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&>&&>&2012年艺术赏析概要模拟试题及答案
2012年艺术赏析概要模拟试题及答案
艺术欣赏模拟试题及答案
一、单项选择题（每小题1分，共15分。将正确答案的字母序号填入横线上方。）
1．画家对色彩有浓厚的兴趣，音乐家对现实中的音响非常敏感，雕塑家对 非常敏感。
A.用料和工具 B. 体积和空间
C. 色彩和线条 D.形象和造型
2．中国古老建筑紫禁城午门之前的太庙和社稷坛，显示了 。
A. 族权对皇权和神权的倚赖 B.神权对皇权和族权的庇护
C. 皇权和族权对神权的拱卫 D. 族权和神权对皇权的拱卫
3．“四君子”等寒窗清供之物是传统文人的常用花鸟画题材，而 的画作已不限于此，他是将生活现实中的普通物象，特别是将大量农村生活物象收入画幅。
A. 齐白石 B. 徐悲鸿 C. 潘天寿 D.吴昌硕
4．我国著名的瓷都是 。
A. 江苏宜兴 B. 广东石湾
C. 山东淄博 D. 江西景德镇
5．刚柔、急缓、轻重、提按等是指书法艺术中的 。
A.用墨 B. 用笔 C. 结构 D.章法
6．《雀之灵》与《残春》同属于 。
A.独舞 B. 双人舞 C. 群舞 D. 三人舞
7．在诸多艺术种类中，既有形可见，又流动持续，这便是
A. 舞与诗、乐 B.乐与舞、画
C. 雕塑与诗、乐 D. 舞与诗、画
8．“咬字就如猫抓老鼠，不一下子抓死，既要抓住，又要保存活的。”是 对自己“依字行腔”的形象说明。
A.梅兰芳 B. 程砚秋 C. 荀慧生 D. 尚小云
9．在摄影作品中，为表现愉悦的、活跃的审美感受，多用 结构表现。
A. 对称 B.水平线 C. 曲线 D.斜线
10．在戏剧这一综合体中，居于中心地位和主导地位的是 ，这是戏剧艺术的本体因素。
A. 服装道具艺术 B.舞台的布景艺术
C. 音乐伴奏艺术 D. 演员的表演艺术
11．一部戏剧作品的基本单位是 。
A.故事 B. 人物 C. 场面 D.情境
12．摄影艺术中，用以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的，一般应用 。
A. 全景 B.中景 C. 远景 D. 近景
13．拍摄人像时，最好使用 。
A.侧光 B.顶光 C. 顺光 D. 逆光
14．有“活子龙“和“活武松”之称的是演员 。
A. 杨小楼与盖叫天 B.盖叫天与马连良
C. 尚和玉与盖叫天 D.盖叫天与周信芳
15．“推、拉、摇、升、降”是电影摄影艺术中的 手段。
A.光线表现 B. 动向表现 C.光学表现 D. 色彩表现
二、多项选择题（每小题2分，共14分。每小题有2个以上正确答案，将正确答案的字母序号填入横线上方，多选、少选、错选均不得分。）
1． 下列艺术门类中属于造型艺术的有 。
A. 戏剧B.戏曲C.建筑D.雕塑E.绘画
2． 建筑具有双重性是指 。
A.艺术性B.时代性C.民间性D.物质性E.精神性
3． 现代派油画的主要特征是 。
A.画家主要表现内心世界
B. 特别注意艺术形式的表现
C.共性的美的标准被个性的美感取代
D. 标新立异、流派此起彼落
4． 祈年殿是祈求丰收的祭殿，它的十二根檐柱和十二根内柱象征 。
A.12生肖B.12时辰C.12个月D.12小时
5． 在戏剧艺术当中，剧本标注的“沉没”、“停顿”、“呆呆地楞在那里”等，这是 。
A.“静止动作”B.无话可谈C.内心翻滚着波澜D.“内心独白”
6． 摄影艺术中，俯角拍摄比较适合于表现 。
A.整体气氛B.矛盾双方的地位C.展示人物的地位和阵势
D.表现人物的神情E.人物之间细腻的感情
7． 电影的艺术语言包括声音和画面，其中画面主要是指 。
A.环境造型B.人物形象造型C.人和空间的关系D.影片整体造型
三、判断题（每小题1分，共10分。正确的划“√”，错误的划“×”）
1.创作者的创作是主动的，欣赏者的审美活动是被动的。（ ）
2.罗丹的《思想者》塑造了《地狱之门》这件作品里的核心人物，也概括了作者的主要思想。（ ）
3．整体布局就是指书法语言中的结构。（ ）
4．对实用美术的欣赏首先要看它的使用功能。（ ）
5．戏曲的虚拟完全打破了西方戏剧“三一律”的结构形式。（ ）
6．音乐作品中最突出、最富有乐思特征的部分便是它的主题。（ ）
7．绘画是在二度平面上创造三度空间的艺术。（ ）
8．观众欣赏戏剧是与演员所扮演的角色进行直接交流，而这种交流是以情境为媒介的。（ ）
9．色彩的冷暖不是色彩的物理属性，而是人的心理感受。（ ）
10．摄影全景主要用以突出人物的神情或者物体细腻的质感。（ ）
四、简答题（每小题10分，共20分）
1、简要回答艺术欣赏与艺术批评的关系。
2、简要回答书法中“神采”与“法度”的关系。
五、分析题（每小题20分，共40分）
1、如何理解艺术欣赏的“再创造”，请举例说明并加以分析。
2、对比中国画和西方油画，分析它们的主要区别，谈中国画的民族特点及艺术特征。
《艺术欣赏》考试试题答案
（供参考）
一、单项选择题（每小题1分，共16分。）
1．B 2．D 3．A 4．D 5．B 6．D 7．A 8．B
9．C 10．D 11．C 12．A 13．C 14．A 15．B
二、多项选择题（每小题2分，共14分。多选、少选、错选均不得分）
1．CDE 2．DE 3．ABCD 4．BC
5．AC 6．ABC 7．ABCD
三、判断题（每小题1分，共10分。
1．× 2．√ 3．× 4．√ 5．√ 6．√ 7．√ 8．√ 9．√ 10．×
四、简答题（每小题10分，共20分）
1、答题要点：
艺术欣赏与艺术批评，既相互区别又相互联系。（1分）
艺术欣赏是艺术批评的实践基础，艺术批评则是艺术欣赏的理论
升华。（3分）
主要表现是：
（1）艺术欣赏始终是一种感性活动过程，而艺术批评则是经过感性活动而达到的理性认识，其结果是一种理论形态。（3分）
（2）欣赏活动带有显著的个性特点和主观随意性。艺术批评虽然也带有个性，但它应是客观的，具有普遍性的，是一种美与丑的普遍的社会标准。（3分）
2、答题要点：
“神采”是指作品所显现的一种精神气韵，是创作者的“心画”，贵有“天趣”，是书法家情感的自然流露，是“既雕既琢，复归于璞”，是一种很高的审美境界。（2分）
“法度”是不同的艺术表现在创造美的过程所遵循的规律和一定的法则。书法中不同的书体，均有各自的法度，他们都是书法家美的创造的经验总结。（2分）
艺术美的生命在于创造。书法中的“神采”是凭借布白、结构、用笔等来表现的，也就是说“神采”离不开一定的“法度”，但“法度”不是凝固不变的，须在创作实践中灵活运用，并不断得到丰富和发展。（4分）
我们可以通过鉴赏书法作品的用笔、结构、布白等方面，更深刻地了解书法家的创造，进而从最能表现情思、意蕴的地方去发现美。（2分）
五、分析题（每小题20分，共40分）
1、答题要点：
（1）艺术欣赏“再创造”是指欣赏者由于艺术形象的诱导，结合自身的生活经验，发挥想象，丰富或提炼着艺术形象。（4分）
（2）艺术形象是欣赏者发挥想象的客观基础，无论欣赏者的“再创造”怎样发挥想象，“再创造”的对象其本质不会发生变化。（4分）
（3欣赏者的审美活动是主动的，不是被动地接受。（4分）
欣赏者的“想象”是主动的；
欣赏者的生活经历是各异的；
欣赏者的爱好兴趣是多样的
丰富或提炼的艺术形象是“这一个”
举例（4分）
分析（4分）
2、答题要点：
主要区别：
内容方面（3分）：西方绘画：宗教与世俗，神话与现实
中国画：山水、花鸟、人物
技法技巧（5分）：西方油画注重形与色，中国画注重线与墨；
西方写实，中国写意；
西方注重焦点透视，中国崇尚散点透视；
西方油画带框，中国画卷轴，且诗书画印合一；
工具材料（3分）：西方绘画：油彩、画布
中国画：笔、墨、纸、砚和绢素
中国画的民族特点（6分）：横展竖张巧卷轴---中国画的艺术本质，或宏大场面展示，或空白留有延伸余地；线造万象墨生辉---侧重表现与写意，线条的多种表现力，墨色的写意情诗书画印合一体---中国画的完美意境。
阐释可以就某一方面具体展开，也可逐一点评。（3分）
（重点参阅教材36页，41—51页的有关内容）不求回答全面，但求回答准确，阐述清楚。
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中国画与西洋文化，根本不同。故艺术的表现亦异。大概中国画艺术重主观，西洋艺术重客观。东洋艺术为诗的，西洋艺术为剧的。故在绘画上，中国画重神韵，西洋画重形似。两者比较起来，有下列的五个异点：
& & (一)中国画盛用线条，西洋画线条都不显著。线条大都不是物象所原有的，是画家用以代表两物象的境界的。例如中国画中，描一条蛋形线表示人的脸孔，其实人脸孔的周围并无此线，此线是脸与背景的界线。又如画一曲尺形线表示人的鼻头，其实鼻头上也并无此线，此线是鼻与脸的界线。又如山水、花卉等，实物上都没有线，而画家盛用线条。山水中的线条特名为“皴法”。人物中的线条特名为“衣褶”。都是艰深的研究工夫。西洋画就不然，只有各物的界，界上并不描线。所以西洋画很像实物，而中国画不像实物，一望而知其为画。盖中国书画同源，作画同写字一样，随意挥洒，披露胸怀。19世纪末，西洋人看见中国画中线条的飞舞，非常赞慕，便模仿起来，即成为“后期印象派”。但后期印象派以前的西洋画，都是线条不显著的。
& & (二)中国画不注重透视法，西洋画极注重透视法。透视法，就是在平面上表现立体物。西洋画力求肖似真物，故非常讲究透视法。试看西洋画中的市街、房屋、家具、器物等，形体都很正确，竞同真物一样。若是描走廊的光景，竞可在数寸的地方表出数丈的距离来。若是描正面的(站在铁路中央眺望的) 铁路，竞可在数寸的地方表出数里的距离来。中 国画就不然，不欢喜画市街、房屋、家具、器物等立体相很显著的东西，而欢喜写云、山、树、瀑布等远望如天然平面物的东西。偶然描房屋器物，亦不讲究透视法，而任意表现。例如画庭院深深的光景，则曲廊洞房，尽行表示，好似飞到半空中时所望见的；且又不是一时间所见，却是飞来飞去，飞上飞下，几次所看见的。故中国画的手卷，山水连绵数丈，好像是火车中所见的。中国画的立幅，山水重重叠叠，好像是飞机中所看见的。因为中国人作画同作诗一样，想到那里，画到那里，不能受透视法的拘束。所以中国画中有时透视法会弄错。但这弄错并无大碍。我们不可用西洋画的法则来批评中国画。
& & (三)东洋人物画不讲解剖学，西洋人物画很重解剖学。解剖学，就是人体骨骼筋肉的表现形状的研究。西洋人作人物画，必先研究解剖学。这解剖学英名曰anatomy for art students，即艺术解剖学。其所以异于生理解剖学者，生理解剖学讲人体各部的构造与作用，艺术解剖学则专讲表现形状。但也须记诵骨骼筋肉的名称，及其形状的种种变态，是一种艰苦的学问。但西洋画家必须学习。因为西洋画注重写实，必须描得同真的人体一样。但中国人物画家从来不需要这种学问。中国人画人物，目的只在表出人物的姿态的特点，却不讲人物各部的尺寸与比例。故中国画中的男子，相貌奇古，身首不称。女子则蛾眉樱唇，削肩细腰。倘把这些人物的衣服脱掉，其形可怕。但这非但无妨，却是中国画的好处。中国画欲求印象的强烈，故扩张人物的特点，使男子增雄伟，女子增纤丽，而充分表现其性格。故不用写实法而用象征法。不求形似，而求神似。
& & (四)中国画不重背景，西洋画很重背景。中国画不重背 景，例如写梅花，一支悬挂空中，四周都是白纸。写人物，一个人悬挂空中，好像驾云一般。故中国画的画纸，留出空白余地甚多。很长的一条纸，下方描一株菜或一块石头，就成为一张立幅。西洋画就不然，凡物必有背景，例如果物，其背景为桌子。人物，其背景为室内或野外。故画面全部填涂，不留空白。中国画与西洋画这点差别，也是由于写实与传神的不同而生。西洋画重写实，故必描背景。中国画重传神，故必删除琐碎而特写其主题，以求印象的强明。
& & (五)东洋画题材以自然为主，西洋画题材以人物为主。中国画在汉代以前，也以人物为主要题材。但到了唐代，山水画即独立。一直到今日，山水常为中国画的正格。西洋自希腊时代起，一直以人物为主要题材。中世纪的宗教画，大都以群众为题材。例如《最后的审判》、《死之胜利》等，一幅画中人物不计其数。直到19世纪，方始有独立的风景画。风景画独立之后，人物画也并不让位，**画在今日仍为西洋画的主要题材。}