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我的诗歌入选《2013年中国诗歌排行榜》一书
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我的诗歌入选《2013年中国诗歌排行榜》一书
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我的诗歌入选邱华栋先生主编的《2013年中国诗歌排行榜》，此书由百花文艺出版社出版。全书共分十二辑：
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我(艾力)的诗人朋友之余年峰《中国诗歌讲义7-10》
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内容提示：诗人简介：余年峰,男，汉族，日出身在江西省景德镇市浮梁县瑶里镇，祖籍在江西省婺源县沱川，当代网络著名诗人。毕业于辽宁刊授党校。学历大专，现居江西省景德镇市。有作品发表报刊，诗歌被收入《世界汉诗年鉴》、《中华诗歌年选2005》《中华诗歌读本2006》、]《让爱传遍》、《泪花光芒万丈》
《中国当代网络诗歌选本》、《当代网络诗歌精选》、《中国当代诗人百家精选》等等，已经在网络出版和发布诗集《余年峰诗选》、《今夜永恒》、《笔尖集》、《旧瓶新酒》、《心海墨香》、《灯下诗抄》、《余年峰诗抄》、《短歌不短》、《满床春水》、《白纸黑字》、《春暖花开》（合著）和文集《中国诗歌讲义》等。
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我的中国年收藏
热心的吧友们谁会写关于中国年的诗句，没人来两三句，
1楼 18:58&|来自
相关的贴子3834610551相关的图贴
吧务们别删
2楼 18:58&|来自
本人有点急
3楼 18:59&|来自
各位吧友感激不尽～
4楼 19:00&|来自
5楼 19:17&|来自
打错了，每人来两三句～
6楼 19:17&|来自
过年不比寻常日忙罢家中忙串亲车轮转过多少路胃腑流通食几斤
7楼 20:39&|来自
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为兴趣而生，贴吧更懂你。&或雾年读诗，2013年中国诗歌概述
　　雾年读诗，心境是复杂的。
　　2013年是一个雾年。在小时候，雾是美的，我时常陷入对刚上学那会儿的回忆，清晨我背着布书包，穿过山林，松针上的雨水滴在脸上清凉又酥痒。浓雾绵延好几里，鸟鸣从乳白色的雾里浮起，这情境现在还让我陶醉。
　　陷入雾年与陶醉在童年回忆里，都必须脱身而出，读诗与写诗成了我的必修功课。
　 　对于2013年中国诗歌，我想有一个层面可以重视，即诗歌生成与传播的方式与变化。如果能从不同的角度来客观呈现这种方式与变化，就抓住了当下诗歌的七 寸了，即从微博、博客、诗人微信、QQ诗群、诗歌网站、网刊、综合文学期刊、诗歌期刊、诗歌民刊、诗歌同仁刊物、年度诗集出版、年度诗歌奖项、年度诗人推 荐、年度诗歌主题活动、年度逝去诗人、年度小说家的诗、重要诗人个案的突破等多视角来看2013年中国诗歌就比较全面了，且能直接把当下诗歌的真实面貌反 映出来。
　　一个诗人一年的写作量其实也有限，但中国诗人的队伍庞大，加在一起，诗歌的产量却是惊人的，我在与邱华栋合作编选《2013年 中国诗歌排行榜》一书的一周时间里，我大约读了450位作者的稿件，每人平均3首计，约有1300首，在较短的时间里集中通读，速度不会太慢，以我多年阅 读的经验，基本上一眼看下去，好诗差诗，不出几分钟。
　　在这一个看似疯狂的阅读过程中，我要面对的是各式各样的诗歌，各式各样的 诗作者，他们有的非常老道，是在诗江湖上摸爬滚打十多年的高手，作品干净利落，像一道闪电擦过我的眼睛，这样的高手出手必定漂亮。但有的诗人如果保持惯性 写作，则难出奇诗，我称之为诗人的杰作，要选其年度好诗不难，首首均可，百分制的话可打80分，但要过90分的就没有了，这样的诗人占了大多数，只能选其 有稍许亮点的作品了;通过有的诗人发来的作品我可以看出这一年来其写作非常不负责任，写得很一般，甚至有下降的趋势，问题出在哪里，是不是长期写作的疲惫 感?中年写作的无力感?一个中年写作者如果丧失了斗志，陷入到一种享受型的写作，享受过去已经陈旧的表达习惯，连词语、意象都还在重复，那就完蛋了。
　 　我愿意读到充满生机与创造活力的新作，我说我需要你的新作，但一些诗人发来的是旧式的作品，没有新写法也就罢了，但一个诗人丧失了对诗歌写作的敏感性， 就变成了一把钝器。四平八稳的作品我们见的太多了，每年发在各式官方刊物，其实现在也不只是在官方刊物了，包括民刊与同仁刊物都有大量这样丧失了创造性的 作品。
　　基于以上两种写作状况的出现，我更渴望读到具有原创性的作品，原创性本是诗歌的一个基本属性，可到现在却变成了奢望。《2013 年中国诗歌排行榜》一书收到的作品，至少有一半是发在各地刊物上的，而这类作品除了极少数有那么一点原创性，大部分在迎合编辑们多年养成的审美口味，有的 诗人发了那么多，就是挑不出一首有原创性的，可能是编辑们吃着舒服，做这道菜的人也做得不费劲。在我看来，没有任何“毛病”的诗正是一身的“毛病”，为了 迎合大多数人对诗的审美口味而写出来的诗，看一首就够了，何必写出那么多呢?有几个人写就够了，何必一帮人都那样写呢?我读这成千上万首诗，发现正是由他 们这些作品、经由他们之手在筑建一个“诗歌标准”，“诗歌标准”在我看来本不存在，如果存在这样日积月累的“诗歌标准”，那诗歌就真成了“标准”化产品 了，与工业流水线上生产出来的有什么差别?
　　2013年夏天在马莉的新诗集读者交流会上，我谈到上世纪八九十年代的诗歌精神何时能回来?那种爆发力，那种原创活力，沉睡了，消失了。我甚至渴望那种对诗歌文本的粗暴的创造力能够重现，现在有的诗人变得太精致了，像养在清水里的一株水仙，他们的诗也长得好看极了。
　　当然，世界总是在变化，诗歌的进步从没停止，少数有创造力的诗人一直在向前猛冲。
　　2013年度诗歌最大的变化有哪些?我看有以下几个方面可以归纳。
　 　一、 90后诗人小兽般疯狂来袭，他们的出场比80后诗人更让人期待。《2013年中国诗歌排行榜》一书中入选的90后诗人，个个具有原创性，作品有了直接表达 生活的激情，这种激情在我们这些被称为“前辈”的多数诗人中快磨得差不多了。关健是他们似乎更懂得诗是什么，诗该如何写，这点让人欣喜。
　 　二、已经算老诗人的少数人又开始写，并且写得比原来还要好，有吕贵品、岛子、许德民、杨政等人，他们当年都是写出过好诗的人，现在到了做爷爷的年龄了， 但诗歌写作力惊人，2013年有了一个小爆发。吕贵品在新浪微博上发诗算勤快的，作品出手也狠。岛子则在他的新浪博客上发诗，首首过硬，是人到老年的精神 性写作，意象更加坚硬，节奏感加强了。许德民今年出版了一本诗集《抽象诗》，他这批诗太有意思了。杨政的诗保持了对语言的个人化探索，鲜活，节奏感很强， 属于当下中国诗歌中难得一见的原创性写作，他的传统在哪里，并不难找，但他的写作告诉诗坛――好的诗歌不多，但还在诗人的原创里。要读杨政的诗只能到微信 里了，他与诗坛关系不大，属于诗歌个人化最强的独行侠。
　　三、微博上有原创活力的诗人的出现，与当年的诗歌网络论坛诗人有相似之处，与上 世纪八九十年代泥沙俱下式的写作也有相似之处，我不做过多比较，没意义，只看作品，一个叫@性13的人在新浪微博上即时写作，透过表面的喧哗，我看了她一 部分诗，语言直接大胆，有类似美国“自白派”的美学倾向，这样的原创性写作，我们应该尊重。
　　四、 2013年的诗歌活动从大而空中有了变化，像伊沙的“长安诗歌节”，深圳剧协诗人从容女士牵头策划的、霍俊明等人参与主持的“第一朗读者”，谭克修策划的 “湖广诗会”，吕叶策划的“湘诗会”，大头鸭鸭策划的“诗98”潜江诗会等等，都脱离了大而空的传统，有了更鲜活的现场感。诗歌活动也有了从北往南迁的趋 势。
　　五、诗人推荐更加火热，伊沙的“新世纪诗典”推出了不少新人，还出版了《新世纪诗典》第一季，书卖得也不错。海啸的“挑灯夜读”，以网络媒体为主，李少君的“中国好诗歌”也结集出版了。
责任编辑：NN076
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2013年中国诗歌精选
&&&&《2013年中国诗歌精选》是中国作协创研部委托前《人民文学》主编韩作荣编选的一部年度诗歌精选，已经连续编选了19年。内容上，是全国各地诗歌杂志和其他文学杂志上诗歌精选。韩作荣选诗眼光包容、多元，在国内有广泛的影响力。所选诗歌都在某一方面具有经典型，或写个人感触，或写生活体悟，或写社会现实，体现了当今诗歌现场的不凡成就。
&&&&《2013年中国诗歌精选》精选了2013年度在报刊公开发表的最优秀的诗歌作品，尽显年度诗歌写作之盛景与实绩，入选作者广泛，作品题材丰富，风格与手法多样，既有名人名篇亦有新人佳作，反映了2013年度在诗歌领域的创作流派，题材热点，艺术形式上的微妙变化。同时，坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。&&&&《2013年中国诗歌精选》是好诗的范本，同时也为批评家的的研究以及文学史关注的诗人和作品提供印证和参照。
雪夜独步（外一首）可能（外一首）清明祭桐花飘落依偎背影饭桌上的幽默梦回河西咚咚直响（外一首）缺氧（外一首）陪母亲去乡下看她的姨娘两种谬误散步秋蛙鸣（外一首）病（外一首）一种诗艺妹妹他无声地哭着回眸光是直的踏上铺满落叶和松果的小径给母亲（外一首）夹层早安，北京（外一首）写给孩子路遇白发老者（外一首）秋辞山里的荞麦十日谈听巴赫，突然下起了雨（外一首）夜幕下的天地岭潮汐树下有虫（外一首）大佛微笑这爱让我孤独风也有站稳了的时候渐近渐远的日子龙山坝的篝火我的诗扔鞋途经对一朵花的叙述兵戎之城草垛昂山素季从满座的军人中间走过（外一首）鎏金铜缸：在清晨的空洞中呜叫的水银冬旅离婚室“你们歌唱吧……”谁在敲我的记忆之门（外一首）有一个人他自己还记不记得他是谁青春回声（诗五首）天黑寻槐花不遇：之断枝篇松赞林寺上空的鸟（外一首）拈花寺（外一首）不知道为什么（外一首）纸船镜子殇皮埃尔喜欢在远处看一个女的追问（外一首）一个声音的退却眼泪淌下来了（外一首）那只曾在我的窗台坐过的鸟纪念米沃什荷兰有风车以刀杀火鸟儿对镜（外一首）晚年（外一首）情人节灵魂的颜色你的气息我不知道我该相信些什么（外一首]喜欢在喧嚣之中保持沉默一打雷，我就打开录音机哀牢山小尚嘉对错歌我听见那些伟大的名字在用汉语进行歌唱念奴娇爱，或者少妇一只羊皮筏子（外一首）这就是老了下槐镇的一天（外一首）用年猪告诉你瓷碗我想和你虚度时光（外一首）桥墩上蹲着一只青蛙春天的泥泞（外一首）柴达木的霞光剧中人半个父亲在疼（外一首）夸丈夫永福寺和辛郁、金毅饮茶记咸宁温泉微词干净的锤声透过玻璃观察一只黑鸟大通河在拐弯（外一首）有如初见（外一首）防线我是一个为自己守墓的人槐花（外一首）朱丽叶下辈子我们还在母亲紫薇（外一首）透明的女孩儿诗?生活婚礼失眠记空着的座位窗户将自己的影子投在一面墙上一个人的暮色荡漾文学院一直写欢爱时闭上的眼睛花开的声音沉溺录年近半白止水南音：锁寒窗长脖子雁从我头顶上飞过念青唐古拉山（外一首）火焰的形状我真的不是故意的河床（外一首）追逐零点的雨水独酌迁徙之诗（外三首）一会儿是树叶爱情是什么四月之谜病中，我隐遁于一朵花里秋语绵绵感激我尊敬那些较真的书呆子雨中的红树林李白故里落魄惧怕苏小小与猪同悲没有雪的冬天生命的礼物温存（外一首）与一只蚊子的搏斗及其他想象我想用最世俗的方式来爱你寒冷在深秋一条黑狗熟睡在黑暗中墓志铭被一条狗看到洗澡伪装者忍住晚年在真武山喝茶高原正午（外二首）仍与身体有关正直的男人动物40岁五谷酿造的酒香满足秩序与悬念怀念蝴蝶（之一）西单表妹论新疆深夜里，和所有热爱生活的人一样令人迷恋的一生为什么有的冰先化了（外一首）唯一的盼望另一个我西墟记冬日里的步行者拜谒摘星台一张纸的癔病玉川晚秋诗人，我要控诉你们河边随想安慰一个盲人死者有爱的时候断子碑草民请美，请统领着那些美（外二首）一只鹰跑调者冬眠腾冲，日军慰安所遗址约瑟夫?洛克的蝴蝶香江公园沙坡头，或黄河上的羊皮筏对海岛春天的叙述我们不说爱已经很久了（外一首）约克郡，古罗马城墙堆父亲牡蛎张铁匠远处有灯光亮了一下听马尔撒唱花儿羞耻树上的天空他的微笑钟表自己根本不知道时间喜物这就是我的故乡海一封家书（外一首）纸飞机孤鸟（外一首）春天的砖瓦厂温暖慎子水恐慌叫唤交付（外一首）换俄罗斯套娃完美的黑暗虚构情人铜草花笼子（外一首）动物园餐馆炒菜里大葱日渐少花朵熄灭的时候瓜州写作者的背景依米古丽满仓的村庄旱情梨花白偶遇（外一首）菲迪阿斯的马头和一棵树同病相怜（外一首）怀素（725―785）舷窗春天?急诊我将喊出你的名字在溧阳在边疆孔倒影对一只石狮子说话我在火车上追你宝贝一只小鸟步行的方式父亲、小侄子和我（外一首）一个流亡诗人对着无形的乡愁自言自语天幕亲爱的叶提养鱼从一块米粥化石上阅读起源阳光照在需要它的地方赞美大海上的柠檬（外二首）情人节，七行感怀（外一首）梦（16）乳房之诗咖啡加新闻（外一首）丧乱帖原谅后事墓园中的苍蝇净土（外一首）五只手套方向偶遇锡婚观尼亚加拉瀑布（外一首）是否思维中有了光做个好老头平庸美国人敬灶神远方（外一首）鸽子给父亲在墓穴里和那一年父亲七十二岁丽色烧天尘灰中的父亲那个清扫落叶的人烟花之歌宽窄韵世界诗人日丛书工业垃圾和田如玉夜莺四分三十三秒编后的几句话
&&&&每个年度，文坛上都有数以千万计的各类体裁的新作涌现，云蒸霞蔚，气象万千。它们之中不乏熠熠生辉的精品，然而，时间的波涛不息，倘若不能及时筛选，并通过书籍的形式将其固定下来，这些作品是很容易被新的创作所覆盖和湮没的。观诸现今的出版界，除了长篇小说热之外，专题性的、流派性的选本倒也不少，但这种年度性的关于某一文体的庄重的选本，则甚为罕见。也许这与它的市场效益不太丰厚有关。长江文艺出版社出于繁荣和发展文学事业的目的，不计经济上一时之得失，与我部合作，由我部负责编选，由他们负责出版，向社会、向广大读者隆重推出这一套选本，此举实属难能可贵。&&&&这套丛书的选本包括：中篇小说选、短篇小说选、报告文学选、散文选、诗歌选、微型小说选和随笔选七种。每年一套，准备长期坚持下去。&&&&我们的编辑方针是，力求选出该年度最有代表性的作品，力求选出精品和力作，力求能够反映该年度某个文体领域最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。同时，我们坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。&&&&我们认为，优良的文学选本对创作的示范、引导、推动作用是非常重要的，对读者的潜移默化作用也是十分突出的。除了示范、引导价值，它还具有文学史价值、资料文献价值、培育新人的价值等等。我们不会忘记许多著名选本对文学发展所起到的巨大作用，我们也希望这套选本能够发挥它应有的作用。&&&&这套书由中国作家协会创作研究部编选，雷达同志总负责，具体的分工是：&&&&中篇小说卷由牛玉秋同志负责；&&&&短篇小说卷由胡平同志负责；&&&&报告文学卷由李朝全同志负责；&&&&散文卷由韩小蕙同志负责；&&&&诗歌卷由韩作荣同志负责；&&&&微型小说卷由姚雪雪和陈永林同志负责；&&&&随笔卷由李东华同志负责。&&&&中国作协创研部
&&&&韩作荣&&&&受中国作家协会创研部委托，由我编选这部年度诗选，这已是第十四本了。&&&&这些年来，我是以对诗的虔诚、痴爱和十分认真的态度来编这本年选的。每一年，我都要逐期翻阅几乎所有的诗歌刊物和一些民间期刊，从中选出那些能入脑人心、有新意、鲜活可感且颇有意味的诗章，力图从中选出本年度的真诗佳作，争取能大体上呈现一年来中国新诗的水准和风貌。然而，尽管我尽心尽力，由于不可避免的局限，我这种想法也只是一种可能。&&&&中国新诗每年发表、问世的作品浩如烟海，一个人有再强的能力，也不可能读尽所有的诗作，我只能选择一些重要的刊物阅读、筛选，挂一漏万。在这种情形之下，有遗珠之憾恐难免。好在读者亦可参照其他选本，或许多种选本放在一起、互相补充，才呈现出一个年度有代表性作品的真实状态。&&&&我的编选原则是唯好诗人选，不以诗之多的原因排座次，不以名气的大小定取舍。自然，这也不是某一流派、某个圈子、某个出生年代诗人的选本，故无论是谁，无论是哪一种写作方式，哪一种风格的作品，只要能动人心魄，有创造力，只要是不同表达方式中的上品，都在编选范围之内，力争做到更为宽阔的容纳，体现中国当代诗歌的丰富性。&&&&关于这一年度的中国新诗，因年年受约对年度诗予以简评，我似乎没有多少话可说了。我只想说编完本年度的诗选，我对中国当代诗歌的水准持较高的评价，对其发展前景更有信心。一些中年诗人越写越成熟了，已达令人不可小觑的境界；而诸多的新面孔，其起点之高、作品鲜活灵动，亦令人欣喜；为数不多的老诗人，一颗不老的诗心，也写出了动人的篇什。&&&&最后我要说及的，因没有一些诗人的确切地址，能看到本书的作者，请按本书后勒口责任编辑邮箱和出版社直接联系，好寄样书。&&&&日
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&&&&喜欢在喧嚣之中保持沉默&&&&孔灏&&&&喜欢在喧嚣之中保持沉默&&&&喜欢在众人之外&&&&看到你安静地待在一个人的角落&&&&这世界是帝王将相的&&&&也是芸芸众生的&&&&但是归根到底&&&&这世界，是你&&&&和我的&&&&你不扑蝶，所谓的春天&&&&根本就是疑似的；你不唱歌&&&&所谓的音乐，根本就是&&&&树叶被风一一签阅而已；你不扶我&&&&所谓的醉，根本就是这世界摇摇晃晃&&&&反来笑我&&&&笑我的柔情似水，步履坚实&&&&那就不提放下，也不提放不下&&&&你不在身边的时候&&&&连月光都是可以速食的&&&&突然的发呆，或者出神&&&&是最简便实用的微波炉&&&&从明天起&&&&不喂马，不劈柴&&&&且不周游世界&&&&只在想到一个人的名字时&&&&偷偷地，骄傲一下&&&&（原载《诗刊》上半月刊第6期）&&&&一打雷，我就打开录音机&&&&刘川&&&&一打雷&&&&我马上就打开录音机&&&&甚至一阴天&&&&我就先摁下录音键&&&&好不错过录下&&&&每一声雷&&&&之后，我一边给自己&&&&放这些轰轰响的雷声&&&&一边写诗&&&&就仿佛&&&&我要用一生的时间&&&&把沉闷或凌厉&&&&忧伤或愤慨的雷声&&&&翻译出来&&&&它说一句&&&&我写一句&&&&他骂一个人名&&&&我骂一个人名&&&&它喊一声：自由&&&&我也跟着喊一声：&&&&啊，自由――&&&&（原载《中国诗刊》第4期）&&&&哀牢山&&&&刘年&&&&十块钱一个铺，没有电视&&&&梦里，有个女人白蟒一样缠住我&&&&体温有一千多度&&&&第二天醒来，墙上的砖&&&&是深红的，像刚刚出窑&&&&客栈在一座坟墓旁边&&&&具有明显的象征意义&&&&在窗前，吃了很久的甘蔗&&&&当时，晨曦有一万多丈&&&&红河的水，冒着火焰&&&&（原载《诗刊》下半月刊第5期）&&&&小尚嘉&&&&刘厦&&&&你那么小&&&&小手小脚小鼻子小眼睛&&&&小小的心里&&&&装着小小的世界&&&&因为有你在&&&&世界变小了&&&&风只剩下柔软&&阳光只剩下慈祥&&&&就连和你玩的小板凳小麻雀小草&&&&都只剩下了快乐&&&&还有我&&&&当你歪着小脑袋认真地叫我&&&&我尽量在答应时&&&&卸下所有的疲惫黑暗和灰尘&&&&当你对我笑&&&&我相信世界上有两样东西没有影子&&&&一个是孩子一个是太阳&&&&（原载《诗选刊》第5期）&&&&&&&&刘福君&&&&这个手机号码&&&&是我和母亲之间的桥梁&&&&每天，至少往返一次&&&&母亲不会拨打手机&&&&她说：“我是管接不管送”&&&&如今，母亲连接听手机的力气&&&&都没有了，更&&&&送不出阳光一样的声音了&&&&&&&&&&&&眼看着这一串号码&&&&就要消失了&&&&我的眼前一片模糊&&&&地球，也仿佛失去了平衡&&&&从此，我会把这个号码刻在心上&&&&他是我此生的热线&&&&即便盲音，即便断线或无人接听&&&&它依然连着我血脉的母亲&&&&（原载《诗刊》上半月刊第8期）&&&&对错歌&&&&刘子枫&&&&对是对，错是错，对错都有因和果。&&&&今天对，明天错，错的常比对的多。&&&&没错哪儿来对，有对就有错，对错交替生机才蓬勃。&&&&你这儿对的用在他那儿未必对，他那儿错的&&&&放在你这儿不为错。&&&&对了你别太骄傲，错了也别太难过，&&&&对，不会永远对。错，不能一直错。&&&&对错之后还有新的对和错。&&&&对不对，错不错，对错错对对对错，&&&&世上充满对错歌。&&&&（原载《上海诗人》第2期）&&&&我听见那些伟大的名字在用汉语进行歌唱&&&&刘棉朵&&&&我听见一匹马在我身后歌德歌德地跑&&&&我听见一只老鼠在图书馆的一角卡夫卡、卡夫卡地吃书&&&&我看见门前的海水在说兰波兰波&&&&墙壁上的一个小洞在小声地说孔子孔子&&&&今天早上&&&&路过我身边的一个小女孩扎着马尾辫在唱着马拉美、马拉美&&&&黑夜在说着黑格尔、黑格尔&&&&树叶子在说叶芝、叶芝&&&&云彩也在空中说着尼采、尼采&&&&一只下了蛋的母鸡骄傲地叫着克莱格旦、克莱格旦&&&&雨滴在窗外说着帕斯滴答、帕斯滴答&&&&帕斯滴答也是一个伟大的名字&&&&一只啄木鸟在它的树上笃笃、笃笃&&&&笃笃也是一个伟大的名字&&&&我听见蜜蜂在花丛里哼着翁托贝翁、翁托贝翁&&&&琴键在钢琴上唱着索尔仁尼琴、索尔仁尼琴&&&&那些生来孤独的人为孤独的人世&&&&留下了他们伟大的名字&&&&它们在不停地用汉语进行歌唱&&&&深夜了，一阵风经过了一片遥远的棉田&&&&那棉田也在孤独地叫刘棉朵、刘棉朵……&&&&（原载《诗潮》第8期）&&&&念奴娇&&&&流泉&&&&你有樱花的容颜&&&&有开满春天的皇冠&&&&有鸟鸣、露珠、刚洗去尘埃的梦寐&&&&有一夜不息奔淌之水，有锦江上合不拢眼的一轮明月&&&&你有四月天绽放的小青荷，接纳小南风的检阅&&&&有一叶扁舟，载三两欢喜，渐渐隐去千里铁道&&&&线的苍茫和十万亩的离愁&&&&有纷披的长发，有光&&&&有突然的汹涌，妆饰无边的江山&&&&这是看樱花最好的时节&&&&这是蝴蝶和蜜蜂都无法打探到的江城最娇媚的春天&&&&这是喧嚣之上的洗礼&&&&这是祭祀，这是新生活赋予苦难的最甜蜜的恩典&&&&（原载《西湖》第4期）&&&&爱，或者&&&&李庄&&&&我只爱三个男人&&&&父亲，丈夫，儿子&&&&我只爱三个女人&&&&母亲，妻子，女儿&&&&我只爱两个人&&&&男人，女人&&&&我只爱一个人呵&&&&你&&&&当然，如果你把爱这个字&&&&换成恨&&&&我也微笑着&&&&同意&&&&（原载《扬子江》诗刊第2期）&&&&少妇&&&&李隽&&&&少妇跟少女的不同&&&&在于她们的目光：少女的&&&&目光漫无目的，很容易受到&&&&帅哥的牵引，少妇的目光&&&&像卷心菜一样收拢了&&&&能吸引它的，只有那一坨&&&&从她们身上掉下来的肉&&&&自从少字后面的那个女字&&&&多了半边，少妇的身体和行为&&&&就发生改变：一向挑剔、刻薄的&&&&胃口变得格外泼辣，大口大口&&&&地吞吃能量，保证爱的供给&&&&胸脯大大方方地敞开了&&&&两只精力充沛的白兔呼啦一声&&&&跳出来，月光倾泻&&&&怀里的庄稼被沐浴、被哺养&&&&当少妇慢慢地变成老妇&&&&老妇一点也不怕她会变老&&&&她面前有一座她用生命打下的&&&&江山，她将日夜守候着、享受着&&&&直到闭眼的那一刻&&&&（原载《中国诗歌》第4期）&&&&P100-109}