我需要蝙蝠侠之子的全部台词，演话剧需要，快点，谢谢！_百度知道
我需要蝙蝠侠之子的全部台词，演话剧需要，快点，谢谢！
我不认为有人会专门看完电影还帮你抄台词顺带一提，我根本无法想象你们会拍出什么样的话剧，丧心病狂啊
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文/刘莐 风马牛闭幕式的时候，主持人让王子川说两句，他坏笑一下，露个酒窝，说：「不说了吧。」那一下，好像闪出一道灵光。那是我第一次听王子川说话，他戏的海报在剧场门口贴好久，「悬疑」俩字儿总给人移植上海阿加莎的感觉，又知道推理剧在北京一直没有...
风马牛闭幕式的时候，主持人让王子川说两句，他坏笑一下，露个酒窝，说：「不说了吧。」那一下，好像闪出一道灵光。那是我第一次听王子川说话，他戏的海报在剧场门口贴好久，「悬疑」俩字儿总给人移植上海阿加莎的感觉，又知道推理剧在北京一直没有市场，对这个戏没特多好感。可那一笑，让我忽然觉得这戏肯定不是阿加莎，我立刻说要看《非常悬疑》。
这戏像一个编程游戏，给出了一个特别精彩的开头，让观众随着话剧的上演续编故事，想象中的悬疑剧在导演的构思中缓缓展开，导演的胸有成竹和剧场检票员的一无所知作为一个开放式的剧情设定，让观众永远不知道下一秒钟要发生什么，木讷的检票员一次又一次上场，各种意外酿成的演出事故让扮演作家的导演伤透脑筋……在这个过程中，导演过足了瘾，他用准确、到位的表演诠释了悬疑剧的构思，流露出满满一舞台的「去你妈的悬疑剧」。听剧场经理说，这戏在上海首演的时候，上海话剧艺术中心大剧场演着真正的悬疑剧《死亡陷阱》，买不到票的观众心想也不能白来呀，心想《非常悬疑》好歹也是个悬疑，就被骗进了剧场。你想象一下，那些想看悬疑剧没看着，挺冤枉的观众，还被这出把悬疑剧从头到尾骂了一遍的「悬疑剧」涮了一顿、自己却只能心甘情愿笑得肚子疼，得有多逗啊。导演在角落里扑哧一笑，说，你们，都得听我的。
可是戏在一半儿就好像忽然换了导演。前面检票员不同装束的一次一次出场，好像平行结构一般推进剧情，我一边笑着，一边按部就班地等着，我知道结尾一定有个大招儿，把冲突激发出来，把故事高潮煽起来，然后有一个特别深刻的、「能让我回家地铁上忽然懂了」的主题——故事一步步发展，直到作为「情人」的「上帝」死了，我激动地好像瞬间被尼采附体了，几乎要为「信仰」和「怀疑」这对终极矛盾叫好了，一阵闪光、一阵雷声，故事却又回归到导演最初设定的「闹剧」，我还有些怀疑自己的眼睛呢，导演坏笑着，跟你说：「甭怀疑，这就是我鄙视的闹剧。」既然人家说了呀，那就继续等着看，兴许后面还有一个颠覆性的大招儿，然后，检票员逆袭了，我心理上又准备叫好，俩人都死了。然后，导演又坏笑着，说：「嘿嘿，对不起我又活了。」它让我疑惑得不行，几乎要被搞懵了的时候，导演变哪吒了——他要像检票员搞导演一样把观众搞死，他得看到观众跟自己一样哭笑不得，才心满意足地结束演出。
写戏的人肯定不想让它虎头蛇尾，我看到导演和上帝争论谁创造世界的时候，一人一句「在这儿得听我的」，演上帝的售票员没辙了，一屁股坐在观众席里，再回来质问导演的那段儿，包含了对戏剧哲学的深刻思考，如果把这一主题发展下去，和「信仰」与「怀疑」衔接，总要比最后喀秋莎的「等待」这个落脚点稳得多，故事也会完整得多。之所以没能稳住这条导演要真正表达的线索，还是戏剧节奏上出了问题，后半截有些拖沓，跟前半段不是一个拍子了。戏剧导演同时做演员，有时候很难像导演别人那样把握节奏——就好像故事中的导演，一旦走上了舞台，就无法控制上帝了一样。
这戏倘若这么一好好修整，从戏剧角度是能变成一严丝合缝、笑料十足又可以很深刻的喜剧，可是那哪吒呢！哪吒肯定就没了！就好像如果让王子川当好他的导演，认真去把握这戏的节奏，舞台上就没有这个欢蹦乱跳三头六臂的哪吒了——你，想留谁呢？
北京人管胡同里那种二不啦叽不着调儿干事儿不是特靠谱喜欢调皮捣蛋惹了事儿又总能用一句挺招人疼的带着机灵劲儿的话嘻笑怒骂之间让你没有一点儿气的男孩儿叫「嘎儿屁」。作为演员的王子川就是这么一个小嘎儿屁，《非常悬疑》也是一个嘎儿屁戏。你根本没法写戏评，因为它即使浑身毛病，也挡不住那股淘气的可爱劲儿，你稍微一认真说了，就难免会把一个天真的胡同串子驯化成一个懂事儿的好学生——即使你知道少年都要长大，可心里也还是期望他带着这股可爱的稚气，再多淘气几年。
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所有对《非常悬疑》抱有成见的观众，在开场十分钟内就被嘲笑了。包括我，我也被心甘情愿的嘲笑了。谁让我看见悬疑俩字就奔没智商的悬疑剧那边想了。谁让我看见海报就让我想到是我不喜欢的那种戏了。我带着每年会被各种噱头蒙的伤痕累累的心坐在木马剧场。接...
所有对《非常悬疑》抱有成见的观众，在开场十分钟内就被嘲笑了。包括我，我也被心甘情愿的嘲笑了。谁让我看见悬疑俩字就奔没智商的悬疑剧那边想了。谁让我看见海报就让我想到是我不喜欢的那种戏了。我带着每年会被各种噱头蒙的伤痕累累的心坐在木马剧场。接踵而来的各种没想到让我喜欢上那个疯疯癫癫表演准确到位的家伙。————来自北小京的剧评
全文如下：
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刚在北京木马剧场看了由王子川编剧、导演并主演的话剧《非常悬疑》，惊叹“天上掉下个王子川”！ 王子川是一个八零后，北京人，据说在北京考过中戏、北电、广院，全部落榜。后来被上戏表演系看中。上戏毕业后，在上海排了几部戏，好评如潮，几个国有的剧院都...刚在北京木马剧场看了由王子川编剧、导演并主演的话剧《非常悬疑》，惊叹“天上掉下个王子川”！
王子川是一个八零后，北京人，据说在北京考过中戏、北电、广院，全部落榜。后来被上戏表演系看中。上戏毕业后，在上海排了几部戏，好评如潮，几个国有的剧院都想要他，他又不去。回到北京来成立一个“戏子合作社”，自任社长，全社俩人儿，所排之戏，又是戏戏轰动。看来是一个怪人。
以前听说过这个怪人，今天面睹，果然了得。
王子川能编、能导、能演。首先是他的演技让我入迷。这小伙子台词功夫了得，轻声细语也好，豪言壮语也好，都清楚得可以。他的台词处理非常讲究，时而如两人耳语，时而如广场讲演，都是字字清晰，字字打远儿。不怕专业剧团的人不高兴，在我看过的舞台戏中，有这等台词功夫的人着实不多。
再说王子川的形体，松施得很，而且他对人的肢体语言有相当的研究和掌握，连几次吐舌头，一次吐几次，每次吐多长，都是精心设计的。一个毕业不久的年轻演员，对舞台形体研究得这样深入着实令我惊讶。
王子川是个表演天才，他掌握舞台的能力，和吸引观众的能力超强，这样的演员，难得。
王子川不但能演，还能导戏。不知道他的导演是在哪儿学来的。《非常悬疑》是一出小剧场戏。我一直以为小剧场戏是考验导演的，因为地方小，舞台调度不好处理，舞台节奏就不好掌握。可是，王子川又是一个处理舞台空间的天才，他会利用小剧场的所有空间，连观众席，后台、入场门他都会充分利用，使用得非常巧妙。王子川还是一个认真研究观演关系的有心人，他知道观众在什么时候期待着舞台上出现什么，他会根据观众的心里，设计有彩儿的台词。当观众为剧中男扮女装的“卡秋莎”的狼狈忍俊时，王子川冷竣地对“卡秋莎”说：“你现在照照镜子会死。”观众实在忍不下去了，满场哄堂大笑起来。这是天才导演的戏剧处理。
王子川还会编剧，他演的戏都是他自己编的，据说他已经编写了十几出戏，还都公演了，他编剧非常聪明。这出《非常悬疑》戏剧结构迭荡起伏，演出效果有时近似闹剧，但他在戏的开头漫不经心的一句台词，把戏的意义说得非常清楚：“这种演法在十六世纪叫文艺复兴，现在怎么就成了媚俗了？”有的观众以为这是戏中，一个年轻狂人的戏语，其实这是王子川个人对当前中国戏剧现状的嘲讽。这句话，非常有力度，《非常悬疑》里所有发生的事，产生的笑料就都是苦恼人的了。
据说，现在一些国有的专业文艺团体还希望王子川入伙。可是王子川却选择了个人特立独行。我非常佩服这样的年轻人。他们心里明白，他们要搞自己喜欢的艺术，就不能受体制的约束，对他们来说，只有自己的戏剧观念是重要的，其它的什么身份、国有、事业单位这些东西，只能对他们的艺术创作造成束缚，而这种束缚，对他们来说，比死都难受。我从心里敬佩他们。
后生可畏。我等老朽，自叹弗如。
他们才是中国戏剧的希望。
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今年看话剧不下四十场，这是我今年见过的大麦网口碑最好，最莫明其妙的话剧。剧情莫名其妙，没有任何思路，剧中虽有不少无厘头的搞笑环节，但仍不掩其剧情的无聊与无序，典型的一部莫名其妙的话剧。这估计是大麦网上好评最多的话剧了吧，象李伯男的那些精彩话...今年看话剧不下四十场，这是我今年见过的大麦网口碑最好，最莫明其妙的话剧。剧情莫名其妙，没有任何思路，剧中虽有不少无厘头的搞笑环节，但仍不掩其剧情的无聊与无序，典型的一部莫名其妙的话剧。这估计是大麦网上好评最多的话剧了吧，象李伯男的那些精彩话剧都没见过那么多的好评，真不知道是真好评，还是水军作战。唉，下次看大麦网的评论需要长个心眼了
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一感，王子川不仅有才还很帅。 二感，本剧跳进跳出的很流畅。 三感，两段背景音乐与剧情呼应相得益彰。 评：最近的港片《寒战》有句台词：人再细心，永远不及生活细腻。本剧我认为就是导演王子川的“完美犯罪”。我相信很多人儿时内心都幻想过自己是世界的主...
一感，王子川不仅有才还很帅。
二感，本剧跳进跳出的很流畅。
三感，两段背景音乐与剧情呼应相得益彰。
评：最近的港片《寒战》有句台词：人再细心，永远不及生活细腻。本剧我认为就是导演王子川的“完美犯罪”。我相信很多人儿时内心都幻想过自己是世界的主角或主宰，步入残酷社会后才认识到我们只是尘中之尘：被动选择——主动选择——自由王国，这个过程有多难。本剧中的王子川做到了。
我认为剧中王子川有三个身份，导演，孤岛作家，真作家无双。其实他就是导演，演员，编剧。
导演是痛苦的，他需要面对北京的审查与赠票票房。
孤岛作家是孤独的，杀死被动选择状态中的记者，杀死主动选择状态中的记者老婆，再杀死自由王国状态中的神父。最后自杀。作家可以跳出这个事实，因为所有人都是他笔下的人物，打字机前他就是主宰，非常悬疑也就是没有悬疑，作者终于把自己完美的写死了，希望他找到了他的喀秋莎。
全局够搞笑够荒诞的，推荐朋友们看看，但我不明白为什么最后要是哪吒呢？
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一个寒冷的冬日傍晚，从超市出来，拎着一兜子的白菜豆腐的我，决定去看一个戏——《非常悬疑》，这件事本身已经足够悬疑了，我不知道应该怎么形容我在到达剧场之前的感觉，风很大，包很沉，路上堵的要命，死活打不到车，不禁怀疑是不是有点过于冲动了，这样...
一个寒冷的冬日傍晚，从超市出来，拎着一兜子的白菜豆腐的我，决定去看一个戏——《非常悬疑》，这件事本身已经足够悬疑了，我不知道应该怎么形容我在到达剧场之前的感觉，风很大，包很沉，路上堵的要命，死活打不到车，不禁怀疑是不是有点过于冲动了，这样临时的决定明显不符合我的习惯啊。7:20，剧场还没开始放人，结合之前我“悬疑”的决定，不得不说，这真是一个“非常悬疑”的夜晚啊！
言归正传，还是回来说戏（我最近思路有点混乱，跑题厉害的紧）。秉着我不能剧透的原则，剧情就不多介绍了，单纯说说感觉。在进入剧场之前，在漫长的等待过程中，我决定补补课，好歹先看看自己来看的是个什么戏啊，手机搜索了一下，百度百科对戏的描述：自称本年度最牛的悬疑剧马上就要开演了：一个神秘的地方，一群神秘的人物，一连串离奇的死亡，事件背后隐藏着太多秘密，真相背后还有更大的真相。。。看到这段的时候着实让我有些头疼，坦白说，我不喜欢那种以什么更大的真相、离奇的死亡、太多秘密这些字眼来描述的东西，看着累人不说，还总是失望。所以，进剧场之前，我隐隐有些担心，不知道今天看见的，会是怎样一出“悬疑”剧。
这种疑虑，在戏开演之后，开始渐渐地消退了。戏的开场算不上新颖，一个意外事件引发的意外演出，但是两个演员的表演很到位，王子川、张一杰（好像是这个发音），两个一米八多的大个子在台上张弛有度的轻松表演，把整个剧场的气氛立时带进了戏中。戏中戏的结构，包袱不断的设计，让整个剧场欢笑成一片（我后面坐着的姑娘不停拍打着我的座椅导致我不停有去看她的欲望），随着剧情推进，场务对剧情的篡改，渐渐地变成了作家的作品创作发展，不知道究竟哪个才是现实，究竟是作家创作了场务的世界，还是场务影响了作家的世界发展。
一直到了最后的那个TA，那个作家所说的象征，美好的TA，喀秋莎。在喀秋莎出现前，在这个喜剧或者说是闹剧中，我也一直欢笑着，直到喀秋莎的出现，这戏突然就成了黑喜剧。我不得不说，在作家打算自杀的时候，即便我清楚知道这个戏只有两个演员，上场的一定只能是场务的时候，我还是，非常真心的，盼望那个门口，能出现导演心中的喀秋莎，有那么一瞬间，我觉得心脏被揪着的疼，然后，就再也笑不出来了。。。。。。想到那些美好的盼望，爱，大爱，不知道是不是应该笑，我一定会回来接你，你相信我吗？相信爱吗？相信。。。吗？
最后说几个我很喜欢的地方：
1.王子川的经典之笑“哈，哈哈，哈哈哈”，每听必捧腹。
2.整戏充满的包袱笑料但是不落俗套
3.我好喜欢那个熊猫的头啊！真是可爱啊可爱
P.S：开场时导演和场务的对话听起来很惭愧啊，希望我有朝一日能够不这么拮据地坐在剧场里。
很久不写字了，写的乱七八糟，如有说的不对之处，见谅见谅
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Haggis蘸树莓果酱：#非常悬疑# 我一定要推荐给在北京的朋友，明年一月还有加场！不看会后悔的！真心太棒了！剧情荒诞深刻，黑色幽默和无厘头贯穿全场，笑点百出决无尿点！！！导演+编剧+主演王子川我佩服的五体投地！他的演技绝不输给DTT，DTT什么水平不用我...： 我一定要推荐给在北京的朋友，明年一月还有加场！不看会后悔的！真心太棒了！剧情荒诞深刻，黑色幽默和无厘头贯穿全场，笑点百出决无尿点！！！导演+编剧+主演王子川我佩服的五体投地！他的演技绝不输给DTT，DTT什么水平不用我多说了！膜拜！_(:з」∠)_
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诗人蓝野：王子川果然了得！《非常悬疑》很好看！各样调侃，各种爆笑！戏中戏，再戏中戏，再时时让观众知道这是戏，进出自然巧妙。学习一下：哈，哈哈哈，有意思，你们都是我虚构的！看微博的朋友，整个世界是我创造的，想想吧，也许你们并不存在…谁敢说不信...：王子川果然了得！《非常悬疑》很好看！各样调侃，各种爆笑！戏中戏，再戏中戏，再时时让观众知道这是戏，进出自然巧妙。学习一下：哈，哈哈哈，有意思，你们都是我虚构的！看微博的朋友，整个世界是我创造的，想想吧，也许你们并不存在…谁敢说不信？！哈哈…谢谢涵彬，我第一次去木马剧场
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距观看当日，已过十余天，仍回味无穷中，个中暗藏之玄机令人咀嚼难止。 当中最值得一提的，非其独特的戏中戏结构莫属，往常所惯见的戏中戏基本上属平行展开，而《非常悬疑》从开场就懵了观众，戏中不同纬度的戏剧情节反复穿插交接，以致相互独立层面上的戏到...距观看当日，已过十余天，仍回味无穷中，个中暗藏之玄机令人咀嚼难止。&
当中最值得一提的，非其独特的戏中戏结构莫属，往常所惯见的戏中戏基本上属平行展开，而《非常悬疑》从开场就懵了观众，戏中不同纬度的戏剧情节反复穿插交接，以致相互独立层面上的戏到最后竟难分难解，就像埃舍尔“迷惑的图画”困扰人的眼，王子川的《非常悬疑》迷惑着观众的心。&
而出于此戏本身的独特情节，观众便也被赋予非同一般的身份。它虚构了整个话剧世界，它自有舞台有演员有观众，作为观众，我们所观看的不只是舞台上的演员，还有戏里无形的观众，或者，我们直接被攘括在戏剧中，不再只是一个单纯的看客。&
而众多违和因素的相互碰撞，使得观戏过程笑声四起，哪吒与喀秋莎穿越时空的私奔，更是将这出戏的滑稽意味推向高潮。&
但《非常悬疑》并不只为让人一笑而过，至少对我而言它还有所暗示。信仰也许是一个最容易被牵扯上的主题，而除此之外，全戏似乎也关联着“命运”这一古老主题，不同线条上的情节彼此纠缠，主副地位一再地转换，诚如人与命运的斗争，时起时伏，而最终“喀秋莎”笑着与哪吒飞向了天堂，命运的权威最终臣服于一个渺小的人。&
因此，作为劲爆喜剧，《非常悬疑》的喜，是气氛上哄堂大笑的喜，也是情节上皆大欢喜的喜。&
说不清道不明的玄机还在悬疑着，剧场的笑声还在响着，灯光与烟雾所氤氲的美感还在心里飘荡着，真心感谢导演感谢演员带来的这种快乐的思考~~~
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　　一开始到现场，感觉有点怪怪的，因为以前都是很早就可以让观众入场了。这一场却只提前了十五分钟入场。有一个人在一堆杂物上一直呆坐着，另一个挂着吊牌的人用吸尘器吸尘。我还和火星开玩笑说，好奇他用的是哪个牌子的吸尘器。 　　然后，没有平日里剧场...　　一开始到现场，感觉有点怪怪的，因为以前都是很早就可以让观众入场了。这一场却只提前了十五分钟入场。有一个人在一堆杂物上一直呆坐着，另一个挂着吊牌的人用吸尘器吸尘。我还和火星开玩笑说，好奇他用的是哪个牌子的吸尘器。
　　然后，没有平日里剧场的提示语，戏就这样突然开始了。舞台上的两人，因吸尘器起了冲突，又因不同的目的走在一起，一堆杂物被他们整理着整理着倒真成了舞台。这段戏前戏没有开话筒，所以听起来音效不好，更显得真实。
　　剧中剧正式上演时候，我才发现设置还是很巧妙的。话剧导演和场工达成一致，演出的话剧是英国小说家和四位到他家来的人，也就是导演一开始说的悬疑剧。而在戏中，英国小说家的口中，话剧导演和场工又是他笔下的人物，即为他脑中幻想的人物和场景。这等于是个互相嵌套的两个本身并不相关的故事，却恰好地弥补了场工由于准备不足而难以发挥的问题。
　　这部颠覆悬疑剧的悬疑剧，明显是对正统悬疑剧的挑战，传言是《无人生还》。种种插科打诨，对传统的颠覆，是非常合我胃口的。从乡村女教师，到神职人员－上帝，再到最后踏着五色彩云而来的哪吒。多么欢乐的一夜！
　　音乐实在是我看过所有话剧中最棒的。导演显然是不想让大家觉得杀人这件事情多血腥，一上来就铺垫“这只是个话剧，不是真实的”，“你从这边下去，再从那边回来”，特别是在音乐上下了大功夫，杀人灭尸时的音乐都极其出色啊。
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非常悬疑的《非常悬疑》----戏中戏中戏中戏 在一般情况下，我们一说“非常”怎地怎地，意思大概就是“很”“特别”怎地怎地。比如说，“非常好”，意思是“很好”，“非常讨厌”就是“特别讨厌，不是一般的讨厌”。但殊不知，“非常”的本意是“非正常，非比...
非常悬疑的《非常悬疑》----戏中戏中戏中戏
在一般情况下，我们一说“非常”怎地怎地，意思大概就是“很”“特别”怎地怎地。比如说，“非常好”，意思是“很好”，“非常讨厌”就是“特别讨厌，不是一般的讨厌”。但殊不知，“非常”的本意是“非正常，非比寻常，不同于一般，没有按照既定的程序走”。看了王子川导演的话剧《非常悬疑》，我更加了解了“非常”绝对不单单是“特别”的意思。
一个在上海混的导演，来北京做戏，一个悬疑剧，开场之前演员全都跑了，因为演员们害怕，说北京是文化圣地，三俗的东西不能演，演了挨骂，北京来看戏的都不是观众，都得叫“老师”！一开场，《非》就抓住了观众，观众一下子都变成了老师，这还了得！一个抓耳挠腮的导演孤单一人在凌乱的道具前不知所措，一个场工进来了，这个人很熟悉，因为观众刚刚在检票口见到过他。至此，一个戏中戏的层级出现了。场上两个人，你不知道导演是不是导演，演员是演员还是场工。他们矛盾冲突点是：放观众进还是不放观众？导演说不演了，场工说如果不演了你自己跟观众说，我说不着，我又不知道怎么回事儿。导演不想自己面对观众，就亲自教他如何说，还问场工：不是听说没卖出几张票么？场工说：架不住都是赠票啊！导演：那既然都没花钱，来了看不成戏他们也不会说什么吧！看到这里，我后背一凉：这是一出什么样的戏？先把观众捧成老师，再说不花钱看戏的事实。下面还会有什么我不知道，但这一定是一出好戏！
戏演到这里，矛盾冲突很明显了，事件也很明确：演还是不演？放人还是不放？场下的观众不知道自己是不是该期待还有一大堆群众演员在外面等着，还是自己就是导演说的“老师们”？终于，导演做出了一个很重要的决定：给场工说戏，让场工演，而且是3个角色。场工都疯了，但是导演说5个演员每个演员2000元的酬劳1万块都归他，场工稀里糊涂的就答应了。至此，戏中戏的第二个层级出现了，场工要和导演临时给观众演戏。虽然他们口中的观众已经提前进来了，就是我们。
接下来的戏可想而知，场工没演过戏，各种出错，各种打不对“点儿”，各种笑场。但是故事却是一个悬疑剧，导演在戏里演一个作家，一个记者来采访他，作家对记者说了一个秘密，这个秘密就是：这个记者本身就是作家小说中的人物，是作家编出来的；记者不信，作家就掏出枪来把记者打死了。而后记者的妻子来了，给记者送录音笔，结果作家先是敷衍，而后也告诉了妻子这个秘密，说妻子也是作家编出来的，妻子就信了，但是作家也把她打死了。再后来，记者老婆的情人，一个疯疯癫癫的神父来了，来给妻子送钥匙，因为记者家就一把钥匙，不是在妻子那里就要在记者那里，在神父那里就露陷了。作家又给神父讲了同样的故事。。。这个时候那个场工崩溃了，场工说：“和着我信不信你都要把我打死？”“对啊，悬疑剧就这个套路！”看到这里，观众已经乐得不行了，这是对悬疑剧的讽刺，场工各种不听话把导演气的直挠墙。但此时，戏中戏的第三个层级出现了：场工把自己当成了角色，演着演着不愿意“死”了。而捧腹大笑的观众，也忘了，他们其实也是“老师”，出了舞台事故，这个戏其实已经砸了！此时，戏剧矛盾冲突被顶到了一个新的高峰：他俩怎么收场？
至此，“非常”的意思，回到了他本来的意思：这不是一个悬疑剧，是一个“不正常的”悬疑剧！
高潮就在扮演神父时的场工，真的把自己当神了，他死活不下场，导演演的作家说什么也没办法，干脆自己死的，但因为是演戏，手枪什么的都是假的，他俩相互打枪，把对方都打成筛子了，还是死不了。场工不想死，导演死了，场工不会收拾场面，导演还要起来给他说戏，他还老不同意，就这样一直循环下去。。。
不剧透了，最后的结局，是一个谁也想不到的结局，超级爆炸的结局，把本戏引入高潮，结束。并且像《盗梦空间》一样出现了一个“第四层”关系。戏中戏，这几年不少，从李龙吟的《寻找春柳社》到邹静之的《我爱桃花》再到费明的《灵魂厨房》最多有三层关系，但是这个剧里隐约的出现了第四层，实属罕见。之所以说“隐约”，是因为在创作上实在太难，隐约的出现并且不影响整体，已经很不错了。
这个戏的导演王子川是一个信佛之人，吃素。我想这个戏他要表达的终极目标就是：“你信不信冥冥之中，有人，或是某种力量在安排你，左右你？”他的手法是写实的，道具都是古典的英式家具，演员抽着雪茄，喝着酒。但关键问题是：这是哪个戏的道具？导演手法是哪个戏的手法？
演员是王子川和张一杰，他们在舞台上非常松弛。特别是张一杰，演一个场工，不会演戏。让一个学过表演的人来演“不会演戏”，我不知道是什么感觉，反正我觉得挺难的。
要说有什么不足，就是导演这个角色一开始用的是非常“生活化的语言”，之后变成作家之后用的是舞台语言，这个处理我赞成，但是一开始的戏，导演的台词不能让观众听不见，希望稍微处理，为坐在后面的观众考虑。再有，就是那个记录变化的作家，第四层级的戏，没有交代清楚，虽然隐约是好事，但是要让人明白。
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爱上这个背影男，也许整部剧他不是负责搞笑的那个元素，但他的那种感觉，说不出来的感觉，好吸引我。从一开始就期待结尾的发展，其实我们都知道，逃不开美好幸福的愿望。充满爱，与上帝无关。这部剧叫《非常悬疑》，这个导演叫王子川。睡过一觉，还是会回味这...爱上这个背影男，也许整部剧他不是负责搞笑的那个元素，但他的那种感觉，说不出来的感觉，好吸引我。从一开始就期待结尾的发展，其实我们都知道，逃不开美好幸福的愿望。充满爱，与上帝无关。这部剧叫《非常悬疑》，这个导演叫王子川。睡过一觉，还是会回味这部剧。到底是什么力量会支撑这两个人挑起整部剧，两个小时，丝丝相扣的情节，开怀大笑的放肆。不需要也来不及地思考，但回过来你却又明白一些东西。到底是什么呢？快去看戏吧！
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（一） 我的意中人是个盖世英雄，他英俊潇洒，他风流倜傥，总有一天他会踏着七彩祥云来迎娶我。 不过，不应该是微凸的小腹，半卷的裤腿，赤脚大仙，以及指向我的红缨枪枪头。 我猜中了前头，我猜不着这结局。 （二） 王子川何许人也。 当然下一个问题是，屈...
我的意中人是个盖世英雄，他英俊潇洒，他风流倜傥，总有一天他会踏着七彩祥云来迎娶我。
不过，不应该是微凸的小腹，半卷的裤腿，赤脚大仙，以及指向我的红缨枪枪头。
我猜中了前头，我猜不着这结局。
王子川何许人也。
当然下一个问题是，屈衷利又是谁。
看着台上的两个人我真的直犯迷糊。
没错，我是冲着王子川来的。也没错，我不认识王子川。就算这臭小子一边儿冲自己脑袋使劲比划一边儿扔出一大段定语，我的感觉仍然和端着茶杯满脸不屑的某某某一样：你谁啊你？
So，what？
这也是悬疑嘛。
我故意的。我故意不看介绍，故意不看点评，故意不看海报，故意让自己搞不清楚状况。在这种咋暖还寒的season，我故意要保持着种微微澜微微熏的感觉，否则又如何执笔写流年呢？
呐，演话剧这事呢，最重要的就是开心，票房好不好、观众们喜不喜欢这种事呢，是不能强求的，我们已经尽力了。何况这次演员们都没来，就剩你一个光杆导演，发生这种事呢，大家都不想的。尤其是女猪脚没来，感情的事是不能强求的。
吉人自有天相，如果不开心就哭出来吧，哭出来会舒服点，上吊怎么能解决问题呢。呐，不要说我没有提醒你，东西可以乱吃，吊可不能乱上，小剧场在3楼，电梯又那么挤，你要是死了我可抬不动你，你有没有考虑过我的感受？
你肚子饿不饿啊？饿了我煮碗面给你吃啊，吃完了就赶紧演吧，谁说两个大老爷们就不是一台戏了。
开始的半个小时，我一直很严肃。
我的外在和我的内在都很严肃。
我的脸绷得紧紧的，但是我的心怒火中烧。
我不想看瘦猴版的本山大叔和小胡须版的冯远征娘娘唱小剧场版的二人转！
在一部叫嚣癫狂的悬疑剧里，绳子居然是用来上吊的！杯子居然是用来喝水的！沙发居然是用来坐的！观众们居然是如此严肃的！
你不让我悬疑！你不让我癫狂！迟早让你知道我的狠！狠！狠！狠！狠……
二十一号，二月二十一号。
二零一二年二月二十一号晚上九点钟之前的一个半小时里，你和我在一起。
因为你，我会记住这一个半小时。
从现在开始我们就是一个半小时的上帝。
这是事实，你改变不了，因为已经过去了
从文艺角度来说，剧即是书，书即是剧。
导演即是上帝，上帝即是导演。
至少我年底给单位年会整小品的时候，每每在某段落加上“此处观众笑”时，都很有记者他二大爷的赶脚。
从市场经济的角度来说，台下手里攥着票子，眼睛瞪着舞台的，那就是上帝，上帝要你乐你就得乐，上帝要你死你就得死。
然后，上帝也是需要渐入佳境的。
试想一下，在沙漠中辛苦跋涉了好久，终觅得一汪清泉，于是，乐了疯了。
于是，喀秋莎终于来了；于是，台下的台上的，渴极了的上帝们，都找到泉了。
终于放开手脚尽情地玩了。
终于成功变身二货上帝了。哦也！~
我亲爱的朋友们也许是时候听听一些忠告了虽然难免会有些刺耳但不可否认的是这将非常的诚恳。
如果这一切被我不幸言中当然这仅仅只是假设那么我将用我满腹的委屈向圣父圣子以及圣灵祈求降罪于这黑白颠倒的人世并且不带丝毫愧疚毕竟这人间已无可留恋。
“戏演完了，都散了吧。”
这是个奇迹，他们说挪吒带走了喀秋莎，至于你们信不信，反正我是信了。
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喧闹中的寂静，荒诞中的真情非常悬疑》观后感;晚上七点半，走进剧场，满满一剧场人，心想这次来对了，今晚定将是个难忘的夜晚。两小时之后，果然，这是部看似荒诞不羁实则寓意深远的影射现实的喜剧。无论是一部电影也好，还是一部戏剧也好，要想演的出彩，核...喧闹中的寂静，荒诞中的真情非常悬疑》观后感;晚上七点半，走进剧场，满满一剧场人，心想这次来对了，今晚定将是个难忘的夜晚。两小时之后，果然，这是部看似荒诞不羁实则寓意深远的影射现实的喜剧。无论是一部电影也好，还是一部戏剧也好，要想演的出彩，核心首先自是要设计一个好的故事。这部《非常悬疑》恰好就妙在剧情设计上。故事的开场不落俗套，让人看不出这是在演戏，仿佛就是一个灰心的导演与小工之间的对话。两位演员的表演惟妙惟肖，让人深入剧中。导演的一大段独白既是导演的内心向往，也是提升整部剧的主题之所在。社会在不断发展，人与人之间的关系却越来越远，金钱、欲望、名誉让现代人深陷其中，上海这个魔都的重重压力，把每个人都压得喘不过气来。爱，友爱，平等，在社会上越来越远，真情也越来越浅。所以这段独白借导演的口定义了整部剧的主旨。 剧情在继续发展，演员的表演在渐入佳境。尤其是小工扮演的上帝与导演扮演的作家之间的对话尤为有趣。故事戏谑了上帝的存在，将之化身为小工这样一个极具喜剧感的人物身上，更是讽刺意味十足。上帝作为一种信仰存在于每个人的心中，可是现代社会有多少人还有信仰，不过是行尸走肉一般，屈服于生活，就像曾经有人说过，不是你被生活强奸就是生活强奸了你。可惜的是，我们大多数是属于第二种人。每天浑浑噩噩，早已忘记了当初的理想和激情。信仰，作为这世上最重要的东西，可又是最不起眼的东西，到底有多少人还存在呢？倒不如说，我就是上帝，上帝与我是一体，就像信仰，这可有可无的东西，虚无缥缈。故事如果仅局限于此，那就是一出闹剧罢了。然而，剧情峰回路转，在小工的闹腾下，导演不由自主的回到现实，两人身在局中又不局限于局，现实和戏剧融合起来，喀秋莎这个人物的出现使故事达到另一个高潮。喀秋莎代表了作家心目中的美好世界，是一种爱的象征。她坚贞，善良，果敢，是作家内心里恋恋不忘的初恋情人。然而小工的演绎却是用近乎荒诞的方式解开了作家心目中的那根刺，让他重新去面对自我，以全新的眼光看待世界。最终哪吒的造型又加强了故事的喜剧效果。 整个故事看似荒诞不羁，其实寓意深远。故事采用剧中剧的形式，演员演出收放自如，通过一个个令人忍俊不禁的小细节把观众带入一个个小高潮。对世界的未来设想，对大爱的追求，才是这部剧，应该被永远搬上舞台演下去的，真正意义。
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记得小的时候央视有过一部热播动画片叫《哪吒传奇》。开场前的音乐中竟然听到了这首歌，感觉还是十分怀念的。br /故事即将上演。讲述了在英国的荒岛上，住着一位古怪的作家。他邀请了一位记者来采访自己。他告诉了记者一个惊天大秘密。当然记者不信。于是二话...记得小的时候央视有过一部热播动画片叫《哪吒传奇》。开场前的音乐中竟然听到了这首歌，感觉还是十分怀念的。&br /&故事即将上演。讲述了在英国的荒岛上，住着一位古怪的作家。他邀请了一位记者来采访自己。他告诉了记者一个惊天大秘密。当然记者不信。于是二话不说啪啪啪毙了，然后他妻子来找他，作家又把秘密告诉了她，她有点信了，但还是说，我不信。于是二话不说，又啪啪啪毙了。第三个人，记者妻子的情人。一个神职人员，当然没有指出他到底是谁。然后作家把秘密告诉了他，结果他信了。但是作家脾气古怪，而且在原来的导演看来不死人不能体现出深刻的矛盾，于是二话不说，啪啪啪又给毙了。然后作家自杀，故事圆满结束。对了这是出悬疑剧。结果临时演员罢演，理由是太过媚俗。观众已经入场，导演已经绝望。难道演出就此结束？不会的不会的，悬疑剧嘛，人都还没死怎么可能收场？于是导演就已一万六的价格雇佣了一个送小蜜蜂的临时演员。回归正题，故事开始上演。一个神秘的地方，一群神秘的人物，一连串神秘的死亡，备后隐藏着太多的秘密，真相背后还有更大的真相。我看过了，当然可以以一个上帝般洞悉一切的姿态纵观全剧。而且我知道那是什么秘密？你想知道吗？哎;我就是不告诉你。但是相信我，这是一出标准的悬疑剧，有格式在那里，换汤不换药，你知不知道这个秘密对全剧没有多少的帮助。你要知道这媚俗的剧在最后就是死光光。其实只不过就是作家说世界不过是他笔下的小说，所有真实存在的人物不过就是他笔下的人物，他创造了他们。我会告诉你们吗？但是由于临时演员的不专业，一出标准的悬疑剧正在像一出闹剧发展。当然，或许可以说是像一出喜剧发展。直到后来，这出悬疑剧以闹剧的形式带着喜剧的色彩向枪战的形式发展还好，话剧不同别的，哪怕对手开枪，你说没中弹你就没中弹。最后的最后，哪吒带走了喀秋莎
以上才是全剧的走向。《非常悬疑》颠覆了我对话剧很多的看法。原来哇塞，话剧还可以这么演。看得出来主创团队是想颠覆传统的悬疑剧模式，因为最后的最后，皆大欢喜。哪吒驾着七彩祥云，脱胎换骨，打着喀秋莎飞走了。好吧，我总算知道为什么开头要放《哪吒传奇》的主题曲了。《非常悬疑》真是一部不错的喜剧
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o《非常悬疑》正如它简介写的一样“你猜得到开头，却猜不到它离奇的过程。”“在戏中戏中戏中戏的故事中，作家杀死了上帝”“本剧结局，哪吒带走了喀秋莎”（真的是哪吒带走了喀秋莎！！！！） o剧还没有开演的时候场内一直在放《喀秋莎》一首不知道啥名字...o《非常悬疑》正如它简介写的一样“你猜得到开头，却猜不到它离奇的过程。”“在戏中戏中戏中戏的故事中，作家杀死了上帝”“本剧结局，哪吒带走了喀秋莎”（真的是哪吒带走了喀秋莎！！！！）
o剧还没有开演的时候场内一直在放《喀秋莎》&一首不知道啥名字的歌——主题是哪吒。听起来挺诡异的，不知道为什么要放这些。。。看完之后配合简介的最后一句，觉得其实一开始就暗示了剧的结局。
o不知道什么时候侧席上坐了个光头、黑T、宽腿半裤的男子。。。刚开始以为是观众，后来觉得是工作人员，正式开始才知道是演员。。。不过至少我猜对了他的职业是导演~
o剧开始的步调有点慢，一个人有大量的无声时间，直到男B出现，两个人之间由于对话发生激烈冲突，这剧才算正式开始吧。（虽然有点莫名其妙的。。。。）有种渐入佳境的感觉，越来越好笑，曾一度差点笑抽过去。
o因为是悬疑剧总觉得最后会跑离剧本真正死一个人，就像他们台词说的：
男B：怎么我信不信你都打死我啊！
男A：这你别管我做过调查，悬疑剧的观众不在乎剧情只要关键时刻死人就行！
不过最后真的是哪吒带走了喀秋莎！是 真的 哪吒= =|||
在以为没有了的情况下，突然熟悉的音乐响起，顿时有种看见七彩祥云的感觉，一下回到了小时候。白色的烟雾慢慢扩散，扩散，扩散，突然剧场的环境灯黑了，原本看不到上半身的人物这个时候无比清晰，顿时感叹这个设计真的是太好了，但是比这个更震撼的是真的看见哪吒了啊！！！！！1秒钟之后爆笑啊！！！这个场景超级喜欢~烟雾的使用很新奇~（←我不是剧透啊。。。。
o刚开始并不对纯搞笑的剧报多大期待，不过这个剧还真是挺有意思的，笑点基本上没有什么特别无聊的，尤其是演员说话时设计的动作，一些小细节的肢体语言，男B的表情都是亮点。
o可以很欢乐的剧~~~~~值得反复观赏~
o虽然有些地方还是有些演的痕迹，有的地方有一点点不太重要，不过大部分时间节奏都还挺好的，小瑕疵也是一闪而过可以忽略不计~没有9.5~给10分也不为过~
o正经的到此为止，下面是作为腐女的一点点感想。。。不适者勿入！！！
o从男B出现男A看男B的表情就很微妙啊！！！眼睛都说话了了啊！！！那个小表情。。。
男A的动作从始至终透着淡淡的娘啊。。。这一点跟旁边的女生达成了共识。
第二排最右边的白衣女子绝对是腐一只啊！！！！反应激烈啊。。。有点跑题。。。
o男A向男B发牢骚说大家觉得他媚俗……使人和人在任何时间、任何地点都能交配，不论男人跟女人还是男人跟男人，这都不重要，重要的是大爱！这在之前叫做文艺复兴！现在他们说我媚俗！！！……
o男A拉着男B放松的时候扭动的挺不错。。。噗~
o之前男A拉住男B让他帮他演戏那段很萌~~~~~~~但笑不语~
o虽然肯定是计划好要让大家误会的~不过心软腹黑攻X别扭粘人受啊~~~~噗~
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本文的观点仅代表我个人--一个爱癫狂戏剧的非专业人士，虽然语句拙劣但是都是我诚挚认真的文字，谢谢大家！ “戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。戏剧通过惊讶，通过刺激，通过游戏，通过好玩儿，来把我们导向真理！”——彼得 布...
本文的观点仅代表我个人--一个爱癫狂戏剧的非专业人士，虽然语句拙劣但是都是我诚挚认真的文字，谢谢大家！
“戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。戏剧通过惊讶，通过刺激，通过游戏，通过好玩儿，来把我们导向真理！”——彼得 布鲁克
在上海，话剧仍旧属于小众的艺术，小众的艺术要叫好又叫座难免要迎合观众的口味，但在上海话剧界，王子川绝对算是一朵癫狂的奇葩~~，他的剧属于不墨守成规的，让人意想不到想又想不通的，因为他导的剧大部分都曲高和寡，很意识流，但他个人有极强的表现欲望，他的肢体语言，面部表情极其丰富，他的台词功底非常深厚！
可能他有意识到自己的“傲气”和“自我”会吓跑一部分观众所以这次推出了“非常悬疑”，结束的时候子川幽默地说：“别人问你看了什么你可以说前面演了什么忘了，后来演了什么也忘了，但最后哪吒带走了喀秋莎！！！！”能感觉到他很诚心地想和观众交流，想要更亲和些，渴望观众更理解他的癫狂。
I have a 梦：哪吒带走喀秋莎--
亮点：随意带出创意
好像是不经意的表演，一个场工为了钱稀里糊涂地参加戏剧演出，还演N个人，就是这不经意没有规划带出了意外发生，完全改变了戏剧的走向
牧师意外变成了上帝，喀秋莎意外出现，原本结束的剧意外要继续演，本来被枪杀了意外又复活了。。。
I have a 梦：哪吒带走喀秋莎--
亮点：黑色幽默
“在话剧中心演悬疑剧必定大卖赚钱多”
他是在讽刺阿加莎阿婆的剧，艳羡好票房好口碑呢，还是在反省自己个人主义色彩极浓，难获共鸣的抽象戏剧呢？
这里是什么地方？
是剧场，哦不，是观众享受艺术的殿堂。。。哦不，是传达中央指示方针的。。。(不好意思记得不准确)
显现了他喜欢的艺术是自由的~超越束缚，超越自我甚至超越观众的
悬疑剧不管情节，只要死人观众就喜欢，
呵呵有点讽刺观众吧，很多人都觉得他的剧看不太懂，脱离现实不喜欢，虽然我也很难理解刚开始也不喜欢，但看多了，慢慢了解他了，还是为他对戏剧的热爱所感动，为他超凡的想象力表象力所感染
一个普通的话剧场的场工为了钱参加演戏，还演得很有个人想法，完全改变了戏剧的走向，也让剧情更悬疑更精彩，说明戏剧不是高高在上的艺术是每个人都可以接触都可以参与都可以享受的
I have a 梦：哪吒带走喀秋莎--
亮点：想象力丰富
舞台完全是他的想象空间，根本不能用正常逻辑想象他下一趴要表现什么，在乱七八糟玩闹了一通后，最后竟然出现了五彩祥云，哪吒出现了。。。他带走了金发喀秋莎。。。而话艺的强大舞台效果很好地渲染表达出他的幻想，美丽的五彩祥云，闪电营造的慢动作
而没有表演经验的场工和癫狂崇尚文艺复兴的导演的对话因为身份角色的落差产生了强大的幽默感
这部剧有他鲜明的王子川印记：
自信爆棚：生在北京居于上海民间剧团80后导演的领军人物！呵呵，能在舞台上这么标榜自己的只有他吧
语言的直白：交配就像握手一样，任何人之间任何地方任何时间，人人平等，爱，大爱~~他的剧里对性爱的表述非常直白，几乎每部都有
剧中剧：这部剧里穿插了他以前的一部 灰色幽默情感剧《黑色星期五》
古怪而又孤僻的作家多年来独居在荒岛上，他心中爱慕着一位曾和他有过一段情并持续通信4年的女人，可突然有一天那女人不再回信，她像在人间蒸发了……
为了能找到这个女人，作家不得不将他们之间的情.. 感故事写成书，该书一经出版，立刻得到观众的热烈反应，在众多媒体记者中，有一位无名报社的记者居然获得他的允许前去荒岛采访他，作家暗自以为一切都在自 己的掌控中。却发现在这个诡异的采访过程中，记者抖出了一个惊天的秘密，让作家目瞪口呆，他们将如何结束这场残酷的“生死”游戏呢？真相究竟是什么？
就是用&&黑五&&的故事作引子，只是改变了原剧的内容，采访记者，记者太太，情人牧师，作家的前妻。。。这个世界都是我创造的，你所有的一切我都知道，你相信还是不相信？砰砰砰！（一串子弹飞过）他们都死了吗？无人生还了吗？喀秋莎只是小说中的人物？NO.NO.NO.非常人能想象的悬疑开场了。。。
演场工的小屈也是很棒啊，王子川挺会找搭档的，小屈以他的慢节奏，老毕（星光大道主持人）式的语调，小品般的演绎配合着王子川的癫狂，最后这个角色也被导向了癫狂。。。这里也有讽刺在，讽刺那些小品式的戏剧（你有完没完啊，讽刺个毛啊）好吧我想多了想要感想地深刻点嘛。
从小剧场到艺术中心，舞台表现更赞了，不管他的癫狂大家是否喜欢，不管他的神经质大家是否接受，但就他的这种超级表现欲，对戏剧的极端痴迷，对个人风格的坚持不懈，我想说他是一个值得尊敬的戏剧人！为他喝彩！
一个从宇宙爆炸的原点发出的震动频率，在我耳中幻化出一个美妙的怒吼：哪吒带走了喀秋莎！！！！！！！！！！！。。。。。。
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小剧场的演出以精致小巧、迎合市场见长，或针砭世态抒发一己之愤，或制造浪漫成就美好姻缘，近期总有各种声音尖锐地批评小剧场戏剧的粗制滥造、用心不足，由此引发的争端、论战也让不少观众质疑一场又能让观众畅怀大笑，不去诟病它的浅薄浮躁，又能让人有点...
小剧场的演出以精致小巧、迎合市场见长，或针砭世态抒发一己之愤，或制造浪漫成就美好姻缘，近期总有各种声音尖锐地批评小剧场戏剧的粗制滥造、用心不足，由此引发的争端、论战也让不少观众质疑一场又能让观众畅怀大笑，不去诟病它的浅薄浮躁，又能让人有点反思，对编剧、导演的创作精神加以赞赏的戏是否还在这个社会存在？最近看了不少戏，有动辄大手笔制作的，也有随心编造的，可木马剧场观看的《非常悬疑》真让我惊叹编剧的奇思妙想，感叹导演创作的精致细腻，更佩服编剧、导演作为演员在整场演出中张弛有度又笑料不断的表演。
应该说《非常悬疑》的编剧构思不算新颖，安排了一个满口东北话的修锁匠上场，遇到因为演员罢演陷入困境的小说家，于是两人在利益交换的前提下，达成临时替演的协议。修锁匠毫无表演功底，扮演记者时木讷拘谨、不知所云，饰演记者被害后上场的妻子又是穿错服装，后来本该扮演来解围的神父却语无伦次地把自己说成了;上帝;。原本只是按照小说家设定好的情节，依次推动故事情节的发展即可，可是几次上台激发了修锁匠的表现欲望，小说家在情节中设定的各个角色在说完;我不信;后的被击毙的情节更激发了他探求悬疑故事的好奇，所以修锁匠开始步步紧逼，试图引导情节，小说家不断退让，希望回到故事本身&不过，修锁匠未必知道，他对故事情节的窜改和即兴演绎，也成为了小说家创作的一部分而小说家在故事情节中，迟迟不让女主人公出现，也是因为他有段;喀秋莎;的浪漫初恋故事，徘徊在心里，难以忘怀。最后，小说家一片;祥云笼罩中以哪吒形象登场，带着修锁匠为刨根问底扮演的;喀秋莎;向幸福的天空飞去。个人的感受是，这场戏观看起来不费劲，包袱不断，扣人心弦，但是笑料不俗，让人惊喜。我注意到，全场多数观众也是全神贯注地投入到观演中，跟着故事情节的起伏，戏剧情绪的张弛去探求到底;悬疑;何处喀秋莎;为何出走，剧中未出现的到底是何人？很有意思的是，两位演员被观众真诚的笑声感染还是影响，在演出的过程中常常止不住也傻笑了起来，让这个戏也显得不那么生硬，互动性也增强不少最好的赞美献给编剧兼导演王子川，这样构思的戏剧定然费了不少心思，他在舞台上的大开大合的表演风格，随机应变的适应性和控制力真心让人佩服能玩转剧本和舞台的艺术家现在绝对是罕见。当然，还有修锁匠的饰演者屈衷利，演出了初次登台的人的胆怯不安，玩转舞台的兴奋热闹，刨根问底的紧张八卦，当然刚登台时饰演修锁匠的咄咄逼人、见钱眼开能见不少功底，想必也是有深刻的生活体验和观察了最后，想说的是，剧场中散落的家具随情节进展归置到位，开演前在循环播放的苏联歌曲;喀秋莎;，以及在剧场外拎着工具箱的修锁匠屈衷利跟观众随意地聊天，可以见到本剧的精心设计和稳妥松弛，真正值得人学习，不仅是戏剧工作者而言。虽然木马剧场离我家有点远，但能见到这样的好戏真的也无妨了。
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这部让人捧腹的话剧背后着实埋藏了悬疑凄凉的故事。这是一部拥有＂病毒＂气质的严肃＂悲剧＂。信不信由你！ “一位疯癫的导演，在演出前失去了平日合作的剧社伙伴，他的痛苦只能自己去扛，情绪在崩溃边缘伴随着他在舞台中间徘徊的脚步，但是由于所有宣传和门...
&这部让人捧腹的话剧背后着实埋藏了悬疑凄凉的故事。这是一部拥有＂病毒＂气质的严肃＂悲剧＂。信不信由你！
&&&&&&&&&“一位疯癫的导演，在演出前失去了平日合作的剧社伙伴，他的痛苦只能自己去扛，情绪在崩溃边缘伴随着他在舞台中间徘徊的脚步，但是由于所有宣传和门票都进行中，他无法取消演出，而正在这时，剧场的场务在催他准备开演，观众要入场，导演灵机一动用尽各种办法寻求场务人员的帮助，希望他可以帮忙把戏演完。整场戏就在现场“即兴的”进行着。”剧中有许多听似非常有笑点的台词，一旦经过之后的琢磨会有另一种感悟，使得心，隐隐作痛。一次有关信仰的荒诞转场，两个演员的舞台对峙，三位深夜来临的离奇访客，四颗信与不信之间的死亡子弹。到底是作家杀死了上帝，还是哪吒拯救了喀秋莎？国际歌与玛丽亚在荒诞与恶搞中厮杀博弈，故事的结尾在观众的欢乐中达到了最悲剧的极限，他们死去了，他们一次又一次的轮回着，当你杀了一个人&你最好的结局是接手他的生活成为他。而对外宣称死的那个人是你自己。多少人希望，身上发生的事情自己写出来的，都是自己安排的，生活是可以被修改涂抹的。当心中感受到了恐惧，是否会有一个超级英雄来解救你？在国外有绿巨人，变形金刚，蜘蛛侠，蝙蝠侠，这些都是人们心中的“英雄”，那我们心中的英雄是谁呢？孙悟空？它再怎么神通广大也是只没有念过书的猴子而已，
&&&&&&&&&在本剧结尾处，作家被杀害后脱胎换骨，这种等待是值得的，在云雾中哪吒踏着风火轮从天而降。曾经，作家告诉喀秋莎，（剧中台词）“如果我死了，你要相信我会回来，你就一定要等我，因为我一定会回来接你，作家回到了那个地方，喀秋莎等了一天又一天，一年又一年，就在喀秋莎认为作家再也不会回来的时候，突然作家从天而降像一个天神一样。他的神态和之前完全不同。之后作家带着喀秋莎一起飞走了去了一个地方，那个地方没有任何一种语言来形容它，因为任何一种语言的形容都会使得它变得苍白无力，在那个地方你可以听到真正的音乐，看见真正的颜色，就连至诚无上的真理到了那里也变得黯然失色，在那里，人与人之间没有任何隔阂，人们并不孤独，因为所有的人们都跟他们一样，爱可以发生在任何人之间，同性异性，所有的一切，只要你想。在那儿只有爱，大爱！”安魂弥撒曲响起时全场观众被带入一种无组织式的祈祷仪式中。喜剧与悲剧，融合的无缝隙。&&
&&&&&中央戏剧学院教授罗锦鳞先生观剧后说道：
&&今晚在木马剧场度过了一个轻松、愉快、让人欢乐的夜晚。观看第四届风马牛戏剧节演出的《非常悬疑》。“哈，哈哈，哈哈哈......有意思”男主角的口头禅久久回荡在我心中。这个戏看似荒诞，离奇，叫人捧腹，却表现了年轻戏剧人的丰富想像力，大胆一的创造力和轻松自如，鲜明性格，高超的表演艺术水平今天是本轮演出的最后一场，观众爆满。还有许多观众未能购得门票，好在下月初将加演五场。我估计仍然会不能满足观众所求。是什么吸引了观众呢？是非常规的所为“悬疑”，是两位演员的精彩表演，他们的表演离观众很“接近”，让观众情不自禁地参与到戏中，与角色同呼吸，笑声和掌声不断，相互呼应。这是带讽刺喜剧。语言和人物性格都突出，演员尽心地投入，喜剧的表演风格把握得当，感觉演员在舞台上是“如鱼得水”一般。全剧轻松、欢快，让观众得到愉悦，享受审美的快感。难能可贵。笑后会想到“信仰”这一重大的选题，喜剧同样能让观众得到陶冶、宣泄和净化的作用。喜剧是观众所爱，此剧是一例。
&&&&&&&&游本昌老师光临「非常悬疑」，留下了一句话：先知先觉，后知后觉，未知未觉。先觉者，要带动后觉的人觉醒，最后才能告诉未觉者，大家集体开悟！这才是戏剧工作者的任务！
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总评分：很完美，绝对不容错过
类型：话剧
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