张仲平，新安画派，张氏三代_安徽书画网
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安徽著名画家、新安画派张氏三代传人　
张仲平，1939年出生于北京。笔名梦松，号黄山人。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、安徽省美术家协会会员，并担任联合国美术家协会会员、香港新华通讯出版社荣誉书画家、合肥政协书画研究院研究员、安徽省松风竹雨艺术研究会副会长、书画院副院长
1989年在合肥举办“新安张氏翰飞、君逸、仲平三代人书画展”，由方毅题写展标。祖父翰飞、父亲君逸均为“中华书画研究会会员”，新安画派代表人物。
90年代初，曾两次应日本政府邀请，随合肥市政府代表团赴日本进行友好访问与艺术交流，并举办个人书画作品展。博得广泛好评。作品《黄山天下奇》，荣获92年国际中国画大展银牌奖。多幅作品被几十个国家和地区所收藏。其艺术传略入编《中国现代美术家名人大辞典》、《中国现代美术家名人录》、《世界当代书画家名人辞典》、《歙县地方志》、《徽州文化全书.新安画派》等辞书。今年出版了大型精装本《新安张氏翰飞、君逸、仲平书画集》，被各大院校、及图书馆、博物馆收藏。
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【拂去历史的尘埃】新安画派张翰飞 张君逸 张仲平三代捐赠书画作品选【8开 铜版纸印刷 注意无外书皮】
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http://huadong.artron.net/9890_1.html
注：文字资料来源于雅昌新闻报道
拟《石涛笔意山水》图片三年前从张仲平老师相机卡里拷贝而来。
摘要： 得知仲平先生将自己珍藏的祖孙三代130幅作品捐赠安徽博物院并被收藏的消息，不禁感慨系之。张氏诗礼传家，祖辈父辈皆有义举，乡间代代传颂。乡儒许承尧曾经在张翰飞画上题诗勉励：“横川似练平，霜树醉秋色。远怀利济功，期君绍前德。”仲平此举，堪为世人楷模，亦定当为后人铭记…
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得知仲平先生将自己珍藏的祖孙三代130幅作品捐赠安徽博物院并被收藏的消息，不禁感慨系之。张氏诗礼传家，祖辈父辈皆有义举，乡间代代传颂。乡儒许承尧曾经在张翰飞画上题诗勉励：“横川似练平，霜树醉秋色。远怀利济功，期君绍前德。”仲平此举，堪为世人楷模，亦定当为后人铭记。　　10年前，仲平先生出版祖孙三代画册嘱序于我，那是第一次看到张翰飞、张君逸书画作品，心中惊讶，这些名作何以湮没多时?晤谈中得知张翰飞和张君逸皆是著名的新安山水画家，在20世纪早中期享誉北京画坛。而仲平先生的画名远播，一门三代才艺相承，堪称画坛一段佳话。　　新安画派之名始于明末清初，以遗名画家僧渐江(弘仁)为首，合查士标、孙逸、汪之瑞，史称“新安四家”。明末清初之际是文人画高峰，流派纷呈，大家迭出而名扬画史。从地域上看大多活跃于长江中下游的安徽、江苏、浙江一带，其山水画多宗绍元人，如“四王”的山水可见黄子久影响，而渐江则显走倪云林清逸简淡一路，只是更加冷峻理性，这也是他身世性格所致。四位画家多活动于新安江地区，以黄山一带的山川入画。志趣相近，画风大都萧然简远，著称于世。一个画派的形成固然和地区画家群体的出现有绝对关系，但杰出大师的领率核心作用是不可或缺的。新安四家在苏皖地区的影响也是悠长的。在20世纪初以黄宾虹为首，包括汪采白、张鹏翎(翰飞)等，又复崛起。黄宾虹早年习画寝馈于新安各家，倾毕生之力潜心精研古今画法，积学深厚终成世纪大师。然而就是黄宾虹这样的大师，几十年间一直被忽视，直到近年他的艺术方始尘埃拂尽而光辉璀璨，而他在中国画理论上的卓见还要等待更深入的研究和发扬。由于上世纪中国社会处于不断变革动荡中，许多地方画家包括新安画家们不得重视与发展，也是令人扼腕而无可奈何的事。　　因此在沉寂数十年之后，新安著名画家张翰飞和张君逸父子的艺术又有机会展现在世人面前，不仅使我们看到20世纪早期山水画两位杰出人物的艺术风貌，同时通过一门三代画家的作品展示，令我们从一个角度看到一个世纪传统风格的山水画的演化轨迹，也确是令人感兴趣的事。张翰飞()，号息庐老人，生于安徽歙县。早年读书而无意仕进，民国初年定居北京，曾任职于叶恭绰属下，喜书画收藏，并与陈师曾、王梦白、张大千、黄宾虹、汪采白等名家过往甚密，时时切磋画艺。他是一位典型的文人画家，学养深厚、工诗善书，画艺精湛，惜其画迹留传不多，从现存作品看，他的画虽不乏清逸苍茫之气，但笔墨邃密深厚更接近于黄子久、黄鹤山樵、高克恭、石涛一路。如一件款题“鸥波设色无迹可寻”的山水画，结构严密，笔墨精湛，气象万千，最宜用“浓厚华滋”来形容，其功力修养与宾虹中年之作相伯仲而居乎上。　　张君逸()是翰飞先生之子，早年毕业于燕京、清华两大学获双学位。青年时期热爱绘事，因得父执辈陈师曾、黄宾虹、王梦白诸先生指导，更得汪采白先生亲授，又与张大千、溥松窗、吴镜汀、启功、梅兰芳、过旭初等均是琴棋书画好友，可谓博采众长，卓尔不群。从他的画迹看，其画风深沉雄肆，笔力恣纵，有一种郁结苍凉之气溢于画外。抗战时期愤而由京返乡，足见其个性与气节。新中国成立后曾在省艺专任国画教师，倾心于教学，循循善诱，其崇高之人品、良师之风范至今仍为当年的学子们怀念。然而晚年遭际不幸，身心俱摧，著作书画及收藏被毁，过早辞世，抱撼终天，令人思之感慨无限。　　可喜的是张门有子能传衣钵。仲平先生继其父祖痴情绘事，青年时期身处逆境仍孜孜不倦学习绘画，终于在山水画方面取得突出成就。1960年，他创作的国画作品《逍遥津》就被当时著名的刊物《东风画刊》(1960年第二期)刊登，和齐白石、唐云、关山月、傅抱石、程十发、朱屺瞻等大画家同列一册。以我看来，张仲平的青年时期经历决非轻松与幸运，例如：在应该读大学进艺术院校的年龄却进了工厂做了工人，书香家世成了青年人沉重的包袱。当代著名画家中我认识这样的人：凭着对艺术的热爱和十分渺茫的理想，硬是和恶劣环境较量，侥幸没有被吞没并且熬到新时期到来，终于搭上班车有了一展抱负的机遇，从而达到了较高的人生境界。　　仲平先生说：“上世纪50年代，父亲曾带着我的习作去杭州拜望恩师黄宾虹，宾老看了很高兴，并在四尺宣纸上题字‘天道酬勤 宾虹与次孙仲平共勉’让父亲带回，宾老视我如己孙，是出于我们两家世代的友谊，我珍惜宾老的鼓励，绘画上不敢懈怠。”　　张仲平青年时刻苦自学，素描、速写、油画都下过苦功，打下坚实造型基础，中国画方面得到乃父的心法真传、耳提面命，很快进入了传统文化精神的奥境。此外，在工艺厂工作期间临摹古代作品不下数千件，这种作坊式的工作带有机械成分，极易沾染习气而难自拔，但对于张仲平这样有悟性、有追求的心灵而言，却可借此掌握古人笔墨语言程式而达到思接千载、迹遇古人的难得境界。　　作为一位多年生活在黄山脚下的画家，一位新安派艺术精神血脉的继承者，把黄山作为创作的母题自是情理中事。张仲平自幼生活在皖南歙县那样中华文化的古风古韵的环境中，感觉黄山、熟悉黄山、热爱黄山，他笔下的黄山不仅得其形貌，且得黄山神采，更得黄山气息，画出了黄山四时不息的生命。他笔下的黄山越画越好越精，腴润温厚，骨肉匀停，云水涌动，氤氲酣畅。在当代黄山的佳作中，别具一格，堪称上品。张仲平诸多作品中，长江三峡和峨眉山也是常见题材，有不少气势奔涌、惊涛裂岸、云排青峰的佳作，不唯丘壑生动，气象浑沦，而且老笔纷披、墨彩华滋，令观者从笔墨之美中得到文化之陶冶和意境美感之享受。作为一个具有良好功力修养的当代传统型的山水画家，张仲平的艺术凸显了传统风范的魅力，表现在笔法灵动而不轻浮、沉厚而不板结、墨法润泽而不漫漶，丰富而有节制。　　张氏三代薪火传承，在当今画坛堪称佳话。细心的观者会从三代画家的艺术中看到20世纪中国山水画发展与演化脉络的一个具体而微的显例。就张氏艺术来讲，是从祖辈的文人画精神浓厚的古典形态，逐渐演化到张仲平的当代传统型的过程，其中有明显的传承与嬗变的轨迹，明显看出时代趋势对个人的影响。它有力地说明，中国传统文化精神的载体——中国画艺术具有固守和应变的能力，从而显示其坚强的生命力。它的本固枝荣，禁受得住风雨的摧折和困难的考验。一方面，它的根系深远，不但有悠久的历史和丰富的积淀，而且得到亿万人民的喜爱，它具有的文体精神之根就存在和来源于最广大的人民群众之间;另一方面，中华文化既有顽强保持自身传统的特性，同时又有善于汲取外来优秀营养以不断充实改善自己适应时代的特性：善持而不僵化，应变而不失自我。回顾百年中国画发展历程，反思新时期以来的种种经验，透过一时起伏的尘嚣，中国画的身影并未如某些人预期的那样会“边缘化”而淡出时代，相反却有日渐壮大之势。新世纪带给中国人的是新的信心和努力前进的动力，我相信中国画家们也绝不会例外。
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1985年其中年拟石涛笔意山水巨作及其局部
另：2013年张仲平先生2幅丈八巨作先后被中南海荣誉收藏成列。（/9228300.shtml）
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suntie2013 发表于
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以石为本 发表于
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本帖最后由 渐江帆 于
13:24 编辑
慎行 发表于
这是张仲平先生见功力的石涛笔意作品，足见其深厚的传统功力。
昨日拜读台北故宫藏大千仿石涛的作品（见下图）。世传大千仿石涛可以瞒过宾老的眼睛，而让宾老上当（事实上有资料说，很多当年海上画界老人都没听说过有这么回事，而讲述此故事时是事发二十多年后最早由其学生口出，故多认为是后人杜撰的，包括张自己杜撰.cn/s/blog_69dfei.html）。其实站在大千仿作前，才会信服这的确是大千或他的学生或粉丝们杜撰的一个噱头。
石涛向来以墨色淋漓，混元清透著名于世。
观看大千石涛仿作，脏兮兮的淡墨反复积染，既不清也不透。
落款虚弱无力，出笔收笔全为败笔，墨浮纸面，印章线条浮散无神毫无刀味，做旧的纸面，枯燥无华，何来开门？
故观实物才能见到最真实的故事。
故事历来是说给后人听的，而后人有时也会用眼睛来听故事。
因石涛，忽然想到这些，大年初三贴此图一笑尔！或还宾老一个清白：）
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11:31 上传著名画家张仲平谈新安画派的传承与创新
张仲平，1939年生于北京。笔名梦松，号黄山人。中国美协会员，合肥市政协书画研究院研究员，民建中央画院画师，著名山水画家，新安画派领军人物。著名旅美画家侯北人誉之为&清湘后又一人也&，把他比作现代石涛。1989年在合肥举办&新安张氏翰飞、君逸、仲平三代人书画展&，由方毅题写展标。
明末清初，在中国绘画史上涌现出了一个以清淡简练的笔墨、明快秀丽的构画和清高悲壮的气质为独特风格的绘画流派&&新安画派。新安画派是徽州文化的精彩部分之一，多年来传承有序、经久不衰，把中国传统文人画推向了一个新的高峰。新安画派的代表人物更是徽州文化中的精灵英杰。在这其中有一门张氏，祖孙三代一脉相承修持丹青，既沿袭传统笔墨精神，又因时代变迁而各显其秉性韵致，堪称近世鲜有之新安画史传奇。近日，记者专程采访了张氏第三代传人、著名画家张仲平，通过张氏三代的传奇故事来为读者解读新安画派的演化轨迹。
三代典故：书画堪称妙手文采相继风流
绘画贵在出新，耳濡目染间入因袭桎梏，因此在中国历史上，不乏像&三曹&、&三苏&这样的文学之家，却鲜有一门三代的画家，而张氏一门三代的卓尔不群，恰是其中的&异类&，真乃画坛之佳话。虽一脉相承，但他们祖孙三代的艺术风格却各有特色，展示出传承与嬗变的轨迹和时代趋势对个人的影响。观摩这一门三代画家的作品，不仅能够欣赏到三位山水画家的艺术风貌，更令我们从另一个角度看到一个世纪以来传统风格山水画的演化轨迹。
安徽歙县深厚的文化底蕴，熏陶了一代大家张翰飞。1929年，民国首届美术大展在沪上隆重举行，张翰飞的两幅国画作品荣膺大赛最优奖，画名由此鹊起。他是一位典型的文人画家：学养深厚，工诗善书，画作不乏清逸苍茫之气。当时，张翰飞被看作是新安画派的领军人物，与黄宾虹、汪采白并称&新安三雄&，且被推为新安画派的继承发展之首。著名美术评论家孙克评他的作品&结构严密，笔墨精湛，气象万千，最宜用&浑厚华滋&来形容，其功力修养堪与黄宾虹中年之作相伯仲而居乎上&。
张翰飞之子张君逸，秉承父业，兼受黄宾虹、汪采白、王梦白等画家的悉心教导，加上天智超人，博采众长。张君逸客寓北京20余年，与画坛名家交流切磋画艺，又遍游名山大川，善养胸中浩然之气，作品&画风深沉雄肆，笔力恣纵，有一种郁结苍凉之气溢于画外。&他和汪采白、王雪涛合作的《芳华翠鸟图》，具元代四大家的苍润超逸，堪称难得的珍品。解放后，他任安徽省艺专国画教师，课徒之余，孜孜不倦于著书立说。令人痛心的是，数十万言的《新安画派的继承与发展》手稿甫成，竟毁于&文革&浩劫，他本人也于1969年含冤离世。
所幸张君逸的次子张仲平，自幼秉承家学，耳濡目染，酷爱书画艺术。由于历史的原因，他未能像父辈那样受到高等教育，却遭父辈所谓政治问题影响而早早面临恶劣的生活环境。但这恰恰又激励他继承先辈绘画事业的决心。他自小就对素描、速写、油墨下过苦功，打下坚实的造型基础，练就了&笔法灵动而不轻浮，沉重而不板结，墨法润泽而不漫漶，丰富而又有节制&的艺术表现手法。1989年２月，张仲平在安徽画廊成功举办了&新安张氏三代书画展&，继续谱写了新安张氏的传奇。
仲平其人：沿袭传统基础勇于开拓创新
&我11岁的时候，父亲曾经带着我一幅涂鸦的画作拜望黄宾虹先生，宾老认真地看了看我的画作，喟然长叹曰&仲平不愧为翰飞之孙，有绘画天赋也&。语毕，宾老欣然在一张宣纸上写下&天道酬勤&四个大字，并落下与孙儿仲平共勉的款。&70多岁的张仲平回忆起这段故事时依旧激动不已。黄宾虹被称为墨神，传统功力深厚，这样一位大师准确预见了张仲平身上的无限潜力。&仲平以后会是个吃绘画饭的人&，也正如父亲张君逸所言，张仲平很早就在安徽出名了。1960年，他创作的国画作品《逍遥津》就被当时著名的刊物《东风画刊》刊登。随后张仲平已经名满安徽，他的画还被挂在安徽的华侨饭店。
张仲平早年从父亲学画，打下了扎实的绘画功底，但所作画作大多是模仿古人的笔法，在传统的圈子里打转，一直没有走出来。艺术贵在创新，如何突破传统，从历史的羁绊中解脱出来，张仲平曾一度苦苦进行了思索。后来，张仲平开始学习西方绘画技巧，尝试着油画的创作，再后来，张仲平就将西画的技巧运用到国画中来，形成自己独特面貌的大写意山水画。&我的画和我祖父、父亲的画之间确实有些相同的地方，或者说是我的画对他们有所传承，但我并没有一味追求像祖父和父亲，我力求创新，力求变化。&张仲平如是说。
张仲平还遍游名山胜水，和国内外艺术界进行了广泛的接触，从更多的方面吸取了更为丰富的营养，他不仅在绘画风格上求新求变，也在描绘对象上形成了多样性与丰富性的特点。他的画作中不仅有《黄山迎客松》、《新安江畔山镇图》、《新安千岛湖》，而且有《峨嵋牛心亭》、《黄河壶口瀑布》、《秦岭揽胜》、《夔门浮烟》、《庐山飞瀑图》、《西湖烟雨》、《革命圣地云岭》等等，更有描绘日本长崎港、日本阿苏火山及日本北九州的多幅作品。
&张仲平的所有作品，构图全不落俗套，笔墨工写兼施，挥洒自如，墨色交互渗透又互不相碍。其艺术个性已经超越祖父的沉稳、父亲的清逸。即使模仿其祖父之作，也同样显示了自己泼辣放逸的艺术个性。而其信手拈来的即兴创作，尤其显得轻松、活泼与洒脱。&安徽著名美术评论家郭因给予了张仲平高度评价。
收藏风气：无价字画捐国家古今收藏皆风靡
新安画派的名家们创立了黄山绘画的写生、师造化的传统，形成了比较有特点的写生画派。它使中国画里的黄山具有了独立的艺术品格，显然是开拓了当时的山水画新境界，掀起了黄山绘画的新篇章。在古代，随着徽商遍布全国，无形中对新安画派进行了争相传看式的传播。当时在古徽州，拥有新安画派的作品画甚至成为了身份和财富的象征。
如今，新安画派的真迹大部分被各大博物馆收藏，流传于市场的不多。近年来，随着古书画价值日益被认可，新安画派的作品也被越来越多的藏家青睐，在拍卖市场上，新安画派画家的作品屡屡拍出高价，2004年，香港佳士得推出的《莲花峰图》手卷以453.75万港元成交，2007年渐江《溪山春霁》拍出了672万元，2011年黄宾虹《黄山汤口》拍出了4772.5万元。
作为新安画派不同时代的代表和骄傲，张氏三代作品也备受藏家的推崇。&2010年年底的时候，有个广东老板想花1.2亿元买我曾祖父的四幅画。&张仲平的儿子告诉记者，但是张仲平始终不同意，&在我心目中，我祖父和我父亲的字画都是无价的，这些字画最好的去处是博物馆，而不是流落到民间。进入博物馆后不仅可以丰富博物馆的藏品，还可以让更多的人欣赏到多元的新安画派风格。&因此，张仲平力排众议，做出了将这一批宝贵的作品捐给了国家的决定。
2011年11月，《拨开历史的尘埃&&新安张氏三代书画捐赠展》在安徽博物院新馆举办。此次展览展出了张仲平及其祖父张翰飞、父亲张君逸三代著名新安画家的作品共130余幅，所有展品均来自于张仲平的捐赠，展览结束后全部展品都由安徽博物院永久收藏。新安张氏三代，时空跨越三个世纪，历时100多年，百年沧桑，风华永存，这批代表字画的价值已经无法衡量，因此张仲平老先生此举更让人感受到新安张氏的平实质朴、气质清华的大家风范。
今天，走在安徽博物院，所有人都能够欣赏到新安张氏三代的代表作品，观摩张翰飞山水画的古意悠悠，张君逸画作的清逸出尘以及张仲平作品中蕴含着的那一份温暖和热烈的情怀，在古今之间，体味着新安画派的与时俱进，长盛不衰！
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手艺只是吸附于一定的社会发展阶段，这个道理人人都能感受，但放在身处变革时代的手艺人身上，就多出了一份切肤之痛—
休宁县是“中国第一状元县”， 有着丰富的文化资源。自宋嘉定十年（1217）至清光绪六年（1880），休宁出了19名文武状元，}