[小说]我的嘉年，我的湖
作者:李亦明 提交日期: 10:57
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作者:李亦明 提交日期: 15:58
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作者:李亦明 提交日期: 11:20
　　亦白的博《与年嘉湖一同成长》399节之沈从文湖南人性格特点之94　　
由此，我认为可以从传感上来初步定一定。　　　　　　　　从接受角度上来年，传统文学一向定位在“感动”“打动人心”上面，这是中国长期古老文艺教育的结果。　　　　　　　　　　　　　　细加分析我们发现现代好的文学带给人们的不仅是在情感上的感动，还可能带给你智性层面上的悸动，不但会给予你纯生理上的快感还有语言上的惊奇，于是乎我由此而冒昧地将好作品的感动再增加为五动，那便是感动、灵动、撼动、挑动、惊动。　　说到这儿，有朋友们说，你这样评议，好象也可以当作诗评或者散文评论的标准。　　我听后一想，确实！　　　　　　　　　　　　因为我发现现在有很多优秀之作是模糊了小说与散文和诗的界限。比如沈从文还有他得意弟子汪曾祺的小说就有散文化倾向，金庸、琼瑶等人的小说几乎大块大块的用诗歌联缀，我还记得，我虽然不喜欢琼瑶言情小说但还欣赏她的直率，她说过如果说没有大量引用或者诗化，她的小说就没有这么动人的美感和力量。而且汪曾祺也说过“我年轻时曾想打破小说、散文和诗的界限。”我理会他的意思是想说，“打通”诗和小说、散文的界限，从形式上说近似于随笔，从整体上说，全是诗。他的愿望有点象我国著名文学评论家钱默契存所说的一样，他想打通文艺批评古今中西之间的境界。　　不说多了，一说就有博坛乱跑马之嫌了。　　　　　　　　　　我之所以把感动放在好作品与伟大作品的前一位，是因为人类心灵地带，拥有情感这块最大的用地或者说是领地，人是情感动物，文学是我们的心灵家园，无时无刻，无论中外，无论古今，我们人类谁都憧憬的是人类情感之“文库”　　　　　　　　　　。　　我这样说还由于人类有一无法更改的秉性那就是情感冲动，作为信息的接受与发酵的核反映堆，它在传递中所产生的共鸣最大化，无疑是一切优秀和伟大的文学艺术作品所追求的首位。　　
作者:李亦明 提交日期: 15:02
　　亦白的博《与年嘉湖一同成长》400节之沈从文湖南人性格特点之95　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
我之所以把感动放在好作品与伟大作品的前一位，是因为人类心灵地带，拥有情感这块最大的用地或者说是领地，人是情感动物，文学是我们的心灵家园，无时无刻，无论中外，无论古今，我们人类谁都憧憬的是人类情感之“文库”。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我这样说还由于人类有一无法更改的秉性那就是情感冲动，作为信息的接受与发酵的核反映堆，它在传递中所产生的共鸣最大化，无疑是一切优秀和伟大的文学艺术作品所追求的首位。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写到这里边，我又得说明一下，如果说今天的帖不太好看，这是有些客观存在的原因，因为我在家刚一开机啪的一下就待电了，说是一上午都有可能性是没有电的了，于是我只好又跑到滩头坪网络来了。　　　　　　　　　　何谓感动？　　　　感动就是指我们被小说中的故事，被那浸润着作者心血和特殊经历的故事，还有它那些淡淡哀愁，人生痛苦的文字所感动。或者说是一种子共鸣，这是一切好作品和伟大作品所必需品。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　其二是撼动，撼动是指接受者的意识层面，文学本身带动出来的强刺激。还有它引发出来的震憾、震摄的效果。　　　　好作品不只是精神的营养，同时也承担着精神冒险的使命。一次成功的精神突围和成功引爆。它具有启蒙或者说启迪之类的作用，它引发接受者深思反省等审智性活动。明天我们还需要举沈从文《边城》的故事来说明之.
作者:李亦明 提交日期: 14:02
　　亦白的博《与年嘉湖一同成长》401节之沈从文湖南人性格特点之96　　　　　　　　
其二是撼动，撼动是指接受者的意识层面，文学本身带动出来的强刺激。还有它引发出来的震憾、震摄的效果。　　　　　　　　好作品不只是精神的营养，同时也承担着精神冒险的使命。一次成功的精神突围和成功引爆。它具有启蒙或者说启迪之类的作用，它引发接受者深思反省等审智性活动。明天我们还需要举沈从文《边城》的故事来说明之。　　这一切是我昨天帖子写到的。　　　　　　前面说到撼动是情感性审美熏陶的一种子重要补充，边城故事并不复杂，说的是少女翠翠和两个兄弟，天保和摊送的恋爱关系，先是老大天保向翠的祖父提亲，老船夫想让翠自己作主，所以没有答应，等天保知道老弟也爱翠，就同意其提出来的公平解决办法，兄弟俩同时对翠唱歌，看谁的歌能唱动翠的心，少女就归谁。结果天保自知不如摊送，赌气坐船漂流，不小心被竹篙弹入激流淹死了。最后给予读者的是一个悬念，翠翠天天到河边等，摊送能否回来就成为了永远的谜。　　　　　　　　　　这样的故事虽然不复杂，却有着许多异乎寻常的地方，它们反映了一个让人心灵震撼的主题，这是生死恋更是浓缩湘西少数民族生活形态优美，健康、自然且神奇的一阙乐章。　　　　　　　　说白了，内中有太多的震撼因子。于是乎就由此而引生出让世界人民或者读者们内心深处产生的震憾、震摄的效果。
作者:李亦明 提交日期: 11:32
　　亦白的博《与年嘉湖一同成长》403节之沈从文湖南人性格特点之98　　　　　　
　　　　　　
别的不说，只一个语言的表层状态就会影响到阅读，比如说已经置身于白话文时代的读者如果还去读文言文作品那就得事先受到专门的训练，加上文学语言类作品较之历史哲学等著作显而易见　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　更为复杂，它所培养起来的阅读习惯不但涉及到语法，且涉及到到艺术形式等问题，其中包括读者所习惯的故事类型、时空关系、审美期待、情感效应等。说白了，那个年青人说他看不懂，不是真的看不懂，而是说他的阅读习惯与之不适应。　　　　　　　　　　但伟大作品客观的说是不容易被语言禁囿的。　　　　它有一天然的特性，那就是我说的灵动。　　　　　　　　　　　　昨天我还说到关于看不懂的问题，这一切是因为有些名作家的杰作是打破小说的传统，他们取消情节、人物、冲突，破坏了读者以前原先认同的形式和概念，于是乎读与写之间就出现了裂痕。我曾经举例说过沈从文有些作品以及他弟子汪曾祺的部分作品就和随笔、散文近似。我不说多了，一说，朋友们又会说我讲得文不对题。　　　　　　　　灵动还有玄妙处那就是它具有小说艺术特有的思维、直觉和感觉，好象磁场一样，会产生特殊的通感，有如美味触动味薷，，伟大的作品能触发被工具理性长期麻痹的神经，诱发我们跳出常态思路，拥抱新体验新感觉、新想象，仿佛这是对世界习惯性认真的一次更新。而且更加重要的是灵动还表明一切伟大的作品还是能跨越时空限制的，能有永恒之属性的惊世之作。　　　　　　　　　　　　　　惊动是指语言层面上，语言与言语是有两个意思的。因为我不是语言学家，我不想说得太细。
作者:李亦明 提交日期: 14:27
　　亦白的博《与年嘉湖一同成长》404节之沈从文湖南人性格特点与丁玲99　　
回顾我前面的创作，曾经也粗略的写过沈与丁的故事，但由于我写到的还只是他们在一九二五年结识却没有写出他们大半生的恩恩怨怨。　　　　　　　　考虑到作为湖南中年作家能够有幸见到他们的人实在不多，加上且曾两次访问沈从文就这些陈年旧事与他和其夫人张兆和进行过探询，并且，近些年来写沈和其他杰出人物与作家享有盛名的李辉先生不但是我的朋友，而且也曾彼此就沈丁二人的关系作过探讨，这益发坚定了我写出来的意念。所以，为了纪念这两位喝沅水长大的湖南杰出人物，我还需要重新涉足这一话题。　　　　　　　　首先，我得声明一下，我说沈从文与丁玲同为现当代文学的两颗巨星，但就其文学地位来说，我始终还需要说明的是，沈从文是中国文坛近百年来的从一个只有小学学历的小兵成为具有国际影响力的文豪，他是文学界最大的传奇。　　　　　　　　正如瑞典文学院士诺贝尔奖金委员马悦然所说，“他的价值包括鲁迅在内，没有一个中国作家比得上他。”　　这个人三十岁写出《边城》　　这个人四十岁以不是大学生的身份步入北京大学当上中国文学教授；　　　　　　　　这个人中年之后，在生命的下半场终止了文学创作，转向服饰及古代文化研究，写出有开山意义之作的《中国古代服饰研究》。　　我这样说，不是别的，只是为了表明沈在文学艺术上当为丁之师长。尽管他们两人年纪相若，一个生于一九0二年，一个生于一九0四年。　　
作者:李亦明 提交日期: 20:48
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作者:李亦明 提交日期: 11:37
　　亦白的博《与年嘉湖一同成长》405节之沈从文湖南人性格特点与丁玲100　　　　　　 我这样说，不是别的，只是为了表明沈在文学艺术上当为丁之师长。尽管他们两人年纪相若，一个生于一九0二年，一个生于一九0四年。　　　　　　这是我昨天写出来的文字，当我写沈从文与丁玲的故事之时，我发现坊间已有不少相同的故事，但读后却让我无法苟同。　　　　　　 比如本省籍文人---- 罗 永 常在沈从文与丁玲从挚友到冤家中说　　　　　　　　
& 在中国现代文学史上，有两位名扬中外的文学大师———丁玲、沈从文，他们都是从湘西走出，并自本世纪20年代始，就在共同的经历、学习和创作中结下了深情厚谊，又在腥风血雨中将这种友谊净化、升华。然而，这两位文学大师历经半个世纪的友谊，最后却悲剧性地终结了，成为中国文学史上的一大憾事。　　　　　　　　
丁玲与沈从文友谊的破灭，是从丁玲的《也频与革命》一文的公开发表开始的。这篇刊登于《诗刊》1980年3月号上的文章，将沈从文的《记丁玲》一书称之为是一部编得很拙劣的“小说”，并斥责沈从文“对革命的无知、无情”，乃至“对革命者的歪曲和嘲弄”。　　　　　　　　
沈从文对这篇文章所作出的反应，则是在他编定十二卷本《沈从文文集》时，断然抽出了《记丁玲》以及《记丁玲续集》这两书，并在日致徐迟的一封长信中指出:“……《诗刊》三月份上中国‘最伟大女作家’骂我的文章，不仅出人意料，也为我料想不到。真像过去鲁迅所说的那样‘冷不防从背后杀来一刀。’　　　　　　可料想不到，为了恢复她的‘天下第一’地位，竟别出心裁，用老朋友来‘开刀祭旗’，似乎以为如此一来，我就真正成了‘市侩’，也就再无别人提出不同意见……”　　　　　　　　
自此，这两位文学大师的矛盾便完全暴露在热爱他们作品的广大读者面前了。”　　　　　　　　　　诸如此类的观点颇有不少，大多是说他们二人因私德的贫乏而经不起人生的考验，于是由年青时惺惺相惜，或者相爱到中老年之后相恨，由关爱到攻讦，由朋友而敌对，我以为如此定论末免太轻薄短视了个，中国文人的悲哀大多并非由于作家的私德缺陷所导致，而是由那些看不见极度煸发人性之恶的运动摧残所致，它们如同一只隐形的翅膀复盖着作家的良知，又如同一只打开的潘朵拉盒子释放出让人性扭曲良知泯灭的毒素。象沈从文和丁玲这样重情重义，温　　　　　　情仁爱的作家，特别是象沈从文这种与世无争的个性，他如果说没有变形外力强压，我想他绝对不至如非要与红尘女友交恶的地步。更加不会到临死还不能宽囿的境地。作家若有正确的是非观，答案肯定不能只从他们身世上寻。如果不能看到背后的黑手，只看见表面的事件，那是无补于良知和是非的。　　基于这一切，我秉承着的写作思想是；　　　　　　　　我们研究历史人物，不是为了写历史而历史，纠缠那些所谓的经历，在那些不愉快的记忆中打转，而是为了跳出那些不愉快的篇章，展示前贤的闪光点，启迪我们的末来。至少我们当用平和客观的视角来叙述。说白了，我不会对沈从文是否上过丁玲的床这一类琐事来作任何考证。如果说谁想从我的文章中读到猎奇或者猎艳的章节，那么就请你节约你的眼力吧。　　热门日志推荐
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品评校花校草，体验校园广场[小说]我的嘉年，我的湖
作者:李亦明 提交日期: 11:58
　　亦白的博《与年嘉湖》327节之沈从文湖南人性格特点之二十一　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-------------李主席力作　　　　　　尽管那时新文学运动的崛起以把清末小产流派抛到了沙滩上，但毕竟历史的惯性也好，还是其他什么也好，反正那时的上海文坛唱主角的还是一鹃一鹤，就是那位号称为‘礼拜六’的周瘦鹃以及严独鹤。　　　　　　　　他们写的多是章回体小说。　　说到此，有朋友们说你写沈从文的性格为何还需要说到三十年代上海文坛？　　　　　　　　我说，你有所不知，一个人的性格之形成一般都是在三十岁之前，而恰好这一时间他从21岁到北京和上海，以后也不曾在湖南定居，因此他在那儿度过的日子当然就很有写的必要了。其次，我发现湖南近代有五批人才群，为了省略，我只说前几个，第一批出现在鸦片战争前后，以陶树、贺长龄、魏源为主，第二批则在咸同年间，以曾国藩的湘军集团为主，第三批出现在十九世纪末以谭嗣同、唐才常、王湘绮、杨度、熊希龄为主，接下来是第四批当以二十世纪初为时间表，以黄兴、宋教仁、陈天华、蒋翊武为主，而文学艺术方面则有我写过的谢冰莹、沈从文和丁玲、白薇等。　　　　　　　　最有趣味的一个特征是湖南这些人才大多是属于墙内开花墙外香，这就是所谓“楚才晋用”现象，我认识的李自建他在湖南时画人物就画得很好，他的代表作之一“孕”画的不但是他妻子诗人王丹　　　　　　慧，而且许多草图包括素描也大体是在其妻子在省图书馆时工作时画出来的，可他真正扬名却是在美国，难道说他那时艺术上才成熟？显然不是。还有黎锦明三十年代就是鲁迅推崇的湖南作家，在外省成名和扬名，可后来受迫害时说他是疯子，我于上世纪七十年代末到湘潭他老家去看望他时，邻里也好还是当地人也好，竟然问到他象问一个流浪汉或者天外来客似的说“有这么个人？我半百了都不知道！”不说远了，只说沈从文，他的成名百分之百是在上海和北京。　　　　　　有人说，这一切是湖南软硬环境都留不下人才。　　好，我们还需要进入到当时的上海文坛。　　当时上海还有叫包天笑和叫婆婆生的（真名毕倚红）他们不但编过报刊《万象》还曾留下许多流传久远的小说如《海上繁花梦》《续海上繁花梦》、《歇浦潮》《新歇浦潮》、《人间地狱》、《黑暗上海》、《上海春秋》、《人海潮》之类。　　　　　　　　由于小说在此得以找到适宜生长的环境，后来才会有新文学的重心由北京向上海转移的二十到三十年代现代文学艺术顶盛的黄金时代。
作者:李亦明 提交日期: 12:32
　　亦白的博《与年嘉湖》328节之沈从文湖南人性格特点之二十二　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-------------李主席力作　　　　　　有人说，这一切是湖南软硬环境都留不下人才。　　　　好，我们还需要进入到当时的上海文坛。　　　　　　　　　　当时上海还有叫包天笑和叫婆婆生的（真名毕倚红）他们不但编过报刊《万象》还曾留下许多流传久远的小说如《海上繁花梦》《续海上繁花梦》、《歇浦潮》《新歇浦潮》、《人间地狱》、《黑暗上海》、《上海春秋》、《人海潮》之类。\　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　由于小说在此得以找到适宜生长的环境，后来才会有新文学的重心由北京向上海转移的二十到三十年代现代文学艺术顶盛的黄金时代。　　　　　　　　这一切就是说中国现代文学有个十分吊诡现象，那就是新文学运动源于北京，复兴却在上海。从二十年代到4十七年，这戏剧性运动，给予新文学带来了无限丰富多彩的实绩。当时最有分量的当属于矛盾的《子夜》以及夏衍的《包身工》，前者是长篇后者是报告文学，但轰动一时却是无可争议的事实。　　　　　　　　　　租界是一个说不清的话题，它有正面也有反面，不论如何，这一切都是当时特殊的文学现象。　　　　　　　　　　
作者:李亦明 提交日期: 20:21
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作者:李亦明 提交日期: 10:21
　　亦白的博《与年嘉湖》329节之沈从文湖南人性格特点之二十三　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-------------李主席力作　　　　　　这一切就是说中国现代文学有个十分吊诡现象，那就是新文学运动源于北京，复兴却在上海。从二十年代到4十七年，这戏剧性运动，给予新文学带来了无限丰富多彩的实绩。当时最有分量的当属于矛盾的《子夜》以及夏衍的《包身工》，前者是长篇后者是报告文学，但轰动一时却是无可争议的事实。　　　　　　　　　　租界是一个说不清的话题，它有正面也有反面，不论如何，这一切都是当时特殊的文学现象。　　　　　　　　　　　　作家的复杂性和题材的多元性是租界文学的一大特色。　　过去写妓女的文学作品常被主流排斥，但在租界却可大行其时，的确娼妓是社会的溃疡，但娼妓也是人放眼世界写娼妓的小说不能说少，但最著名的当是小仲马的《茶花女遗事》还有托尔斯泰《复活》以及莫泊桑的《羊脂球》。林琴南这个不懂英语的却通过请人　　　　　　　　二度翻译由他润色而率先译出了《茶花女遗事》这是租界的一个新的风景，加上本土作家的《海上花列传》这系列产品还是比较吸引读者群的。它被鲁迅誉为“第一流的作者”和“吴语文学的第一部杰作”，接下来又有曾朴以写颇有争议的赛金花为主题的《孽海花》这些被人们目为遣责性小说，这作品还被夏衍演绎出话剧《赛金花》，这本是西为东用，却最后左右不讨好，结局不太妙，但不管如何却生生的让租界文学大大的火了一把。　　这一切就大体是沈从文当时到上海的文学状态，如果要细细写来，只怕会使得篇幅太长，我就长话短说吧。　　　　　　　　　　我把沈从文前半生分为几个阶段，第一阶段是在北京为立足，表现为一天到晚为稻梁谋，用他的口吻说“要奋斗就要吃亏，挨饿的事情总是时时发生的”时间表为一九二三到一九二七年，一九二七年到一九三0年是他的健康成长期，三十年代到四十年代是他的壮大期。　　我这样说是有根据的，他写出《边城》是在三十年代，他有正式职业是二七年之后，他与苏州名家张氏家中的三小姐张兆和结婚“我这乡下人喝上第一杯甜酒”也不例外。　　　　　　　　　　这一切的转机始于中国最有名的大学者胡适。　　胡适也是华东地区安徽省人，他虽然是留洋大博士但他很欣赏只有小学文凭却天赋极高的沈从文，除了有老朋友们介绍，主要他还是　　　　　　　　　　在读了沈在全国各媒体报纸杂志上的一些小说而得到良好印象，因此，沈在上海衣食无着时是他特别器重之后伸出援手，将他推荐到中国公学任教国文，并将他作品又推荐到《新月》并为《现代评论》写小说。此后胡适助人真是不余遗力，还特别将沈从文介绍给颇有名气的杨振声情教授，后来萧乾也是通过扬认识了他一生最为心仪的小说老师沈从文。这是后话，暂且打住。
作者:李亦明 提交日期: 15:05
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作者:李亦明 提交日期: 15:10
　　亦白的博《与年嘉湖》330节之沈从文湖南人性格特点之二十四　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-------------李主席力作　　　　　　　　胡适也是华东地区安徽省人，他虽然是留洋大博士但他很欣赏只有小学文凭却天赋极高的沈从文，除了有老朋友们介绍，主要他还是在读了沈在全国各媒体报纸杂志上的一些小说而得到良好印象，因此，沈在上海衣食无着时是他特别器重之后伸出援手，将他推荐到中国公学任教国文，并将他作品又推荐到《新月》并为《现代评论》写小说。此后胡适助人真是不余遗力，还特别将沈从文介绍给颇有名气的杨振声情教授，后来萧乾也是通过扬认识了他一生最为心仪的小说老师沈从文。这是后话，暂且打住。　　　　　　　　　　总之，沈与丁玲胡也频到上海时，都是二十出头，沈从文略大一点也不过二十五岁，正是风华正茂的年龄。而且他们当时都醉心于文学创作，这三人小团体是最意义风发，也是他们关系最为友好的时　　　　　　　　期。但谁也无法想到后来，不几年胡也频为革命而捐躯，丁玲年轻丧夫，悲痛欲绝，心态恶劣，人也大变。还有当时和他们往来较密切的冯雪峰也投身到革命洪流，行踪不定。失去了圈子的沈从文一方面坚持创作，争取每年买一部稿子出去，来聊补无米之炊，另一方面不得不另辟蹊径来保证可持续发展。　　　　　　　　　　昨天说到杨振声是胡适老友，沈通过胡适认识他之后，为他谋了一个短期工作。原来，那时教育部成立一个教材编审委员会，上海也有分部，杨就请沈从文为当时时任此委员会负责的他编审各级学校　　　　　　　　　　　　语文教材。工资不是很高，但他毕竟有了一份正式工作，有月薪可以应付一月的开销。但如此一来，素以创作为第一要务的沈从文又感到不是长久之计，因为这就使得他创作成为了业余。自然会影响了创作，于是乎他就一支腊浊两头点，白天上班晚上写作，由于透支生命，他那时感叹最多的一句子话是“此稿写于鼻血不止之际”。　　　　　　　　　　　　　　当然，在上海也不全是沉重的日子，也有休闲的时刻，上海到处是茶楼，茶楼当然也成为沈从文爱去的地方，在那儿他可以观察市民，了解现状。上海人土著不多，大多是来源于江浙一带，他们把喝茶，叫作“泡水”，所谓白天人泡水，晚上水泡人，就是说白天要喝茶，晚上要泡澡。　　　　　　　　　　　　　　　　说到茶，沈从文可是精于此道的，我两次上他家做客喝茶就喝到不下于三种，从绿茶到红茶，有龙井茶还有冻顶乌龙还是大红胞或者是滇红茶之类我就记不太清了，反正他不嗜酒但爱喝茶就是。想必　　　　　　　　　　　　　　　　这一习惯养成于他过去少时在旧军队从军时的一些生活经历，当然与沪上人爱品茶喝茶是大有关系的，因为他在北京时那是硬水，哪怕茶好，那水也难泡出什么滋味来的，朋友们或许会发问“你前面不是说过上海那水化学味太浓吧？”是的，但我说的可是三十年代，那饮用水，特别是茶楼之水可是大有讲究的，一般是取自山泉的水，所以那水是上了档次的。　　　　　　　　　　　　　　
作者:李亦明 提交日期: 14:03
　　亦白的博《与年嘉湖》331节之沈从文湖南人性格特点之二十五　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-------------李主席力作　　说到茶，沈从文可是精于此道的，我两次上他家做客喝茶就喝到不下于三种，从绿茶到红茶，有龙井茶还有冻顶乌龙还是大红胞我就记不太清了，反正他不嗜酒但爱喝茶就是。想必这一习惯养成于他过去在从军时的一些生活经历，当然与沪上人爱品茶喝茶是大有关系的，因为他在北京时那是硬水，哪怕茶好，那水也难泡出什么滋味来的，朋友们或许会发问“你前面不是说过上海那水化学味太浓吧？”是的，但我说的可是三十年代，那饮用水，特别是茶楼之水可是大有讲究的，一般是取自山泉的水，所以那水是上了档次的。　　写到这儿，我突然想到如果说沈从文还在世，今年刚好一百单八岁，这可能吗？我想未必不可能，毕竟他的挚友巴金都活了近百岁，沈的身体一度是好过巴金的。　　我为何这样想？是因为早几天在美国中文网读到了一群快乐的百岁老人的图片展览，于是乎引起联想，还有，如果说沈晚生二十年，在现在这些高科技较为普及生命科学不时进步的状况下，人活百年现象肯定会慢慢多起来的。　　说到沈从文在上海品味过茶楼慢吞吞的日子 ，这不是凭空捏造而是实有其事的。　　综观沈老前半生，如果说北京是他生命的转弯处---由大兵到作家的转变，那么上海就是他生命的第二次破茧。是他这乡下人喝第一杯甜酒的机遇。因为，他不但在此小说闻达且走上讲坛，得以与学生张兆和恋爱完婚，这是后事，按下不表。还需要说上海的茶楼。　　上海除了雅致还一个特别之处是开阔，欧风美雨沐浴着它，华厦文化也滋润着它。在国内众多城市中上海最大的特别是只有它能吸引数量最多的移民，也就是说它具有兼收并畜的风韵。　　如果说开阔是上海的第一特征，那么它的第二性征是雅致，接下来第三点就是它的精明了，前面有关这些我从半两粮票到出行以及假衣领的专利方面也列举过一些，不想多说。　　只是品味起来，我同意李天纲的观点，如果说苏州是地主文化，成都是富裕中农文化，苏州更象是地主和士大夫及退隐的官僚们营造的多彩色文化，而三十年代的上海则当是上述多种子文化揉杂型式的文化，是一个难以一言以概括的文化杂交体。　　如果说南方的文化是女性的，那么上海的文化则象是小资文化，女性味道特别浓厚是其一大特色。　　还回到上海的茶楼来，关于茶的发现及相关内容，够耗尽一生都写不完的话题，我不想从古到今的说，只说我知道的茶楼之意义所在。　　　　　　　　首先要肯定的是茶楼绝对也是一种子文化，就俗世层面来说，中国人都爱喝茶，北方东北一带好“摆茶”南方一带好“讲茶”，就是说上茶馆里去解决事情，主要是为是非的公断，上海人和我们湖南人说的不一样，我们说“吃讲茶”，他们说“吃请茶”至于后来香港的廉政公署发明的“请你喝一杯咖啡”是否也由此而衍生我就不得而知的了。那时法律不建全，诸如女子被人拐走，大体也是以茶楼作掩护而得以实行，还有茶楼终极的意义还是供人消遣打发时光的这么一个处所，它有点象当今的酒吧和品牌咖啡店之效用。　　细加吟味，茶楼当然也是社会的一个窗口，是一个社会的缩影，谈生意的玩杂技的，设局玩圈套的，卖唱评书的，经营生意，联络感情的林林总总，五花八门无所不有。，，，，，可以说大千世界有多复杂，茶楼就有多复杂，芸芸众生有多少风采这儿就有多少风光。　　对于文人来说，它无疑一个体验生活寻找素材的佳妙处，这一切还不是主要的，所以若知后事如何且听明天分解。　　}