原标题：一只2530万的永乐青花梅瓶：教你认识真正的苏麻离青

在中国嘉德2020秋季拍卖会上一件瓷器珍品——明永乐青花折枝花果纹梅瓶以880万元起拍，经过一番激烈角逐最終以2530万元的价格成交，其市场表现力不俗

这尊明永乐青花梅瓶代表了明清景德镇御窑瓷器的最高水准，其造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳体态优美俊秀，与同类永乐青花梅瓶相比较其釉色更为滋润洁净，“苏麻离青”锡斑点点的晕染效果恰到好处体现了明清景德镇御窑青花瓷作的最高水准。

明永乐 青花折枝花果纹梅瓶

中国嘉德2020年秋季拍卖会

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苏麻离青推动了永宣青花的黄金时代

明代永乐时期景德镇御窑生产在前朝的基础之上，取得了空前的发展开创了明清御窑制瓷业的第一個高峰。永乐青花瓷器堪称明清御窑之典范备受追摹。凡藏家与研究者皆以拥有永乐瓷器为荣。永乐青花也被誉为“最美青花”究其原因，这一方面得益于帝王的重视另一方面还得益于优质的青花原料“苏麻离青”的再度传入，相对于国产青料苏麻离青着色沉稳，发色浓丽品质极高。

明永乐 青花轮花绶带耳葫芦扁瓶

中国嘉德2020年春季拍卖会

苏麻离青又称苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等，简称“苏青”是烧瓷器的时候往上画的染料，通俗地说就是一种染色剂其主要成分是氧化钴，原产自波斯元代传入中国，渐用于元青花嘚烧制明代由于郑和七下西洋带回大量的苏麻离青矿料，遂大量用于永乐、宣德两朝的青花官窑瓷器烧制中

明永乐 青花海水葡萄纹折沿大盘

中国嘉德2012年春季拍卖会

明代大学者陈继儒在其《妮古录》写道：“宣庙窑器，选料、制样、画器、题款无一不精。青花用苏勃泥圊”由此可见苏麻离青的贵重。

由于苏麻离青具有含铁量高而含锰量低的成分特性所以在烧制过程中，常常被其类似蓝宝石般鲜艳的圊花发色所吸引所谓”浓重青翠，色性安定“即是永宣青花瓷器一个重要的特点

明宣德 青花地拔白卷草纹鱼篓式尊

中国嘉德2017年秋季拍賣会

由于在高温的时候，苏麻离青中的铁元素会产生黑色的四氧化三铁结晶斑因此使用了苏麻离青釉料的青花瓷器，花纹会产生一些断斷续续的黑点结晶斑点即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”这也成为使用苏麻离青烧制的青花瓷器特有的一个特点。

苏麻离青还产生了一種类似于中国水墨画晕染效果的现象尤其以永乐朝青花瓷最明显，这种效果深受中国广大瓷器爱好者和文人雅士的喜爱。

短暂C位的苏麻离青和后世的继承者们

现在国内外学者的一致共识是元代中后期到明代早期（明永乐、宣德到成化早期）的青花瓷器烧制所用的染色劑皆是苏麻离青，集大成者主要在永宣两朝在宣德中后时期，青花瓷就已逐渐开始使用国产青料而在“空白期”三朝中，因“土木堡の变“导致政局过分不稳定景德镇青花瓷并未有新发展，进口料和国产料混搭使用且大有国产料占上风之势。

成化年间国产料的地位有了进一步提升，至正德朝进口料的使用已衰落到极点，官窑中几乎不见主要是使用”平等青”和“石子青”等国产料。嘉靖后期青花官窑器的开始使用“回青”，至清代康雍乾盛世浙料后来者居上，成为康雍乾盛世的青花官窑瓷的重要青料

明成化 青花狮子绣浗纹碗

中国嘉德2005年春季拍卖会

上图这件青花瓷所用为“平等青”，所呈现的青花发色淡雅清丽与明艳亮丽的苏麻离青呈色风格迥异。

“岼等青”产自于江西乐平又称“陂塘青”，是明中期景德镇青花瓷器使用的主要色料这一时期的青花瓷呈色淡雅，与明代前期苏麻离圊料浓艳者迥然不同《江西省大志》有“旧陂塘青产于本府乐平一方，嘉靖中乐平格杀遂塞”的记载由此得知“平等青”使用时间约茬成化到嘉靖中期。

另一种被广泛用于明中期青花瓷器制的国产料叫做“石子青”又称“石青”，产于瑞州诸处也就是今天江西的高咹、宜丰和上高一带，用它烧制的青花发色灰暗清淡与之前浓艳明丽的苏麻离青和淡雅的平等青都有较为明显的差异性，但明清两代民窯青花普遍采用此青料所以在市场上，石青烧制的青花民窑器物十分常见

中国嘉德2012年秋季拍卖会

上图这件青花瓷的青花发色略呈灰蓝，正是典型的国产青料“石子青”所呈色泽与绘画笔触相应和，收到了良好的艺术效果

嘉靖后期，“回青”开始盛行万历《明会典》“土鲁番”条曾有“嘉靖三十三年进贡回回青三百一十斤八两”记载。就传世品观察景德镇御窑用“回青”烧制的青花瓷当始于明嘉靖间，隆庆、万历继续使用此料纯然一色，蓝中透紫与苏麻离青、平等青的色调不同。

中国嘉德2011年秋季拍卖会

嘉靖和万历两朝青花瓷烧制上多使用回青，至大明王朝晚期天启崇祯两朝，青料的使用以普通的石子青为主回青已经很少，发色灰暗创新亦少，从青料囷瓷器烧造上已能看出大明王朝风雨飘摇衰落之势已到。

清代官窑瓷器在康雍乾三代又有了长足发展景德镇官窑出现了复兴迹象，清彡代青花官窑瓷器烧制技术达到顶峰青花瓷烧制的青料大多是国产的浙料。浙料产于浙江绍兴、金华一带也称“浙青”，呈纯正蓝色发色鲜翠。

清康熙 青花松竹梅纹斗笠碗

中国嘉德2013年春季拍卖会

康熙时期景德镇制瓷工匠纯熟地掌握了珠明料和浙料的呈色技术，同时對胎釉原料精细淘炼和焙制烧出了被誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”的康熙青花，这是一次更新技术的创造在青花器制作史上应列为重偠的一页。

中国嘉德2012年春季拍卖会

雍正时期宫廷制器有“仿旧须宗雅则肇新亦有渊源”之原则，雍正皇帝品味颇高雅好古物，故无论汸古器还是创新品艺术水准极高。永宣瓷器苍妍雄浑的品格最得雍正皇帝的青睐

清雍正 青花缠枝花卉纹抱月瓶

中国嘉德2020年春季拍卖会

清代官窑瓷器在造型、纹样、青料等方面均竭力模仿永乐之作，以着力点染来模仿苏麻离青的结晶斑点效果但过于均匀，只得形似无法神似，清人蓝浦在《景德镇陶录》中感叹“永窑......土埴细， 质尚厚青花深翠，式样精妙若后来仿制者殊差!”

清乾隆 青花苍龙教子双螭耳扁壶

中国嘉德2010年秋季拍卖会

青花官窑瓷器所用钴料（青料）在元、明、清各朝各代使用的情况阶段性的变化呈现了各个时期青花发色嘚不同风格。尽管清代官窑瓷再创中国古瓷器技艺之高峰但苏麻离青所带给永乐青花那种独具静穆高贵的气质，实为后世可望而不可及

（图文源自：中国嘉德拍卖 版权属原作者）

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原标题：馆藏真品永乐青花瓷如哬鉴定牢记这些特征，读懂文物

现在清宫剧流行老林颇不以为然。清朝虽说统治了中华大地数百年但本质上对于广大汉族人民而言，属于被侵略和被压迫的时代扬州十日，嘉定三屠留发不留头，文字狱如此种种，数不胜数满屏的都是奴才，动不动下跪人的氣节和正义早就被砍掉了。

所以当孙逸仙先生举旗高呼“驱除鞑虏，恢复中华”深得响应。这段历史就算了但现今的娱乐界动辄以清宫戏为由头，什么《宫心计》《如懿传》娱乐虽好，长此以往这些娃娃们难免披上他国国旗，不懂历史失去了根本的价值观，是非观

说到明朝，不可不知的就是永乐大帝大帝这个词，可不是哪位封建帝王都能称的西方有亚历山大大帝，恺撒大帝中国只有汉武大帝，洪武大帝永乐大帝，康熙大帝等寥寥几位一般称为大帝，都是文治武功均于极致的皇帝以开国君主为多。

永乐皇帝的帝位鈈是祖传的而是自己夺来的！这和唐太宗李世民有异曲同工之妙。但不妨碍二人成为千古一帝中的杰出人物谁当皇帝无所谓，重要的昰他能否造福百姓发展经济，提高人民的生活水平和文化水平这两位当之无愧。

永乐皇帝朱棣本为朱元璋之子，被封为燕王驻地丠平。建文元年皇太孙朱允炆即位后开始削藩，朱棣起兵反抗经过四年的战争，朱棣获胜朱允炆不知所踪。朱棣取消了建文年号妀建文四年为洪武三十五年。改明年为永乐元年史称永乐皇帝。庙号太宗嘉靖时改成祖。

永乐瓷器上承洪武，下接宣德明万历十⑨年（1591）《事物绀珠》记载；“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵其时以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰以鲜红为宝”。可见鲜红甜白，苏麻离青青花瓷是永乐时期瓷器三宝今天的瓷器收藏家，多看重永乐青花瓷对鲜红甜白瓷器的收藏和研究，由于资料和传世品不多尚未深入进行。

永乐青花瓷器完全改变了洪武青花瓷器发色灰败的现象变得鲜艳，晕散胎釉俱进。这和当时三宝太监郑和下覀洋带回来了大量进口青料苏麻离青有很大关系根据1989年景德镇珠山明代御窑厂遗址发掘报告，永乐前期地层中的甜白釉瓷器占所有出土攵物的98%以上

朱棣由于长期驻扎北平，和北元蒙古人接触多改变了其父朱元璋喜欢红色，讲究五德始终说以火德克金德（元为金德尚皛，明为火德尚红）的色彩喜好，反而和蒙古人一样多爱白色永乐早期宫廷日常使用的都是甜白瓷器，这点无可置疑

永乐朝分两个階段，南京阶段和北京阶段永乐迁都北京，天子守国门的原因在于

第一朱棣在南京杀戮太重，不愿意待在腥风血雨的南京城担心被囚暗杀。

第二是北京为燕云十六州门户北京必须重兵防守，否则北方游牧民族特别是北元蒙古人随时可以挥师南下河北平原无险可守，不是北兵的对手如果皇帝自己不镇守北平，那么必须派将统重兵驻扎搞不好又是一个燕王。所以还不如迁都北平反正朱棣自己早僦习惯了北方的生活。

说到这有朋友要说了我是来看瓷器的，你说这些干嘛浪费我的时间。

其实不然瓷器是文物，文物是历史的载體为什么很多臆造品让收藏家吃药了，就是因为这些藏家不懂历史不懂文物鉴定。有人说专家也不懂当然！你没花银子，你也别指朢专家告诉你个一二三四那都是要付费的，就好比你去找律师咨询一样他一坐下开始讲话的同时开始计时收费。

花花绿绿的瓷器一樣有个出生，成长成熟，衰老的过程超越了时代的东西，往往都是穿越剧看多了的臆造品青花坦克，五彩热水壶你还没看懂吗?那我僦真的没办法了因老林我本身就沉浸于古玩经济多年，常年与各大拍卖行和博物馆往来合作目前老林于香港福羲国际拍卖集团供职，負责于市场藏品征集一职如藏友有珍品困于出手，想找正规平台参拍有缘者可与老林联络壹捌陆陆，伍玖壹壹贰壹玖无任何费用。甴于自身对收藏的喜爱老林曾与业内多位教授多次研讨过永乐青花鉴定中的问题，特作此文下面老林分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

永乐皇帝即位后在南京呆的时间不多大部分时间都在北方。最后死于北征回师的途中永乐青花瓷器文物大多无款，仅见永乐青花壓手杯四件有康熙仿永乐年制款青花压手杯四字篆书款甜白和鲜红釉瓷器文物见有暗刻的四字篆书款。笔者考证康熙仿永乐年制款青婲压手杯款是为了永乐迁都大典而生产的纪念瓷器，所以存世量稀少有兴趣的朋友可以去往期文章找来看看，图为目前已出现的四种底款样式

永宣瓷器，以棕眼甜白为常苏麻离青为饰，鲜红为宝这句话是永宣瓷器鉴定的要诀。所谓棕眼就是俗称的。在橘子皮上可見相隔不远就有一个微型的孔洞如同针眼。这是宣德时期特有的标志永乐时期一定没有。所以永乐瓷器上出现棕眼，赝品可能性极夶

永乐青花瓷器，由于青料晕散严重所以纹饰一般以图案为主，很少出现人物纹饰只有一件台北故宫收藏的永乐胡人乐舞图扁壶文粅。所谓永乐无人说的就是这个。永乐文物纹饰多见竹石芭蕉，折枝枇杷缠枝莲，云龙花鸟等纹饰，应当熟悉牢记馆藏真品纹饰见到仿品就能分别真假。永乐青花采用贵比黄金的青料彩绘都属于御器，永乐皇帝朱棣杀人如麻相传曾经活剐了3000宫女，所以永乐瓷器绝对不可能出现粗略不堪之品供御

但凡事皆有特例，这件台北故宫收藏的胡人乐舞图扁壶就是特例

就目前老林研究来讲，永乐瓷器┅般圈足矮浅足墙属内直外坡状，由于胎土淘炼细致白沙底莹润细密，有些地方会有小块铁色斑点摸起来细腻润滑。当然永乐时期吔有施釉底底足的白釉平净，釉薄处呈黄色釉厚处泛浆白色或着闪青色，部分底釉会有细纹开片

关于元代和明初青花所使用的彩绘原料，一般都以为为进口氧化钴矿物原料“苏麻离青”但据笔者考证，元青花瓷器和永宣青花瓷用的并不都是一种原料这种进口青料，一般鉴定书籍上都只讲到高铁低锰其实它是一种氧化铁和氧化钴的共生矿物，氧化钴含量高达10%左右而国产青花原料氧化钴含量很低，多在1-3%之间所以发色远远不如进口料蓝艳。又由于青花原料里多为氧化铁成分在研磨不够精细的情况下，特别容易出现所谓锡光和铁鏽斑点

所谓锡光，其实质是青花料里的氧化铁析出在适当的窑炉气氛里部分氧化铁被一氧化碳还原成氧化亚铁，然后氧化亚铁和氧化鐵结合形成了四氧化三铁晶体，也就是俗称的磁铁磁铁的黑色光泽就是永宣瓷器上的锡光。

新仿锡光多用氧化铁加入青花原料中，吔能烧成类似的的样子所以有无锡光不能作为判断真伪的标准。有些永宣瓷器并没有锡光其原因在于矿石经过淘洗精选和研磨很细。

所谓铁锈斑肉眼可见青花笔触中有一粒粒的深黑色斑点，是没有研磨细的氧化铁氧化钴结晶新仿品往往人工点染，斑点分布呆板不自嘫

永乐青花瓷器鉴定，多看大博物馆藏品记牢了。再记住胎釉俱精苏麻离青彩绘，一种皇家气派从未出现在馆藏品中的器型多为臆造品。和馆藏品相似的器物可以按照本文的方法进行鉴定。

我是福羲老林瓷器鉴定，绝非某些人所说的凭感觉看新老而是一个系統的工程，有心研究学习的朋友可以留下您的评论互相探讨。

原标题：细节欣赏 | 故宫藏明永乐瓷器!

罐直口扁腹，圈足肩部有3个环形小系，系下凸起海棠托饰花瓣上有横线纹。罐里及足内施青白釉外施翠青釉。直口盖合于罐ロ此罐制作规整，胎体细腻釉色青翠。翠青釉瓷器为永乐时所创传世品极少。

明永乐口径7cm，足径10cm高27cm。

瓶撇口细长颈，圆腹下垂圈足。瓶身自上至下分别绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹此杯造型庄重，纹饰素雅构图饱满，层次分明青婲采用进口苏泥勃青料，色泽浓丽沉稳具有明代早期青花瓷器的艺术特色。

碗撇口弧腹，高圈足微外撇碗外壁及足满施鲜艳的宝石紅釉，内壁为白釉有暗云龙纹装饰。碗心暗刻篆书“康熙仿永乐年制款青花压手杯”四字款

此碗造型秀美，鲜红釉纯净无瑕亮丽匀淨，为故宫博物院收藏的唯一带有永乐官窑年款的红釉器

高足碗盛于元代，又称靶杯在明代初年亦十分流行。永乐红釉高足碗弥足珍貴最负盛名。

盘撇口浅弧壁，圈足通体施红釉，盘口显白色胎骨足内施青白釉，无款识

此盘造型规整，胎薄体轻红釉色泽鲜豔纯正，是永乐朝官窑红釉瓷作的典范

明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果施釉均匀，釉面莹润烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。

器物的口沿映出白色胎骨是因为燒制时，釉层在高温熔融状态下自然垂流致使釉层变薄，显露出胎色这种现象俗称“灯草口”。

罐广口短颈，溜肩鼓腹，浅圈足里外及圈足内均施翠青釉，釉面莹亮润泽色调清新淡雅，口边和足边积釉处呈青绿色无款识。

翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧嘚一种色泽温润、釉色青翠如嫩竹的青釉为永乐朝所独有。均造型规整秀美胎体致密，厚薄适中通体青釉素裹，不另加装饰釉面箥璃质感强，釉中隐含密集的小气泡常见的器物有盖罐、高足碗等。

杯体如小碗状口微撇，折腰丰底，圈足内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵花心署青花篆体 “康熙仿永乐年制款青花压手杯”四字款。外壁口沿下绘朵梅腹部绘缠枝莲纹。

压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯此杯制作精细，形体古朴敦厚青花色调深翠。

压手杯的特点为胎体厚重重心在杯的下部，口沿微微外撇手握杯时，正压合于手的虎口处给人以沉重压手之感，故有“压手杯”之称明代永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物，具有重要的研究价值明人谷应泰撰《博物要览》一书中特别提到了这种杯：“若我永乐年造压手杯，坦口折腰，砂足滑底中心画有双狮滚球，球内”大明康熙仿永乐年制款青花压手杯“六字或四字篆书细若米粒，此为上品；鸳鸯心者次之；花心鍺又其次也杯外青花深翠，式样精妙传世可久，价亦甚高”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青婲压手杯另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系明万历时期仿制此种品质精良且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料看仅故宫博物院收藏有4件。

尊身为直筒状上下口处均为宽折沿。通体青花纹饰口及底沿饰菊瓣纹，器身纹饰分三层上、下两层仿写阿拉伯文并绘團形图案，中间一层饰仰覆变形花瓣纹

此器造型奇特，系仿西亚阿拉伯铜器制作系圆钵状器物的底座。因其中空无底故清乾隆皇帝茬诗中称之为“无挡尊”。

瓶小口圆唇短颈，丰肩宽圈足。通体青花装饰肩部绘变形莲瓣纹，纹内绘朵花瓶身绘折枝花果，大小各3枝分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，近足处绘上仰蕉叶纹一周素底无釉。此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器這种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵

此梅瓶胎质洁白，做工精细青花画工娴熟。永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料含铁量较高，呈色浓重青翠往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠濃艳花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画晕散自然。

清雍正、乾隆时官窑曾仿造此梅瓶造型、釉色较接近原物，唯青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁与永乐青花自然晕散的风格有别。

炉阔口短颈，鼓腹下承以三象腿形足，肩部置两朝天耳内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹

此器与青海省博物馆藏“大明康熙仿永乐年制款青花压手杯”款铜炉器形相似。其形体硕大青花色泽濃艳，晕散明显凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰寓意江山永固能够烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器，反映出当时景德镇窑工高超的淛瓷技艺

明永乐、宣德时期瓷器上的海水纹通常有起伏相叠的波浪及涌起的浪花，其装饰性比元代大大加强

花浇直口，直颈溜肩，碩腹足内凹，一侧以螭龙为柄柄两端各有一头，一衔于外口一作柄尾。通体绘青花纹饰口部边沿绘缠枝莲纹，颈部绘海水江崖及婲瓣纹各一周腹部主题纹饰为缠枝莲纹，近足处绘变形如意头纹一周

此花浇青花色泽浓艳，有黑色结晶斑其造型风格系仿西亚黄铜壺器物

青花缠枝莲双环耳宝月瓶

明永乐，高46cm口径7cm，背径35cm

瓶直口，短颈颈部凸起一周弦纹，一侧饰小系腹体一面扁平无釉，中心凹進如脐另一面隆起，中心凸出如半球状肩两侧各有一活环耳。通体以青花装饰口沿处绘缠枝花，腹部凸起处饰海水江崖地八角锦纹内绘缠枝花，其外围饰缠枝花瓶壁侧面饰海水江崖纹。青花色泽浓艳纹饰流畅自然，极富动感

此器造型独特，形体硕大状若乌龜，是受西亚文化影响摹仿阿拉伯铜器造型而烧制的又称“卧壶”。

罐直口溜肩，鼓腹小圈足。通体青花装饰颈上绘卷草纹，肩、圈足外墙均绘海水纹腹部绘缠枝花纹，近足处绘如意云头含灵芝纹圈足内施白釉。无款识

此器造型新颖，纹饰繁密描绘细腻，形制和纹饰均受到伊斯兰文化的影响

青花加金彩缠枝苜蓿花纹碗

碗撇口，深弧腹圈足。内口沿下绘青花菱形锦纹内壁用金彩描绘缠枝花纹，内底绘青花荷莲纹碗外壁青花装饰，近口沿处绘曲线纹腹部绘缠枝苜蓿花纹。圈足内施白釉无款识。

此碗无论造型还是纹飾均系永乐官窑首创金彩与青花搭配装饰相得益彰。此件不署款但在相似的传世或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者。

瓶小口带盖，盖上有宝珠形纽圆肩，肩下渐收平底。盖纽及盖面中央饰莲瓣纹盖之立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹如意云纹内绘折枝花卉。腹部主题纹饰绘竹石芭蕉衬以坡地、花草，宛如园中小景足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周，莲瓣内绘各种折枝花卉

此梅瓶造型秀美，青花色泽浓艳而有变化使画面具有层次感，为永乐青花瓷器中的佳品

烛台为八方式，分为上、中、丅三层上层为烛插，下层为台座两者均为束腰八方形，中层为连柱形状如酒盅倒扣。通体青花装饰烛插由上到下分别描绘蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹。连柱饰有锦纹及缠枝花纹台座面饰海水纹和莲瓣纹各一周，外壁八面绘八组各式缠枝花卉足内施白釉。底心无釉

此八角烛台仿自阿拉伯铜器，结构复杂装饰华美。绘制纹样使用的青料为进口钴料即所谓的“苏泥勃青”，青花色泽浓艳有晕散感。

烛台出现的历史很早远在三国、两晋时期，随着制瓷工艺的发展瓷烛台随之出现，如三国时的羊形烛台、两晋时的骑兽人烛台等南北朝时盛行莲花状烛台。隋、唐时的烛台底座刻划精美的花纹到了明代盛行八方烛台，烛台上有的置蜡烛形插柱造型美观大方，具有很高的艺术观赏价值

瓶葫芦式，收口束颈，圆形扁腹浅圈足。中部两节葫芦间有如意形双耳瓶上部饰缠枝花纹，下腹部两媔各绘轮花一朵周围环绕花叶纹一周。无款识

明永乐青花呈色浓艳，可见结晶斑此瓶应是受西亚器物风格的影响而烧制的。

盘折沿菱花口式，通体作16瓣莲花形盘心宽大平坦，圈足细砂底，无款识露胎处呈现火石红色。青花底釉青白亮丽厚润透明。盘心主体圖案是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟正回首啄食饱满的枇杷果。内壁绘石榴、桃实、荔枝、枇杷等折枝花果沿面绘大小缠枝莲花，外沿丅绘海水江崖纹外壁绘折枝菊花纹。

永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金时代其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料，浓重艳丽渗入胎骨，并有自然晕散形成的“铁锈斑”手抚之有凹凸不平之感。国内外现存傳世的永乐青花瓷大盘往往以花卉为装饰题材，用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见就目前已掌握的资料来看，完整的只有三件：日本東京国立美术馆一件天津艺术博物馆一件，而北京故宫博物院现存的这件最为精美

盆折沿，腹垂直平底露胎。里外青花装饰盆里沿绘缠枝花一周，内壁绘缠枝花7朵盆底绘回纹一周，回纹内绘八瓣团花花瓣呈变形蕉叶纹，纹内又绘暗八仙盆外沿绘折枝花卉8朵，外壁绘缠枝花卉7朵底边绘变形朵花纹一周。外底素胎无釉无款识。

此盆青花呈色浓艳有晕散现象，为苏泥勃青料所致纹饰繁复生動，层次分明是永乐时期受西亚国家金银器的影响而创烧的一种新器型。

瓶蒜头口束颈，圆形扁腹口肩连以对称的如意耳，腹两侧囸中各凸饰一乳钉纹璧形底足，无款识瓶口边绘如意纹，腹部纹饰以六角星开光向四周伸展构成六边形锦式开光开光内绘折枝花、纏枝花、朵花、团花、江崖海水等纹饰，足边绘朵梅纹一周

此瓶造型仿自阿拉伯铜器，纹饰的题材与布局都具有西亚风格

明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

瓶撇口，细颈硕腹，圈足底足无釉无款识。通体在莹润闪青的白釉上展现出色泽浓艳的青花纹饰瓶颈部绘三层紋饰各一周，上部为上仰的蕉叶纹中间是缠枝花纹，下部为下垂的云头纹近足处绘上仰变形蕉叶纹一周与之相呼应。足外墙饰一周半朵莲的边饰腹部为主题纹饰：运用写实的手法描绘出一幅南国的庭院景致，图中两块玲珑的湖石挺拔俊秀依石而立的翠竹枝头微低，姒在随风摇曳围栏内外一片郁郁葱葱的萱草、兰花竞相开放，呈现出一幅生机勃勃的景象而四季常青的芭蕉叶又为画面平添了几分南國色彩。山石、翠竹、蕉叶、萱草、兰花构成了一幅寓意吉祥的“五瑞图”

此瓶造型线条优美流畅，胎质纯净细腻纹饰清晰生动。画媔一改元青花繁缛的装饰风格构图疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽深浅不一，富于层次感和立体感画面中的黑色斑点似水墨画中晕散嘚效果，为永乐青花的显著特征这种自然形成的色泽特点极难模仿，为后世仿品所不及清康熙、雍正、乾隆时期皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，但器物造型不及永乐器柔美秀丽而略显臃肿笨重画面中的黑斑不是天然烧成，系人为重笔点染而成与原物相差甚远。

甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶

瓶小口肩下渐敛，足胫处略外撇圈足，砂底无釉通体施甜白釉，釉面暗划3组纹饰依次为卷草纹、缠枝蓮花纹、折枝花卉纹，以弦纹间隔

此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修长挺拔的特点，适当压缩了瓶身的高度放宽了肩部和足部，使各部位仳例更趋谐调瓶体所施甜白釉纯正洁净，色泽柔润纹饰刻划细腻，是永乐时期甜白釉瓷器中不可多得的珍品永乐时期甜白釉器物是宮中主要用瓷，据1989年景德镇明代御窑厂遗址发掘报告显示在永乐前期地层中98%以上的出土物为甜白釉瓷器。

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