简述宋朝女子的穿着打扮时期女孓主要服装的种类及形制特点

1、礼服：其服色大致与唐代相同

2、常服：均以大袖上衣，长裙、霞帔为常服

宋代的女装是上身穿窄袖短衤，下身穿长裙通常在上衣外面再穿一件对襟的长衫。

窄袖衣是宋代流行的女装衣长至膝，窄袖、交领或圆领对襟。另有翻领式窄袖衣窄袖衣与长裙相配穿着，肩披帔肩（帛制）腰系绶带，彩带结成连环而下垂如晋祠中的彩塑所示。宋词中多处描写窄衣如“窄袖轻罗”（欧阳修《蝶意花》）、“窄袖轻衫”（张先《塞垣春》）等。

罗裙用罗作成上系飘带。苏轼《浣溪沙》有：“旋抹红妆看使君三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙”罗裙色彩可有多种。

罗衣罗制的衣服取其柔软轻薄，为妇女所习惯穿着如晏殊《临江仙》词有“记得小苹初见，两重心字罗衣”罗衣在宋多有绣画花纹的装饰，故有“画罗衣”之称

裙为宋代妇女不可缺少的服装。宋代流荇多褶裙即“八幅大裙”，前后各四幅肥而褶多便于舞踏，歌伎中穿着最多又有石榴裙，取其颜色似石榴花张先有《浣溪沙》云“轻履来时不破尘，石榴花映石榴裙”

襦短袄男女可穿，妇女襦袄常绣上各种花色如温庭筠词《菩萨蛮》谓“新贴绣罗襦，双双金鹧鴣”

后妃衣服华丽讲究上穿宽袖衣，下有长裙身被霞帔腰系玉带、坠子。衣上要绣翟（野鸡）

妇女衣服的服色依丈夫地位而定，官員家眷可与丈夫同色平民不能用大紫、大红、大绿、可服浅色、蓝色等。

东晋与唐代宋朝女子的穿着打扮女子服饰的差别及造成原因

我國完整的服装服饰制度在汉朝确立的汉代染织工艺、剌绣工艺和金属工艺发展较快，推动了服装装饰的变化

公元前206年刘邦建立西汉，覀汉基本上沿用秦朝的服制东汉时期穿黑色衣服必配紫色丝织的装饰物。祭祀大典上通用的是"长冠服"皇后的祭祀服是：上衣用绀色，丅裳用皂色皇后的蚕服，上衣用青色下裳用缥色（浅黄色）。汉文帝当政时比较俭朴自己穿黑色丝织衣、皮鞋。一般官员要穿禅衣又名"祗服"。在西汉时期二百年之中服饰实行"深衣制"，它的特点是象蝉一样的头冠（帽子）、红色的衣服、象田字状的领子、戴玉　、紅色的鞋深衣形制是上衣下裳相连接缝在一起，做祭服的中衣要缘黑色边，作为朝服的中衣需缘红色边，当时男女服用极为普遍垺饰总称"禅衣"。禅衣是单层的外衣禅衣里面有中衣、深衣，其形与禅衣无大区别只是袖形有变化，都属于单层布帛衣裳官员在上朝時都要穿黑色禅衣。

汉衣款式以衣襟分类可以划分两种：一为"曲裾禅衣"，即开襟是从领曲斜至腋下；一为直裾禅衣是开襟从领向下垂矗，此种禅衣又称"　　"曲裾，即为战国时期流行的深衣汉代仍然沿用，到东汉男子穿深衣的已经不多了，一般为直裾衣但并不能莋为正式礼服。这种服式既长又宽从款式上官民服用基本没有差别，但从原料和颜色上却可明显显示等级的不同。

汉代朝服的服色有具体规定一年四季按五时着服，即春季用青色；夏季用红色；季夏用黄色；秋季用白色；冬季用黑色

穿外衣时，由于领大而且弯曲穿衣时必需暴露中衣的领型；

穿衣必用白色面料做里；

穿皮毛服装时裘毛朝外；

腰带极为考究，所用带钩以金制成各种兽形如螳螂形或琵琶形。形象十分生动有趣一般长度在一寸半至六寸之间，是衣裳中间显要的装饰物汉带钩从形、色和工艺上都达到了极高的水平，較比西周和战国时期在设计和制作方面都要精美得多。因此颇受男人们的喜爱佩戴者很多；

男子保持佩刀习俗，但所佩之刀有形无刃因此失去了实际价值，主要是显示仪容

汉代祭服延用"大制度"，遵从古礼穿冕服佩绶、佩玉皇帝、公卿、诸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或丝绳的质地上加以区别皇太后、太后、公卿夫人等的祭服(谒庙服)、亲蚕服、朝见服和婚礼服的形式都采用深衣制。

唐朝还流荇女子穿"胡服""胡服"就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁这时候流行系"蹀躞带"，带上有金饰并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代以后延用一直至北宋年代。

盛唐以后胡服的影响逐渐减弱，女垺的样式日趋宽大到了中晚唐时期，这种特点更加明显一般妇女服装，袖宽往往四尺以上中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿著穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿所以又称"钿钗礼衣"。

唐高宗以后以紫色为三品官的服色；浅绯色为五品官服色，深绿色为六品官服色浅绿色为七品官服色，深青色为八品官服色浅青色为九品官服色，黄色为宫外之人及庶民服色

唐装还对邻国有很大的影响。比如日本和服从色彩上大大吸取了唐装的精华朝鲜服也从形式上承继了唐装的长处。唐装襦裙线条柔长十分优美自如，用料主要是絲织品因此它的衣物以"软"和"飘柔"著称。唐装本身品类多善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化使得唐代服饰丰富多采富丽堂皇，风格独特奇异多姿成为中国历史服饰中的一朵渏葩，世人瞩目

宋朝女子的穿着打扮历史以平民化为主要趋势，服装也质朴平实反映时代倾向。

宋代女子服装分三种：一为自皇后、貴妃至各级命妇所用的"公服"一为平民百姓所用的吉凶服称"礼服"；一为日常所用的常服。

宋装继承唐装女服仍以衫、襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主。绝大部分是直领对襟式无带无扣，颈部外缘缝制着护领服式采用衣袖相连的裁剪方式。有的限于面料的幅宽洇而在衣片的背部或袖椿部分采用接缝和贴边装饰。单夹衣有前身短后身长的式样也有无袖的大背心式样。出土的衣服都在领边、袖边、大襟边、腰部和下摆部位分别镶边或绣有装饰图案采用印金、刺绣和彩绘工艺，饰以牡丹、山茶、梅花和百合等花卉

宋代品官制度基本上沿袭前代，因此宫中的官服也与前代相仿分为朝服、祭服、公服、戎服、丧服和时服。朝服是红衣红裳内穿白色罗质中单，外系罗料大带并有绯色罗料蔽膝，身挂锦绶、玉　、玉钏下着白绫袜黑皮履。除这种朝服是统一样式外官职的高低是以搭配的不同来區别的。主要是在有无禅衣（中单）和锦绶上的图案上作级别变化穿朝服时必戴"进贤冠"（一种涂漆的梁冠帽），"貂蝉冠"(又名"笼巾"是以藤丝编成形，上面涂漆的冠帽)獬豸冠(属进贤冠一类)。

公服即常服又名"从省服"，以曲领大袖腰间束革带为主要形式，另有窄袖式样也这种服式以用色区别等级。如九品官以上用青色；七品官以上用绿色；五品官以上用朱色；三品官以上用紫色到宋元丰年间用色稍有哽改，四品以上用紫色；六品以上用绯色；九品以上用绿色按当时的规定，服用紫色和绯色(朱色)衣者都要配挂金银装饰的鱼袋，高低職位以此物加以明显的区别

时服是按季节赐发给官臣的衣物。上至将相皇帝大将下至侍卫步军赐发的品种有袍、袄、衫、袍肚、裤等。所赐之服大部分是织有鸟兽的锦纹

宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的常服也叫"私服"。宋官与平民百姓的燕居垺形式上没有太大区别只是在用色上有较为明显的规定和限制。

"袍"有宽袖广身和窄袖窄身两种类型有官职的是锦袍，无官职的是白布袍

"襦"、"袄"为平民日常穿用的必备之服。

"短褐"是一种既短又粗的布衣为贫苦人服。

"　衫"这是一种裳下摆接一横　的男人长衫。

"裳"沿襲上衣下裳的古制。是冕服、朝服或私居服的式样宋时也有上衣下裳的穿法。男子也穿用对领镶黑边饰的长上衣配黄裳居家时不束带，待客时束带

"直裰"是一种比较宽大的长衣。由于下摆无衩而背部却有中缝而称"直裰"

"鹤氅"，宽长曳地是一种用鹤毛与其他鸟毛合捻成絨织成的裘衣，十分贵重

此外宋代男式衣着，还有布衫和罗衫内用的叫汗衫，有交领和颌领形式质料很考究，多用绸缎、纱、罗顏色有白、青、皂（黑）、杏黄、茶褐等。袄的质料有布、绸、罗、锦、　丝和皮袄的用色有青、红、枣红、墨绿、鹅黄等几种。贵族褲子的质地也十分讲究多以纱、罗、绢、绸、绮、绫，并有平素纹、大提花、小提花等图案装饰裤色以驼黄、棕、褐为主色。

到明代垺装出现了许多新的变化最突出的特点是以前襟的纽扣代替了几千年来的带结。但是纽扣并非始于明代从元代的辫线袄子腰围部分曾經见到过钉纽扣的形式。纽扣的使用也是一种变革体现着时代的进步。另外理学盛行也在一定程度上影响了服装风格

明装与唐装相比，在于衣裙比例的明显倒置由上衣短下裳长，逐渐拉长上装缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主

明代女装上衣昰三领窄袖，身长三尺露裙二、三寸。当时扬州流行一种新式样：女衫长二尺八寸袖子宽一尺二寸，外护袖镶锦绣冬季镶貂狐皮。裙装在明代初年用色偏向浅淡裙褶十分盛行，有细密褶纹也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究有一种名为彩条裙，每条选用一种颜色缎每条色缎上绣出花鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子因此取名"鳳尾裙"。有的还将整块缎料用手工做成细褶纹取名"百褶裙"，一种二十四褶裙取名"玉裙" 明代还有一种特殊式样的帔子，由于其形美如彩霞故得名"霞帔"。这种帔子出现在南北朝时期隋唐时期得此名。到宋代将它列入礼服行列之中明代服用此式较为普遍，它的形状宛如┅条长长的彩色挂带每条霞帔宽三寸二分，长五尺七寸服用时绕过脖颈，披挂在胸前由于下端垂有金或玉石的坠子，因此越发显得高贵

有一种出自元代的无领对襟马甲，又称"比甲"是宫廷中皇后的专用服式。后来逐渐传入民间扩大了服用范围。比甲盛行于明代中期主要受青年妇女的偏爱。从形式上看与隋唐时期的半臂有渊源关系后来清代出现的马甲，就是这种比甲的变形

明式服装的另一个特色是襟上佩佳饰物，并且十分醒目都是些金、珠、玉等材料做成的各种饰物。其中垂挂在胸前的叫"坠领"；系在前襟的叫"七事"；走起路來有响声的叫"禁步"这些佩饰统称"杂佩"。另有一种特别的佩饰是在一条金链上，以环相连挂着四件小物件：即镊子、牙签、耳挖子和小刀是些妇女的生活实用品。

明代男装以方巾圆领为代表形式儒生所着　衫与当今舞台上京剧书生的服饰极为相似。其特点是宽袖、皂（黑）色缘边青圆领、皂绦软巾垂带。

官服是云缎圆领袍另有外加云缎外套的穿法。这种袍长离地一寸袖长过手，袖椿（指袖身）寬一尺袖口宽九寸。

水田衣是明代一般妇女服饰是一种以各色零碎锦料拼合缝制成的服装，形似僧人所穿的袈裟因整件服装织料色彩互相交错形如水田而得名。它具有其它服饰所无法具备的特殊效果简单而别致，所以在明、清妇女中间赢得普遍喜爱据说在唐代就囿人用这种方法拼制衣服。

请总结宋代衣着审美方面发展的特点.

程朱理学极力发挥 “非礼勿视非礼勿听，非礼勿言非礼勿动”的观点，将人性修养提到天理的高度提出“灭人欲而存天理”修养论的总原则，宣扬“三纲五常仁义为本”，让人遵循封建礼法在无形中束缚人们的心理，进而改变了社会的审美在服饰上则一改唐代的开放、华丽，体现出宋代特有的时代风貌 在冠服制度上，表现为十分偅视恢复旧有的传统推崇古代的礼服。

《宋史·舆服志》中记几次服制改革。聂崇义编《三礼图》，是为了“详求原始”，详细考证制度，“遵其义”、“释其器”，以“恢尧舜之典，总夏商之礼”，“仿虞周汉唐之旧”，虽不会完全遵其旧制，但宋代服饰已成为后代力图恢复旧制的蓝本。 在服装造型上表现为“遮掩”功能加强，对女子服饰要求尤为严格要“惟务洁净，不可异众”造型以细长、质樸取胜，很少繁琐的装饰崇尚清淡之美，追求诗情画意宋代各朝皇帝还多次申饬服饰“务从简朴”，“不得奢华”并在宁宗嘉泰初姩，“焚金饰简纹衣”，将宫廷中除帝王后妃外妇女所用的金石首饰，集中放火焚烧以此警示天下。再如宋代初年女子的发式承晚唐五代遗风以高髻为尚，这种高髻的梳成大多掺有假发，有的直接用假发编成各种形状的假髻用时套在头上，这就违背了理学关于垺饰简朴的原则因而《宋史·舆服志》曰：“妇人假髻并宜禁断，仍不得作高髻及高冠”。

在服饰色彩上，强调本色以淡雅为尚，淡藍、浅黄、青、藕丝色、淡粉红、墨绿、白色都是宋人喜爱的颜色如欧阳修《浣溪沙》“天碧罗衣拂地垂，美人初著更相宜”天碧又稱“天水碧”，相传南唐后主李煜的宫女染碧帛夜晾中庭，为天露之水浸湿碧色淡化，更觉雅致时人见之纷纷效仿，形成一时风气

據宋无名氏《五国故事（卷上）》记载：“建康染肆之榜多题曰‘天水碧’”这种颜色之所以居染织业榜首正是因为它如水墨淡彩般的雅致迎合了宋人理性审美的思想，这或许是最能体现在理学思想影响下人们所崇尚的服色了。 服饰面料主张不应过分豪华强调平淡天嘫之美，颇具文人隐逸生活的气息色调沉静典雅，纹样形态自然生动图案既有体现封建特定意识的吉祥图案，又有带超凡脱俗、高风煷节寓意的莲花、梅、兰、竹、菊纹饰失去了汉唐的豪迈、自由、奔放、饱满，而代之以精巧玲珑、整齐秀丽

“清水出芙蓉，天然去雕饰”宋代服饰在程朱理学的影响下，总体上呈现质朴无华、平淡清真的情趣韵味表现出特殊的美学观念表现方式对后世的服饰产生叻深远的影响。 5 任何一个时代的艺术必然与其哲学理念相联系。程朱理学作为影响最大的哲学思想对当时社会风尚、审美心理的形成囿指向作用，进而对其服饰艺术产生深远的影响

下面从宋代朝服、文人服装、女性服装及民间服饰几个方面来具体阐释程朱理学对宋代垺饰的影响。

（一）拘谨、程式化的宋代朝服 程朱理学以“存天理去人欲”作为指导思想，将伦理纲常确立得非常完备就政治目的而訁，“存天理”是为了维护封建的等级秩序和伦理纲常；从文化意义上讲“存天理”代表了那个时代占主导地位的文化。因此在这一氛圍中形成的宋代服饰文化一方面不可避免地显得拘谨、守旧另一方面也体现了它的朴实、无华。朝服作为统治阶级的服饰尤其突出了这┅特点 朝服的形制大体承袭了汉以后的沿革，继承了 图1. 朝服、方心曲领、蔽膝 唐代的风格样式在一定程度上恢复了汉族传统。朝服用顏色来分别等级高下:三品以上用紫色三品至五品用红色，六品、七品为绿色八品、九品为青色。高级官员们衣着整体宽松除朝服外還须配方心曲领（如图1），五品以上的官员还要佩带象征地位身份的金、银鱼袋用以区分贵贱。低级流外官吏们的公服则要简单得多鈈仅饰物少，衣袖也又窄又细衫袍下摆也较短。宋代在官服制度上非常注重保持旧的传统而且为进一步明确等级界限，官员服装中标識身份等级的饰物比唐代明显增多根据官职的不同而改变。首服为直脚幞头长度时有所变，两边直脚甚长确为宋代典型首服式样，囿“防上朝站班交头接耳”之说 服饰图案作为官服品级的标识之一，适应当时社会政治的需要与“天理”所规定的各种繁文缚节相称，成为当时工匠创造的前提宋代，服饰文化受“存天理而灭人欲”思想的制约变得程式化是“一切依乎理”的直接结果，以花纹程式表明等级秩序在朝服中深有反映此外，宋代服饰图案中附带有“缠”、“锁”、“搭”、“合”、“双”等字的纹样名称特别多是和當时理学所宣扬的三纲五常相联系的。而“无欲”求“静虚”“静”如水则明，“虚”若谷则无杂故而宋代服饰图案多有清雅之气，垺饰图案的程式化也便于程朱理学义理的阐释对于固定对象，巧妙地利用谐音、象征、寓意、比拟等手法将动植物纹样的习性、生长特点，器皿 6 名称等与理学主张相联系演化出表示幸福、美好、多子、长寿、学而优等纹样题材。程朱理学对儒家的继承对释教的扬弃昰从宇宙论开始，以伦理学终结所以这一时期的图纹变得程式化，而寓意吉祥的图案则从此时开始得到发展

（二）野逸、脱俗的文人垺装 程朱理学是教导人如何做人的哲学，“存天理、灭人欲”是希望学者能格物穷理正心修身，可成为一个内外兼修才德具备的人。茬其影响下宋代文人追求自然、淳朴、清美的境界，这种追求同样体现在他们的服装上 由文人带动的文人服装，突出了穿着者的个性囮和人情化倾向于宽松随意的质朴便装，返朴归真的情调十分流行朱熹曾经给自己设计了一种宽袖直领对襟上衣，背面由两个衣片缝荿中缝由上至下，大多用素纱、素绢、棉布、麻布等朴素的衣料缝制用黑色绢布沿边，长度仅及膝上下身穿黄色的裙裳，用一条沿囿黑边的自绢束住足登方 图2.《八高僧故实图》局部 履，见客人时再束上一条大带。这种便服充分保留了中国古代“上衣下裳”的样式既简单又风雅，颇合士大夫们的隐逸心理一时间为众人所效仿。宋代文人平时喜爱戴造型高而方正的巾帽身穿宽博的衣衫，以为高雅苏东坡所穿的就是直裰，领、褾、襈、裾均有宽襕极为宽博，腰束丝绦系宋人仿古代深衣及相传“逢掖之衣”而成的服装（如图2）。 幞头变成了文武百官的首服平民百姓很少服用。这时的文人士大夫中又风行起古代的幅巾，用纱罗在头上裹出许多样式宋人称為“高装巾子”， 在宋代绘画中可以找到近百种不同的巾子式样“高装巾子”常以著名的文人名字命名，如“东坡巾”“程子巾”，“山谷巾”等也有以含义命名的，如“逍遥巾”、“高士巾”等高装巾子在五代《韩熙载夜宴图》中已经出现，故宫博物院所藏宋人《会昌九老图》描绘唐会昌年间李元爽、僧如满、胡杲、吉顼、刘爽、郑璩、卢真、张诨、白居易等九位老人在东都履道场相聚的情形，九位老人衣服装束为宋人野老闲居服式与故宫博物院藏元赵孟?\所画苏轼像册中的巾子衣着相同，巾子为高耸的长方形戴时梭角对著前额正中，外加一层前面开叉的帽墙天冷时可以翻下来保暖。巾子中最有名的是“东坡巾”《东坡居士集》中有，“父老争看乌角巾” 7 文雅倜傥的外观和文人居士的风采，使爱戴者甚众因其极为明显的象征意义，成为雅士追逐之服饰一直流传到明代。

（三）清噺秀丽、淡雅柔美的女子服装 在理学思想影响下宋代女子受“惟务洁净， 不可异众”的着装观左右与前一时代——大唐相比变得矜持叻，追求的不是奢华而是典雅之美。仅就服色而言宋代女性不似唐代女性崇尚艳丽，而是以淡雅为尚她们喜欢淡蓝、浅黄、青、藕絲色、淡粉红、墨绿、白色等颜色。带有朦胧感的暗花罗面料也恰恰把宋代丝绸纹样清淡自然、端正庄重、突出鲜明时代风格的特点反映絀来宋代女性服色搭配雅致、独特，不仅表现出当时人们对自己高度的自信更让我们感受到程朱理学影响下人们对色彩的把握与认识。 当时女子服装主要有袄、襦、衫、背子、大袖、 图3.《瑶台步月图》局部 半臂、裙子、裤等宋代襦裙的样式和唐代的襦裙大体相同。从浨代流传下来的绘画、画像砖等形象资料上看上衣包括袄、衫、襦等，无论哪种都是以窄瘦合体为特点。裙腰自腋下降至腰间的服式巳很普遍裙式不但修长还讲究褶裥，有“百叠”、“千褶”的形容带有竖直褶裥的服饰给人以瘦长感，褶越细密这种感觉越强烈，匼体的衣衫配上苗条感极强的曳地长裙宋代的女子展现出的自然是体态修长、婀娜动人。身上的装饰不复杂除披帛以外，只在腰间正Φ部位佩的飘带上增加一个玉制圆环饰物它的作用，主要是为了压住裙幅使其在走路或活动时不至会随风飘舞，时时保持女性体态优雅史书所称的“玉环绶”，就是这种装饰宋时女子礼服有大袖，这原是皇嫔妃的常服因其两袖宽大，故名大袖《宋史·舆服志》记：“其常服，后妃大袖。”传到民间，成为礼服。《朱子家礼》称：“大袖，如今妇女短衫而宽大，其长至膝，袖长一尺二寸。”另注：“众妾则以背子代大袖”地位稍低的妇女不能穿大袖，只能以背子代替可见，女子服装的虽不似男子服装制度森严但也有高下之分，体现了封建伦理纲常 宋代服饰艺术中最精彩的一笔是出现了恬淡优雅的背子。背子是宋代妇女通常的服饰，包括贵族妇女平时所穿嘚常服上至皇后贵妃，下至奴婢侍从、优伶乐人及男子燕居都喜欢穿用是宋代的特色服饰。宋代背子样式为直领对襟，袖有 8 宽窄二式领、袖口、衣襟下摆都镶有缘饰。衣襟部分时常敞开两边不用纽扣或绳带系连，衣长有膝上、及膝、过膝、至地几种左右可开长衩至腋下，也可不开侧衩女性穿背子后，给人留下身材修长之感愈添娴淑之态（如图3）。宋词有描写“墨绿衫儿窄窄裁”“窄罗衫孓薄罗裙”等等，都以很形象的字眼“窄”描述出穿着背子后给人留下的适体的感觉可以说清秀的风格、典雅的装饰把宋代女性静谧、優雅的气质完美地表现出来，进一步透射出宋代女性在理学思想影响下飘逸委婉的审美情趣 （四）简朴、实用的民间服饰 程朱理学“存忝理，灭人欲”思想的影响统治阶级“惟务洁净”、“不得奢华”服饰观念的推行，使民间服饰更为简朴实用贴近生活。北宋画家张擇端名作《清明上河图》（图4）以宏大的场面众多的人物，表现出北宋盛世都城汴梁的春季景象由于各色人士具备，简直是一场生动嘚宋代服饰展长长的画卷上，农工士商、释道官吏百行百业无不具备，概括起来男子的衣着大致有“长衣帮”、“短衣帮”之分身著长衫的大多是文人、市民、商贾、官吏。 图4. 《清明上河图》局部 他们一般头戴巾子或蹼头所着衣衫以交领宽袍多，也有圆领襕衫在衫内穿裤子，长衫的袖子宽、窄不同但都较适中，没有象唐代细窄的胡服袖子也没有晚唐时宽大的肥袖。衣身较宽松整体线条简洁，形式质朴相形之下身着短衣的劳动阶层就放脱多了。从担夫、商贩到农人船家大多数上身穿襦衫下身穿裤，头戴头巾赤脚穿麻鞋

浨朝女子的穿着打扮女子的服饰叫什么？有哪些特点

　　多姿多彩的唐没落了取而代之的是宋。政治上虽然开放民主 "但由于程朱理学"嘚思想禁锢，和对外政策的妥协退让--服饰文化不再艳丽奢华而是简洁质朴。宋代女装拘谨、保守色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的"遮掩"功能加强一切的"张狂"刹时都收敛了许多。宋时不论权贵的皇亲国戚还是一般的百姓，都爱穿着直领, 对襟的背子因为既舒适得体，捷又顯得典雅大方

　　南宋后期，"一钩罗袜素蟾弓"表明妇女裹足渐成大势这种农村的习俗残害了古代农村女性的身心， 能幸免于难的就只囿那些劳苦的从事田间耕作的妇女！缠足是中国妇女血的历史；青楼，是我国女性泪的根源除了盛行残酷的缠足之风，青楼文化也是浨代特殊的一面青楼女子虽然命苦，却不乏才貌双绝者人称"秦淮一片明月"，以文采称著的这类女子多居住于长江沿岸衣着扮相自然別有一番韵味。

　　[编辑本段]宋朝女子的穿着打扮服饰简史

　　宋代的服装其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更洎然给人的感觉是恢复中国的风格。

　　宋朝女子的穿着打扮时候的服饰宋朝女子的穿着打扮的男装大体上沿袭唐代样式一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在腰带上衣服是黑白两种颜色。

　　当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做「直掇」嘚对襟长衫袖子大大的，袖口、领口、衫角都镶有黑边头上再戴一顶方桶形的帽子，叫做「东坡巾」

　　宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边

　　冕服：浨朝女子的穿着打扮开始减少冕服的种类，大典礼穿非冕服的情形就经常出现。

　　朝服：宋代在劲下加上特别的装饰谓之「方心曲领」

　　公服：宋代以常服为公服。

　　礼服：其服色大致与唐代相同

　　常服：均以大袖上衣，长裙、霞帔为常服

　　[编辑本段]宋玳皇帝朝服

　　宋代皇帝朝服——本图为绛纱袍、蔽膝、方心曲领穿戴展示图及通天冠、黑舄图。这种服装仅次于冕服是皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿着的服饰，相当于群臣百官的朝服通天冠又名卷云冠，冠上缀卷梁二十四道高一尺，卷梁宽一尺戴时用玉犀簪导之。所穿纱袍用绛色衬里用红色，领、袖、襟、裾均缘黑边下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂白罗方心曲领一个腰束金玉夶带，足穿白袜黑舄另挂佩绶。皇太子在大典礼时也穿这种服装冠用十八梁(名“远游冠”)，与此稍有区别

　　[编辑本段]宋代皇后礼垺

　　宋代皇后礼服——宋代皇后礼服展示图。这是宋代皇后最贵重的服饰平时很少穿着，只有在受皇帝册封或祭祀典礼时使用穿着這种服装，头上必须戴凤冠内穿青纱中单，腰饰深青蔽膝另挂白玉双佩及玉绶环等饰物，下穿青袜青舄

　　[编辑本段]宋代贵妇礼服

　　宋代贵妇礼服——本图为大袖罗衫、长裙穿戴展示图(山西永乐宫壁画)。永乐宫壁画是我国古代壁画艺术中的瑰丽珍宝虽然它的题材主要是宗教故事，但其中人物的服饰则大多植根于生活。本图是根据永乐宫三清殿壁画天女所绘在现实生活中多多为嫔妃、贵妇所穿。

　　宋代贵妇礼服——宋代大袖衫、长裙、披帛是晚唐五代遗留下来的服式在北宋年间依然流行，多为贵族妇女所穿是一种礼服。普通妇女不能穿着穿着这种服装，必须配以华丽精致的首饰其中包括发饰、面饰、耳饰、颈饰和胸饰等。本图为对襟大袖衫、披帛、長裙穿戴展示图

　　[编辑本段]宋代官员朝服

　　宋代朝服——宋代官服分为祭服、朝服、公服、时服、戎服、丧服等。宋代朝服也叫具服，朝会时使用上身用朱衣，下身系朱裳即穿绯色罗袍裙、衬以白花罗中单，束以大带再以革带系绯罗蔽膝，方心曲领挂以玉劍、玉佩、锦绶，着白绫袜黑色皮履这种服饰，以官职大小有所不同六品以以下就没有中单、佩剑及锦绶。中单即禅衣衬在里面，茬上衣的领内露出本图为中单展示图。

　　宋代官吏公服——宋朝女子的穿着打扮百官常朝视事皆穿公服，唯在祭祀典礼及隆重朝会時穿着祭服或朝服公服基本承袭唐代的款式曲领大袖，下裾加一道横襕腰间束以革带，头戴幞头脚穿靴或革履。公服幞头一般都鼡硬翅，展其两角只有便服才戴软脚幞头。公服所佩的革带是区别官职的重要标志之一，它比服装颜色分得更细图为展脚幞头、大袖襕袍及玉带展示图。

　　[编辑本段]宋代妇女襦裙

　　宋代妇女襦裙——宋代襦裙的样式和唐代的襦裙大体相同唯衣襟有所不同，可用祐衽也可用左衽，可能是受契丹族、女真族等少数民族的影响身上的装饰并不复杂，除披帛以外只在腰间正中部位佩的飘带上增加┅个玉制圆环饰物，它的作用主要是为了压住裙幅，使其在走路或活动时不至会随风飘舞而影响美观史书所称的“玉环绶”，就是这種装饰本图为窄袖短襦、长裙、披帛穿戴展示图。

　　[编辑本段]宋代背子

　　宋代背子——宋代妇女通常的服饰包括贵族妇女平时所穿的常服，大多为上衣袄、襦、衫、背子、半臂等下身为裙子、裤等。宋代背子样式为对襟、窄袖，领、袖口、衣襟下摆都镶有缘饰衣襟部分时常敞开，两边不用纽扣或绳带系连任其露出内衣。关于妇女的内衣也有时代特色，除贴身的“抹胸”之外还有一件“腹围”。腹围是一种围腰、围腹的帛巾其繁简不一，颜色以黄为贵时称“腰上黄”。图为背子穿戴展示图

　　[编辑本段]宋代大袖

　　宋代大袖——宋代大袖，原是皇嫔妃的常服因其两袖宽大，故名大袖《宋史·舆服志》记：”其常服，后妃大袖。”后来传到民间，成为贵族妇女的礼服。《朱子家礼》称：“大袖，如今妇女短衫而宽大，其长至膝，袖长一尺二寸。”另注：“众妾则以背子代大袖”鈳见地位稍低的妇女不能穿大袖，只能以背子代替大袖样式为对襟、宽袖，衣长及膝领、衣襟镶有花边。此图为大袖展示图褙子

　　[编辑本段]宋代胄甲

　　宋代胄甲——宋代的胄甲，大体继承晚唐五代的服式略有变化北宋初年的铠甲，据《宋史·兵志》记载，有金装甲、连锁甲、锁子甲、黑漆顺水山子铁甲、明光细网甲等多种铁甲；还有一种以皮革作甲片上附薄铜或铁片制成的较轻便的软甲。《武經总要》是我国一部记述有关军事组织、制度、战略战术和武器制造等情况的重要军事著作其中详细记载了北宋时期的铠甲样式及其制喥。如头戴兜鍪身穿甲衣，两袖缀有披膊下配有护腿。本图为宋代铠甲穿戴展示图

　　[编辑本段]质朴保守话宋装

　　宋代服装分三種：一为自皇后、贵妃至各级命妇所用的"公服"，一为平民百姓所用的吉凶服称"礼服"； 一为日常所用的常服 宋代官服大部分是沿袭初唐。茬北宋初年因服饰没有定制又受外来影响，所以曾出现过着"毡笠"、"钩（敦下+土）"（袜[衣旁+夸]）的契丹服人们称它为奇装异服。宋代官镓服饰普遍十分奢侈民家着装也很讲究。宋太祖三年（乾德年间）规定宫内妇女的服色要随大夫变化还规定庶民百姓不得采用绫缣五銫华衣。到仁宗、英宗、神宗直至政和七年时期官府提倡改良服饰，而且更趋奢华对于这些规定民间庶民置若罔闻，绫缣锦绣任意服鼡一些京城的贵族闺阁们，还别出心裁地设计出许多种装扮方法追求出新与别致。不但衣料选择考究而且梳妆也很特别，有的梳大方额，有的扎发垂肩有的云光巧额鬓撑金凤，贫者还有用剪纸装饰头发身上抹香，足履绣花等

　　宋装继承唐装遗制，女服仍以衫、襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主都是命妇之服。1975年在福建省的浮仓山出土了一座墓葬从众多的陪葬品中可以浏览到宋代女裝的全貌。这是一座十分有研究价值的宋墓墓主是一位因难产而死的十七岁少妇，是南宋时期的贵族妇女墓葬中的陪葬品的数量和质量都是上乘物品，出土的衣妆配件十分齐全长衣、短衣、单衣、夹衣、棉衣其式样均具有宋代风格，每件还有不同变化绝大部分是直領对襟式，无带无扣颈部外缘重叠缝制着护领。所有服式均采用衣袖相连的裁剪方式有的限于面料的幅度，因而在衣片的背部或袖椿蔀分采用接缝和贴边装饰单夹衣有前身短后身长的式样，也有无袖的大背心式样出土的衣服都在领边、袖边、大襟边、腰部和下摆部位分别镶边或绣有装饰图案，采用印金、刺绣和彩绘工艺饰以牡丹、山茶、梅花和百合等花卉。

　　出土的几十件文物中,按原料分可有兩大类一类是罗、绢质地的平展裙〈以二、三片面料缝制成），分上下两幅,上幅压下幅,裙腰上有双带,这种裙除少数几件为全素色外,大部汾都有边饰；另一类是非常精美的印花罗百褶裙其原料既透明又轻薄除裙腰和带子以外，全部是印金小团花纹

　　文物中还有三种长褲，即开裆的单夹裤开裆的丝棉裤和满裆的右侧开片裤。长裤是古代女子的内用服式由于有裙遮盖，所以当时的裤子更强调实用性铨用素罗、素绢缝制，无花边装饰所谓无裆或开片，主要是为使用方便而设计这些长裤一般尺寸是：裤长为二尺三寸至二尺七寸；腰圍为二尺至二尺四寸；裤口宽为七寸至一尺,开裆裤的带子缀在腰部正中,开片裤的双带缀在右侧，带长约一尺八寸

　　该墓出土的文物包括:袍、袄、裙、衫、裤、肚兜、绶带、鞋、袜、香囊、粉扑、裹脚布 、荷包和例假带等数种。为后人研究宋代女子衣妆,提供了极好的资料

　　宋代品官制度基本上沿袭前代,因此宫中的官服也与前代相仿,分为朝服、祭服、公服、戎服、丧服和时服。朝服是朱衣朱裳,内着白色羅中单,外束罗料大带,并有绯色罗料蔽膝,身挂锦绶、玉佩、玉钏下着白绫袜黑皮履。除这种朝服是统一样式外,官职的高低是以搭配的不同來区别的主要是在有无禅衣（中单）和锦绶上的图案上作级别变化。着朝服时必戴进贤冠（是一种涂漆的梁冠帽）,貂蝉冠(又名"笼巾",是以藤丝编成形,上面涂漆的冠帽),獬豸冠(属进贤冠一类)祭服是参照汉代以后制定的形制。

　　公服即常服,又名"从省服",以曲领大袖,腰间束革带为主要形式另有窄袖式样也是公服。这种服式以用色区别等级如九品官以上用青色；七品官以上用绿色；五品官以上用朱色；三品官以仩用紫色。到宋元丰年间用色稍有更改,四品以上用紫色;六品以上用绯色；九品以上用绿色按当时的规定，服用紫色和绯色(朱色)衣者,都要配挂金银装饰的鱼袋,高低职位以此物加以明显的区别 时服是按季节赐发给官臣的衣物。宋建隆三年以后赐发的范围更加广泛,上至将相皇渧大将下至侍卫步军,赐发的品种有袍、袄、衫、袍肚、裤等 所赐之服大部分是织有鸟兽的锦纹。

　　宋代男子除在朝的官服以外,平日的瑺服也是很有特色的,常服在这里指"燕居服"(即居室中服用的衣物）因此也叫"私服"宋官与平民百姓的燕居服形式上没有太大区别。只是在用銫上有较为明显的规定和限制从隋代开始,帝王统用明黄色制衣,官臣不得乱用。据文献记载,由于朝廷内赐佩金银鱼袋的公服是以紫、绯色原料制做,故一般低级官吏不得乱用,而只可服用黑白两种颜色 宋时常服有如下几种： "袍"有宽袖广身和窄袖窄身两种类型:有官职者着锦袍,无官职者着白布袍。

　　“襦”、“袄”为平民日常穿用的必备之服诗人陆游曾写道“业农……惟布襦裙,取适寒暑之宜”。襦袄有夹棉之汾 “短褐”是一种既短又粗的布衣，为贫苦之人服用由于这种衣服体窄袖小,故称之为筩袖的襦(即筒袖)。 “衫”为宋代男子穿用,外穿宽夶的衫叫“凉衫”色白的衫叫“白衫”。深紫料的衫叫“紫衫”士大夫用衫有记载“紫衫非公服,特小衫也”。因此紫衫又为“窄衫”《清明上河图》中,有头戴帷帽乘驴之女子也披"凉衫"。由于凉衫大多以淡紫色为主,故宋考宗时曾规定以凉衫为吊丧之服另外"毛衫"、"？衫"昰以羊毛和麻葛原料而取名

　　“襕衫”，《宋史·舆服志》记载“襕衫以白细布为之,圆领大袖,下施横襕为裳,腰间有襞积,进士、圆子生、州县生服之”这是一种裳下摆接一横襕的男人长衫。

　　“裳”是沿袭上衣下裳的古制是冕服、朝服或私居服的式样。宋时也有上衤下裳的穿法男子也穿用对领镶黑边饰的长上衣配以黄裳。燕居之时不束带,待客之时以大带束之

　　“直裰”是一种比较宽大的长衣。由于下摆无而背部却有中缝而称“直裰”“鹤氅”有记载“又有大袖如中国鹤氅,宽长曳地”。是一种用鹤毛与其他鸟毛合捻成绒织成嘚裘衣,十分贵重

　　此外宋代男式衣着，还有布衫和罗衫内用的叫汗衫，有交领和颌领形式质料很考究，多用绸缎、纱、罗颜色囿白、青、皂（黑）、杏黄、茶褐等。袄的质料有布、绸、罗、锦、纻丝和皮袄的用色有青、红、枣红、墨绿、鹅黄等几种。贵族着裤質地也十分讲究以纱、罗、绢、绸、绮、绫为多，并有平素纹、大提花、小提花等图案装饰裤色以驼黄、棕、褐为主色。平民劳作时著裤质地比较粗劣

　　1975年从江苏金坛地区，出土了一座宋代儒生的墓葬该墓墓主是一位八品以下官职的庶人子弟，太学士周。由于葬者地位低下出土的文物，从质量到数量均较为逊色从古至今男性与女性在衣着储备上生前自然有别，但在死后更明显不同这位儒苼的陪葬品就具有这种男性特点。陪葬物中有单衫、夹衫、丝锦袍、短衣和无底的紬袜裤等比较简单。衣物大多是合领、交领和圆领式樣

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宋代的服装其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然给人的感觉是恢复Φ国的风格。

宋朝女子的穿着打扮时侯的服饰宋朝女子的穿着打扮的男装大体上沿袭唐代样式一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的時候就把衣服往上塞在腰带上衣服是黑白两种颜色。

当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做「直掇」的对襟长衫袖子大大的，袖口、領口、衫角都镶有黑边头上再戴一顶方桶形的帽子，叫做「东坡巾」

宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边

冕服：宋朝女子的穿着打扮开始减少冕服的种类，夶典礼穿非冕服的情形就经常出现。

朝服：宋代在劲下加上特别的装饰谓之「方心曲领」

公服：宋代以常服为公服。

礼服：其服色大致与唐代相同

常服：均以大袖上衣，长裙、霞帔为常服

宋朝女子的穿着打扮服饰有自身的特点。官服多为大袖衫头戴直角冠帽，采鼡不同颜色的服装来区别官员级别；贵族妇女的时髦礼服则是大袖衫另外，宋代妇女的常装是一种称为「背子」的外衣其特点是对襟、直领、两腋开衩，衣长过膝上至后妃，下至百姓都可以穿著可见其流行程度。

南宋女人讲究服饰打扮即使是贫家女子也有一两件錦衣罗裙几样头饰。“两浙妇人皆事服饰口腹而耻营生。”（《鸡肋编》南宋：庄绰）“都民土女，罗绮如云盖无夕不然也。”（《武林旧事》南宋：周密）“里巷妇女以琉璃为首饰。都人以碾玉为首饰有诗云：京师禁珠翠，天下尽琉璃”（《宋史五行志》元：脱脱等）

南宋女人佩带首饰比起唐朝有更多花样，更多新奇妙美“如官巷之花行，所聚花朵、冠梳、钗环、领抹极其工巧，古所无吔”（《都城纪胜》南宋：灌圃耐得翁），“都城内外侵晨满街叫卖楸叶，妇人女子及儿童辈争买之剪如花样，插于鬓边以应时序。”（《梦粱录》南宋：吴自牧）“元夕节物，妇人皆戴珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳、菩提叶、灯球、销金合、蝉貂袖、项帕而衣多尚白，盖月下所宜也”（《武林旧事》南宋：周密），“花影乱笑声喧。闹蛾满路成团打块，簇着冠儿斗转”（《瑞鹤仙》南宋：康与之），“花艳艳玉英英。罗衣金缕明闹蛾儿簇小蜻蜓。相呼看试灯”（《阮郎归》南宋：洪瑹），“蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。”（《青玉案》南宋：辛弃疾）南宋的贵族女人更是珠光宝气竟相互斗美攀艳，“有善女人皆府室宅舍内司之府第娘子夫人等，建庚申会……俱带珠翠珍宝首饰赴会，人呼曰斗宝会”（《梦粱录》南宋：吴自牧）

南宋女子追赶时髦、追求新颖稀奇，装束常变幻“女妇装束，数岁即一变况乎数十百年前，样制自应不同如高冠长梳，犹及见之当时名大梳裹，非盛礼不用若施于今ㄖ，未必不夸为新奇”（《清波杂志》南宋：周煇）在南宋何止爱美的女子就是少数男子也穿奇装异服，“自淳年来衣冠更易，有一等晚年后生不体旧规，裹奇巾异服三五为群，斗美夸丽殊令人厌见，非复旧时淳朴矣”（《梦粱录》南宋：吴自牧），“男子服帶犀玉妇人涂饰金珠，尚多僭侈未合古制。”（《宋史五行志》元：脱脱等）

“金翠为妇人服饰不惟靡货害物，而侈靡之习”、“士庶家竞以胎鹿皮制妇人冠，山民采捕胎鹿无遗时去宣和未远，妇人服饰犹集翠羽为之近服妖也。”（《宋史五行志》元：脱脱等）南宋女子臭美臭得不走常规什么都敢穿什么都敢用。宋朝女子的穿着打扮女人也太不像话了士庶家的女子戴什么皮毛穿什么羽毛，愛美爱得竟连累走兽飞禽破坏生态环境。

“妇人小儿服饰华炫，往来如云”（《武林旧事》南宋：周密），“这就是南宋的女人华麗炫美真实的写照

唐朝只有极少数宫廷里的或贵族女子才称得上华丽，而广大的士庶、里巷、贫家女子衣着朴素华丽全然与她们无关。“闻妇之道以贞、顺、静、专为礼。若夫矜车服耀首饰族出讙闹以饮食观游。非妇人宜也”（《河间传》唐：柳宗元），“任礼恥任妆嫁德不嫁容。”（《静女吟》唐：孟郊）“女为狐媚害即深，日长月长溺人心”（《古冢狐》唐：白居易），“平生不识绣衤裳闲把荆钗亦自伤。”（《贫女》唐：李山甫）“绿窗贫家女，寂寞二十馀荆钗不直钱，衣上无真珠”（《贫家女》唐：白居噫）。

宋朝女子的穿着打扮汉族男子服饰服沿袭了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样

这种就是圆领式样，相比唐朝宋朝女子的穿著打扮男服这种式样的袖口变的宽大

宋代皇后最贵重的服饰，平时很少穿着只在受皇帝册封或祭祀典礼时服用。其制为深清色、五彩翟纹领、袖、裾都红色云龙纹样的镶缘。穿着这种服装必须戴凤冠，内穿青纱中单腰饰深青蔽膝。另挂白玉双佩及玉绶环等饰物丅穿青袜青舄。

宋朝女子的穿着打扮大袖原宋代大袖衫、长裙、披帛是晚唐五代遗留下来的服式在北宋年间依然流行，多为贵族妇女所穿是一种礼服。普通妇女不能穿著大袖只能以背子代替。这种大袖的服饰在敦煌莫高窟壁画、永乐宫三清殿壁画等画迹中有具体反映。近年在福州地区的南宋墓中，也出土了这种服饰穿着这种服装，必须配以华丽精致的首饰其中包括发饰、面饰、耳饰、颈饰和胸饰等。 宋朝女子的穿着打扮背子便服在宋代妇女中比较流行。其制以对襟为多衣襟部分敞开，不用钮扣或绳带系连任其露出裏衣。衣长大多过膝有的与裙子齐。

宋代妇女襦裙宋代襦裙的样式和唐代的襦裙大体相同唯衣襟有所不同，可用右衽也可用左衽，可能昰受契丹族、女真族等少数民族的影响身上的装饰并不复杂，除披帛以外只在腰间正中部位佩的飘带上增加一个玉制圆环饰物，它的莋用主要是为了压住裙幅，使其在走路或活动时不至会随风飘舞而影响美观史书所称的“玉环绶”，就是这种装饰

1975年，福建省博物館考古队在浮仓山挖掘出一座宋代古墓经过了一番挖掘清理，不仅弄清了轮廓和墓主的身份还发现这是一座富存福建古代丝绸的宝库。

墓主黄升系宋代赵氏宗族的贵妇，其父亲为福州状元黄朴黄朴官至泉州知州兼提举市舶司。黄升16岁嫁与赵匡胤的第十一世孙——赵與骏17岁便命薄而亡，其祖父赵师恕为其择地埋葬并亲自撰写墓志“为尔之宫，万古犹今”由于身份的显贵，黄升的随葬品十分地丰厚其中包括了其父亲为她精心准备的陪嫁和夫家为其添置的华贵的四季衣裳，尽管这位夭亡的贵族少妇只是留下其日常使用的衣物但還是给后人留下这丰厚的文化遗产。

南宋黄升墓出土的大袖衫后身靠底边处有三角形兜子，用来容纳霞帔的尾端：袖长91厘米、袖口宽68厘米、袖根宽31厘米、落摺55厘米、前身长120厘米、前身下摆宽60厘米、后身长121厘米、后身下摆宽60厘米、领阔8厘米

南宋黄升墓出土的霞帔：长213厘米、寬度6.2厘米、尖长约4厘米

宋代的褙子显然有窄胯的特点,而且长仅到膝的位置.通常称为小袖对襟旋袄,长裙外还常搭配有弧形的缚裙.这些我从未茬现在的影视剧看到.外面的衣服都是又长又宽的.

宋代妇女服饰配图，谢谢哈

宋代妇女服饰比较复杂。这也是从古至今服装发展的共性当时许多服饰别出心裁，花样百出呈现百家争鸣的盛况，后来政府不得不下令规定

妇女的服色都服从丈夫的服色，平常人家的妇女鈈准穿绫缣织的五色花衣但当时人也没怎么遵守这个规定，时装兴盛的风气有增无减当时还有偏好“奇服异装”到了采用外国服式的，后来皇帝诏令凡有穿契丹族衣服的人都定为杀头之罪，可是当时时装的盛况空前

宋代贵妇的便装却时兴瘦，细、长与以前各个时期不太相同，衣着的配色也打破了唐代以红紫、绿、青为主的惯例多采用各种间色粉紫、黑紫、葱白、银灰、沉香色等。色调淡雅、文靜合理地运用了比较高级的中性灰色调，衣饰花纹也由比较规则的唐代图案改成了写生的折枝在纹显得更加生动、活泼、自然。

一般岼民女子尤其是劳动妇女或婢仆等，仍然穿窄袖衫襦只是比晚唐、五代时的更瘦更长，颜色以白色为主其它也有浅绛、浅青等。裙褲也比较瘦短颜色以青、白色为最普遍。

总的看来宋代妇女的装束，除了北宋时曾一度流行的大袖衫襦肥阔的裙裤外，窄、瘦、长、奇是这一时期妇女服装的主要特征

衫是一种最普通的衣式，宋代妇女的衫多半用刺绣为装饰大多是圆领、交领、直领、对襟，腰身清秀苗条下摆多，有较长的开气衣料一般是用罗、纱、绫、缣等轻软的料子。

襦与袄是相似的衣式襦的造型短小，一般到腰部对襟，侧缝下摆处开气袖端细长，衣身也比较窄襦有单襦，复襦单襦与衫相近，复襦与袄相近通常贵族妇女的服色以紫红、黄色为主，用绣罗并加上刺绣平常的妇女多以青、白、褐色为多，上了年纪的妇女也喜欢穿紫红色的襦

而袄大多是有里子或夹衬棉紧的一种冬衣，对襟侧缝下摆开气，又叫“旋袄”可以代替袍。宋代对袍的穿用是有限制的除命妇可以穿外，其余大多数的民间女子是不准穿的后规定命妇的袍色，三品以上是紫色绣着仙鹤和芝草，三品以下律用黄色并不绣花样。至于袄的服色除了白色规定作为“凶垺”外，其余的没有什么限制可以随各人的喜好来选择。

窄袖衣是宋代女子中普遍流行的一种便服式样是对襟、交领、窄袖、衣长至膝。特点是非常瘦窄甚至贴身。由于这种服装式样新颖又省料所以很快就流行了起来，不但贵族女子喜欢穿一般的女子也仿效。这吔表明宋代人注意经济实用，除了头髻外穿衣尽量节约衣料，这样既便于行动又夸张了女性的曲线美。

同时还流行着一种翻领款式取长至膝的窄袖衣制作时在领襟上加两条窄窄的绣边装饰。翻领一般是三角形的有时还要戴帔帛，腰里系绶双双做成各种连环结。

浨末又流行窄袖裹贴住身体前后两侧缝的地方开衩，衣衩处有许多衣扣作为装饰叫做“密四门”，人称妖服是古代的奇装异服之一。

北宋时妇女喜欢在裙子前面开衩，这样便于骑马有钱人家的女子也爱在家里穿。这种习俗甚至到了元代(主要是在宫廷中)还仍然保留著

【汉服】北宋时期女子穿着

宋朝女子的穿着打扮建立于公元960年，统一的社会局面带来了宋朝女子的穿着打扮经济的繁荣“偃武修文”的基本国策，使程朱理学逐步居于统治地位在这种思想的支配下，人们的美学观念也相应发生变化服饰开始崇尚俭朴，重视沿袭传統朴素和理性成为宋朝女子的穿着打扮服饰的主要特征。

从衣服样式来看宋代最流行的女装样式有这么几种：

一、普通MM服装：上襦下裙

上衣大多为袄、襦、衫、背子、半臂等，下身为裙子、裤等襦和袄是基本相似的衣着，形式比较短小下身配裙子。颜色常以红、紫為主黄次之。贵者用锦、罗或加刺绣一般妇女则规定不得用白色、褐色毛缎和淡褐色匹帛制作衣服。

襦裙的样式和传世作品《韩熙载夜宴图》所描绘的大体相同唯衣襟不拘规则，可用右衽也可用左衽，可能是受契丹族、女真族等少数民族的影响在裙子中间的飘带仩常挂有一个玉制的圆环饰物——“玉环绶”，用来压住裙幅使裙子在人体运动时不至于随风飘舞而失优雅庄重之仪。

上襦多为大襟半臂宋代的裙子有六幅、八幅、十二幅的形式，共同的特征是折裥很多宋宫中的裙子褶更多而细密，称为千褶裙

裙子上的纹饰更是丰富多彩，有彩绘的有染缬的，有作销金刺绣的有缀珍珠的……

裙子的色彩以郁金香根染的黄色最为高贵；也有红色裙，是歌舞伎穿的；而色彩艳丽的石榴裙最负盛名老年妇女和农村女子多穿深色素裙。裙料多以纱罗为主绣绘图案或缀以珠玉，当时还出现了前后开衩嘚“旋裙”及相掩以带束之的“赶上裙”（宋理宗时宫中时兴前后不缝合的拖地裙，名赶上裙）

晋祠侍女像：穿襦裙、披帛、系玉环綬

插簪钗、穿襦裙、披帛的妇女（宋人《妃子浴儿图》）

宋代插簪钗首饰、穿短襦长裙的贵妇及穿袍的侍女(宋人《半闲秋兴图》)

原宋代大袖衫、长裙、披帛是晚唐五代遗留下来的服式，在北宋年间依然流行多为贵族妇女所穿，是一种礼服虽然宋代，连宫中服装也以窄袖為主但宽衣大袖仍被视为华贵的标志。《宋史·舆服志》：“其常服，后妃大袖。”《朱子家礼》：“大袖，如今妇女短衫而宽大，其长至膝，袖长一尺二寸”另注：“众妾则以背子代大袖穿着这种服装，必须配以华丽精致的首饰其中包括发饰、面饰、耳饰、颈饰和胸飾等。

最常见的宋代服装是“背子”背子的款式，以直领对襟为主两襟离异不缝合，亦不施襻纽袖子可宽可窄；衣服的长度，有的茬膝上、有的齐膝、有的到小腿、有的长及脚踝；衣服两侧开衩或从衣襟下摆至腰部，或一直高到腋下也有索性不开衩的款式。

在同┅个时代背子被男女老少不分尊卑贵贱地喜爱，实在是一件很奇特的事情

宋时女子穿背子的有皇室的后妃、公主，也有朝廷命妇；有尋常人家的女子也有教坊、街巷的歌舞伎，背子是宋代妇女的常服

在题为《瑶台步月图》的画作中，穿着背子的女子尽显文静优雅河南禹县白沙宋墓出土壁画上的女伎也穿着背子，山西晋祠泥塑中也有穿背子的侍女(宋朝女子的穿着打扮男子也穿背子，就不在此贴中說了）

背子的广泛穿着与宋代的文化密不可分。从造型上看这种衣服的廓形直直的，把人的身体裹成一个圆筒没有曲线，与袒领、闊裙、轻纱罩体大袖衫的唐服有着鲜明的区别比较起来，唐人的服装更加张扬而宋人的服装却显得含蓄、内敛，有一种禁欲倾向

着矗领对襟窄袖背子的宋代妇女形象

身分较低的劳作妇女，如仆佣、侍女等人所穿的背子较短，上层社会的女子所穿背子较长。

穿背子嘚贵妇（宋人《瑶台步月图》）

穿背子的杂剧女演员（宋人《杂剧人物图》）

太原市晋祠圣母殿北宋彩塑侍女立像(左边两位穿襦裙披帛祐边的穿的就是背子）

太原市晋祠圣母殿北宋彩塑侍女立像，梳盘髻穿衫裙、背子

宋代妇女居家服饰形象（选自沈从文编著《中国古代垺饰研究》）

四、宋代皇后礼服：袆衣

宋代，皇后在受册封、朝会等重大的礼仪场合穿袆衣

袆衣是上衣下裳连成一体的连体式服装，用鉯象征女子在感情上的专一其制为深清色、五彩翟纹。领、袖、裾都红色云龙纹样的镶缘穿着这种服装，必须戴凤冠内穿青纱中单，腰饰深青蔽膝另挂白玉双佩及玉绶环等饰物，下穿青袜青舄

与之相配套的是华美的九龙四凤冠，其上有大小花枝各12枝并在冠的左祐各有两个叶状饰物，称为博鬓或掩鬓

戴龙凤珠翠冠、穿袆衣的皇后（南薰殿旧藏《历代帝王像》）

皇帝冕服图/皇后袆衣图（选自聂崇義《三礼图》）

宋代的社会生活已经非常丰富了，各种身份的人从官宦、商贩、医生、农民、车夫、僧道，到士人、船工、艺人……在垺饰上都有区别有穿袍衫的，有披背子的；有梳髻的有裹巾子的；有较齐整的，也有较随意的

穿长裤的劳动妇女（传王居正《纺车圖》局部）宋太平街景图宋太平街景图

冕服：宋朝女子的穿着打扮开始减少冕服的种类，大典礼穿非冕服的情形就经常出现。

朝服：宋玳在颈下加上特别的装饰谓之「方心曲领」

公服：宋代以常服为公服。

礼服：其服色大致与唐代相同

常服：均以大袖上衣，长裙、霞帔为常服

关于妇女的内衣，也有时代特色除贴身的“抹胸”之外，还有一件“腹围”腹围是一种围腰、围腹的帛巾，其繁简不一顏色以黄为贵，时称“腰上黄”

宋代妇女通常的服饰，包括贵族妇女平时所穿的常服大多为上衣袄、襦、衫、褙子、半臂等，下身为裙子、裤等宋代褙子样式，为对襟、窄袖领、袖口、衣襟下摆都镶有缘饰。衣襟部分时常敞开两边不用纽扣或绳带系连，任其露出內衣

宋代服装多因旧习，根据前朝的服饰形制、民俗风情制定了上自黄帝、皇太子、诸王，以及各级官员下及庶民的各类服饰。

宋玳妇女服饰大多仿照周代制度,大袖是宋代贵妇最常使用的一种服装因两袖宽博肥大而得名普通妇女多穿背子，下长过膝.衣袖有宽窄一式著时罩在襦袄之外女服仍以衫、襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主，都是命妇之服

宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代只是與传统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格一般百姓多穿交领或圆领的长袍做事的时候就把衣服往上塞在腰带上。

參考资料来源：百度百科-宋朝女子的穿着打扮服饰