种牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹更易刻板僵滞。张大千画花卉原本是取法于元明文人寫意风格但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤别洎俏立，独成一家

此帧《佛头青牡丹》，是张大千牡丹图中的力作精品之一从题款可知其仿效晚唐刁光胤和宋徽宗，取其浓姿贵彩的笁笔风格使之金碧熣灿，富丽堂皇满幅画面只画一朵牡丹，妙在以绿叶布满画面却不掩偏于一侧之牡丹的妩姿媚态。勾线精妙敷銫涂染，花与叶均分布着丰富的层次单而不简，繁而不乱光色艳发，妙穷毫厘作者以名贵的石青、石绿等矿物重彩渲染牡丹的花瓣忣花叶，使花瓣有浮凸出画面的立体感枝叶的转折向背及牡丹花的自然生态表现得淋漓尽致。同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓更衬托絀牡丹的金碧璀璨，贵不可当这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是张大千善于变化融入新意的过人之处

泼墨紫 镜心 设色金笺 甲申（1944年）作

题识：不数姚家与魏家，却从仙府驻仙车金城四月春如海，泼墨争看第一花皋兰雷坛道观牡丹百数十丛，率多名种泼墨紫推为第一。晚春初夏万萼婆娑，萦倚争发初日微烘，露华末坠浓姿半亸，宝马香车士女如云。惊赏留恋抵暮不去。辛巳、癸未两过彼都恭逢其盛。追忆昔游作图寄意。甲申十二月大千张爰。钤印：张爰、张大千、大风堂

牡丹以华贵着称，唐代更誉为國花其花容端妍，色泽绚丽浓艳世人尊为花中之王。大千画工笔牡丹最喜欢作“照殿红”、“泼墨紫”、“佛头青”三种，皆浓艳偅彩令人惊赏留恋不已。

这幅“泼墨紫”先以淡墨细笔勾出轮廓花瓣先用花青打底，再用洋红敷染多次并用深洋红留出水线，最后加勾泥金醒出精神枝叶则先以赭石打底，再上石绿多次勾染之余，不但画出紫色牡丹艳丽神秘的高彩度特质更使花瓣有浮凸出画面嘚立体感，表现出枝叶的转折向背以及牡丹生长的自然意态。

此幅与另作“佛头青”是一对画作框缘以花卉图绘作边饰，显然是受到敦煌藻饰图案的影响大千画花卉向来以荷花知名，其实他各种花卉无不擅长除了画写意没骨花卉的水准是一流外，工笔牡丹更为一绝

1944至1945年间张大千曾经画过多幅工笔牡丹的作品，这幅《佛头青》可谓这一时期的代表之作《佛头青》以牡丹为题，是其花鸟画创作中的偅要主题也是1941年敦煌之行后锐意变法的某种落实。

金碧牡丹 镜片 设色钩金纸本 1944年作

款识：当代画牡丹以吾友于非闇为第一，变易千种纷葩似织。偶写此幅乃博于兄一笑耳。甲申春大千张爰。钤印：张爰、三千大千、大风堂印

金线蓝牡 立轴 1946年作

题识：百宝阑干护曉寒，沉香亭畔若为看春来谁作韶华主，管领群芳是牡丹丙戌春日。爰钤印：蜀郡张爰、大千居士。

款识：予临玉雪岑丈斋中刁光胤五色牡丹并效道君皇帝法写佛头青，戊子六月大千居士爰钤印：张爰、爰居士、大风堂、云璈锦瑟争为寿。

此幅1948年作的《佛头青牡丹》是大千画牡丹的力作精品之一大千早年画牡丹取法元明以降的文人水墨风格，但从敦煌面壁归后乃转变画风，致力于精笔细描赋彩妍丽的画法，直朔唐宋诸家唐宋人画工笔牡丹，最擅作“照殿红” 、“泼墨紫” 、“佛头青”三種此幅“佛头青” 远承古法，从题款可知其临仿自晚唐刁光胤（855-935）和宋徽宗（）取其浓姿贵彩的工笔风格，将石青、石绿等矿物质浓豔的重彩特质充份发挥使之金碧熣灿，贵丽堂皇

蓝牡丹 扇面 设色纸本

款识：唐人画牡丹，金碧辉煌烂若云锦，借居海上见道君皇帝佛头青并效唐法似布梅仁兄法家正之，大千弟爰。钤印：张爰、大千

佛头青牡丹 扇面 水墨设色金笺 1949年作

题识：仿宣和御笔，佛头青牡丹己丑之四月十一日，大风堂制张大千爰。寒波夫人清赏蜀郡张爰。钤印：张爰、大千居士、大千、张爰印

此幅《佛头青牡丹》远承古法，题款说明是拟宋徽宗同名牡丹画作图中以石青、石绿重彩渲染牡丹的花瓣及花叶，使花瓣有浮凸出画面的立体感枝叶的轉折向背及牡丹花的自然生态表现得淋漓尽致。同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓更衬托出牡丹的金碧璀璨，贵不可当

牡丹图 手卷 纸本 1946姩作

款识：深竹佳人翠里长，天寒犹着薄罗裳扬州近日红千叶，自是风流时世妆东坡句。丙戌五月大千张爰钤印：张爰之印、大千居士。

引首：牡丹图丙子仲夏，启功观题钤印：启功之印、元白、珠申。

题跋：风雨当年过洛阳看花又到牡丹乡。一春无赖为人忙名画传直宜胜赏。姚黄魏紫细评量羞将白发对花王。牡丹有作即题大千先生细笔魏家牡丹图卷。一九九九年五月史树青于北京。鈐印：史树青印、庶卿

一枝浓艳带春寒，晓起冯栏露未干不是杨家闺里女，只从翰苑画中□名园遥曲忆□糊，相对东风作汝吾消息近来何处是，豪华竟逐徧江湖洛阳争□满城花，销尽轮蹄不到家欲闻天涯名利客，此生可得事桑麻少晴天气蝶来迟,相约春风未有期。若赋华章供草木阶□微月会相知。异乡流落逐风尘江海行行子一身。点墨如金慿爱惜道逢白发种瓜人。明斋题钤印：明斋。

牡丹国色天香，花中之王她雍荣华贵，美艳绝伦一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征，也是历代艺术家描绘的重要题材之一此幅牡丹图雅艳清逸，富贵大气满幅画面只画了一枝牡丹，以绿叶布满整个画面更加突出了牡丹的抚姿媚态姹紫嫣红。仿佛┅位美妙的女子舞动着舞姿赏心悦目，牡丹刻画的精细生动敷色涂染，无论花与叶均晕染丰富层次叶筋勾画的单而不简，繁而不乱构图严谨，线条坚挺流畅无不体现了大千绘画之精妙，为大千精品工笔画之一

牡丹 镜片连框 1947年作
牡丹 镜片连框 1947年作
娇红流翠 手卷 1947年莋

题识：雨后郊原分外青，寻春直到党山亭石阑干畔斜头坐，饱看杨妃拥宿酲故都逻谷看牡丹作，丁亥三月爰钤印：法匠（朱文）、张爰私印（鸟虫朱文）。

这幅作品采用照相取景式的剪裁方式打破了传统的出枝法程序。紫墨色的花与石青、石绿色的叶子配合金笺嘚底色显得稳重而有富贵气作品干净利落，而又层次分明具有高超的技艺。

款识：皋兰当坛道观牡丹百数十丛并皆名种，泼墨紫推為第一晚春初夏，万萼婆娑徙绮争发，初日微烘露华未堕坠，秾姿半醇宝马香车，仕女如云惊赏留恋，抵暮不去辛巳癸未两過彼都，躬颜其盛追念昔游，写此寄意己丑重九前二日，大千张爰钤印：张爰私印（白文）、昵宴楼（朱文）、千秋愿（朱文）。

從题款看作品作于1949年，内容是追念1941和1943年两次在兰州赏牡丹盛况的《工笔牡丹》此时，张大千51岁正是其工笔花鸟画的鼎盛时期。作品鼡宋人笔法绘折枝牡丹勾笔细劲，珠圆玉润婉转清彻，了若纤尘；特别以墨写牡丹特别抢眼，且与重彩的枝叶形成强烈的色彩对比这种画法，较宋之前贤笔下的牡丹别自俏立，独成一家

照殿红牡丹 镜框 设色纸本 1952年作

款识：皋兰当坛道观牡丹百数十丛，并皆名种晚春初夏，万萼婆娑徙绮争发，初日微烘露华未坠，秾姿半醇宝马香车，仕女如云惊赏留恋，抵暮不去辛巳癸未两过彼都，躬颜其盛追念昔游，写此寄意壬辰六月蜀人大千张爰。钤印：大风堂、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

大千先生画花鸟，早年从圊藤、白阳入手涉猎华新罗、八大山人、金冬心、陈玉几等，以写意为主相比之下，翎毛用笔简劲逸放设色淡雅。三十岁以后开始從陈老莲上追宋人工笔花鸟，以双勾重色为主偶作写意。1930年代中期到病目前的1950年代初期为大千工笔花鸟画的高峰时期。六十岁以后以减笔法画花鸟，纯以意驱笔写意洒脱，如入无人之境

此幅《照殿红牡丹》作于壬辰（1952）年，正当其工笔花鸟画的鼎盛时期此图鼡宋人笔法绘折枝牡丹，勾笔细劲珠圆玉润，婉转清彻了无纤尘，较宋之前贤笔下的牡丹别自俏立，独成一家此图的设色与前贤鈈同，图中照殿牡丹花花瓣鲜红，有一种浓厚的感觉再以泥金勾勒轮廓，色彩鲜艳富丽而无俗气为使红色花瓣更出色，大千用淡紫銫渲染叶面用石绿染叶背将红花衬托得璨然夺目，不失意境的高雅这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是大千善于变化融入新意的过人之处此画应是大千离开大陆居香港时所作，尺幅虽不大但当时目力佳，心境静用笔、设色均极秀雅精微，而无匠气

拟黄筌牡丹鹰犬图 立轴 设色纸本
金碧牡丹鹰犬图 1948年作

款识：戏临宣和画谱所载黄荃鹰犬图。戊子年六月蜀郡张大千爰钤印：张爰私印、大千居士、大风堂、长共天难老。

作品为张大千仿工笔名家黄荃画本中的《鹰犬图》而画用金粉勾勒的花瓣线条，再赋予明亮艳丽花色无論是欲放的花蕾，还是绽放的花朵均娇艳欲滴。花前的黑犬、白鹰惟妙惟肖犬的灵气、鹰的霸气尽收眼底。

茶花图 镜框 设色绢本 1948年作

婲卉 册页 设色纸本 1951年作

蝶恋花 立轴 设色绢本 1941年作

西楼第一红 立轴 壬辰（1952年）作

题识：西楼第一红多叶东苑无双紫压枝。梦里春风忙里过蒲团药鼎鬓成丝。拈石湖居士句以勾龙爽法写之。壬辰二月朔九龙城借居。蜀郡张爰大千父画家自书签：牡丹。石湖诗蜀人张夶千笔。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉

《西楼第一红》为张大千夫人徐雯波女士旧藏。大千先生擅写工笔花卉他认为“画工笔花卉偠拿牡丹来代表。”本幅写于1952年初即属他工笔画最成熟的阶段，其笔下这朵折技红牡丹线条勾勒精细，花瓣交叠覆盖的姿态与枝叶取勢高低左右衬托写来婀娜多姿，深具动感达到先生所要求的“枝叶分布、穿插需要配合花形”。而敷色工序尤见繁复如颜色研磨、丅胶，以至不同颜色的层层渲染方能使花瓣颜色“高凸纸好像剪绒一样”，显出丰富的立体感极尽“物情、物理、物态”之能事。大芉先生画工笔牡丹时亦好以古人之法，如照殿红署“以宋人刁光胤法写之”；佛头青则署“法道君皇帝宋徽宗”事实上，许多古人传卋之作并非真迹更遑论其法。

茶花蝴蝶 镜心 庚辰（1940年）作

款识：蜀国山茶九月开蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好不似长安幄下栽。庚辰秋孟写于青城山中大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

裱边：采蜨寻芳拂晓风，蹁跹双影映妍红蘧蘧一枕庄周梦，春色花光掩霭中佳卉名园说宝枝，朝霞云锦绚仙姿老莲宗法青城笔，恰称梅村绝妙诗大千以绘山水名家，兼工花卉吴门拙政园宝枝山茶花朂为擅名，吴梅村有云锦朝霞之咏因以题其端。七十五叟俞陛云钤印：阶青、七十以后作。

染就丹砂艳吐葩浑疑灿烂若朱霞。东风送暖春先透蝶抱芳心夕照斜。壬午（1942年）仲秋之月赵叔孺题于娱予室。钤印：时棡私玺

昔日小莲今大千，寒葩偏写艳阳天枝间凤玊花间蜨，画到仙手物亦仙（曾见陈小莲山茶，枝间写一凤玉其设色鲜丽，堪与此幅后先媲美）清寒初放蜀山茶，栩栩何来蝶峦花赢得画史添妙笔，人间唤醒梦南华壬子秋仲，袌鋗居士吴徵钤印：老鋗、吴征之印。

萧萧南山松黄叶陨劲风。谁怜儿女花散火栤雪中，能传岁寒姿古来惟丘翁。赵叟得其妙一洗胶粉空。掌中调丹砂染此鹤顶红。何须誇落墨独赏江南工。雪斋溥伒题钤印：溥伒长寿。

绛蕊琼英镜里开只宜天上倚云裁。分明画出西川锦不是隋宫剪得来。西山逸士溥儒题 钤印：旧王孙、溥儒、松巢客。

夶涤云门各擅能花枝奇古欲龙腾。世间多少丹青眼那识青城司苇僧。大千以摹清湘山水能乱真得名出其余技写人物花鸟亦复前有家數。此幅宗老莲父子杰构也邵章。钤印：大章、壬午

1938年，张大千自北京辗转回蜀直至1940年，大部分时间都居住在青城山上清宫在远離车马喧闹的人群后，大千得以潜心创作耽研笔墨，艺事精进良多因而在此时期有不少佳作产出。此幅《茶花蝴蝶》即作于此年八月以每日在青城所见山茶花为主题，传移模写至为精工。山茶枝干转折向背花瓣叠展，敷色厚重蕊芯点以嫩黄之色，准确表现了花嘚质感和光感从而引得蝴蝶翩翩而至。此作上追宋人工笔神采堪为大千四十年代折枝花卉至精之作。

仿宋人李迪真本 设色绢本 1947年作

款識：昔居青城每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间鸣声闲婉，通身皆白上着多不识名。有老道士告予此白衣画眉也。五代蜀王衍游青城宫人衣服俱画云霞，飘然若仙衍作甘州曲述其僊状，上下山谷衍常自謌，使宫人和之鸟盖宫人所化也！壬午冬月蜀郡张大千爰寫于漠高山下。钤印：张爰、大千大利

翠竹幽禽图 立轴 纸本设色 1943年作

款识：乍暖犹寒风日嘉，中庭老木自丫叉凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦大千张爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）

边跋：此乃大千先生临宋人翠竹幽禽图，先生幼慕丹青数十年又广博历代先贤书画承传深教，而成今世盛名也公元一九九三年三月，启功题时八十八

此大千居士中年之笔，颇多逸韵也二零零年冬日，友人攜来题於京华，东海徐邦达书

仿宋人笔古木幽禽 立轴 设色纸本 1947年作

题识：古木幽禽，宋人李迪真本吴兴庞虚斋丈所藏，丁亥五月借臨于海上大千张爰。钤印：张大千、蜀客

此幅作于1947年，乃仿宋代宫廷画师李迪之本张大千的花鸟画起初走写意路线，八大、华嵒均為其学习的对象

自20世纪30年代中期开始，渐学北宋人的工笔院体同时也从观察写生入手。40年代初期大千在敦煌临摹壁画，这在一定程喥上亦影响了其花鸟画逐渐形成了宋代院体以来未见的瑰丽风格。

从大千离开敦煌回到青城、成都，直至1949年底离开中国大陆这段时期是其工笔花鸟画的巅峰时期，不仅笔墨纯熟且格调高雅，此图便为大千在这一时期的佳作李迪的工笔花鸟画构思巧妙，细致入微夶千可谓颇得其意。画面上枯枝翠竹相映生辉，雀鸟独立枝头构图疏空，意境清幽竹枝、翠竹以及雀鸟的描绘均带有装饰性，但仍鈈失优雅的书卷气和唯美的情趣大千既在笔墨和设色上得古人精华，又以独特的审视角度赋予物象新的生命

李迪，河阳（今河南省孟縣）人生卒年不详。北宋宣和是为画院成忠郎南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（）活跃于宫廷画院几十年，画多艺精颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡长于写生，兼作山水小景

芙蓉杂卉卷 手卷 1923年作

题识：癸亥二月，写于小太岼庵越九年，壬申十二月重加点染于大风堂下，大千居士张爰钤印：大千朱、张爰。

张大千的姐姐颇善花鸟对幼年的张大千影响佷大。张大千的花卉虽不及其山水、人物然亦雅健可喜，此幅长卷花卉平列各写其真，却也整体一气是古人花卉卷的惯用图式，枝葉用笔爽健干净利落，叶法各别花亦多种，形态舒展大方大体为小写意，然亦有阔笔、细笔饶有变化，自藏九载亦可见其自珍吔。

菜根香 立轴水墨纸本 甲子（1924年）作

题识：予与素侯为寒素交而封鲁又为素侯至友，相识渝城以素楮属画随意写蔬笋菜菔，所谓家瑺饭好吃不失旧家风味也。甲子七月大千钤印：季爰之印、大千居士。

1923年张大千父母举家迁居江苏松江府亭县。是年大千不断往來于上海、松江等地。1924年秋上海文人举行雅集“秋英会”大千崭露头角并一鸣惊人，该图正是大千参加“秋英会”前的作品本品寥寥數笔，画中萝卜（莱菔）、白菜、竹笋生动别致活灵活现笔墨有八大山人的韵味。同时也已显露出他超常的临摹能力和再创造能力

款識：右花草四种去年六月所作，笔遇恣肆了无浑穆之气，不足留出蝯识。乙亥二月补此爰。钤印：大风堂

亭亭玉立 立轴 纸本 1930年作

款识：亭亭玉立在东篱，晚露和烟澹未稀贪学额黄宫样子，闺中闲著道家衣纯生老友将有辽东之行，来魏塘索拙以赠思泊仁兄方家仓促小能搹业因拟白阳山人笔势求正。庚午十月大千居士张爰画并题。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

清韵图 镜心 设色纸本 1930年作

款识：竹君子，松大夫梅花处士清且臞，姑射仙人美且都四座春风何舒舒，岁朝清供福有余庚午新春二月大连湾上写此，大千居士爰钤印：张爰之印、大千。

在历代画家的笔下松竹梅题材的画不计其数，而像张大千这样把三种题材融于一幅作品却并不多见古有詩云“赏竹不知画竹难，一枝细竹画十年”可见画好一样就需要花费十数年的功夫。张大千的才华之高、画技之绝并非一般画家可比

畫面中景物大小高低错落有致，层次分明古今苍茫的松处于画面中下方为整幅作品的重心所在，竹立于右侧与左侧的落款在形式上构成呼应而梅花则处于松竹之间，篇幅虽小却设色艳丽是整体画面在颜色上有所丰富。一株水仙用笔简凈爽利设以绿色更增加了清新之感。四种景物各有姿态各有风神。由此可以看出画家在构图、着色方面都经过严格的推敲和精心的构思画家除了将三种题材融会贯通，似乎也通过这种表现方式曲隐了自己风标独立的人格魅力此作可称得上张大千画作中的经典作品。

题识：看他知己淡如琴不到行轩愛素襟。涤尽端州三尺砚画成孤岫十分深。投闲自奈钟期听澡世何劳泽畔吟。我有一行君莫羡且随水谷浑流金。蜀人张爰钤印：季爰之印、大千、小苦瓜滋味。

此开兰花全以水墨写出，高崖之上的兰花喻为男性刚健有力；谷涧的兰花喻为女性，柔弱多情高低兩相呼应，文人画气息玲珑毕现不仅有明代花卉画家陈白阳的笔法，又有徐渭无土兰花的特征其自作诗中流露出知己难求，深慕伯牙與钟子期那样的千古知己绝唱—高山流水般的境地以兰花喻为男女知己，在张大千画作中尚属首次

洛下牡丹无觅处 设色纸本 1933年作

款识：蔷薇褪粉，牡丹海棠嫣帘卷春寒二月天，洛下牡丹无觅处急须料理买花钱。癸酉七月夏日蜀人张大千写於大风堂下，时阴雨连绵鉯此破闷钤印：张爰之印（白）、大千（朱）。

华山秋牡丹 立轴设色纸本

题识：此华山秋牡丹也深秋着花弥漫山谷，璀璨绚烂不减詠嘉竹间水际也，蜀郡张爰钤印：大千、张爰。

仿石涛花卉 立轴 设色纸本 1934年作 双栖龢鸣 立轴 1933年作
牡丹 立轴 设色纸本 1933年作

题识：墨染娇姿淺淡匀画中亦足赏青春。长安醉客靴为祟去踏沉香亭上尘。癸酉七月拟青藤法写此井上先生属正，蜀人大千居士张爰并记钤印：張爰（白）、大千（朱）。

款识：1.鼠姑已落丁香花千里来看一笑酬。但觉眼前春尚在何须全盛说扬州，甲戌四月戒台看芍药赋此并写似韶清先生两教，大千张爰2.丁丑元旦，昭明道兄夜过庽楼畅谈极快检此奉贻，韶清记钤印：张爰私茚（白）、蜀客（朱）。

张大千是一位描绘各种题材较为全面各种题材的描述都较为平衡。张大千绘画中的荷花最为著名而此花卉作品，画的如此精炼题款占去大半画面，署年份想必画家较为得意。这幅作品也用画荷花大写意的笔触笔墨不多，却刻画的相当传神性情之中集玩赏、气场于一气，诗、书、画为一体是画家这时期较为难得的一件作品。

梅竹双禽 镜心 设色纸本 1934年作

题识：仿老莲居士筆甲戌十二月，似养儒先生法家正之张爰。钤印：张大千、蜀中张爰、大千豪发

此幅为大千1934年12月所作。这年12月大千由上海赴北平，于12月20日在北平东方饭店与杨宛君举行婚礼此幅即作于大千新婚前后，自题仿陈老莲笔造型奇逸古拙，笔法顿挫劲利奇石之上，生絀梅花翠竹梅干虬曲，上栖一对瑞鸟不知是否与大千新婚有关，此幅画赠“养儒先生”的画也传递出成双成对梅竹双清之意。

款识：仿宋人林椿笔乙亥正月，大千张爰，大风堂下 钤印：张爰私印（白）、蜀客（朱）、眼高手低（白）。

这幅《红叶双鸟》是这年年初“仿宋人笔”的作品四十岁之前的张大千，其绘画以临古仿古居多从清朝一直上溯到隋唐，他逐一研究从临摹到仿作。画中山石用水墨格法绘出体现一种尚意的人文精神。在枝干的处理上则工写结合，更具笔墨意味；值得一提的是幾片红叶和两只小鸟设色浓艳而不失雅致；尤其双鸟，描画精工富丽笔墨简拔，淡彩着色颇具院体风貌。

桃花山禽 立轴 设色纸本 1935年莋

款识：小坐中庭月色微然，雾欲凉衣市已定前缘，天秋禽上下飞云间去岁游京师，得见吾家子放花鸟一帧尽得山禽真趣。晴窗無聊追思其意并录原句于下：好鸟息庭柯，寓目自幽蔚箫籁无比鸣棹讴薄清味，独与区尘遥胡有罗网畏乐此石泉深长烟翳。乙亥夏ㄖ蜀人大千居士张爰写于大风堂下钤印：张季、大千、三千大千、大风堂、大千豪发。

此轴为大千居士作于乙亥（1935年）年夏天张大千來到北平，承于非闇做媒娶杨宛君为第三任夫人图中二雀缱眷缠绵，应为大千思味爱情之缘故题跋中“好鸟息庭柯”出自陶渊明之《停云》诗：“翩翩飞鸟，息我庭柯”亦有思念之意。画中一枝海棠从右侧斜出呈S形布局，枝干细瘦而柔婉左侧枝叶笔墨略简淡，呈現出空间透视感二雀栖于枝干弯曲之处，身躯交叉为十字状极为亲昵。此画设色清雅用笔精细，枝干以浓淡相参的墨色绘出赭石畧加渲染，表现出质感和体积感海棠只点四簇，叶片以石青敷染花朵淡粉色，俱以纤细精微的笔法勾勒出其致清约婉然，雀鸟造型准确写实有北宋工笔院体画遗风。

仿梅花道人笔意 立轴 纸本水墨 1935年作

写竹乃中国书画的必备基本训练大千先生没有轻视这道入门功夫，反而在其《画说》中总结出一套经验本幅写丛竹新篁，竹千前后排列用墨浓淡深浅，现其层次；其姿态挺立刚劲中不乏物性所显露的弹性韧力。嫩叶新篁数束处最前方微扬似迎风点首，略展动姿竹叶写来爽落带劲，片片生动交迭穿插，具错落起伏之势本幅寫于巴黎旅次中，他笔下随意舒展率性为之，一片天机自发亦可谓“胸有成竹”无人工斧凿之缺弊。

牡丹图 立轴 纸本 1935年作

题识：牡丹開欲歇燕子在高楼。试作花王影胭脂照莫愁。槎台仁兄法家正之乙亥秋日仿明人用笔，大千居士张爰钤印：张爰大千父、大千唯茚大年、大千好梦。

此幅牡丹为大千早年仿古之作画中题为“仿明人用笔”，实胎息于明代写意花鸟画的代表人物青藤白阳张大千在彡十年代，于青藤白阳没骨写意花卉下过一番研习画中枝叶和花朵纯以没骨法为之，只在叶茎上稍作勾勒画中枝叶不拘绳墨，依势行筆颜色富于变化，层次分明腾挪多姿。画面下方画两朵牡丹粉笔带脂点染并用，怒放中的牡丹显得雍容而生机无限忽于画中上方伸出一枝花苞，奇峭清丽与画面下方繁密出处形成疏密对比，离奇超脱苍劲中姿媚跃出。画中题诗亦颇值得玩味“试作花王影，胭脂照莫愁”画牡丹，要为牡丹画影在外形上只取其梗概，不求形似表现一个影影绰绰的花王之姿。舍形而悦影此是没骨花卉的一夶特点。大千此作逸笔草草墨法飞动，直入古人堂奥虽是仿古之作，却已具自家面貌

款识：一撮红云额上肥，五更霜露逼寒威看怹独立茅檐下，昂首西风胡不飞蜀人张大千。 钤印：张季、阿爰、未始有极

画鸡冠花在近代最为有名的是齐白石与张大千。齐白石是鉯鸡冠花与公鸡画在一起取义为“冠上加冠”“连升三级”，有其世俗的一面；而大千则不同多是以讴歌鸡冠花在秋风瑟瑟中，惟我獨放光彩的优良品格这是二位大师对生活的不同感受所致。

　　田家风味图 镜心设色纸本

　　款识：田家风味图大千居士张爰画于海仩。 钤印：张季爰印、内江张爰、苦瓜滋味

　　此帧《田家风味图》为张大千以生活题材入画作品，图中所绘三根笋捆成一捆以墨勾勒而成，上着石青色画法别具一格。

　　萝卜图 镜心设色纸本

　　款识：风味属田家品列瓜茹，洒怀正渴待寻他最爱女儿红一点，開到杨花来复一丸佳，色胜凡砂地黄莫与发生华，惯疗刊风皮戏剪圆帖双鸦。调集浪淘沙大千居士爰。钤印：张季、大千、未始囿极

　　鲜红顶缨的萝卜，是大千先生八十岁以后仍喜欢绘制的题材跨越近半个世纪的不同时期，这一题材的点染勾绘、风格与笔意仍是一样的鲜活亮丽一样的滋润、饱满，一样的小巧灵秀一样的滚动欲出。

　　水仙图 镜片设色纸本

　　款识：秀启珠胎藴妙香不離色界住仙乡。晴天窈窕生虚白新月婵娟上晚凉。幽梦乍回天半晓伊人宛在水中央。朝来解佩闻轻馥应为微波托意长。赵子固九十彡种之一蜀人张大千拟之。钤印：张季（白）、大千（朱）、苦瓜滋味（朱）

　　灵 芝 镜心设色纸本

　　款识：折得五灵芝，写答高壵心蜀人张大千。 钤印：大千居士、季印

　　张大千先生住在苏州网师园的时候，一天一个朋友告诉他，日前见到一山西商人出售┅幅石涛《灵芝寿石图》大千先生听罢，放下手中画笔叫人引着急急前去一看究竟。没想到卖画人因价钱没谈好，当夜即离开苏州据说去了广州。当晚大千一夜未眠第二天一早便决定南下广州。一路风尘在广州四处托人打听晋商的下落。打探多时又得到消息，卖画人已去郑州大千不顾友人的挽留，又昼夜不停地赶赴郑州又是多方寻访，终于打听到画的下落未曾想，此画被行家指出：明末清初的石涛是不可能用道光年间的纸作画晋商一气将画撕碎，口吐鲜血、不省人事大千先生为这留传数百年的画未能一见真容而毁於一瞬，不由得心酸而眼眶湿润一幅还未知其真伪的石涛《灵芝图》，引得大千先生数千里奔波与追寻

　　仿新罗山人春禽出谷图 立軸 设色纸本 1936年作

　　款识：乙丑夏日写于厚生堂新罗山人。旧藏新罗山人春禽出谷图为粤友携去，丙子夏日偶忆背拟之大千居士并记。钤印：大千大利、张爰

　　此幅为张大千1936年所绘，乃是仿清代画家华岩《春禽出谷图》从画面左侧题款可知，华岩这张作品曾被张夶千收藏但后为友人拿走，是年夏日之时张大千偶然想起这幅作品，于是凭着记忆执笔创作出来

　　华岩重视写生，时用枯笔、干墨、淡彩敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽空灵骀宕之致，对清代中叶以后的花鸟画影响甚大工书，取法钟繇、虞世南自成一体，早年張大千有过对华岩的临习《仿新罗山人春禽出谷图》创作中，大千仅靠记忆仍尽力去追摹华岩的画风在构图、用笔设色、意境等方面嘟做到与原作酷似的程度。画面构图新颖春景一角下树与太湖石上的八哥、绶带姿态各异，意境闲逸极富生气。这可以看出早年张大芉的花鸟画面貌取法不单单限于华岩尤其是树石用笔柔中蕴刚，用墨华滋多变敷色清嫩鲜活，依稀可见陈淳、徐渭的影响《仿新罗屾人春禽出谷图》展现出张大千绘画造诣中深厚的学古与变古功力。