木偶剧团展演中心(上海市静安区南京西路388号,仙乐斯广场5楼)
&&&& 上海木偶剧团成立于日，建团的宗旨是为少年儿童服务。剧团经过30多年来的建设，已发展成拥有编剧、导演、演员、设计、作曲、乐队指挥和舞台美术设计人员以及木偶制作专业人员等近百名的国家艺术表演团体，并拥有自己的木偶演出剧场－《仙乐剧场》。中国木偶艺术具有悠久的历史和丰富的表演形式，上海木偶剧团则以表演杖头木偶为主，同时根据剧情的需要，也采用皮影、布袋木偶和人偶同台合演等多种表演形式，三十多年来，上海木偶剧团已创作上演了包括《孙悟空三打白骨精》、《红宝石》、《迷人的雪顿节》、《哪吒神遇钛星人》、《白雪公主》、《华山神童》、《偶戏奇观》在内的180多台多种题材和形式的木偶剧目，多次获得大奖。&&&& 过去的演出超过12000场，观众达七百多万人次，深受广大观众的欢迎。上海木偶剧团在艺术上不拘泥固定样式，不默守陈规，善于吸收国内外其它艺术门类的长处为我们所用，敢于创新，勇于立异，成效显著。例如西藏风情剧《迷人的雪顿节》采用人偶同台演出的形式；《白雪公主》采用人偶同体表演形式；《东郭与狼》采用折纸的样式；科幻剧《哪吒神遇钛星人》运用了当代的先进设备，在声、光、电、特技等方面达到了一个全新的境界。这一切都是打破常规，兼容并蓄，锐意改革的结果。剧目题材的广泛性是上海木偶剧团的一大特色。&&&& 建团38年来所上演的180多个剧目都是自己创作排演的，从古代神话到现代科幻剧；从格林童话到莎士比亚名著，古今中外，海阔天空，剧目积累之多，题材样式之广泛，令同行们惊羡不已。上海木偶剧团不断扩大对外文化交流，通过友好访问，商业性演出及合作演出等形式，向世界许多国家和地区（俄罗斯、芬兰、挪威、丹麦、比利时、法国、日本、德国、瑞士、美国、澳大利亚、荷兰、我国香港特别行政区、我国台湾省等）观众介绍了剧团创作的优秀剧目，获得了高度评价和热烈欢迎。为此曾获得过我国外交部和上海市政府的嘉奖。近年来，上海木偶剧团正在艺术上积极探索和开拓创新，并将继续创作出更好的适应国内外观众欣赏和欢迎的新剧目。木偶剧团展演中心周边信息：
乘坐交通工具
20、36、37、109、112万里城、123、921、933、935、地铁2号线人民广场站
场馆周边信息
王鼎日本料理铁板烧(人民公园店)：南京西路258号世茂商都7-8楼，木鸭梨餐吧(南京西路店)：南京西路456号科勒设计中心4楼，吉朝寿喜锅：黄河路82号，雅科(大光明店)：南京西路248号大光明影院3楼屋顶花园，Lingo Bistro：南京西路388号仙乐斯广场1楼109室，老克勒上海菜(创兴店)：南京西路288号创兴金融中心2楼。
明天广场地下停车场地址:南京西路399号明天广场地下停车场出入口分别位于江阴路靠近重庆北路和江阴路靠近黄陂北路。收费情况：1.每小时10元2.不满一小时按一小时收取3.超过一小时后按每半小时5元收取4.包月1600元5.包年00元6.24小时服务(*此信息仅供参考*)您是不是在吉安？
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全国国内游团购木偶戏舞台艺术的创新与探索_休闲阅读-牛bb文章网您的位置：&>&&>&木偶戏舞台艺术的创新与探索木偶戏舞台艺术的创新与探索（原作者：孙颢）摘要：中国木偶戏作为一种传统的艺术表现形式，是早期备受老百姓喜爱的一种剧种，尤其是小朋友。木偶戏通过“以物象人”的独特表现手法，使木偶模仿人类的活动，期间需要将操控着遮挡起来，从而形成木偶戏舞台的特殊结构。文章从如何木偶戏舞台艺术发展入手，重点论述了木偶戏舞台艺术的创新与探索，希望可以为木偶艺术的发展提供一定借鉴。关键词：木偶戏 舞台艺术 创新距离作为舞台艺术家所必须考虑的重要内容，其设定要基于主观意图以及实际演出需要，从而构造出一种充满趣味性以及活力的空间流动感，打造一种特定的舞台空间。木偶戏舞台艺术的创新要舞台设计者借助于以上构思及创意打造出可以令人耳目一新的木偶戏舞台美术形式，从而使木偶戏这一传统的艺术形式焕发生机。1.木偶戏的舞台美术的发展我国传统的木偶戏舞台艺术在长期的发展进程中一直沿用着古老的舞台表现形式，当然也从其它戏曲艺术中汲取了一定成分而逐渐形成了自身的一些特点。但是总体来讲舞台固定、缺少变化，在艺术表现形式上呆板、单一，难以引发观众的共鸣及热情。但是随着改革开放的迅猛发展，国外以及国内的多种戏曲理论以及舞台艺术形式、创作方法得以广泛的传播、交流，出现了许多新型的舞台艺术表现形式。例如单就舞台与观众的相对位置关系而言就衍生出了围绕式、中心式、伸出式、推进使、开放式、混合式等不同的舞台艺术形式。而以上舞台艺术形式无疑均打破了传统思想中对于舞台艺术的局限定位，更多的凸显了假定戏剧风格的时空自由转换，使得演出方式更加贴近观众，从而满足了市场经济环境下观众的多样化需求。2.木偶戏舞台艺术的创新与探索（1）改变木偶戏中传统挡板，增加层次感以及色彩变化等。传统的木偶戏仅凭一道简单的挡板来遮挡木偶操作演员，尽管起到了突出中心、集中观众注意力的目的，但是却无法满足当下观众的多样化需要。为此通过对传统挡板进行变形、分割，增加挡板的层次，使得挡板更加简洁、外形更加抽象，形成前后穿插、错落有致以及色彩搭配合理的多层次效果。同时还可以在挡板的不同位置设置明窗暗格，这样可以给操纵者更大的表演空间。例如在儿童木偶戏关于《白雪公主》的场景，可以将布景的顶部设置为茂密的森林。然后随着木偶戏剧情的延伸，布景还可以进行相应的移动以及伸缩，甚至可以伴随着音乐而有节奏的跳动。这样的舞台艺术创新方式尊重了传统的木偶戏的舞台特点，同时利用现代的思想将舞台活动空间扩大化，挡板之间依然作为一个空间，但是在其四周又增设了相对独立的空间。通过这些空间的距离变化来表达空间的转换。在这种舞台艺术中木偶可以在丰富的空间中自由的上下、左右的穿梭，同时进行地上以及地下的表演，从而打破了观众对于距离以及空间的传统思维，极大地扩充了舞台表现空间。（2）根据实际需要增设陌生的环境。通过在舞台艺术设计中增加全新的陌生环境，利用陌生环境、心理暗示以及空间造型增加剧场的趣味性，使观众从一开始就感受到强烈的艺术气息。例如在新剧木偶戏《葫芦娃》中，《葫芦娃》作为一部传统的动画片，讲述了七兄弟与蛇妖的斗智斗勇故事，舞台设计中可以通过现代化的手段增加七兄弟神力的舞台效果。在开场之前还可以通过使用葫芦以及动画片中的主题曲营造气氛，引导观众进入情境，使观众置身于真实环境中，从而有效地拉近与观众的物理距离以及心理距离。随着演出的开始，操纵木偶的演员走出舞台，利用演员的细微表情弥补木偶面部表情不足的缺点，从而加深观众印象，如亲历亲为一样。（3）打破舞台的传统任务，使舞台表现精神实质而不是生存活动场所。这是当下一部分舞台设计者的观点，他们主张利用色彩以及线条、物体以及具体化的形象来传达精神实质，从而达到象征性的表现形式。这种全新的设计理念彻底的颠覆了传统的舞台设计方法，从而也给舞台设计者以更大的发挥空间。例如在木偶剧《琼花仙子》中的舞台设计就进行了这方面的大胆尝试。设计者通过对传统的舞台层面的重新构建，借助于平台、台阶以及相应的布景元素组成附有节奏性的舞台空间。舞台中所使用的平台、斜坡以及台阶式的舞台层面更为流畅，从而极大地推动了舞台的运动；增设的舞台背景层次进一步扩展了舞台的深度，也扩大了舞台的宽度；同时可以将一些民间艺术形式融合到布景中，借助于片段式布景将画面提炼到最简洁。借助于象征性的思想，两块景片来开就在中间形成了一条河，而搭接起来就是一座山。同样在这样的 舞台设计中木偶可以上下、左右的翻飞，将木偶与舞台背景连为一体，获得最佳的视觉艺术效果。当下这种传统艺术形式越来越受到人们的重视，这一艺术已经不仅仅是对于自然形态的模仿，尤其是随着多种戏曲表现形式的加入，传统的木偶舞台艺术已经得到了提升与发展。一部典型的现代木偶戏中综合运用了提线、杖头、布袋、皮影以及新兴的科技产品与材料，从而极大地提升了艺术表现力以及舞台综合效果。结束语：从以上探讨的几点木偶舞台艺术的创新与探索不难看出，木偶戏的发展要借助于现代舞台艺术的思想。而关于现代舞台艺术如何在木偶戏中更好的融合，从而实现空间、距离的转换还有待艺术工作者进一步的探索及改善。经过多年的探索与发展，木偶戏逐渐融合其它剧种的舞台艺术，日后必将以其独有的艺术形式长期的存在于发展。参考文献：[1] 张宏旺.《中国戏曲人物画创作体会》.《 中国京剧.2009年6期.[2] 李君喜.《木偶剧舞美设计的空间处理》.《当代戏剧》.1992年1期.[3] 谢筱玫.从精致到胡撇：国族认同下的台湾歌仔戏论述[J].民俗曲艺，15.[4] 陈世雄.木偶艺术论纲[J].文艺研究，1995（3）.欢迎您转载分享：热门休闲阅读好评休闲阅读}