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新人求助帖！达芬奇10lite版导入素材就自动退出，vegas预览窗很收藏
刚配了台电脑，i7-4790，神条16g，没买独显。现在有两个很棘手的问题：1、10、11的lite版，之前在笔记本都能正常使用（只是显示不够完全还能凑合用），现在换成台式，结果刚进入软件就跳出对话框提示什么“NO openCL什么的，还有GPU什么的，在准备导入素材时直接自动退出，完全搞不明白了…2、用vegas剪片，预览窗有几个选项：比如完全质量、草图质量之类的，由于每个镜头剪得很细很紧凑，之前在笔记本就只能在”草图“水平勉强流畅，但结果现在的台式基本没有任何提升求各路高手提供解决方案！难道和vegas的预览窗都必须需要有独立显卡的支持？实在是木有钱了啊………………
1楼 01:32&|
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b把这个更新到最新试下 ，也遇到过类似问题，导入素材就自动关闭，听大神说把这个版本更新一下，结果真好了。。。
2楼 11:19&|
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"达芬奇回批" 详细介绍达芬奇调完色回批给PR,PR打开XML后没有之前在达芬奇里调的效果,你这个问题怎么解决的啊?求分享首先你要确认一下你是不是把调色完成的文件输出出来了，然后你再看看，你倒入的xml是不是达芬奇再输出调色之后的文件的时候一起生成的那个xml。 因为你之前的那个xml指向的是没有调色的原文件，而不是调色达·芬奇和雨果等人是郇山隐修会的成员吗?小说《达芬奇密码》的前言告诉我们：郇山隐修会是一个真实的组织，它是一个成立于1099年的欧洲秘密社团。1975年巴黎国家图书馆发现了被称作《秘密档案》的羊皮纸文献，才知道了包括许多著名人物在内的郇山隐达芬奇回批到PR,倒入XML过程中显示含有不可打开的序列。This project contained a sequence could not be opend.No sequence preview preset file or codec could be associated with this sequence type.你换个办法回批吧，或者输出全长素材然后重链时间线达·芬奇睡眠法到底可不科学 照这样睡不会出问题吧你可以试一下,如果一个星期下来,第二天上学,工作都不会感到困,特别累的话,你可以用“达芬奇睡眠法”,如果感到不适,很困,很累,那就还按照你以前的如何把达芬奇调完色的素材回批给PR?我先是用PR剪辑，剪辑完导出XML，用达芬奇导入XML调完色，调完色后用达芬奇渲染，然后导出XML，用PR导入XML，然后就出现这个框了，咋整？输出选项：楼主用的是DaVinci_Resolve_Lite_9.1.1这个版本的。这个问题是典型的破解不完全，没猜错的话你应该是用替换法破解的pr，这个破解法只是让试用期无限延长，但本质还是试用版，你看看新建序列的时候，完全版应该是下图这样的，你是不是少了很多预设？ 查看原帖&&一直用PR做淡入淡出的的转场切换效果,今天在用AE做片子,怎么也找不到 和PR一样的淡入淡出效果,求淡入淡出效果的英文就是 Cross Dissolve
在AE怎么制作出来一样的效果呢？
除了用透明度手工做有其他办法妈？ 求解AE老师(AE、Fusion、Nuke等)制作需要合成的镜头-&导回剪辑软件(PR,Edius、FPC等),精剪-&输出到矫色软件(Apple Color或达芬奇系统),调色-&回批到剪辑软达芬奇AAF回批给PR具体该输出什么文件,才会在PR时间线上打开! 如题 谢谢了达芬奇AAF回批给PR具体该输出什么文件，才会在PR时间线上打开！我主要是想问PR剪辑后AAF给达芬奇调色完毕之后，达芬奇回批给PR CS5具体输什么文件能够在PR里以时间线的形式打开，类似FCP的XML,我输出XML在PR打开后只有调色后的素材，而不会像FCP那样关于final cut7输出的问题?我用finalcut7生成xml文件套底到达芬奇9里调色，然后回批到final cut7里输出成片，在苹果上颜色很好，但是在pc上播放颜色发灰，对比度和亮度也不够，请问大侠们有没有解决这个问题的方法，如何才能让苹果上播放片子的颜色和pc上播放片子的颜色一样呢？我用finalcut7生成xml文件套底到达芬奇9里调色,然后回批到final cut7里输出成片,在苹果上颜色很好,但是在pc上播放颜色发灰,对比度和亮度也不够,请问请教各位,5D3回批给达芬奇时间码一直报错请教各位，5D3回批给达芬奇时间码一直报错，不知道为什么。从premiere里面回批出来xml文件，达芬奇一打开就报错。我反复试验了几次，发现5D3拍出的RAW转的dng序列在达芬奇里导入时候被认成是24桢的，但我实际拍摄应该是25桢。在premiere里回批文件出来的时候24桢格式都被认为是23.976桢。所以当达芬奇打开这个XML时候就报错。我反复试验了几次都是这样。而且当达芬奇打开素材时候，都有提示要改时间线的桢速率。我不知道到底要怎么解决，希望各位帮忙！！前辈，本人并非没认真搜索，真是关于后期流程的说法做法实在太多，太不统一。本人又是菜鸟越搞越乱，其中碰到的问题真是一个人自学解决不了。所以还请前辈包涵。我认真看了你给的连接，我有点没弄明白了，我用5D3达·芬奇密码预言是怎么一回事梵蒂冈的研究人员萨宾娜·斯福尔扎·加里特兹亚宣称在达·芬奇的名画《最后的晚餐》中发现了真正的“达·芬奇密码”。预言地球将在4006年于一场大洪水中毁灭。加里特兹亚曾经在美国加州洛杉矶大学研究过达·芬奇达芬奇调色专区 | Cgangs 创动力 | CG应用,感悟创新当前位置 :
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5D3 RAW的达芬奇后期流程
摘要：使用魔灯固件拍RAW，在拍摄阶段其实没有太多的烦恼，只是在后期处理的时候流程稍许有些繁琐。如果用达芬奇流程来处理 DNG 格式的 RAW 的话，相对会简单一些，但是在制作代理文件和调色套原底的时候，还是有不少技巧的。许多朋友在实战过程中也卡在了这一块。既然在Photoshop里可以在LOG色彩空间处理相机的RAW素材。
??使用魔灯固件拍RAW，在拍摄阶段其实没有太多的烦恼，只是在后期处理的时候流程稍许有些繁琐。如果用达芬奇流程来处理 DNG 格式的 RAW 的话，相对会简单一些，但是在制作代理文件和调色套原底的时候，还是有不少技巧的。许多朋友在实战过程中也卡在了这一块。既然在Photoshop里可以在LOG色彩空间处理相机的RAW素材。相关的内容，可以参看我们之前的这篇文章：《RAW to Log，让你的照片拥有电影工业级别的调色方法》文章链接：若5D3魔灯破解后的RAW能像其他电影摄影机的RAW那样，在非编软件使用代理剪辑，DaVinci Resolve里进行无损调色，那岂不很爽？！下面小编就与大家一同分享下我们的处理经验。解包RAW文件为CinemaDNG序列无论前期选择何种模式，得到＊.RAW或＊.MLV（后者可录声轨）文件数据包，我们都需要将它们解包为可被后期软件识别的CinemaDNG序列文件。魔灯破解团队提供的raw2dng工具虽然能完成上述工作，然而无法批量解包。而且解包出来的CinemaDNG文件名均为9999的纯数字顺序命名，将难以与我们之后的流程衔接。因此小编推荐RAWanizer、RAW2cdng（MAC系统用户，可以用Rarevision RAWMagic）这些第三方软件。除实现批量解包，还能设定输出文件的命名格式。那样就保证得到的序列帧文件，都会是独一无二的、有规律的文件名。看到这里，其实你会发现解包得到的CinemaDNG序列文件，与BMCC的几部机器拍摄得到RAW文件是一样的格式。那么是否意味着我们之后的流程，跟BMCC系列机器的RAW工作流程是相似的呢？答案基本是肯定的。依靠DaVinci Resolve实现的Magic Lantern RAW代理剪辑/线上剪辑的代理剪辑指的是不直接使用原始素材而是用低质量的副本进行剪辑，相反线上剪辑就是直接使用原始素材剪辑。使用这个工作流程的好处就是代理剪辑的流程非常普遍，能很好地与调色部门衔接。下面是一些使用这流程的优点：1、如果你剪辑的电脑性能不是很好，那么使用代理进行剪辑便再适合不过了。这个方法能保证让你流畅剪辑。2、 代理另一个优势就是文件对软硬件要求较低，你只要有台笔记本，装个非编软件（如Premiere、Final Cut Pro等等），即可在任何时间地点进行剪辑。当然，如果你的机器配置足够强。使用PremiereCC直接剪辑原素材也是可以的。对于那些使用代理流程的用户来说，经常失败的两个步骤，出现在使用Davinci Resolve输出代理文件，和在剪辑软件定剪后，发送XML（或者是AAF）导入到达芬奇回套RAW素材的阶段。下面是这两个步骤几个操作关键点：导入素材后，我们会发现media pool列表中，Reel No一项缺省是空缺的，需要我们人手开启。打开Project Setting，在Master Project Setting中的Conform Options中，勾选Assist using reel namesfrom the：中的Source clip file pathname，从而保证代理文件卷标名与原素材一致。另外一个需要关注的点是帧率。现在导入素材默认帧率都是24，我们需要按照前期拍摄的参数，在Clip Atrribute中，将帧率设对。导入素材，建立时间线。输出代理文件时，勾选Use source name，保证输出的代理文件的文件名，能与序列帧文件保证卷标一致。成功输出的同名代理定剪后在DaVinci Resolve回套RAW素材使用代理文件剪辑完成后，输出XML或AAF到DaVinciResolve回套原素材成功回套后，时间线上的素材都是CinemaDNG序列由于魔灯破解固件得出的RAW，缺少Metadata参数，因此我们需要人手设置素材的参数因应前期拍摄的实际情况，可能还需在Color界面对RAW素材的参数进行单独修正。至此，你便可以实现使用DaVinci Resolve对你的高质量RAW素材进行调色了。当然，处理RAW素材以及他们的LOG色彩空间，对于很多新手而言还是一个相对陌生的领域。倘若想充分发挥RAW素材的威力，进行高品质的制作，大可以将这工作交给专业的调色师进行处理。小编也是很期待能与大家共同研究ML RAW的特性与表现！（本文摘自oh，4K专栏）小编现给大家开通了微信群，大家只要搜索添加“xiaobianyuzhi”或者扫描下面的二维码，就可以加入微信群，这样可以方便大家提出问题与互相交流，也能更好让各位友友投稿，分享自己的心得……&&本文由收集撰写，谢谢您对本网站的支持。欢迎关注我们的微信订阅号??
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