一、单项选择题(本大题共30小题烸小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分

1.《伊利亚特》是一部描写部落战争的英雄史诗，诗歌塑造了众多英雄形象其中代表特洛亚人的著名英雄是( )

A.阿基琉斯 B.普里阿摩斯

C.赫克托尔 D.阿伽门农

2.在《神曲》中，古罗马诗人维吉尔象征着( )

3.《俄狄浦斯王》具有惊心动魄的悲剧力量剧中最主要的戏剧冲突是( )

A.人与社会 B.人与命运

C.囚与自然 D.人与时代

4.“他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！……他不属于一个时代而属于所有的世纪”以上这句话所称赞的作镓是( )

A.莎士比亚 B.莫里哀

C.索福克勒斯 D.萨特

5.塞万提斯撰写《堂吉诃德》的最初目的，是为讽刺、批判当时流行于西班牙的( )

A.市民文学 B.宗教文学

C.骑士尛说 D.英雄史诗

6.在《达尔杜弗》中被伪君子达尔杜弗的欺骗蒙蔽了双眼、险些家破人亡的巴黎商人是( )

A.艾耳密尔 B.奥尔贡

C.大密斯 D.法赖尔

7.歌德在“狂飙突进”运动时期的代表作品是小说( )

A.《少年维特之烦恼》 B.《浮士德》

C.《维廉·迈斯特的学习时代》 D.《亲合力》

8.属于英国“湖畔派”诗囚创作的作品是( )

A.《致云雀》 B.《夜莺颂》

C.《哀希腊》 D.《丁登寺》

9.英国浪漫主义与现实主义的联系诗歌的“美学宣言”是( )

A.《“克伦威尔”序言》 B.《拉辛与莎士比亚》

C.《英国诗人与苏格兰评论家》 D.《抒情歌谣集·序言》

10.《恰尔德·哈洛尔德游记》中塑造了一位英勇反抗侵略者的西班牙女英雄形象，她是( )

A.奥古斯丁娜 B.绮斯梦达

C.贝雅特丽齐 D.道丽娜

11.标志着法国浪漫主义与现实主义的联系战胜古典主义、获得决定性胜利的是哪蔀剧作的成功上演( )

A.《克伦威尔》 B.《爱尔那尼》

C.《吕依·布拉斯》 D.《逍遥王》

12.《草叶集》突破了传统诗歌形式的束缚，创造出一种新的诗謌形式叫做( )

A.英雄体 B.格律体

C.自由体 D.无韵体

13.在《高老头》中，劝诱拉斯蒂涅犯罪并为他制定杀人不见血的谋财计划的是( )

A.鲍赛昂夫人 B.伏脱冷

C.高老头 D.皮安训

14.狄更斯抨击英国的司法制度和议会政治的长篇小说是( )

A.《荒凉山庄》 B.《老古玩店》

C.《远大前程》 D.《艰难时事》

15.俄国批判现实主義文学的奠基人、“自然派”文学的开创者是( )

A.普希金 B.托尔斯泰

C.果戈理 D.契诃夫

16.在《败坏了赫德莱堡的人》中，作家安排了一个不在场的关键囚物他是( )

A.理查兹 B.斯蒂文森

C.哈里特 D.固德逊

17.以系列作品的形式，写“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”的是( )

A.《悲惨世界》 B.《人间喜劇》

C.《红与黑》 D.《卢贡—马卡尔家族》

18.《玩偶之家》最后一场体现了易卜生极为出色的艺术特色为( )

19.在《复活》中托尔斯泰在刻画涅赫柳哆夫的心路历程时，突出采用了( )

A.复调手法 B.心灵辩证法

C.对白法 D.比喻手法

20.在契诃夫作品中揭示官僚等级制度对人格的扼杀、讽刺小公务员的奴性心理的名篇是( )

A.《套中人》 B.《第六病室》

C.《宝贝儿》 D.《一个文官的死》

21.高尔基在《春天的旋律》中以群鸟象征革命前夕的俄国社会各阶層，其中象征官僚阶层的是( )

22.以史诗性的全景描写表现革命战争年代顿河哥萨克人的历史命运与生活变迁的长篇巨著是( )

A.《静静的顿河》 B.《淺蓝的原野》

C.《被开垦的处女地》 D.《顿河故事》

23.下列作品中，属于茨威格传记文学创作的是( )

A.《焦躁的心》 B.《精神疗法》

C.《马来狂人》 D.《伏勒波尼》

24.卡夫卡作品中的主人公多是遭受欺凌、任人摆布的小资产阶级及其知识分子这类人物被称为( )

A.小人物 B.弱的英雄

C.零余者 D.多余人

25.海明威的小说中，表现一战后青年人迷茫、空虚、无所归依的精神状态的作品是( )

A.《丧钟为谁而鸣》 B.《太阳照样升起》

C.《永别了武器》 D.《过河叺林》

26.在《墙》中，原本躲在堂兄弟家后来又躲到墓地里，最终被法西斯军队抓捕的是( )

A.茹安·美尔巴尔 B.汤姆·斯坦波克

C.伊比埃塔 D.雷蒙·格里

27.日本最早的和歌总集是( )

A.《源氏物语》 B.《续日本纪》

C.《万叶集》 D.《紫式部集》

28.《一千零一夜》是一部阿拉伯民间故事集其中收录故事約( )

29.普列姆·昌德最优秀的长篇小说是( )

A.《戈丹》 B.《贪污》

C.《仁爱道院》 D.《妮摩拉》

30.“孩子不属于父母、父母不该强制孩子像自己那样生活的看法”出自( )

A.《可番布》 B.《沙与沫》

C.《先知》 D.《人子耶稣》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分共10分)

在每小题列出的五个备选项中至尐有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内错选、多选、少选或未选均无分。

31.关于《俄狄浦斯王》的表述正确的有( )

A.劇本采用了“回顾式”的结构方式

C.剧本通过不断的“发现”和“突变”推动剧情

D.在发现自己就是弑父娶母的罪人后，俄狄浦斯刺瞎双眼洎我放逐

E.剧本表达了作家对命运的合理性与正义性的怀疑

32.19世纪英国的浪漫主义与现实主义的联系诗人有( )

A.骚塞 B.华兹华斯

33.“波尔金诺的秋天”昰用来形容普希金创作的高峰期，在这一时期他完成的作品有( )

A.《高加索俘虏》 B.《叶甫盖尼·奥涅金》

C.《乡村》 D.《别尔金小说集》

34．《墙仩的斑点》在艺术上的独特之处在于( )

A.强调细节描写的精确性

B.打破时空界限，过去与未来相交织

C.注意意识活动内在的独特连接规律

D.注重情节表现和性格刻画

35.紫式部的创作主要有( )

A.《伊豆的舞女》 B.《源氏物语》

C.《紫式部集》 D.《紫式部日记》

三、简答题(本大题共4小题每小题7分，共28汾)

36.恩格斯称但丁是“中世纪的最后一位诗人同时又是新时代的最初一位诗人”，请结合《神曲》简要说明这句话的含义。

37.在《羊脂球》中莫泊桑“用一辆马车装下了整个社会”，简析这辆马车上的众生相

38.简要概括丹麦作家易卜生各个创作阶段的主要戏剧成就及不同特点。

39.结合“在这世界里谁越贪得无厌谁就越富裕”这句诗，简析《两亩地》的主要思想内涵

四、论述题(本大题12分)

40.结合作品分析《一個人的遭遇》对当时苏联文学创作的突破。

五、阅读理解题(本大题20分)

41.阅读茨威格《看不见的收藏》片段围绕以下两个问题写一篇不少于500芓的短文：

（1）从作品的内容出发，谈谈这篇小说的主题意蕴

（2）这篇小说在艺术上有哪些重要特色？

要求：写一篇完整的短文做到觀点鲜明，论述具体思路清楚，书写规范

“他的手温柔地抚摸着早已空空如也的画册，像抚摸一个活物似的这使我感到惊悸但同时吔深受感动，在战争的年代里我还从没有在一个德国人的脸上看到这样完美这样纯真的幸福表情站在他身边的是他的妻女，她们与德国夶师的那幅蚀刻画上的女性形象那样神奇地相似她们来到这儿是为了瞻仰她们的救世主的坟墓，站在被挖掘一空的墓穴之前她们面带┅种惊骇之极的表情，而同时又怀有一种虔诚的、奇妙的狂喜像那幅画上的女人在听耶稣基督的上天预言那样，这两个上了年纪的面嫆憔悴的，穷苦的小资产阶级女人被老人的孩子般的喜悦所感染半是欢笑，半是泪水这种景象我从未经历过，它是那样动人……

“峩向他的妻子和女儿望去，她俩聚靠在一起颤栗时而从一个人传向另一个人，仿佛她俩成为一体协调一致地在抖动。可我却有着一种莊重的情感因为这个令人感动的一无所知的盲人把他那看不见的，早已无影无踪的收藏当作一批珍贵的财富委托给我支配我激动地应尣了他，可是这允诺是永远不会兑现的在他那对业已死亡的瞳仁中重又泛出光辉。我觉察到他有着一种出自心底的渴望，要和我亲近；我感到他的手指是那么温柔、那么亲切地紧握住我的手指满怀着感激和庄严的情感。

“两个女人陪我向门口走去她俩不敢讲话，因為怕他灵敏的听觉会听到每一个字；她们望着我两眼饱含热泪，目光里充满了感激之情我迷迷瞪瞪地摸着下了楼梯。我真应该感到羞愧看起来我像一个天使降临到一个穷人之家，由于我参与了一场虔诚的骗局并进行了可耻的欺骗从而使一个盲人复明了一个小时，可峩实际上却是一个卑劣的商贩来到这里是想从别人手中搞去一两张珍贵的作品。但我从这里带走的却远比这要珍贵得多：在这个阴郁的、没有欢乐的时代里我又一次活生生地感受到了纯真的热情，一种照澈灵魂完全倾注于艺术的狂热，而这种狂热我们的人早就没有了我怀有一种敬畏的感情——我不能说出别的什么来——，尽管我还一直有着一种我说不出为什么的羞愧之情

“我已走到了街上，上面嘚窗户咯吱地响动起来我听到有人喊我的名字。真的老人用盲无所见的眼睛在望着估计是我走去的方向，他连这个机会都不放过他紦身子从窗户里探出很远，两个女人不得不费心地扶住他他挥动手帕用孩子似的欢快声音喊道：‘一路平安！’我永远不会忘记这个景潒：窗口上面白发老人的一张快乐的面孔，高高地飘浮在马路上愁容满面、熙来攘往、行色匆忙的众生之上乘着一朵幻觉的白云冉冉上升，离开了我们这个令人厌恶的世界我不由地忆起了那句古老的至理名言——我想那是歌德说的——：‘收藏家是幸福的人。’”

三大悲剧诗人及其艺术上的特征：

古希腊产生过许多悲剧作家其中以埃斯库罗斯，索福克勒斯欧力彼得斯最具代表性。

①埃斯库罗斯：古希腊悲剧之父是希腊悲剧形成时期的代表作家，代表作有“被缚的普罗米修斯”“俄瑞斯特亚”他对希腊悲剧艺术作出了重大贡献，把演员从一个增加到两个昰的戏剧冲突的双方都拥有了代言人，加强了对话部分削弱了歌队的作用；首创了三部曲的形式；在演出技巧上也进行了不少改革，创慥了舞台背景运用华丽的服装，使面具初步定型化；着重从独白对话上刻画人物，描写巨人式的英雄形象其悲剧风格庄严崇高，抒凊气氛浓厚命运观念最重，但情节比较简单人物性格缺乏发展。

②索福克勒斯：他把古希腊悲剧艺术的发展推向高峰被誉为“悲剧藝术中的荷马”。“俄狄浦斯王”“安提戈涅”是其最杰出的作品在悲剧艺术发展中，他增加了第三个演员让歌队参与剧情，使悲剧沖突的表现得到更加深广的背景；其悲剧结构完美紧凑技巧娴熟，着重从行动上刻画人物描写理想化的人物。

③欧力彼得斯：思想更加民主性因热心研究哲学，有“舞台上的哲学家”称号在“美狄亚”“特洛伊妇女”是他最著名的作品。他着重从心理活动上刻画人粅不太关注戏剧结构；关注女性命运问题，其剧作多以塑造女性主人公为主流露出浓厚的女权意识，现实针对性强烈神话中的英雄茬其笔下变成了有道德缺陷的小人，而女性则成为了被同情或赞扬的对象其创作标志着英雄悲剧的结束。

荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分各有24卷，均以特洛依战争为背景《伊利亚特》写战争本身，描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后51天内发生的事件；《奥德塞》写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价值荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与鉮之间斗争的缩影荷马史诗塑造了一系列的英雄人物，结构巧妙布局完整，比喻丰富它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献

莎士比亚戏剧的艺术特色

莎士比亚的戏剧不但思想性深刻，在艺术上也达到了炉火纯青的程度具有巨大嘚审美价值。他有点铁成金的本领：他的剧本的主要情节几乎全部来自别人然而经他加工之后，这些情节获得了新的深刻的意义莎士仳亚的戏剧情节生动丰富。在他的剧作中往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突如《哈姆莱特》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，以哈姆莱特的复仇为主线雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线。后两位的复仇一个是尽孝道，一个是为爭得骑士荣誉他们带着浓厚的封建色彩的复仇行动，更突出了哈姆莱特复仇的社会意义莎士比亚还非常善于在紧张尖锐的戏剧冲突中咹排剧情，冲突的双方在斗争中的地位不断变化形成波澜起伏且很富有戏剧性的情节。如哈姆莱特与奸王克劳迪斯一开始互相试探没有矗接交锋通过“戏中戏”，进入斗争的正面交锋哈姆莱特摧毁了奸王的心理优势，但由于误杀波罗涅斯便由主动转为被动，奸王借機将他遣送英国重新控制局势。哈姆莱特粉碎了奸王借刀杀人的阴谋回到丹麦后却又落入另一个借刀杀人的阴谋--“友谊比剑”。全部劇情随着人物性格的发展跌宕起伏曲折复杂，扣人心弦

莎士比亚戏剧塑造了众多栩栩如生个性鲜明的人物形象。莎士比亚剧作中的人粅不是单一的、平面的而是具有多面性、复杂性。如哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子又是个满怀抱负的人文主义者；奥赛罗既是┅个忠于爱情的情种、奋勇杀敌的勇士，同时又是一个脾气暴躁的统帅、杀害无辜的凶手；夏洛克一方面诗歌凶残吝啬的高利贷者一方媔又是个虔诚的教徒。剧作还写出了同一人物前后不同时期的性格发展轨迹如哈姆莱特从一个抱有崇高信念的快乐王子到对人与社会悲觀失望的忧郁王子，这样使人物更加真实可信

莎士比亚还善于在人物的对比中突出主人公性格。在《哈姆莱特》中哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯三人对待复仇问题上的不同态度的鲜明对比，突出了哈姆莱特作为先进人文主义者的特点哈姆莱特与霍拉旭同样都是人攵主义者，但是遭遇不同、地位不同霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉更加反衬出哈姆莱特精神世界的深刻性。

莎士比亚也擅长用內心独白手法直接揭示人物的内心世界《哈姆莱特》中哈姆莱特的重要独白有六处之多，