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好古2005 发表于
没人敢说话？
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本帖最后由 寒食敬 于
11:26 编辑
寒食敬 发表于
没人敢说话？
这就是典型的到代元青花。下图是
故宫博物院藏元青花凤穿牡丹纹执壶.jpg
11:19 上传
元青花的青花发色不可仿。元青花所用青料是人人熟知的苏泥勃青，作为绘画青料在瓷器的制作中因为烧制环境，火候，原料的调制等等原因呈色有深有浅，但万变不离其宗，这就是迎光泛紫现象。元青花纹饰在自然强光下整体皆呈紫色。这种整体纹饰迎光即成紫色现象无论明嘉万回青青花瓷，还是国产青花料都没有。二是苏青的自然晕散现象是瓷器制成后青花料分子运动和衰变的结果。一件瓷器制成后，其分子运动一刻都不会停止，由于分子经数百年的自然运动，瓷器纹饰边沿淡淡出现了毛茸茸的洇晕感，使得整个纹饰，绘画更加活了起来，这种苏青料经数百年分子运动所表现的特有现象是不可仿制的。三是元青花整体纹饰的下沉感是不可仿制的。元青花上的苏青料由于其化学成分的特殊，历经数百年的分子运动既吃胎又吃釉，迎光侧视整体纹饰都有微微下沉感，积釉处下沉尤重并伴有银，褐色结晶斑。这种下沉现象，迎光侧视有如在气球上轻轻一按周边形成的由浅及深的下凹不平，这种现现象仿制极难。四是元青花上的银，褐色结晶斑是青料中的铁分子历经数百年活动，游离于釉面经氧化形成的，给人的感觉好像从釉内长出来的。直观根是在釉里，有流淌感，是活动的。在放大镜下迎光细看银或褐色结晶斑周边有隐隐银色线组成的蛛网状纹饰。这种独有的特征也是极难仿制的。
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上次图片没照好，重照补上。
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23:26 上传发布时间：日
国家地区：中国&上海&长宁
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转自诺宝家瓷阿里博客：
钧瓷在宋代进入宫廷后，其神奇的窑变现象以及丰富的色彩变化，引起了历代宫廷及一些达官贵人的关注，全国一些知名窑口主动学习钧瓷的施釉原理和烧成方式，尝试着仿制钧瓷。所谓仿钧，是指一些窑口利用当地的原料和技术，借鉴钧窑的施釉方式，创烧成功的一种类似于钧瓷而非钧瓷的作品。由于似钧非钧，在一些专业的陶瓷书籍中，大多用&均&字代替&钧&。历史上著名的仿钧窑口有：广东石湾窑的广钧、江苏宜兴窑的宜钧和江西景德镇窑的景窑（炉窑）。
&&&&&& 1.广钧，也称广均，广东佛山石湾窑仿钧釉作品。以石湾当地陶泥为胎，施底釉和面釉，并一次烧成。有学者认为，广钧的早期历史可追溯至元代。明清时期的广钧，大体以乾隆时期为界分为前、后期。前期以器皿为主，有洗、瓶、壶、三足炉、尊等，其中洗、三足炉、尊与钧窑同类器物造型相似。釉色以钧蓝和翠毛釉为多见，色调浑厚凝重。后期包括清中叶至民国初年，器型复杂多样，有荷叶洗、执壶、菱花盆、六角瓶，同时还有较多的雕塑人物和动物。釉色呈石榴红、月白、茄皮紫等。翠毛釉为石湾窑的独创，有翠绿色羽毛状纹为特征。《饮流斋说瓷》一书曾这样描述广钧：&钧窑以紫胜，广钧以蓝胜。&故广钧又有&蓝钧&之说。
&&&&&&& 2.宜钧，也称宜均，江苏宜兴窑仿钧釉作品。宜钧早在宋代已开始萌芽，在明代逐渐发展起来，清代的精品已开始进入宫廷。乾隆、嘉庆年间，宜兴陶工葛明祥、葛源祥兄弟所制的宜钧品种繁多，釉色精美，产品以花盆、花瓶、水盂为主，胎有炻胎和紫砂胎两种。釉色有天青、天蓝、灰蓝、月白、葡萄紫等，色泽乳浊莹润，类于钧釉。现代宜钧釉在一次烧成的釉料中往往加入一些颗粒度较粗的富钙或含锌的原料，故用手抚摸时有粗糙的感觉。
&&&&& 3.景钧，也称景均，江西景德镇窑仿钧釉作品。有两种，一种是&景钧&，另一种是&炉钧&。
&&&&&&& 景钧始于元代，盛于清雍乾年间。据资料记载，雍正皇帝对宋代名窑十分青睐，曾命景德镇御器厂进行仿制。为了仿好钧瓷，皇宫协理陶务的唐英还派协理厂署幕友吴尧辅去禹州调查钧窑釉料的配制方法。雍正七年（1729）以后，在清宫内务府造办处的档案里有很多关于雍正催索仿钧器的记载。如&雍正八年十月二十六日&&将年希尧（分管景德镇御窑厂窑务的官员）烧造来的仿钧窑磁炉大小十二件呈览，奉旨此炉烧造的甚好，传年希尧照此样再多烧几件&。这说明当时仿钧釉的成就已非常突出。仿钧釉是利用多种不同色釉施于一器，在高温下自然流淌，相互交融中可呈现犹如火焰状的色彩和图案，较红的称火焰红，偏蓝的称火焰青。另一种仿钧器，采用在不同部位施以不同成分的釉料，如胎上涂含铁底釉，器物下部滴洒含钴面釉，在器物上部涂以含铜釉料，然后经高温烧成。仿钧器物少见圆器，多系瓶、罐等陈设品，底刷芝麻酱色釉，御厂仿钧器刻有&雍正年制&或&乾隆年制&篆书款。此外，景德镇民窑的仿钧釉，也有一定成就。
&&&&&&& 炉钧始创于清雍正，盛行于雍、乾年间，以仿宜钧为旨，多以紫砂为胎，先高温素烧固胎，后在低温炉中第二次烧成。呈色典雅清新，多以红蓝相间，中杂青斑点、红斑点。以青斑点为主时称&素炉&，以红斑点为主时称&晕炉&。从传器实物看，雍正时期炉钧釉面流淌大，因红斑似高粱穗状，故有&高粱红&之称。乾隆年间的炉钧釉面流淌小，以蓝点为多见，道光时期的炉钧釉面流淌现象不是在烧成过程中自然形成的，而是用毛笔绘成，故呈色不自然。
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400-112-5889宋越窑青釉瓜棱执壶_百度百科
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收藏 查看&宋越窑青釉瓜棱执壶本词条缺少概述、名片图，补充相关内容使词条更完整，还能快速升级，赶紧来吧！类&&&&别瓷器现&&&&状现藏北京故宫博物院
【名称】：宋越窑青釉瓜棱
【类别】：瓷器
【年代】：宋代
【文物原属】：宋代烧制
【文物现状】：现藏北京
【简介】：
高23cm，口径12.5cm，足径9.1cm。
执壶撇口，直颈，四瓣瓜棱形椭圆腹，一侧置弯曲的长流，另一侧置曲柄，流与柄之间有双条形系，圈足。外底刻有“太平戊寅”四字。通体施青绿色釉。“太平戊寅”即北宋太平兴国三年（978年）。
这是一件带有明确纪年的瓷器，为越窑瓷器的断代提供了标准器。此执壶反映了北宋早期越窑执壶的特征，如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等，为研究越窑执壶的演变提供了重要实物资料。
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[藏品编号：6015579]&宜钧（宜兴紫砂炉钧釉）花盆
当前价：31元出价次数：3&
起拍价：1 元加价幅度：10元
一口价：无保留价：无
品相：不清楚是否包退：承诺货物包退
买家承担运费：平邮:10元 &&快递:18元 &&
销售状态：待售
藏品年代：其他 所在地：上海
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藏品尺寸/规格：见手形
品相基本完整，倒数第二张图片可见釉有细线但没有伤到紫砂胎，最后一张图片可见胎是完整的。有一脚有点小磕皮。估计时间在晚清民国到文革间。但确定是宜钧无疑。宜钧釉紫砂器是宜兴紫砂器中的一朵奇葩，始创于明万历中期，由制壶名家欧之明创烧，发展于清雍、乾朝，釉面有仿哥窑纹片者，有仿官窑纹片者，主要是仿钧釉。色彩甚多，以“灰蓝釉最为珍贵”，另外有“天青、天蓝、月白、翠绿、乌黑”等诸色。宜钧釉从明末开始进献于宫廷，乾隆后较少，至清末民初又开始仿制。宜钧胎骨为紫砂，因存在时间短、制作昂贵，故留世甚少，较珍贵，现故宫也只有20余件藏品。制作工艺：采用手工拍筒身和镶筒身，在成型的紫砂器上等胎干再浇釉烧造，有双单皮之别，单皮釉很薄、失亮，紧绷于胎体之上，好似一层薄皮紧裹器身，双皮较厚，釉肥亮泽，上有桔皮棕眼，光润可鉴。紫砂胎外一般不挂满釉，露底、口沿。清末民初：胎骨较紧份量偏重，釉面流淌感不强，无龟裂纹和红花点点，一般蓝、白分离，羊绒为小圆圈。基本没有满釉器物。
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