李寅初　　1997年，冯小刚拍了一部电影《甲方乙方》。在片子里，葛优和刘蓓张罗了一个名为“好梦一日游”的公司，帮人实现各种稀奇古怪的梦想。十几年过去了，每次重温这部电影，我都忍不住在心底期望，期望真有葛优这样的人，来帮助我们实现那些异想天开的白日梦。　　可惜，白日梦做久了，终究会破，这样的事情一次也没有发生。也许最好的做法是退后一步，找一张白纸，写上一些想了多年，而从未去努力的愿望。在微信、QQ里分享几篇“一生中要去的五十个地方”一生中必读的六十本书”都算是这种“自励自强的典范吧。　　想起我曾经的一位老师，早在上世纪七十年代，他就作为一个青年漂泊者，自费在中国大地上漫游了两万里，历经十多个省，四十多个城市。阳关故址、青海湖畔、日月山巅都曾留下他的足迹，还曾一个人独自爬上大雪纷扬的峨眉山，在深夜的金顶上与一位老和尚畅谈人生。　　这种浪漫主义的人生态度与行径对我触动至深。几年前，为了缓解心绪不佳，我找了许多“心灵鸡汤”，照猫画虎地罗列了一个清单，比如，去海边看一次日出，加入一支业余足球队，跑一次马拉松，写一本关于跑步的书，坐绿皮车去很远的地方旅行，在重要的日子里禁食一天……　　这些事，虽然不需要经年累月般的努力，但也并非是举手可为。幸运的是，这些愿望如今已经快实现一半了。当初关于跑一次马拉松的心愿，也渐渐漫延成为一个更“浪漫”的奢求：完成一次100公里的越野赛。这些当初从来没有实现过的小愿望，它们深埋心底，遇到合适的阳光雨露，总会发芽，这大约就是所谓的“念念不忘，必有回响”。　　当然，作为梦，这些事似乎太过琐碎，没有什么慷慨激昂的壮烈感。认真去做，相信绝大多数人都可以或多或少地做到。可惜，多数时间，我们都止步于感慨现实太诱惑，诱惑得大家早早的刀枪入库，马放南山。　　王小波说过一段话，大意是说一个人拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。《甲方乙方》里那些稀奇古怪的“好梦”中，有想做巴顿的小平民，有想做铁汉的厨子，还有想过平凡日子的大明星……对他们来说，这些“梦”就是一个从未曾抵达的“诗意”世界。而于我的理解，那个诗意的世界，无非就是让自己在此生再多看一点云，多走一些桥，多喝一些酒，在正好的年纪里和一个正好的女子相爱罢了。　　四时最好是三月，一去不回唯少年。在这大好的年华里，把陈年的心愿捞起来晾一晾，做上几个稀奇古怪的梦，不去畏惧流言蜚语，荆棘满地，这朝九晚五的日子也许会有意想不到的发现。不要等到白发苍苍，齿牙松动，那时候就真的老了，再也来不及了。土耳其诗人塔朗吉的几句诗，写在这里再合适不过了：　　去吧，但愿你一路平安/桥都坚固，隧道都光明。推荐这篇日记的豆列
······谢邀，我看了一下，目前得票最高的答案完全就是在吹牛B！&br&&br&&b&一，在写作的过程中，一个牛B的开头是必不可少的。&/b&&br&&br&像我这样一瞬间拉到所有嘲讽的开头就是很好的范例，现在所有读者心中都会有这样一个疑问：海参包真的不是一个傻B吗？&br&&br&&b&二，保持悬念和期待。&/b&&br&&br&现在我已经给读者制造了一个很大的悬念，大家都迫不及待的想知道我是不是傻B，甚至有人还没看完就在评论里开喷了。&br&对于这些已经上钩的读者，什么时候把答案揭晓是作者的权力，也很考验作者的功力。&br&&br&&b&三，需要与舍得。&/b&&br&&br&读者并不想知道你长得到底有多帅，一顿可以吃几个不加蛋的红豆派。所以这些无用的信息不要出现，不要因为你试图树立自己高大的形象就绑架读者，像我就很少在文章中有意无意的告诉大家我身高183还会煮宫保鸡丁味的泡面。&br&&br&同时，作者在创作的时候要根据题材来考虑读者的忍受极限，并由此决定作品的节奏。&br&比如愿意看《追忆似水年华》的读者不在乎你扯多久的淡，只要肚子里有货你扯多久都可以，他们一点都不在乎。&br&相反，喜欢看《金陵岂是池中物》的读者就不会忍受你在侯龙涛打炮前感慨几句“并无实体的城”。&br&&br&而在弄清读者的需求后，作者要树立一个明确的写作态度，跟故事无关的内容提都不要提，即使你觉得这段文笔不错很有深度读起来有点郭敬明的味道。&br&&br&&b&四，变成一根羽毛。&/b&&br&&br&文似看山不喜平，全程高能的文章会把读者玩坏的，所以适当的放慢频率会让后面的高潮来得更猛烈呢。&br&而在你放慢频率的过程中，读者往往会走神，这时你就需要一根羽毛，时不时的挑拨下读者。&br&比如看到这，很多读者的注意力已经从我是不是傻B的问题上移开，甚至会产生一种太长看不下去的怨念。这时我就要变化成羽毛，把他们屏幕右上角的X遮住。&br&&br&好莱坞大片基本会遵循“ 开端——发展——高潮——结尾”这样经典的戏剧结构，在这高潮前的一刻，是观众最需要羽毛的时候。这时的事件线基本铺垫完成，为了渲染高潮的气氛，主人公的情感会在这里得到一定的表现。在《海参包的银幕艺术》中，我称之为“炮点（Fuck Point）”。&br&&br&在《阿凡达》中，当杰克准备和地球人决一死战的前夜，他和娜美星的女人打了一炮。&br&在《泰坦尼克号》中，轮船撞向冰山的前夜，杰克和萝丝打了一炮。&br&在《终结者1》中，莎拉康纳在最后的决战前，和她儿子的手下打了一炮。&br&在《终结者2》中，莎拉康纳在最后的决战前，如果T-800有JJ，她绝逼会和T-800打一炮你信不？&br&&br&为什么会出现这些打炮的戏？&br&因为卡梅隆为了不让观众走神，变成了一根羽毛啊。&br&&br&&b&五，酣畅淋漓的高潮。&/b&&br&&br&在被作者挑逗了那么长时间后，读者需要一次彻底的释放。到这时，什么体位节奏频率都已经不重要，重要的是让读者爽。&br&&br&什么能让读者爽？正义战胜邪恶？男一泡到女一？&br&&br&不！真正让读者爽的是心中的期待得到满足。&br&比如现在大家都希望我声泪俱下的陈述自己是一个如何如何的傻B。&br&那么我就告诉大家：是的，我就是你们口中那个整天歪题又喜欢装B的——大傻B。&br&&br&&b&六，留有空间的结尾。&/b&&br&&br&可是你们真的相信海参包是一个傻B吗？
谢邀，我看了一下，目前得票最高的答案完全就是在吹牛B！一，在写作的过程中，一个牛B的开头是必不可少的。像我这样一瞬间拉到所有嘲讽的开头就是很好的范例，现在所有读者心中都会有这样一个疑问：海参包真的不是一个傻B吗？二，保持悬念和期待。现在我已…
喜欢王小波的人会非常喜欢，不喜欢王小波的人会非常的不喜欢，我属于不太喜欢的那拨。正统文学里，小波是被排斥在外的，但却深受读者的喜欢。这一点上，颇像毛姆，游离在文学圈和读者圈之间。&br&&br&王小波的出挑，一半来自他程序猿的身份，工科生里能把文字捯饬的这么厉害的，普天之下唯吾与小波尔。这段算我卖萌，敦一下伟大的攻城狮友谊。&br&&br&人们提到他，经常性归结于他思维的乐趣，这是低看了他。沈从文说：“你们能欣赏我故事的清新，照例那作品背后蕴藏的热情却忽视了。你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的悲痛也忽视了。”小波文字的背后，有一种被阉割过后的喜悦，作为沉默的大多数，很多东西都被我们忽视掉了。&br&&br&正统文学对他的忽略，大多因为他思想上带着一股浪子的轻浮，对比当代的作家，王小波是根搅屎棍，浑浑噩噩，因自由而美丽。他的杂文是出类拔萃的，但杂文的文学价值不高，这也是不受待见的一个原因。&br&&br&中国人面黄肌瘦的，看到个馒头就是一口吞了，完全咂摸不出味来。茶后回甘的况味，苦瓜舌根下的清新，都领略不了。说到底就是味蕾还没完全开放，又加上饿了几十年，吃东西吃不出味道的层次感。《黄金时代》是他最好的作品，节奏和结构都是登峰造极的，大有大珠小珠落玉盘的清脆。这种明快的白话文，少了古典主义，五四文学那一脉中的雅正严明与古汉语的余韵。不过，这恰好证明了汉语的灵活多变与可丰富性。&br&&br&王小波是通读过西方大量作家的人，在它国语言译成中文后会有语法间的转变，这种文本上的转变会极大的增强一个人的语感，王小波的语感真不是盖的。林语堂也是通晓双语写作的典型，语感一样是没得说。不过你看看汪曾祺，那爽口的文字，却是磨炼了几十年的功夫。&br&&br&看到题主说读不下去，我一点都不意外，可能你就是属于不太喜欢的那拨。这些都不是问题，我买了一套王小波，能读完的也就那么几本，张公子对于王小波的那一套说辞，我是佩服，不过私货也多，王小波文本语言的丰盛度，真不至到达张公子所说的那种境界，当然，各持己见，和而不同。我觉着读不来就是读不来，别逼自己，好作家多了去，王小波只是有趣的一种。&br&&br&至于王小波是什么样的存在，我觉得就是东邪西毒南帝北丐里面中间的那一个——老顽童周伯通。带着侉子身上恩恩义义潇潇洒洒玩世不恭的心游弋在严肃作家里，你不待见他，他还不待见你呢。
喜欢王小波的人会非常喜欢，不喜欢王小波的人会非常的不喜欢，我属于不太喜欢的那拨。正统文学里，小波是被排斥在外的，但却深受读者的喜欢。这一点上，颇像毛姆，游离在文学圈和读者圈之间。王小波的出挑，一半来自他程序猿的身份，工科生里能把文字捯饬的…
这个问题我来答！刚才在外面就看到这个问题了，手痒难耐，直接跑回来答题。&br&首先，我给那位匿名用户点了感谢和反对。他说的看似很有道理，但是不适用于《一步之遥》。&br&为什么？&br&&br&来看下面三个问题。&br&姜文牛逼不牛逼？&br&牛逼。&br&姜文导演牛逼不牛逼？&br&牛逼。&br&姜文影响力在中国牛逼不牛逼？&br&牛逼。&br&&br&如此可见，这并不是知名度高不高的问题。而是影视和文学作品上的本质差异。&br&这茬先跳过不说，我们再来说《百年孤独》。&br&我觉得并不是百年孤独因为得了诺贝尔奖而厉害，而是诺贝尔奖必须给百年孤独。因为这部作品实在太厉害了。别的国家我不知道，但是对中国一大票作家的影响非常大。当时大家第一眼看到百年孤独第一反应都是：卧槽，小说还能这么写。&br&进而，魔幻现实主义衍生出的荒诞现实主义，诞生了很多很多优秀的作品。比如王小波的《寻找无双》，余华的《兄弟》。在此不再赘述。但是大众知道这部小说牛逼吗？不知道。那为什么大家不开喷呢？&br&原因有下： &br&1压根儿看不懂，喷都不知道怎么喷。&br&2压根儿没耐心看，但是大家都说好，我就装装逼吧。&br&3没听过。&br&4不识字。&br&&br&如果您足够聪明就会发现，百年孤独受众压根儿就不是普罗大众。它的受众群是&b&有一定文学素养的人。&/b&&br&我高中的语文老师长得颇似郭德纲，讲话也像，他经常和我们说些半真半假的玩笑话。比如他有次，看到横竖背不出《滕王阁序》的一位同学，扭头和我们说：唉，你们当中大多数人，语文水平也就到高中为止了。这话其实并不唬人。而百年孤独这本书，我觉得起码是需要高中以上的语文水准才能慢慢嚼出滋味的一本书。&br&&br&这下门槛就高了，谁都看不懂， 看懂的都说好，那就说好吧。&br&&br&同理，我不懂美术。我当然觉得工笔画好，素描好，现代主义抽象主义都是什么鬼。但人都说好，我就点头叫好，显得咱不low，不是？&br&就像我始终欣赏不了毕加索的画，看不出哪里好。但是我知道了一件事：&b&对自己不懂的事物保持尊重和敬畏。&/b&&br&&br&&br&再说另一个人的作品。大家都知道海明威。都知道他的《老人与海》，好看！硬汉！没看过也没关系：一个人可以被杀死，但不能被打败。瞧瞧，这名人名言多顺。但是大部分人都不知道，海明威的作品有很多笔触是很柔和的。再说他另一个代表作《乞力马扎罗的雪》，要么没听过，要么觉得不好看。可是乞力马扎罗的雪优秀吗？优秀！只是你欣赏不了罢了。&br&&br&何况电影和文学本身就不同。电影是通过听看来感受电影里所营造的世界。而文学往往留白，留白空间有多大，改编难度就有多大。君不见金庸十四本书被翻来覆去拍了这么多遍，古龙七十多部小说被改编也就那几部，和原著比还面目全非。编剧界说古龙小说是改编的奥数题，并不是开玩笑。而金庸的小说用的古代小说笔法多，戏剧设置，情节安排都极精巧。就算拿现成的金庸小说去做话剧本子也是轻轻松松。关于金古的差别，我以后会在其他的机会和大家好好聊聊。&br&&br&&br&咱再扭头说回电影。电影其实是一个很尴尬的位置。在说《一步之遥》之前，我想讲个例子。&br&某天，我和我妈还有一位阿姨一起吃饭。那位阿姨在餐厅里和我妈聊到最近看的电影。开口说：最近我可爱看电影了！办了张卡，看了好几场。我妈问她好不好看。她说:泰囧好看！十二生肖也不错！乐死我了！就是一代宗师不好看！拍得什么狗屁，还大导演！&br&&br&可是我们再来看，一代宗师不好吗？一代宗师的艺术价值肯定很高，别的不说反正肯定比泰囧和十二生肖高。但是观众喜欢看吗？现在的电影不同于音乐绘画文学，导演们得趴着身子请观众们花钱去电影院。观众是消费者，是上帝！所以会出现那种把顾客当上帝的导演——您爱看啥我拍啥，只要您开心。但是也会出现姜文这样的导演——你们还想看《让子弹飞》这样的爽片吗？就不给。&br&&br&总的来说就是，像文学作品之类的，原来受众是小部分高素质人群，他们懂行，知道什么是好什么是坏。大家反正也不屑的看，也避免被人笑话，就都说好看。而电影是给所有人看的。它既是艺术品，又是商品。而观众只要听，看，然后出来，看舒服了给个好评，看不舒服了，张口就喷。都是排解压力，我花钱了，我就说这是烂片。&br&&br&说实话，我也看了《一步之遥》。我很惊讶姜文居然敢这么玩。在我看来，这算不得是一部好看的电影，在我心目中好看的电影应当是云图那样的，故事精彩，目不暇接，末了还能宣扬普世价值观。而不是给人添堵，当然我看《一步之遥》觉得心塞的原因不光是电影太冗长，更大一部分原因是3D屏幕太暗了。&br&&br&但是，我依然觉得，观众应当保持宽容，因为像姜文这样不顺着观众走的导演在中国快比熊猫都少了。我们老是说好莱坞多牛逼，韩国电影都比咱牛逼。但是咱先天都不如人家，再不宽容点，中国电影人日子就真难过了。&br&‘&br&&br&============================&br&更新一波&br&&br&1评论区很多人说电影我就不爱看，怎么不许说了。&br&对此，我觉得，说可以，但是务必客观评价。没必要把不同胃口的东西都批判成一坨屎，这是排除异己，不是评论电影。我承认这部电影有很多的不足，我本人也不是特别喜欢，但是硬要说是一坨屎，恐怕是过了。摘录 &a data-hash=&f5cf54c41bdd59ad4f0d87& href=&/people/f5cf54c41bdd59ad4f0d87& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@张小北& data-tip=&p$b$f5cf54c41bdd59ad4f0d87&&@张小北&/a&老师答案里的一段话：&br&&blockquote&但它不是「烂片」。如果我们轻易地用大众审美去界定「烂片」，对于本就面黄肌瘦的中国电影更是雪上加霜。&br&在趣味上兼容并蓄，对于挑战既有观念的创新保持宽容和微笑，让市场去完成商业价值的判断，中国电影也许会多条生路。&/blockquote&2关于金庸和古龙的问题。&br&我是金庸迷，亦读过一些古龙，很早就想写几篇文章说说自己的看法。早先是一位编辑向我约稿，但是一拖再拖，终于没有写，若大家想看，我看看能不能向知乎申请专栏的功能，如果不能，那大家也可在类似的题目底下邀请我，我借题发挥亦无不可。实在不行，自己发博客里，附上链接，争取在春节前完稿。&br&3关于姜文。&br&我始终觉得姜文是一个有才情的人。什么是才情？李白的“天生我才必有用”是才情，苏东坡的“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬”是才情，王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是才情。才情是什么？是才华加脾气。中国装逼的人很多，有才情的人很少。这样的人，就算傲慢地鼻孔朝天，我也愿意捧。
这个问题我来答！刚才在外面就看到这个问题了，手痒难耐，直接跑回来答题。首先，我给那位匿名用户点了感谢和反对。他说的看似很有道理，但是不适用于《一步之遥》。为什么？来看下面三个问题。姜文牛逼不牛逼？牛逼。姜文导演牛逼不牛逼？牛逼。姜文影响力…
甚么都不要问，甚么都不要说，对着键盘空WORD开始打字。&br&很神奇地就会一直打下去直到动不了为止。
甚么都不要问，甚么都不要说，对着键盘空WORD开始打字。很神奇地就会一直打下去直到动不了为止。
我认识飞飞的经历，有点儿奇特。&br&那天，我打开qq，准备和小伙伴们吹牛打嘴炮，忽然一个小窗弹出来“飞飞申请加你好友。”头像是大美女。&br&&br&飞飞第一句话是这么说的：&br&“师父，我要跟你学写小说！”&br&“我不认识你。”&br&“师父，你在百度知道上回答的写作类问题我都看了，你教我写小说好不好！”&br&我无力扶额：“好吧，你写一个短篇，一周后交给我。”&br&“啊，这就要写了么？我要做什么准备？有什么技巧？”&br&“不写我怎么教？”&br&“不教我怎么写？”&br&&br&我发现飞飞是认真的。&br&她真的认为——新人，第一次写小说，一定要准备许多材料，掌握许多技巧，然后一击必杀，写出棒棒的一篇文。&br&&br&于是我说：&br&你想怎么写，就怎么写。不限字数，不限题材，唯一的要求是——&b&这个故事要完整、简单、凭你初学者的能力也能讲完的。&/b&&br&师父我写了几百篇垃圾小说，才琢磨出一点心得。&br&你也要有心里准备，前十篇小说，都是练笔的货色。文笔好不好、立意新不新、人物美不美，都不重要。重要的是——&br&&b&你要写。&/b&&br&文字有灵魂。当它们从你指尖流出的刹那，你就感觉到了文字的温度、心跳、性格。你透过文字的玻璃，看见一个隐藏在迷雾中的虚拟世界。直到有一天，雾气散了，活生生的人物在白纸黑字间跃现。那一刻，你觉得：“哎呀，原来写小说是这样的，我入门了。”&br&那你就入门了。
我认识飞飞的经历，有点儿奇特。那天，我打开qq，准备和小伙伴们吹牛打嘴炮，忽然一个小窗弹出来“飞飞申请加你好友。”头像是大美女。飞飞第一句话是这么说的：“师父，我要跟你学写小说！”“我不认识你。”“师父，你在百度知道上回答的写作类问题我都看…
能写东西，放到任何行当里都能混的不错。&br&唯独以此谋生，除穷困别无他路。&br&话不是我说的。
能写东西，放到任何行当里都能混的不错。唯独以此谋生，除穷困别无他路。话不是我说的。
手里还有一堆活，但我想拖一拖，为你写一个答案吧。&br&&br&我记得我读初中的时候，在我家楼上的阁楼里找到了一个破箱子，那是一个布满灰尘的木头箱，我以为能在里面找到一些书，就用小木棍撬开了它。 我看到一整箱的手稿。&br&我几乎惊呆了，真的是一整箱用钢笔写的手稿，一笔一划，认真至极。我粗略的翻了一下，可以猜到是二叔写的。所有的文字都描写军旅生涯，而我们家只有他当过兵。&br&这一箱手稿很快就耗完了我一下午的时间。说来很囧，在看这些手稿看到一半的时候，我的眼泪就开始往下掉。&br&那个时候，二叔跟我婶婶在深圳卖菜，每天凌晨3点多起床，一直忙碌到10点，然后中午可以休息一会，辛苦到不行。&br&我突然开始想，原来二叔也有一个作家梦，只不过他选择永远将它藏起来，在也不会有人提起。&br&&br&虽然我二叔失败了，但我依然相信写作的前途。&br&我一直都相信靠写作能够活的和其它人一样，但同时，写作又是和上班完全不一样的东西。这门行业需要更大的努力与勤奋。并且一丝都不得怠慢。&br&你上班有人督促你，你要迟到了就扣你工资。但写作不一样，没有人考核你，你做与不做也都无人知晓。我很佩服那些能够坚持写作的人，我这么爱写作的人我都做不到，我真的很佩服，为什么他们有那样的毅力。&br&这两年，我也开始写作，但因为我的懒惰，所以现在我并没有什么建树，给豆瓣投出的3个中篇小说全部被拒，专栏倒是有一个，一共收入了435元。&br&这样的成绩让人绝望，但其实我心里特别明白。我在写作上没有成就是因为我自己的懒惰。我以前告诉自己一天写2000字，每天都要写。但事实上，我根本坚持不了。我很希望能成为作家，但是我太懒惰了，我希望有一天真的能够沉下心来，或者应该要等我在老一些吧。&br&&br&你看你提出了问题，但这个问题就是一个框架，没有落到实处。&br&如果你想当作家，你现在就可以开始写了，你可以问我们，自己写完一部小说能够得到什么。但如果你还没有开始写，却在担心写作的前途，那就是杞人忧天了。&br&你都没有成为作家，你为什么要担心作家的前途。如果你没有为写作付出，那么你有什么资格去担心写作的前途？&br&有很多已经为写作做了很多努力的人，他们才有资格问这个问题。&br&&br&所有靠写作生活的人，他们大部分都有一个非常好的习惯，就是固定时间写作，比上班还及时。&br&在知乎上，有好几个我十分崇拜的人。他们的文笔很优秀，但最主要的是，他们实在是太勤奋了。每天都更新文章，我基本上没有见他们断过。&br&张佳玮是个知乎男神，他在知乎写的东西不计其数，知乎是没有给他一毛钱的。如果他在写的时候，就开始想，我这样写下去有没有前途，那他早坚持不住了。我相信他肯定比你有才，而且他还比你努力。&br&他都没有问写作的前途，你来问不是自己给自己找麻烦么。&br&&br&我相信很多写作的人都不喜欢你的问题，好像在和一个HR讨价还价，又像在市集谈着生意。写作不是生意，它值不值钱只有你自己知道。&br&春树30岁开始写作，我可以确认，他是不会想你提出的这些问题的。&br&因为他开始写作的时候，并不靠写作生活。除却那些年少成名的，大部分的作家最开始写作的时候，都不是靠写作养活自己的。因为在你没有一点名气之前，写作不可能养活你的。&br&这样看，写作真是个悲哀的职业。&br&&br&在北京认识一个女孩，非常热爱写作，每天在图书馆从早上待到晚上，然后就回去写。她没有工作，没有收入，每天吃馒头喝粥，晚上在网络上更新文章。&br&她的所有生活费用都是网友资助的，她自己印了一些书，然后就卖这些书养活自己。&br&包括我两个同事在内，很多人都非常佩服这个女孩，她现在也是没有什么名气，我也不知道她以后会不会有，但是她的前途一定会有。&br&因为这些经历，这些未出版的书籍都会成为她未来路上最宝贵的财富。&br&&br& 补充：&br&在知乎，我所有的回答都只负责分析，不负责选择，因为我认为这是最正确的方式。 不管一件事情是残酷还是温柔，你在对面这件事情的时候，选择权都在你自己手中，你自己决定用什么样的方式去应对。&br&别人愿意帮助你，便带你分析利弊。别人看不起你，便打压攻击你。 别人无所谓，便可以随意说些风凉话恶心你。你是听别人的话，还是忠于自己的心，这绝对是个问题。&br&嗯，对于现在的你，这绝对是个问题。&br&&br&1月7日。&br&有很多人私信要看那个女孩的作品，我正在努力联系她。&br&我问过我的朋友，我发现这个女生删除了我们所有人的QQ，在以前，这是我们唯一的联系方式，但是现在没有了。&br&我朋友的电脑上有以前的她的作品留存，晚一些他回家了会发送给我。朋友在三叮嘱我，这些作品不可以公开发布，但是可以私下交流。&br&这是那个女孩的生活方式，我也无从得知她心里的想法，待晚一些，需要看她作品的朋友可以私信我邮箱，我会一一发送。&br&&br&
已经将小蒙的文章发送给所有留邮箱的朋友，注意查收一下。另外 邮箱不完整以及没有留的都直接过掉了。&br&&br&
不会在第二次发送了，谢谢。&br&1月8日更新。
手里还有一堆活，但我想拖一拖，为你写一个答案吧。我记得我读初中的时候，在我家楼上的阁楼里找到了一个破箱子，那是一个布满灰尘的木头箱，我以为能在里面找到一些书，就用小木棍撬开了它。 我看到一整箱的手稿。我几乎惊呆了，真的是一整箱用钢笔写的手…
&p&评书的套路化实际上还是挺严重的，所以也注定了评书这东西不会像京戏一样高山流水，几百年来都是底层百姓所爱的俗物，解解闷儿，打发打发时间。你真把它跟一门学问似的研究，有时会挺失望。不过我还是总结了一些我印象中的评书套路。我个人更喜欢袍带书，对短打书兴致一般。如有不妥敬请指正。
每部书中都会有一个傻乎乎的福将，像《岳飞传》中的牛皋、《杨家将》中的孟良、《隋唐演义》中的程咬金，他们的好运气如果搁到现代，绝对能中彩票大奖！而他们的记性普遍不好，练武都是好几年下来只会有限几招，而就这几招已足够他们行走江湖无往不利．其中最好听的是孟良那几招：劈脑门儿、扎眼仁儿、剔排骨、砍肉槌儿，成心欺负不会说儿化音的南方人。&br&&/p&&p&
传统评书中人物的名字，也很有脸谱化的倾向，许多人一听名字，就知道他是好坏人。最不堪的是秦桧家的八大家将：长尾巴狗、短尾巴狼、铁笊篱、不漏汤、钟不响、铁铃铛、胎里坏、一包脓，不但集天下贬义词之大成，还充分揭示了其罪恶又不幸的命运。而在所有的评书中最让俺纳闷的，是关羽关老爷的血脉之强，不管传多少代，遗传基因都不带变的，像《岳飞传》中的关铃、《杨家将》中的花刀太岁岳胜、《隋唐演义》中的大刀王君可、《水泊梁山》中的大刀关胜! 不管是嫡系还是旁支，全是清一色的卧蚕眉丹凤目面如重枣，让人不由得不佩服其DNA之优秀。并且，他们的武器装备也是千秋万代永相传：胯下赤兔胭脂马，掌中青龙偃月刀。每当看到这样的角色出场，俺都要在心中非常欣慰地慨叹：关老爷的忠义精神万古长青。&/p&&p&
以上只是细节的相似处,接着闲扯一下评书的七大抄：&/p&&p&&strong&
1, 莫名其妙遭围困 &/strong&&/p&&p&
评书一开篇，绝大多数都是一个和谐社会突遭蛮族入侵。三川六国九沟一十八寨的几十万东夷西戎南蛮北狄(一般最少也得三十万，否则就太拿不出手了)，牵着羊 赶着骆驼，齐齐到边境集合。这些蛮族将领的名字也实在缺乏想象力，离不开金银铜铁锡、龙虎彪豹熊、东西南北中发白等等，实在缺名字了还有赤橙黄绿青蓝紫等 字可供使用。这帮子人一来边关就立刻告急----废话，冲这些名字边关就得告急，怎么听怎么不象人名啊。告急文书一到朝廷，老皇帝龙颜大怒，立刻就会吩咐 太子留守，自己率领着一批当年叱咤风云但现在已经垂垂老矣的老家伙们御驾亲征。 &/p&&p&
刚开始这仗一定打得极其顺利，一口气连着几个胜仗夺下几个城池后，就要出大问题了。这里分两种情况，早期的书里一般是顺利地又攻破了一个城池后，晚上大伙 正歇着的时候，外面突然号炮齐鸣、喊杀震天，原来是敌人们又杀回来了。而且非但杀回来了，兵力还多得足够把整个城池包围了个水泄不通。这种反包围的桥段明 显借鉴了汉高祖白登被围和诸葛亮火烧新野的情节。后来，也许是相同的情节实在重复次数太多，单田芳老师率先进行了改革，换成了行军途中遇到个老道或者老和 尚，出于少让老百姓生灵涂炭地考虑，自告奋勇来带路，声称他们知道一条很隐秘的小路，直接就能绕到敌人都城去。这样的好事谁会放过，老皇帝一声令下，大部 队跟着老道士或是老和尚就进了大山走开小路了。&/p&&p&
结果，自然是上了大当，大军被困在某某沟某某谷里，更可气的是带路的老道士或老和尚往往能成功脱逃，然后站在山顶龇牙咧嘴大吹大擂，而他的身份往往是敌方的狗头军师、护国禅师什么的。 &br&那位要问了，好人都很善良容易中奸计这点我们都知道，可为什么好人这么不经打？被围住了有什么关系，都是贤君良将百战之卒，杀条血路冲出去不就完了嘛。这里就要说到评书的第二抄了。&/p&&p&&strong&2, 越早出场越倒霉 &/strong&&/p&&p&
以前看过篇武侠评论，说是武侠书里越早出场的往往是庸手。随便拿本射雕来说，一开场七怪和邱处机两场比拼，就看得我如痴如醉，可后来梅超风彭连虎他们一个 个出场，七怪加一块也未必是他们其中一个的对手，本以为这样子总离最高境界不远了吧，万没想到等东邪西毒一出来，才明白原来这老几位给人提鞋都嫌寒骖。
&br&评书里,最接近武侠小说的莫过于三侠五义及其续集白眉大侠了。刚开始展南侠怎么样，绝对算高手了吧，可后来我是一看见南侠如果要出手的话就开始担心，整个不 是对手。这还是南侠展昭的待遇啊，其他象四义兄弟(白玉堂over的比较早，但我们完全有理由相信他就算活着也讨不着什么好去)什么的就更别提了，老哥四 个的武艺比个开封府衙役也强不了多少。您说这可都是武侠小说啊，其实正宗评书里一样也有这毛病。说岳里面余化龙何元庆牛不牛，等到后来岳云陆文龙等人冒出 来后也就成大龙套了；明英烈里常遇春算不算第一，可他儿子常茂一出来也就没他什么事了；杨家将里一出场十大王爷声势浩大，可曹彬石守信这样的名将一碰上小一辈的番将眉头都不皱一下就立刻Over了；杨六郎怎么样，刚开场似乎仅次于七郎，连韩昌的耳环也挑落过，等到后来穆桂英杨宗缨等人一出世，从此以后的单 挑也没他什么事了。 &/p&&p&
这里还有一个小规律，那就是基本上每部书都得有一个武艺天下第一的主。这里要分两种情况：如果他的实力领先第二名不太多的情况下，那基本上能活个几十岁， 而如果他的本事大大超过了同时代的其他人，那不出五回书就得交代了，而且死法都特奇怪。常遇春卢俊义吕布属于前者，李元霸高宠杨延嗣属于后者。小时候一直 不能理解为什么李元霸会给自己的锤砸死而高宠硬要往铁滑车上凑，直到有一天看见了一个罗丹的小故事，说有一次老罗(不是新东方那位啊)完成了一件作品，参 观的人对雕塑的一双手赞不绝口，结果罗丹上一眼下一眼盯着那双手瞅了半天，毅然拿起斧子乞里喀嚓就给跺了下来。原来李元霸高宠这样的就是那双太出类拔萃以 至于与身体其他部件不相匹配的手啊，因为实在是不合群说书先生只能忍痛把他们也给砍了。所谓艺术都是相通的，此言着实不虚，这不，雕塑和评书不就联系上了。&/p&&p&&strong&
3, 福大命大造化大 &/strong&&/p&&p&
说了一堆老家伙们的倒霉事情，可是被外面金银铜铁们团团围困的正义大军还是没能救出去，而且屋漏偏逢连夜雨，城里(或者是山沟)还没粮食了。好在，霉运也 到此为止了，接下去的可都是好事了。首先，番邦们停止进攻了，他们似乎都信奉一个也不能少的原则，认为只要能依靠长期围困把大军都饿死，那么就决不想多牺 牲一个，哪怕被围困的主一个个都饿得把兵器当拐棍使了也决不进攻。&/p&&p&
接着，城里会突然发现一个地下仓库，里面全是多少年前某位高人预先放置的存粮，非但够大 军吃上半年，而且还不霉不烂不含防腐剂，完全没有任何毒副作用。要是不幸被困在山谷里，那么对不起，发现粮仓是不可能了，只能挖点野菜弄点马肉对付一下 了。虽然接下去的半年都要靠吃马肉过日子了，好在另一个是好消息----马肉有的是。据说马肉味道并不好，吃起来是酸的，但怎么着也比马粪强多了。把马肉 合理地分配一下，等上个半年也决没有饿死的可能，顶多也就是整天歇着动弹不了，反正外面的敌人决不会主动进攻，所以大家只需要静静地躺着等待援军的到来。 &br&&br&
但是，留守的太子们似乎完全指望不上，这倒不是说他们和刘封孟达一样见死不救，就等着老皇帝被番邦们干掉。其实他们心里都是着着大急的，可不知为什么就是不派人打听打听前线的战况，而只是被动地等前线传回消息。综合来看，现在的形势还是相当被动，外面的敌兵虽然不会主动进攻，里面的人却也跑不出去，这样子下去无论那个粮仓有多大马匹多富裕也总有吃完的一天。万幸 的是，每部书里总有个福大命大造化大的家伙存在，这时候就成了当仁不让的搬救兵最佳人选。要成为这样的人选必须满足三大条件：第一武艺不能太高，但是得有 一手绝活，最著名的例子就是程咬金的三斧子；第二必须是个粗人，脸皮够厚并且形象要长得够凶恶。这个一是因为武艺不怎么样，战场上要存活下来只能靠唬人， 更重要一点是因为这种角色需要随时能做到没皮没脸耍无赖，小白脸可干不了这个活；第三是必须身体好，因为这样的角色一般都不太容易死，寿命长不说，还经常 需要闯个重围搬个救兵，杀个奸臣救个忠良，平常没事的时候还得插科打诨保媒拉纤，身体不好的还真扛不住。 &/p&&p&
这三个条件乍看不高，真要完全符合也不太容易，这样的主一部书里绝不会超过一个。隋唐里的程咬金，杨家将里的孟良，说岳里的牛皋，明英烈里的胡大海，最后 一个勉强入围的是白眉大侠里的房书安。剩下的象齐伯远牛通常茂蒋平也都或多或少有些这方面的潜质，可惜终归还是差着口气。
其实照这个趋势发展下去，我们完全有理由相信，即使象三国水浒这样的影响力早已深入人心的名著，要是听任评书艺人的改编，早晚张三爷(或者周仓)和李逵(或者鲁大师)也得挺着个草包肚子骑着匹大肚子蝈蝈红满世界转悠(其实在苏州评话里他们的形象已经很接近了)。&/p&&p&&strong& 4, 擂台争夺二路帅 &/strong&&/p&&p&
好人无论多狼狈，有了这样一个福大命大造化大的家伙，立时就能转危为安，可说是立于不败之地。无论多么瓷实的包围圈，这样的一个家伙总有办法把番邦头子哄 得一愣一愣的，被人卖了还在帮着数钱，而这个时候他早就突围直奔京城而去了。最常用的突围方法莫过于假投降，告诉番邦头子困在里面的老皇帝决定投降，而他 就是做为使者去通知留守的太子举国纳降。你想想，番邦头子既然连瓮中捉鳖这样唾手可得的仗也不愿打，听到有主动投降这样的美事岂有不高兴之理，当即敲锣打 鼓把人送走，然后在帐篷里美滋滋地等着受降仪式。&/p&&p&
话分两头，京城里的皇后太子虽然不知道派个人去前线打听消息，但其实心里也是焦急万分的。这回听到准信了，立刻就要派兵去救。中原地大物博，再凑个二三十 万人不费吹灰之力，但问题是会打仗的老家伙们都被困在包围圈里了，眼前倒是还有一个，但这个主除了说说大话吹吹牛，正经的行军打仗排兵布阵那是一窍不通。 &/p&&p&
好在，老家伙们都有子女，而且个个都不是善茬。听说父亲们有危险，小辈英雄们自发地就成群结队跑到金殿来毛遂自荐。刚才还满世界找二路元帅二路先锋，一会 儿功夫人选就太多了。怎么办呢？当然也有办法，那就是擂台比武，谁功夫最厉害谁就是二路元帅，第二名当然就是先锋。当然也不能每部书里全是校军场或者擂台 比武，那多单调啊，所以有时候也要换一下口味，比如举举石狮子扛个千斤闸，比较极端的还有洞穴探宝、湖底捞蛤蟆，或者学罗马角斗士收服个怪兽什么的。 &br&&br&
有句俗话说得好：老鼠儿子会打洞，肥水不流外人田。评书里也一样，一般来说二路元帅和先锋就是老元帅和老先锋的公子。&/p&&p&&strong& 5, 临阵招亲娶猛妻 &/strong&&/p&&p&
救人如救火，一俟二路元帅和先锋都齐备后，援军立刻出发。可你无论怎么急也不可能一下子就赶到被围困的地方，别忘了，前面被包围前不是还破了对方好几个城池吗，现在这些城池理所当然地被收复了，并且成了拦路虎。好在也不会太多，一般不超过三个。
第一关总是最好打的，主将一定是个不服不忿的家伙，一见大军兵临城下就出来单挑，正好给新任元帅或者先锋开牙祭旗。第二关总兵大都狡猾狡猾的，比较喜欢用 假投降的计策。可惜，因为那个福大命大造化大的老家伙也在军中，他自己就是假投降的祖宗，哪还会上这种当，当然是将计就计，而一般的结果就是那个倒霉催的 总兵搬起石头砸自己脚，陪了城池送了命。 &br&&br&
比较难办的是第三关。守将本领高强不去说他，最可怕的是城里还必定有个女将。她可能是主将的妹妹、女儿、小姨子、或者干妈，甭管什么身份了，反正一定有这 么一位的存在。评书里有句行话，叫做僧道妇孺不可轻敌。这倒并不是说这几种人武力一定有多高，主要是说他们多半会用暗器。要说打仗可是个体力活，而女性在 这方面天生不占什么优势，用暗器来弥补再正常不过了。而且女将们的暗器通常不会象和尚老道那样淬毒，她们喜欢用的是捆仙索这样的软暗器，出其不意一下子就 能把小白脸先锋或者元帅给活擒了。这里最重要一点是：只捉住一个小白脸那可没用，一定要把那个造化大的老家伙捎带一块逮回去。那位要问了，小年轻的事情老 家伙搀合什么呀？他当然得搀合，否则这媒人从哪儿来呀？ &br&&br&
杨宗保、薛丁山、伍连这几个著名和非著名的小白脸都享受过被漂亮女将活擒的待遇，但是这样的情节非得是小白脸才能出演吗？那倒也不一定。牛皋牛通父子俩黑不黑，顺顺当当都娶了媳妇了；尉迟恭黑不黑，一下子就娶俩。 最后，由老家伙从中牵线，女将军是从一开始就始终如一的芳心暗许，小白脸这一方通常会有些麻烦，军规里不能临阵招亲是最常用的借口，但经过老家伙的当头棒喝后，往往也能认清形势，扭扭捏捏地假装万分不情愿地答应。这一答应，第三关可就算破了。
这一段书大家伙基本上都是高高兴兴的，印象里只有个王伯当比较倒霉，愣是被分配了个新文礼的媳妇。这听着是有点别扭，也怪不得心高气傲的勇三郎不乐意。&/p&&p&&strong&
6, 反方高手摆大阵 &/strong&&/p&&p&
冲破了拦路的三关，直接面对的就是番邦围城的连营了。上到狼主下到小番，大半年的一仗未打，每天吃吃喝喝，也别说他们，换成刘翔这110米栏估计也跑不进14秒了。所以二路援军随便发起了一个冲锋，敌人们就望风而逃，很顺利就救出了已经饿得半死的老家伙们。
敌人总是不会轻易认输的，反派大boss也不会那么轻易被打死。正当前后两路大军合兵一路士气正高涨的时候，番邦的残兵败将加上他们的援军又鬼鬼祟祟重新凑在了一起，下一个严峻挑战在等待着我们的正义大军。 &br&&br&
前文书说了，敌军中不是有个上次献了围困之计的不是老道就是和尚的军师吗，这时候的他基本上也是黔驴技穷了，可这并不耽误他继续使坏，因为他必定还有个更厉害百倍的师父或者师叔。随着军师师父师叔的到来，番邦又开始酝酿下一步的行动，那就是----摆阵。 &br&&br&
多少年来，除了戚继光的鸳鸯阵我大体能想象一下，其它的从一字长蛇到十面埋伏，再到最著名的八卦阵，这么多阵我愣是一个也没搞明白过，但这并不妨碍我正确地做出形势判断----高潮部分要来了，破完大阵这部书就该结束了。&/p&&p&&strong&
7, 高来高去盗阵图
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可是，反方高手孤注一掷摆出的恶阵哪有那么好破的。通常标准的打阵过程都得是三次，第一次最盲目，大阵就象头怪兽，轰然吞下了正方送进来的第一堆炮灰。既 然是炮灰，正方的主力当然就没有任何损失。回营后老皇帝和手下的元帅先锋二路元帅二路先锋一大帮人坐下来一研究，才明白这么瞎破是不成的，破阵的关键是得 拿到阵图，然后才能有的放矢。可这阵图从哪儿来呢？敌人自然不会拱手奉上，那会也没Google和黑客，只能是用偷了。干这个活靠那个福大命大造化大的家 伙显然是不成的了，别的不说，就他那大肚子往那儿一摆，就实在不象个做小偷的材料。这一回评书第二定律开始生效：每部书里都需要至少一个会轻功的小矬子。 &br&&br&
这样的人才属于技术兵种，除了三侠五义和白眉大侠里论堆卖，其它哪部书里都不富裕。隋唐正史上没有这样的人物，可评书的情节需要啊，那怎么办，说书先生们 自然有办法，抓个人来把他改造成小矬子的形象不就结了嘛。所以侯君基很不幸，因为姓氏的原因被选中了，从此大将军的形象不复存在，留在我们脑海里的他就成 了个说话公鸭嗓的小矬子。 &br&&br&
小挫子们半夜里换上了夜行衣，很顺利地摸到了反方大本营的窗外，使出一招珍珠倒卷帘，然后舔破窗棂纸向内观瞧，还真巧了，里面正说阵图的事呢。 &br&
狼主说：军师师父和军师啊，此次的大阵是不是万无一失了？
军师说：那是自然，就我们这个绝户阵，管保叫他们来一对死一双。
军师师父说：他们除非能拿到阵图，否则一辈子也破不了阵。
狼主说：那俺们这个阵图可要放好啊！
军师师父说：狼主且放宽心吧，我藏得可好了，就放在某弄某号某室厨房的脱排油烟机的灯罩里(这个其实是俺选定藏私房钱的地方，不过还没正式启用)，不知道的找一百年也白给。
说到这里大伙都应该听出来了，这么轻易得到的阵图一准是假的。这又不是黄易的小说，天底下哪有这么巧的事情，你难得趴窗户外面听了一嗓子还想什么就能听到 什么？可是，这是我们可爱的小矬子飞行侠初出茅庐的第一次出手，他哪能分辨得了这么复杂的诡计。当下就直奔那个所在，顺利拿回了阵图。既然有了阵图那还怕什么，元帅立刻点兵派将，大队人马再次杀入阵中。结果很不幸，第二堆炮灰又隆重折在了阵里。反方大Boss在那里放声大笑：给你们的那是假的，存心让你们偷去的，真阵图我藏得好好的，就放在…嗯，我就不告诉你，气死你，哈哈哈… &/p&&p&
其实他不说我也知道，这个狼主的崇拜偶像是狮驼国里的狮子精，两人都喜欢把好东西揣在怀里。不过我也一直不明白，狮子精为什么宁可那么费劲把唐僧揣在怀 里，直接吞了多干脆；同样，既然大阵早就建好，又何必留着个阵图等人来偷呢。俗话说，不怕贼偷就怕贼掂，这世上唯一偷不着的就是不存在的东西。
小挫子再次出动，这次他吸取了前次的经验，更重要的是潜身在敌人阵营里的那个大卧底也终于现身了。在他的帮助下，趁着狼主洗澡的机会终于拿到了阵图。&br&&br&
这回可算得着真家伙了，元帅再次点帐派兵：赵先锋，命令你沿地铁一号线由北向南推进，破去一路的机关埋伏；钱将军，命令你沿地铁二号线…本帅沿南京西路从东到西。四路大军务必在人民广场这个中央戊己土汇合，千万不要放跑了罪魁祸首铁蒺藜咕嘟大狼主和军师师徒两个。接下去照例是一场大战，结果军师师徒负隅顽抗被当场击毙，狼主束手就擒，被押到了老皇帝跟前。为了充分体现俺们泱泱大国的风度，一般情况下老皇帝也就是把狼主斥责一顿。而狼主也被感动，痛哭流涕地表示今后岁岁来朝年年纳贡，永世不会再造反。
这时功德圆满，老皇帝率大队人马班师还朝。套一句西语：王子和公主从此快快乐乐、幸幸福福地过开小日子了。咱们这些评书迷也算是过完了这次的瘾，继续翘首以盼下一部书的开播。&/p&&p&#后记#&/p&&p&
评书给我们的真正滋养，是那种非常中国的侠烈风范和英雄主义精神，它支撑起了一个小男人的精神世界，就像杨过的幡然醒悟——&/p&&p&
“霎时之间，幼时黄蓉在桃花岛上教他读书，那些‘杀身成仁，舍生取义’的语句，在脑海间变得清晰异常，不由得又是汗颜无地，又是志气高昂。眼见强敌来袭，生死存亡系于一线，许多平时从来没想到、从来不理会的念头，这时突然间领悟得透彻无比。他心志一高，似乎全身都高大起来，脸上神采焕发，宛似换了一个人一般。”&/p&
评书的套路化实际上还是挺严重的，所以也注定了评书这东西不会像京戏一样高山流水，几百年来都是底层百姓所爱的俗物，解解闷儿，打发打发时间。你真把它跟一门学问似的研究，有时会挺失望。不过我还是总结了一些我印象中的评书套路。我个人更喜欢袍带书，对…
你先写，什么都别管，哪怕自己感觉惨不忍睹也要写下去。&br&刚开始，心中所想，文字表现出来可能也就一两成，自己看着觉得干巴巴的，或者走形了。这很正常，继续下去。&br&万事开头难，只有越过这一步，才有资格去考虑后边的事。
你先写，什么都别管，哪怕自己感觉惨不忍睹也要写下去。刚开始，心中所想，文字表现出来可能也就一两成，自己看着觉得干巴巴的，或者走形了。这很正常，继续下去。万事开头难，只有越过这一步，才有资格去考虑后边的事。
嘤咛一笑，实际上应该是发嗲的“嗯ing”那种笑
嘤咛一笑，实际上应该是发嗲的“嗯ing”那种笑
说一下我们扇贝公司内部训练英文编辑的秘辛：&br&&br&很简单，每天从金融时报或者经济学人文章里找一段做中翻英发给我检查，同时对比自己和原文在遣词造句上的区别。譬如这是今天一个编辑发给我的：&br&&br&&br&&br&【汉译】&br&&br&纪要也突显了一场辩论，其焦点是美联储在10月以后“相当长时期”维持低利率的承诺。然而，对于12月会议上是否会弃用这种说辞，纪要并未传递出明确信号。&br&&br&【我写的】&br&&br&The minutes also underlines a debate focused on Fed's commitment to maintain a low interest rate in an &relatively long period& after October. However, it does not pass out a clear signal about whether it will abandon this rhetoric in December.&br&&br&【原文】&br&&br&They also highlight a debate about the Fed's pledge of low rates for a “considerable time” beyond October. However, the minutes send no strong signal about whether the language will be scrapped in December.&br&&br&突显：underline, highlight
&br&焦点是：focused on, about
&br&承诺：commitment, pledge
&br&相当长时期：relatively long time, considerable time
&br&10月后：after October, beyond October
&br&传递：pass out, send
&br&明确的：clear, strong
&br&弃用：abandon, scrap
&br&说辞：rhetoric, language&br&&br&这件事已经做了两年，除了家里人生病外，包括节假日都是一天不拉的，有图为证。&br&&img src=&/92ffba88b2dcb_b.jpg& data-rawwidth=&1062& data-rawheight=&631& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1062& data-original=&/92ffba88b2dcb_r.jpg&&不能说现在写的就完美了，但是从早期每篇作业都被我骂，到现在我挑不出什么大毛病，进步还是相当明显。&br&&br&将来我还打算训练他们去Quora上真刀真枪的磨笔。&br&&br&我自己也是这样练出来的，大概十多年前我在南大小百合BBS上组织了一段时间把新概念3的文章中翻英的活动，请看出土考古遗迹——&br&&img src=&/df1da357e462b96b2179c9_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&624& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/df1da357e462b96b2179c9_r.jpg&&现在我的英文写作如何呢，落笔生花字字珠玑当然是不可能，但要实用可以跟苹果审核员斗智斗勇申诉他们的瞎眼决定并屡屡得手，要文艺能在Quora上笔耕不缀谈笑风扔，攒了近万个赞，聚了包括Quora联合创始人在内1300多关注。&br&&br&我们的态度就是，只有对自己够狠，才能理直气壮去虐用户，给他们看看，没什么是练不出来的。&br&&br&&b&更新&/b&&br&我们现在已经在论坛上用同样的方式来组织&a href=&/forum/daily-translation/#p1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&每日翻译&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的活动，包括中翻英和英翻中，有兴趣可以来参加。
说一下我们扇贝公司内部训练英文编辑的秘辛：很简单，每天从金融时报或者经济学人文章里找一段做中翻英发给我检查，同时对比自己和原文在遣词造句上的区别。譬如这是今天一个编辑发给我的：【汉译】纪要也突显了一场辩论，其焦点是美联储在10月以后…
应该去看东野圭吾的《超杀人事件》，他主要吐槽了推理小说家的几个行为：&br&&br&1.为了抵扣高额税赋，改变小说情节&br&2.以大量专业内容为主的推理小说&br&3.他人代笔写作的推理小说&br&4.作者高龄化，只能编辑代写结尾的推理小说&br&5.以死人新闻为题材的推理小说&br&6.为了填补字数写出大量没什么意义文字的推理小说&br&7.&b&写到最后作者也没想出谁是凶手的推理小说&/b&&br&8.推理小说评论业的低质量&br&&br&这些故事虽然各种各样，但都在说一个完全相同的道理，那就是——本格推理小说，推理关键是优先于具体情节的。&br&&br&也就是说，推理小说的写作方法是，先知道人是怎么死的（how），再考虑(who,when,where,why)。&br&&br&但是，因为how确定了，通常小说的主基调也就定了，所以推理小说其实是无法一边写一边想的，这个一定是想完才能动笔的——像东野圭吾那种变态自然不必说了，那么复杂的框架根本不可能是边写边想的。
应该去看东野圭吾的《超杀人事件》，他主要吐槽了推理小说家的几个行为：1.为了抵扣高额税赋，改变小说情节2.以大量专业内容为主的推理小说3.他人代笔写作的推理小说4.作者高龄化，只能编辑代写结尾的推理小说5.以死人新闻为题材的推理小说6.为了填补字数写…
先说两句题外话，其实这个问题提得不是太好，毕竟对于文学作品来说，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，对于同是古龙的作品，不同人眼中可能，不，是肯定有不同的排名，只有你自己都看过以后才能有自己的认识，而别人的排名很可能对于你老说就是误导。今天白天刚刚在看程浩的《站在两个世界的边缘》里面有一个回答“看百家讲坛和看书，哪个好一点”，里面有一句话我想送给题主：&i&‘一切抄捷径的行为，最后被证明都是在走弯路’。&/i&&br&不过说起来了，我简单说几句我自己的看法，供你参考，最好能批判一下。&br&先附一个&a href=&/book/mulu.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&古龙作品创作年表（详）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&第一部，我建议从《武林外史》开始，一来沈浪是古龙很喜欢的角色，后面会隔三差五提到，免得你后面看到摸瞎，当然，铁中棠也是如此。二来我个人觉得，古龙是从这部书开始进入自己鲜明的创作特色，之前的书更像是传统套路，就像有人列了一个老式武侠的大纲，只不过用古龙的语言风格写成，这也是我没有推荐《大旗英雄传》做入门的原因，《大旗》这本书太传统了。其实说起来《武林外史》也只能算是承前启后，毕竟故事算是传统套路，但我觉得沈浪可以作为第一个古龙式的小说主角：出身神秘，武功高强，智慧与经验并存，勇气与幸运常在，这才是经典的古龙style。&br&一定要看的书，我按时间先后列一下：&br&《大旗英雄传》：这里面有古龙心爱的铁中棠大侠。&br&《绝代双骄》：很多人都认为，这是古龙最适合改编成电视剧的小说，事实也是如此，本书有了很多版连续剧。就原著来说，这大概算是古龙的成神之作，这本书结构严谨，人物多而生动，剧情跌宕起伏，作为一本武侠小说，其整体的艺术性完全可以媲美金庸的《天龙八部》等作品。&br&《楚留香传奇》：拜郑少秋所赐，楚香帅在我年轻的时候简直人尽皆知，风头完全盖过了段誉和郭靖等人。通过本书，古龙那种中式雷蒙德.钱德勒的风格开始成熟，作品彻底变成了武侠世界的侦探小说，主角不再背负家仇国恨，而是通过一个个离奇的案件开始引发情节发展，最终揭开惊天动地的阴谋。整部书按照案件分成了一个个小故事，同时前后呼应，让人留恋万分。&br&《多情剑客无情剑》和《萧十一郎》：这两部书的共同点绝不仅仅是创作时间连在一起，叶洪生的点评有句话&i&：“&/i&就个人浅见，古龙小说中《多情剑客无情剑》与《萧十一郎》统称双璧，相互辉映，秋色平分！而后者由剧本「还原」成小说，更是一部糅合新旧思想、反讽社会现实、讴歌至情至性、鼓舞生命意志的超卓杰作，具有永恒的文学价值。因此乐于为文评介，作一导读，供传阅者玩索参考。&i&”。&/i&前者的伟大不容置疑，李探花作为和楚香帅并称的人物在我眼中足以名列古龙作品之手。至于后者，萧十一郎和风四娘简直是每一个文艺青年心中的理想。&br&《欢乐英雄》：内容和名字一样欢快，和它前面的一部《大人物》一起，一扫古龙的阴暗风格，十足的阳光温暖正能量，有些人更喜欢《大人物》，但我个人更欣赏《欢乐英雄》。&br&《陆小凤传奇》：坦白说我更喜欢楚留香，但那只是针对人物而言，书看多了几遍我却不得不承认，《陆小凤传奇》是《楚留香传奇》的加强版。陆小凤的主角光环更弱，对于情节的干扰更小，他更想一个局外的看客，作为一个侦探，引领着我们一层一层拨开诡异案件的真相。陆小凤上的配角似乎比楚留香上更为出彩。&br&《七种武器》：这是古龙十足的野心之作，整个七四、七五年的大部分精力应该都在这部书上——虽然最后写崩收不回来了。作为同一时空的六个故事，除了共同的敌人之外，他们的交集其实少之又少。我将之列为古龙的野心之作不是因为六个跌宕起伏的故事，而是他写了六个精彩各异的主角。白玉京是个正统的古龙式浪子；段玉却是个传统武侠模式的高福缘主角；秋凤梧是个背负着现实的生活压力的配角式英雄（虽然他在本书也是以配角身份出现，但我偏执的认为他才是主角）；萧少英可以看做一个典型古龙式主角的前传，向我们显示了一个浪子不愿为人所知的来历；丁喜就想成名前的白玉京，有出类拔萃的武功，也有出类拔萃的智慧，名声鹊起，缺少的只是震慑江湖的气势，而后者对他来说只需要时间的积累而已；杨铮实在不好总结，他是个真正的侦探，却不是江湖中人，他在武功存在明显劣势的情况下，最终靠信念战胜了大BOSS，简直像是好莱坞出产的个人英雄主义主角。这部书展的太开，彻底收不回来了，平心而论，我一直很难想象，怎么样才能合理的干掉青龙会老大，大概古龙也没想出来，因此为我们留下了千古的遗憾。&br&《白玉老虎》：一言以蔽之，这是我最喜欢的古龙小说。不谙世事残酷的纨绔子弟，一夜之间浪子回头，直面一个不可战胜的敌人，忍辱负重，又勇往直前，一层一层潜入到敌人心脏，在最高潮的时候戛然而止，纵然你唐傲武功盖世，你唐缺阴狠绝伦哪有如何，在那一刻起：你，已经死了。也许是这个结局给我留下了太深的印象，它在我心目中也成了古龙的NO.1。&br&老实说，如果你是个学生的话，用太多精力在古龙身上并不适合，但如果条件允许，我还是建议把其他的也都看看。但是在我眼中，《大旗英雄传》以前的书，属于不看也罢；《怒剑狂花》《那一剑的风情》和《白玉雕龙》是别人代笔，不看也罢，尤其是后者，不建议看，《圆月弯刀》和《边城刀声》也是代笔，但我觉得还可以；《苍穹神剑》&b&千万千万千万&/b&不要看，否则你会后悔一辈子（希望这句话没勾起你的好奇心，哈哈）
先说两句题外话，其实这个问题提得不是太好，毕竟对于文学作品来说，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，对于同是古龙的作品，不同人眼中可能，不，是肯定有不同的排名，只有你自己都看过以后才能有自己的认识，而别人的排名很可能对于你老说就是误导。今天白天…
&b&恶魔的苹果&/b&&br&&br&曲：&a href=&/people/lobsanggyaco& class=&internal&&Gyatso Lobsang&/a&Feat周杰伦 &br&词：刘石舟Feat方文山&黄俊郎&br&&br&&blockquote&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&我种下一颗种子
终于长出了果实
今天是个伟大日子
摘下星星送给你
拽下月亮送给你
让太阳每天为你升起
&/code&&/pre&&/div&&/blockquote&&br&种子掉落中亚细亚的荒漠&br&恶魔的封印在今日解脱&br&被诅咒的日子已经来临&br&夜空和白昼都将被覆没&br&&br&&blockquote&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&变成蜡烛燃烧自己
只为照亮你
把我一切都献给你
只要你欢喜
你让我每个明天都
变得有意义
生命虽短爱你永远
&/code&&/pre&&/div&&/blockquote&点亮火把或点亮我&br&微光照出这腐朽的国&br&献出心脏还是心魔&br&只为看到你的王座&br&生存的意义变成活着&br&短暂的生命只臣服于恶&br&&br&&blockquote&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&你是我的小呀小苹果儿
怎么爱你都不嫌多
红红的小脸儿温暖我的心窝
点亮我生命的火 火火火火
你是我的小呀小苹果儿
就像天边最美的云朵
春天又来到了花开满山坡
种下希望就会收获
&/code&&/pre&&/div&&/blockquote&你是被蛇诱惑的苹果&br&再多爱意都被你剥夺&br&赤色的嘴角残留我的热血&br&最后的生命都化作邪火 火火火火&br&&br&你是被蛇诱惑的苹果&br&亚当夏娃的故事爷爷早就讲过&br&赤色的嘴角残留我的热血&br&最后的生命都化作邪火 火火火火&br&&br&你是被蛇诱惑的苹果&br&乌云和闪电都被你掌握&br&暴雪和寒冬将成为永恒&br&人类的希望无限沉没&br&&br&&blockquote&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&从不觉得你讨厌
你的一切都喜欢
有你的每天都新鲜
有你阳光更灿烂
有你黑夜不黑暗
你是白云我是蓝天
&/code&&/pre&&/div&&/blockquote&恶魔的欲望将世界封锁&br&苍白的面孔永远冷漠&br&有你的白天太阳跌落&br&有你的黑夜更加静默&br&你是恶魔我是被谋杀的错&br&&br&&blockquote&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&春天和你漫步在盛开的 花丛间
夏天夜晚陪你一起看 星星眨眼
秋天黄昏与你徜徉在 金色麦田
冬天雪花飞舞有你 更加温暖
&/code&&/pre&&/div&&/blockquote&山谷布满邪恶的曼陀罗&br&夜空的星星全部遮没&br&农田和收获变成传说&br&卷着雪的狂风撕透我心窝&br&&br&&blockquote&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&你是我的小呀小苹果儿
怎么爱你都不嫌多
红红的小脸儿温暖我的心窝
点亮我生命的火 火火火火
你是我的小呀小苹果儿
就像天边最美的云朵
春天又来到了花开满山坡
种下希望就会收获
&/code&&/pre&&/div&&/blockquote&你是被蛇诱惑的苹果&br&再多爱意都被你剥夺&br&赤色的嘴角残留我的热血&br&最后的生命都化作邪火 火火火火&br&&br&你是被蛇诱惑的苹果&br&亚当夏娃的故事爷爷早就讲过&br&赤色的嘴角残留我的热血&br&最后的生命都化作邪火 火火火火&br&&br&你是被蛇诱惑的苹果&br&乌云和闪电都被你掌握&br&暴雪和寒冬将成为永恒&br&人类的希望无限沉没&br&&br&…………&br&&br&感谢大家的鼓励，更要感谢&a href=&/people/lobsanggyaco& class=&internal&&Gyatso Lobsang&/a&认真而强大的谱曲，让这个抖机灵的回答变成了一个像样的答案！&br&&br&谱曲链接：&br&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&如何将《小苹果》改成方文山的词风？ - 知乎用户的回答&/a&&br&&br&人人为我，我为人人！&br&致谢！！！
恶魔的苹果曲：Feat周杰伦 词：刘石舟Feat方文山&黄俊郎我种下一颗种子
终于长出了果实
今天是个伟大日子
摘下星星送给你
拽下月亮送给你
让太阳每天为你升起种子掉落中亚细亚的荒漠恶魔的封印在今日解脱被诅咒的日子已经来临夜空和白昼都将…
《悲惨世界》（你没看错，就是法国大作家维克多 雨果写的）里看到一个阿拉伯的段子:一个妇女被自己的老公打了一个耳光，觉得很委屈，就跑回家向自己的父亲告状。她说:父亲，这其实是欺侮了您。她父亲沉思片刻，问到:他打了你哪边的脸?那妇人说左边。于是她父亲就在她右脸上抽了一记耳光，说:这下你遂了愿，回去告诉你老公:他打了我女儿，我也打了她的太太!&br&简直绝了。&br&好吧！此出处在《悲惨世界》长江文艺出版社，精装本，第四部，第十二卷，四。标题忒长（这就是我为什么要传照片的原因）
《悲惨世界》（你没看错，就是法国大作家维克多 雨果写的）里看到一个阿拉伯的段子:一个妇女被自己的老公打了一个耳光，觉得很委屈，就跑回家向自己的父亲告状。她说:父亲，这其实是欺侮了您。她父亲沉思片刻，问到:他打了你哪边的脸?那妇人说左边。于是她…
牛顿的站在巨人的肩膀上&br&“站在巨人肩膀上”，是牛顿说的，牛顿说这句话的语境是这样的：胡克其实早就发现了万有引力定律并推导出了正确的公式，但由于数学不好，他只能勉强解释行星绕太阳转是个圆周运动，而且他没有认识到支配天体运行的力量其实是普遍存在的，是“万有”的。第谷早在100年前就发现了行星的公转其实是椭圆运动，开普勒甚至总结出了行星运动三定律。当时科学界对胡克的成果不太重视。后来数学小狂人牛顿用微积分圆满地解决了胡克不能解决的问题，并把他的力学三定律成功推广到了星系空间，改变了自从亚里士多德以来公认的天地不一的旧观点，被科学界奉为伟大的发现。于是胡克大怒，指责牛顿盗窃了自己的成果。牛顿回敬道：是啊，我是站在你们这些巨人的肩膀上！&br&胡克其实是个矮子！！
牛顿的站在巨人的肩膀上“站在巨人肩膀上”，是牛顿说的，牛顿说这句话的语境是这样的：胡克其实早就发现了万有引力定律并推导出了正确的公式，但由于数学不好，他只能勉强解释行星绕太阳转是个圆周运动，而且他没有认识到支配天体运行的力量其实是普遍存在…
我曾在不同的场合重复过这样一个观点：少读俳句。如果你想了解日本文化，你可以去读钱稻孙老人译的《万叶集》；你可以去读刘德润译的《百人一首》；去读林文月译的《枕草子》……但是不要读俳句。&br&&br&俳句不是那么好读的。一来国内暂时还没有一个收录较广的好的译本，二来俳句也碍于它本身文本的特殊性。&br&&br&俳句原本是一种诙谐的应答，一种对和歌、连歌的模仿和戏谑，也就是知乎上俗称的抖机灵。它从诞生时起本身就带着某种卑俗的意义。在古时的日本，崇尚汉学，那时的文人以会的汉字多为荣，就像评论里说的那样，“汉诗”是一种逼格很高的诗体。同时“和歌”常是文人唱和之作，在源氏物语中，光源氏和他的情人们之间往来书信也多用和歌，也是一种文化人的象征。但是俳句不同，俳句是庶民式的。&br&&br&直到松尾芭蕉出现，俳句才正式成为一种有审美价值（逼格）的文体。此后俳句以其短小精悍、凝练有余韵的特点被文人们喜爱，创作了很多优秀的俳句。&br&&br&俳句的兴盛似乎是大和民族的某种特性的必然结果：他们对季节、风物的敏感和他们的含蓄内敛。在茶道和花道中，有一种讲究，用的茶具、花一定要符合季节的心情。这些文化现象有的在现代日本仍然遗留了下来：樱花祭、红叶狩……&br&&br&“季语”是俳句中很重要的部分。「菜の花」、「かげろう」这些季语就像我们唐诗宋词中的“杨柳”、“鹧鸪”等意象群一样，是深刻在民族记忆深处的感情象征，都具有独特的美学意义。如果一个人不了解中国文化，他很难理解“捣衣砧上拂还来”的美感。同样的，如果我们不了解日本文化，也很难理解「古池や 　蛙飛び込む　 水の音」到底闲寂在哪。&br&&br&俳句因为它的短小，所以常常追求一种欲罢还休、欲言又止的感觉。它忌讳将心情说透了，夏目漱石曾有一句经典的翻译：“今晚的月色真美。”算是大和民族的这种特性最好的体现。同时俳句常咏细微之事，目前之事。日语中有个词，叫做「一期一会」，是指每一次和人、物的相遇，都是独一无二的难得的机缘，然而这一切又是短暂且易逝的。松尾芭蕉骑马，发现马儿在吃木槿，他就写「道のべの　木槿は馬に　喰はれけり」这就是一瞬间的小事，抒发他对易逝之物的感慨。&br&&br&同时俳句还有很多的细微的手法，诸如象征、比喻、破调、字余等等。五七五的节奏制造出来的一种语感和节奏感也是不容忽视的东西，这些是翻译难以完成的。如果对日语没有一定的了解，也很难体会。&br&&br&俳句不是用来“理解”的，而是用来“感受”的。你得有一颗善感的心，这种纤细的特质在快节奏的现代性中显得尤为突出，因此有很多西方的现代诗人都从俳句中得到过灵感。特朗斯特罗姆、庞德（不是三国那个庞德，是Ezra Pound）、博尔赫斯……&br&&br&还有一个日本的作家将这种特质溶解在他的小说里，形成了独树一帜的风格，纤细委婉却直抵人心，他叫川端康成。我至今忘不了他在《山音》中的结尾：&br&&blockquote&信吾也一边揉着酸痛的脖颈一边站起身来，无意中望了望客厅，开亮了电灯，扬声喊道：&br&“菊子！土瓜都耸拉下来了。太沉啦！”&br&因为洗涤陶瓷碗碟的声音太大，菊子似乎没有听见。&/blockquote&如果有人想读俳句，我常向他们推荐这几句：&br&&blockquote&「古郷や　よるも障るも　茨の花」——小林一茶&br&（故乡呀，挨着碰着，都是带刺的花。）&br&「凩や　海に夕日を　吹き落とす」——夏目漱石&br&（冬日的寒风，朝着大海，将夕阳吹落）&/blockquote&以及被痞子蔡写出来后在文青之间广为流传的那句：&br&&blockquote&「朝顔に　釣瓶とられで　貰い水」——千代女&br&（朝颜生花藤，百转千回绕钓瓶，但求人之水） &/blockquote&这些俳句或直接抒情或比喻拟人使用的意象也比较容易被接受，可能更容易“进入”一些。但是如果你真想感受俳句之美，我推荐你可以先了解一些日本的文化，也可以先看川端康成的小说。&br&&br&（最后打个广告，最近在准备写一个关于80年代诗歌史的答案。可以戳这里：&a class=&internal& href=&/question/&&诗，对八十年代的青年意味着什么？&/a&）&br&&br& 提前祝大家圣诞快乐了。（又到了白色相簿的季节啦=w=）
我曾在不同的场合重复过这样一个观点：少读俳句。如果你想了解日本文化，你可以去读钱稻孙老人译的《万叶集》；你可以去读刘德润译的《百人一首》；去读林文月译的《枕草子》……但是不要读俳句。俳句不是那么好读的。一来国内暂时还没有一个收录较广的好的…
丢弃思维惰性，打破常规审美，重塑逻辑结构，在形式上，先破而立，在意识上，先毁而建。&br&&br&例：王土的《欢乐之河》，还有大城市系列（百度上很多，我比较喜欢他）
丢弃思维惰性，打破常规审美，重塑逻辑结构，在形式上，先破而立，在意识上，先毁而建。例：王土的《欢乐之河》，还有大城市系列（百度上很多，我比较喜欢他）
通常会是先锋派小说。当然实验小说就好比先锋派的拓荒者。劳伦斯.斯特恩的《项狄传》给予了伍尔芙乔伊斯普鲁斯特等意识流先驱启迪，而卡夫卡的《变形记》则促使马尔克斯进行了新的创作尝试，事实也证明这些尝试是极其精彩的。&br&
我个人觉得，实验小说是没法和娱乐文化结合起来的，至少就现在看。进行实验性文学创作的过程在我看来是孤独的，在每时每刻地思考之后等来灵光一闪－然后继续孤独地前行。
通常会是先锋派小说。当然实验小说就好比先锋派的拓荒者。劳伦斯.斯特恩的《项狄传》给予了伍尔芙乔伊斯普鲁斯特等意识流先驱启迪，而卡夫卡的《变形记》则促使马尔克斯进行了新的创作尝试，事实也证明这些尝试是极其精彩的。 我个人觉得，实验小说是没法和…
离婚案。两夫妻在庭上吵，互相指责对方撒谎。法官和律师都很无聊在听。突然间，女的刷的一声从包里拿出一个大相框，指着相框里一个女人的相片说：你够胆当着你妈的面再说一次！在场的人都惊呆了，说时迟那时快，男的刷的从包里拿出三根香，冲着相片就摆上了………还转头对律师一笑：我就知道她会来这招！＃你们俩这么有默契离个毛婚啊＃&br&&br&ps.看评论有彩蛋。&br&－－－－－我是上日报的分割线－－－－－&br&居然上了日报，谢谢楼下贡献精彩评论的各位。&br&这个案子的结局是：法官深深的被这对夫妻感动，然后判决了离婚，第一次起诉，你懂的。
离婚案。两夫妻在庭上吵，互相指责对方撒谎。法官和律师都很无聊在听。突然间，女的刷的一声从包里拿出一个大相框，指着相框里一个女人的相片说：你够胆当着你妈的面再说一次！在场的人都惊呆了，说时迟那时快，男的刷的从包里拿出三根香，冲着相片就摆上了…
我看到你的世界，真实、灿烂、打动人心。&br&有银河穿过天幕，霓虹铺成地毯，而你在蓝色海水之上，月光旖旎中央。温柔、明媚、像三月醉人的春风。&br&我隔着一层巨大的玻璃，在你的穹顶之外，望你的朱雀铜台。卑微、隐形、神魂颠倒。&br&我是漂浮在你外太空的一颗永世孤独的卫星，却也注定永不能返航。&br&我知晓你所有美丽。&br&我知晓你心中疮痍。&br&我也知晓岁月无情、姑娘无尽，但亦遗憾不能永世在一起。&br&所以祝你幸福。祝你幸福。祝你幸福。&br&幸福到有一天银河真的穿过你的天幕，霓虹真的铺成你的地毯，你真的在蓝色海水之上，月光旖旎中央，笑容温柔、眼神明媚、真的像三月醉人的春风。&br&那就足够。
我看到你的世界，真实、灿烂、打动人心。有银河穿过天幕，霓虹铺成地毯，而你在蓝色海水之上，月光旖旎中央。温柔、明媚、像三月醉人的春风。我隔着一层巨大的玻璃，在你的穹顶之外，望你的朱雀铜台。卑微、隐形、神魂颠倒。我是漂浮在你外太空的一颗永世孤…
&p&&b&陈佩斯使用的是一种更高级的喜剧技术&/b&&/p&&br&&p&&strong&两年前，曾经写过一篇有关陈佩斯的文章发表在《中国周刊》，而后这两年，以记者身份参加过陈佩斯的喜剧培训班，与他本人进行了几次有关喜剧的交流。以下根据《中国周刊》刊发的那篇文章并结合最近的感受作出的回答。&/strong&&/p&&br&&p&&strong&（1） 陈佩斯创造了“父子情境喜剧”&/strong&&/p&&p&　　1979年的《瞧这一家子》，是陈佩斯第一次担纲主角。导演王好为这样评价陈佩斯的处女作：“有些演员是生活中闹腾，一上戏就蔫。陈佩斯反之。他不是展示了一点点喜剧才能，而是充分展示了自己的喜剧天赋。”&/p&&p&　　《瞧这一家子》是“文革”后中国第一部喜剧电影。当年拍摄时，没有任何可参照的电影和教材。在父亲陈强的督促下，陈佩斯临摹卓别林的电影。陈佩斯曾说：“我当时是为生活所迫，吃不饱饭才混进八一电影制片厂。说心里话，我没有想过当明星，也没这个概念，你说我有喜剧天分，那是骗人。”&/p&&p&　　他的第二部电影《夕照街》演一个配角，诸多待业青年中的一员，短短几场戏，他提着鸽笼，玩世不恭的“二子”形象和那一句“拜拜了，您嘞”的台词成为了电影最出彩的部分。&/p&&p&
　拍完《夕照街》后，陈强建议陈佩斯多在喜剧上下下工夫——陈佩斯最初从事喜剧的时期，‘伤痕文学’正流行，他不认为这类文学不应该是社会的主流文化。《夕照街》中塑造的‘二子’形象和陈强塑造的老北京形象给了他灵感，可否以爷俩为核心，再向前发展。”&/p&&p&　　《父与子》、《二子开店》、《爷俩开歌厅》、《父子老爷车》这四部作品几乎是围绕着陈强父子展开：在《父与子》中，陈佩斯给父亲吃人参， 父亲吃多了，浑身发热，到处乱跑。这出戏成功地解构了父亲这个形象的严肃性和权威性。在《二子开店》中，儿子是经理，父亲是员工，一面是父子之间正常的伦理角色，一面是现实生活中上下级的关系处理……&/p&&p&　　陈佩斯分析过“二子“这一形象：身份很低，绝对的小人物，在电影中，多以单身汉的形象出现。他说：“通过父子之间的矛盾引发戏剧冲突，是当时我们唯一找到的一个喜剧结构，通过颠覆权威和伦理做戏，父亲是伦理关系中的强者，然后用弱者颠覆强者，是一个正反两面的套路。不过这些理论，他都是后来才明白的。&/p&&p&　　整个1980年代，陈氏父子的电影走进了千家万户。他们为中国电影创造了一种新的喜剧模式：利用父子冲突构建喜剧情境。&/p&&p&　　“二子系列”在中国喜剧历史的地位是什么——前无古人，后无来者。&/p&&p&　　严格意义上划分，陈佩斯的父子喜剧是上个世纪三四十年代的市民喜剧。那时，中国电影是有一些描写城市底层人民生存困境的喜剧。到新中国建立后，喜剧电影出现空白，即使有，也多是歌颂性喜剧。此外，陈佩斯的喜剧并不是简单的复制老电影。他有很多新时代特征，比如高考、个体户。”&/p&&p&　　“二子”系列只做了五部。没继续拍下去，是因为陈强的身体。因为“二子”，陈佩斯慢慢摸到了喜剧的门槛。尽管电影家喻户晓，但陈佩斯本人却遭遇了从艺生涯中最严厉的批评。1986年拍摄《少爷的磨难》后，有人撰文：“陈佩斯的喜剧表演是装出来的，纯为搞笑而搞笑，很低俗。”——这也反应出整个1980年代，中国电影的大环境是精英文化文化，拍电影赔钱没有人批评，拍电影赚钱就受到诟病。批评者站在正剧和精英文化的立场去审视陈佩斯的喜剧。&/p&&p&
对陈佩斯来说，这很不公平，现在回头看陈佩斯的经历，他不是一个生逢其时的喜剧演员——跟个性有关，跟他喜欢的喜剧形式也有关系。&/p&&br&&p&&b&肢体语言精准，喜剧&/b&&strong&形式高级&/strong&&br&&/p&&p&　　在陈佩斯所有的小品中，《警察与小偷》被他认为是至今难以超越的经典。陈佩斯在里面用了五六层的喜剧理论：错位，伦理，对权威警察的颠覆，小偷和警察按各自的逻辑自说自话，却又能对答如流。&/p&&p&　　陈佩斯是一个能够熟练掌握多种喜剧技巧的演员：《吃面条》中，他的“小心眼”是多吃碗面条，不是演戏；《主角和配角》中，他扮演的叛徒要反串演共产党员；《王爷与邮差》中，尊贵的王爷被卑微的邮差玩得团团转。陈佩斯在小心中非常善于使用喜剧倒置这一手法，这个手法是莫里哀戏剧里经典的‘仆人戏弄主子’。”&/p&&p&　　喜剧最重要的是建立了正确的喜剧关系，陈佩斯和朱时茂一正一邪，两个人物之间的对立矛盾，自然会制造出巨大的笑料。&/p&&p&
在中国，和其他喜剧演员相比，陈佩斯对肢体语言的控制极为出色，分寸感和精确度。我们常常觉得卓别林的喜剧夸张，但并不令人反感，这就是肢体动作在喜剧中的重要性。至于喜剧可以夸张到什么程度，很难定义。要靠演员自己掌握。多一分不行，少一分不笑。表演一个动作时，节奏控制的要极为准确，否则包袱就没了。陈佩斯在这方面做得非常优秀。”&/p&&p&　
另外，陈佩斯的小品很少怯口(说方言)，不拿残疾人开玩笑，基本不出现女角。他一直扮演的是不断变迁的大时代下，小人物的命运格局。细想起来，这些小品很高级。与之对比，这些年在春晚上大红大紫的赵本山，他的小品其实并不高级。&/p&&br&&p&&strong&窘境技巧使用得炉火纯青&/strong&&/p&&p&　
后来开始自拍自导的陈佩斯对喜剧的理解更加透彻。在《孝子贤孙伺候着》中，陈佩斯运用了伦理喜剧，误会喜剧和计谋喜剧的叠加。母亲想土葬，儿子又是干部，老舅开了纸人纸马铺子，想让外甥犯错误保住自己的生意；在《编外丈夫》中，陈佩斯尝试了错误喜剧，小官僚被免职了，不敢回家，找工作又没有一技之长。&/p&&p&　　 陈佩斯有一部被低估的电影《太后吉祥》——在这部电影中，陈佩斯对喜剧技巧运用达到巅峰。他饰演的乡土医生偶然进到宫里，恰好碰到太后怀孕了，一系列阴差阳错由此展开。整个电影的设计简直是天方夜谭，陈佩斯的想象力超大。但而后的情节并不离谱，细节处理都非常人性化。陈佩斯的喜剧桥段并不是为了做而做，而是在大的叙事下正常展开。现在的很多中国喜剧电影，是演到这里就要搞笑，根本不管叙事了——好吧，又要吐槽冯小刚，冯的喜剧电影风格基本上不太管叙事，不靠逻辑和人物冲突制造喜剧桥段，靠小贫嘴和段子的拼接，这和王朔的剧本有关系，也让是很多观众误以为这就是喜剧，这点是让我很不喜欢的，难道冯的喜剧不是小品段子式的拼接吗？手法太简单了。&/p&&p&
《太后吉祥》最经典的一个桥段是：陈佩斯饰演的郎中质问陈强饰演的王爷：“太后肚子里的孩子是不是你的，没想到你这么老还挺能干。”&/p&&p&　　这是一段把人物情境推到极致的表演，喜剧中的专业术语称为“窘境”。陈佩斯十分擅长制造窘境，他自己曾分析说：“窘境是所有人都有的。利用自身残缺、错误思想、错误意志都是窘境。喜剧的技术就是让人陷入窘境，再解脱出来。”&/p&&p&　　在分析赵本山和陈佩斯的喜剧表演有何不同时、“赵本山可能一上台就说：‘唉呀妈呀，这是怎么了？’但也许什么事情都没发生。但对陈佩斯来说，一定是真的出状况了，才会有包袱笑料。陈佩斯对人物的境遇和境遇下发生的肢体表现最感兴趣。”&/p&&p&　 只有把喜剧情境推到极致，陈佩斯的表演才能达到淋漓尽致的境界。而一般演员是演不好窘境的。”&/p&&p&
陈佩斯也有不擅长的喜剧技巧。“心理喜剧”是陈佩斯最不擅长的，心里喜剧的笑料来源于两个人之间的心理错位：大家彼此心怀鬼胎，自说自话，还能自圆其说。&/p&&br&&p&&b&喜剧演员的自我修养&/b&&/p&&p&
最近几年，潜心做舞台剧的陈佩斯基本不出现在江湖，忙于喜剧研究和喜剧培训。只读过五年书的陈佩斯长期研究莎士比亚、莫里哀等喜剧大师的作品。他的偶像是卓别林，曾反复临摹卓别林的电影，每看一遍都“惊心动魄”。不夸张点说，陈佩斯其实就是中国版的卓别林。&/p&&p&　　不过，在网络文化泛滥和各类纯搞笑话剧的冲击下，陈佩斯的话剧也呈现出一些下滑的趋势。&/p&&p&对他来说，现在最大的困境是缺少一个稳定的创作团队和一位等重量的搭档。因为是民营公司，他养不起一个编剧团，无法像赵本山一样打造一个基地，用高薪留住人才。从商业模式上，陈佩斯的影视公司不像一家企业而更像一个手工作坊，一个家庭企业。&/p&&p&　
一些批评者认为陈的喜剧能力在下降，也许，他现在的作品不是中国最好的喜剧作品，但陈佩斯最令人钦佩的一点是，绝不会可怜巴巴的、无原则地向网络乞讨笑料。你可以说他老派、不机灵。但看看现在春晚小品相声，80%都是从各处揉搓揉搓就上台了。陈佩斯是自己种庄稼的人。&/p&&p&
陈佩斯在写一本关于喜剧的书，中国基本上没有人对喜剧进行系统研究。他的办法是追根溯源，从人类学和历史学的角度搞清楚喜剧，比如人为什么会发笑？是分泌多巴胺？如何让人发笑？就是喜剧最基本的手段。在他的喜剧课堂上，他提出了差势理论，即为观众和演员存在的信息不对称导致效果。简单点说，观众是全知视角，可以看到全部故事，所以看到不明真相的表演者才会发笑，而差势约大，笑果越好——对于这个理论，陈佩斯在话剧《老宅》中有很大胆的实践，我推荐有兴趣的朋友可以买票看看。&/p&&p&
我也曾经跟他聊过当下的中国喜剧电影《泰囧》等等等，他几乎能一阵见血的指出问题出在哪里——前期的叙事逻辑不够严谨，导致后期笑果减弱。&/p&&p&
另外，陈佩斯强调，喜剧的内核是悲。几乎所有的喜剧人物都有一个悲情内核，悲情是最打动人的部分。这里，他还是强调人物的情感力量，而不是满足于几句语言上的俏皮话。&/p&&p&
遗憾的是，喜剧是一门此时此刻的艺术。通俗点说，卓别林的笑点放到当下，就不可笑了。 这也是陈佩斯留给观众最大的遗憾，1980年代，他成长于中国的喜剧荒漠，社会环境并不认可他的喜剧方式；1990年代，他从事电影，成立了民营电影公司，但受困于体制，又因为院线瞒报票房，负气退投身话剧；话剧是一个多苦的差事，靠一场场演出跑码头，中国的话剧大环境并不好，陈佩斯在尚未完善商业模式时很快又受到了网络速食文化的冲击&/p&&p&
喜剧电影是冯小刚的天下，春晚小品是赵本山王朝，但拉开这两个人，发现陈佩斯站在中间，是中国喜剧历史上最不容忽视的大家。 &/p&&p&
陈佩斯谈过，自己非常喜欢卓别林在《舞台生涯》中的最后一个镜头，他说这让他真正认识到喜剧的真谛：一个伟大的日子，卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业，最后跳进一面大鼓。以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。&/p&
陈佩斯使用的是一种更高级的喜剧技术两年前，曾经写过一篇有关陈佩斯的文章发表在《中国周刊》，而后这两年，以记者身份参加过陈佩斯的喜剧培训班，与他本人进行了几次有关喜剧的交流。以下根据《中国周刊》刊发的那篇文章并结合最近的感受作出的回答。（1…
所有哲学不过是柏拉图的注脚～&br&所有法律不过是卡夫卡的注脚～
所有哲学不过是柏拉图的注脚～所有法律不过是卡夫卡的注脚～
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