好词好句描写景物_百度知道
好词好句描写景物
春光明媚,桃红李白,骄阳似火,热浪滚滚,秋高气爽,秋江 明静,雪花乱舞. 大地渐渐从沉睡中苏醒过来,冰雪消融,草木萌发,各种鲜花次第开放.参考资料：好词好句1、如果黑板就是浩淼的大海，那么，老师便是海上的水手。铃声响起那刻，你用教职工鞭作浆，划动那船只般泊在港口的课本。课桌上，那难题堆放，犹如暗礁一样布列，你手势生动如一只飞翔的鸟，在讲台上挥一条优美弧线——船只穿过……天空飘不来一片云，犹如你亮堂堂的心，一派高远。 2、希望源于失望，奋起始于忧患，正如一位诗人所说：有饥饿感受的人一定消化好，有紧迫感受的人一定效率高，有危机感受的人一定进步快。 3、别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，分数的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。 4、柔和的阳光斜挂在苍松翠柏不凋的枝叶上，显得那么安静肃穆，绿色的草坪和白色的水泥道貌岸然上，脚步是那么轻起轻落，大家的心中却是那么的激动与思绪波涌。 5、生活的海洋并不像碧波涟漪的西子湖，随着时间的流动，它时而平静如镜，时而浪花飞溅，时而巨浪冲天……人们在经受大风大浪的考验之后，往往会变得更加坚强。 6、当你身临暖风拂面，鸟语花香，青山绿水，良田万顷的春景时，一定会陶醉其中；当你面对如金似银，硕果累累的金秋季节时，一定会欣喜不已。你可曾想过，那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿，那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶。 7、倘若希望在金色的秋天收获果实，那么在寒意侵人的早春，就该卷起裤腿，去不懈地拓荒、播种、耕耘，直到收获的那一天。 8、生活是蜿蜒在山中的小径，坎坷不平，沟崖在侧。摔倒了，要哭就哭吧，怕什么，不心装模作样！这是直率，不是软弱，因为哭一场并不影响赶路，反而能增添一份小心。山花烂漫，景色宜人，如果陶醉了，想笑就笑吧，不心故作矜持！这是直率，不是骄傲，因为笑一次并不影响赶路，反而能增添一份信心。 9、爱心是冬日的一片阳光，使用饥寒交迫的人感受到人间的温暖；爱心是沙漠中的一泓清泉，使用权濒临绝境的人重新看到生活的希望；爱心是洒在久旱大地上的一场甘霖，使孤苦无依的人即刻获得心灵的慰藉。 10、日子总是像从指尖渡过的细纱，在不经意间悄然滑落。那些往日的忧愁和误用伤，在似水流年的荡涤下随波轻轻地逝去，而留下的欢乐和笑靥就在记忆深处历久弥新。 11、忧郁的心情蒸发了。 12、褪色的记忆。 13、硝烟又在和平的家中燃烧。 14、有些记忆被焚烧掉，有些记忆被埋在心底，纯真年代如流水划过金色年代。 15、我，要融化在粉红的桃花瓣里，拭去整日在你心头的牵挂。 16、我完全读懂了父母的心。 17、母爱是一本我终生无法读完的巨著；母爱是一片我永远也飞不出的天空。 18、当枯黄的秋叶随风摇曳时，深秋飘然而立校外，月光下，父亲的影子拉得很长，硕大的风衣将瘦骨嶙峋的父亲裹了进去，我心头一阵酸楚。 19、人世间的真情就像一张大网，时刻温暖着人的心扉，就如妈妈的爱一样，永无止境。 20、岁月，是一首诗，一首蕴含丰富哲理的诗，岁月是一峰骆驼，驮着无数人的梦想。 21、船的命运在于漂泊；帆的命运在于追风逐浪；人生的命运在于把握，把握信人生，方能青春无愧。 22、往事如歌，在人生的旅途中，尽管有过坎坷，有过遗憾，却没有失去青春的美丽。相信自己，希望总是有的，让我们记住那句话：错过了太阳，我不哭泣，否则，我将错过月亮和星辰。 23、假如生活中你失败了，请不要将忧伤的泪水写在脸上。失败也是一种收获,生活中最得要的是有一份十足的勇气和一个创业的胆量。 24、曾经以为，一次无奈的哭泣，便函是人世间所有的沧桑；一个小小的挫折，便函是人生所有的失败。是十四岁告诉我…… 25、月光清幽。淅沥的雨滴打在茅屋上，昏黄的灯光下，母亲密密地缝着游子的夹衣，忽然，一阵冷风挤进茅屋的窗隙，母亲似乎着凉，带着浓浓的倦意咳嗽了几声。我梦中惊醒，怔怔地看着灯下年迈的母亲…… 26、夜晚，春风柔和地吹着。我托着下巴，坐在落英缤纷的台阶上，脑海里又浮现出一件难忘的事。 27、亲情是一把结实的伞，为你遮风挡雨; 亲情是一件厚厚的棉衣,为你抵御严寒; 亲情是一张柔软的床,你累了,让你忘记疲惫; 亲情是一条干爽的毛巾,你哭了,为你拂去心中的泪水; 亲情是一杯甜甜的冰红茶,你笑了,让你从嘴里甜到心里… 28、家有小妹，年方七岁。文静不足，淘气有余。 和小妹在一起玩,快乐是不言而喻的.小妹的稚气行为,常常让我童年的记忆复苏：总是希望能多吃一些零食,总是希望老师少布置一些作业,总是在祈求能多玩一会儿……记得我刚上一年级时,总是很羡慕邻居家的大姐姐,她懂得那么多什么都会做.如今我也成为小妹的大姐姐了.当小妹用那种我也曾经有过的羡慕眼光望着我时,我知道，自己是真的长大了。 29、和爸爸一起散步,往往有很多收获。收获知识,收获生活,也收获快乐。 和爸爸一起散步,话题总是很多.学习、工作、还有生活.我和爸爸在散步时,常常对某一个话题辩上很久很久,说上很多很多.没有争吵,只有辩论.走一路,辩一路.辩完了,自己仿佛长大很多. 和爸爸一起散步,快乐总是很多.他会讲起他的读书时代,讲起他的学生们,讲各种稀奇古怪的事.每当我乐得忘乎所以时,他又会忽然很正经地指着路边的一株植物,告诉我那是什么花,或者是树. 和爸爸一起散步,感悟总是很多.和他一起散步,让我渐渐从幼稚走向成熟. 和爸爸一起散步,真好！ 30、父亲是一本很厚的书,小时候我就很佩服我的父亲,但不懂其中的含义;随岁月的推移和一些事情的发生.我渐渐地了解了我的父亲,他像水一样,遇到障碍则气势更大,是一种遇到挫折则更加坚强的人. 31、小时候,由于家里只是靠农作为生,一家人除父亲会做家具外,都以农本,加上我们姐弟俩又上学,家里窘迫了.每次到学校交学费时,父母双眉都邹很紧紧的,但是他们并没有因为穷而终止我们的学业.这也许是\&再苦不能苦孩,再穷也不能穷教肓\&的口号发挥和功效吧. 32、微笑，能化解人们之间的矛盾，能激起人们前进的火花，能拥抱明天的太阳，笑对人生，能战胜与自己对抗的一切。微笑的人，显得那么可爱，那么和蔼，那么风趣，那么坚强，它传递着人们的感情，因为，微笑是人世间最美的符号! 33、春——是鲜花的笑脸，是泛着淡淡新绿的柳枝在舒展筋骨，是草儿睁开了朦胧的睡眼，看世界；春——是天空中摇曳着的形形色色的风筝，是那手牵风筝线在山上山下跑来跑去的孩子；春——是自然女神，一睡醒来就在梳妆台旁梳洗，她把凝住的流水“梳展”开；把姹紫嫣红涂抹在大地上；把天空洗得明澈湛蓝；把乌云拨开，让七彩的阳光又普照万物。 34、修竹叶间那一笔翠绿，是生命；远山上那一片黛色，亦是生命。听，林中、幼鸟的叫声昭示着生命的到来；花间小虫的嗡声诉说着生命的力量； 35、我是一个自尊的人。因为自强，所以自尊。我懂得尊严，懂得荣辱，所以我要力争上游，奋力争先，但同时也让我缩手缩脚，瞻前顾后，这样我总是墨守成规，缺乏创新，少了一份激情，缺了一份创新。 36、在人世间，只有精神是不死的，它如同：巍巍的高山，滔滔的大海，灼灼的阳光，皎皎的明月，无形的春风。 37、学会欣赏别人，就是尊重自己；学会呵护别人，就是疼爱自己 欣赏自然，就是欣赏我们的生命；珍爱自然，就是珍爱我们的生命 38、苦难对于奋进者是一块垫脚石，对于能干的人是一笔财富，对于弱者是一个万丈深渊。成功对于永不懈怠的人是里程碑（一次小结），对于骄傲自满的人是个沉重的包袱，对于不求进取的人是祸害。 39、青春一首歌，她拨动着我们年轻的心弦；青春是一团火，她点燃了我们沸腾的热血；青春是一面旗帜，她召唤着我们勇敢前行；青春是一本教科书，她启迪着我们的智慧和心灵。 40、潇洒是一道恪守在每个人心灵中的美丽的风景，潇洒的内涵包罗万象。“采菊东篱下”是一种清静的潇洒，“胜似闲庭信步”是一种喜悦的潇洒，“一览众山小”是一种成功的潇洒。 41、热爱是什么？热爱是风，热爱是雨，因为热爱，我们甘于淡泊宁静的日子；也因为热爱，我们敢哗氦糕教蕹寄革犀宫篓于金戈去，马革裹尸还。 42、兴趣是什么？兴趣是雷，兴趣是电，因为兴趣，我们乐于牺牲看电视，玩扑克的时间；也因为兴趣，我们勇于搏击激流，攀登险峰。 43、如果你是一棵大树，就洒下一片绿阴；如果你是一株小草，就增添一份春色；如果你是一只蜜蜂，就酿造一份甜蜜；如果你是雄鹰，就搏击万里长空；让我们共同创造辉煌。 44、清清的溪流变得浊臭污秽，绿绿的山峦变得陆离斑驳，如面对一张张污迹遍布的白纸，我不忍心去看。 45、没有自知之明，其害无穷；反之，则能走向成功。蒋干自作聪明，刘禅妄自菲薄，不都害己害国吗？诸葛亮知己知彼，周瑜充满自信，不都利国利民吗？ 46、我们决不能一见成绩，就自满自足起来，我们应该抑制自满，时时批评自己的缺点，好象我们为了清洁，为了去掉灰尘，天天要洗脸，天天要扫地一样。 47、雷锋，在这个世界上只活了20年，可是在这短短的时间里，他活得多么充实，多么高尚，多么光彩！对照雷锋的思想，一些只为自己而活着的人，则显得多么可怜，多么渺小，多么没有意义啊。 48．如果说人生是一首优美的乐曲，那么痛苦则是一个不可缺少的音符。 如果说人生是一望无际的大海，那么挫折则是其中一朵骤然翻起的浪花。 如果说人生是湛蓝的天空，那么失意则是天际一朵漂浮的白云。 49．只有波涛澎湃的大海，才能创造出沙滩的光洁与柔软；而平静的湖边，只好让污泥环绕。 只有连巍峨的群山，才能创造出森林的葱茏与茂密；而低平的小山，只好让杂草丛生。 50．心正则笔直。宋代抗金名将岳飞，精忠报国，一心收复失地，不是写下了情真意切，壮怀激烈的《满江红》？宋末的文天祥，富贵不淫，威武不屈，大义凛然，视死如归，不是写下了气贯长虹的《正气歌》 51．我不是挺立在高山峻岭中的巨松，也不是屈身于斗室的盆景，而是辽阔草原上的一棵小草 为壮丽的河山添上一笔新绿；我不是一条奔腾的大江，也不是一潭死水，而是一眼 52．承诺不是蓝天上的一片白云，逍遥，飘逸。 承诺不是山林间的一条清流，自由，洒脱。 承诺如同珍珠，它的莹润是蚌痛苦的代价，也是蚌的荣耀。 承诺如同宝剑，它的锋利是钢铁磨励的结晶，也是钢铁的追求。 53．母爱是人生的一首歌：责备是低音，呵护是高音，牵挂思念是母爱的主旋律。 感情是人生的一部分：亲情是序言，友情是目录，爱、恨、恋、想是感情故事的主题。 友谊是人生的一首歌：真诚是词，信赖是曲，理解，尊重是友谊的主旋律。 青春是人生的一首歌：成功是词，拼搏是曲，永不懈怠是青春的主旋律。 知识是海洋中的一叶小舟：文史理工是船浆，情感智慧是风帆，老师学生是知识的孩子。 网络是电脑的一道大餐：网站是主菜，邮件是甜点，病毒黑客是网络的调料。 波的图像是人生的道路：波峰是成功，波谷是挫折，质点是波的图像的闪光。 海是水的一部字典：浪花是部首，涛声是音序，鱼虾海鸥是海的文字。 54．一根羽毛，一根羽毛，或许太平常了，但组合起来，却是孔雀艳丽的彩屏。 一粒砂土，一粒砂土，或许太渺小，但堆积起来，却是大山的脊梁。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
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窗前明月光，疑是地上霜。
冬天来了！冬像一位爱干净的小女孩儿，浑身雪白，连幕布也由金黄而变得雪白了。冬戴着雪白的绒帽，浑身穿着白色的绒衣裤，脚上着一双白皮靴，就像一个可爱的白绒球一般。她用胖胖的小手，指挥着雪花向大地飞舞，去清除那里的污垢。雪花们顺从地听从冬的指挥，舞动着美丽的六角形身体，飘落在大地上。不一会儿，大地便白茫茫一片，成了白雪世界。 冬看着大地上的变化，高兴地笑了，胖胖的小脸上出现两个小小的酒窝。她蹦着、跳着、拍着小手，如一个快活的小绒球，滚下台去。 白色的干净的大幕也随着冬的退场而闭拢了。 就在春、夏、秋、冬四位神奇的演员表演各自的绝招时，时间老人的步子也飞快地迈动着。当冬表演结束后，一年过去了，又迎来了新的一年。大地上的景物随着春夏秋冬的更替而不断地变化着。 日复一日，年复一年，春夏秋冬四位神奇的魔术师，在自然这个大舞台上表演着各自的节目，表演着…… 祝愿他们的节目能越演越好，使人们更加热爱绚丽多姿的大自然！
我喜欢雨。春雨的缠绵，秋雨的瑟瑟，特别是那阴雨连绵的夏季，时不时乌云滚动，闪电劈雷，狂风飓雨，那么的气势磅砣，那么的震捍天地，这种感觉兼直是无言可喻，无可比拟。
其实最美的是春雨。柔和的细风挟着毛毛小雨，柳枝细叶烟雾朦朦，充满了无限的诗意。朦胧细雨宛如婀娜多姿的少女，轻轻舞动着轻柔的腰肢，拂动着你的黑发，亲吻着你的脸颊。是那样的温顺柔和。春雨贵如油，它对大地万物的滋润，犹如温情、安详的母亲，平静的心绪不会汹涌出狂热的激情。
秋雨总给人一种凉意则那种肃杀万物的凄凉。似乎是激情汹涌后而应有的平静，也许是劳倦后的休息，是蓄积力量重新抒展的时期。这有着一种希望，一种满怀激情的期望。
我神往夏天的雨。夏季的天如孩子的脸，说变就变。风起雨到，电闪雷鸣，大雨倾盆如注，整个天地一片昏暗。大树在狂风中摇曳，万物在暴雨里迷茫……强烈地发泄以后，天边总会掠过一条美丽的、色彩斑澜的虹，恰如人生的最亮点。 我喜欢在暴风骤雨中狂奔。让那硕大的雨点冲击着身躯，淋洗着脸颊，浸泽着全身每一个毛孔，让雨水在身上汇成一条条河流四处流淌，让饥渴的肌肤贪婪地感受着雨滴的激烈。尽情地伸展开双臂，迎着狂风、骤雨，地出彻入心肺的呐喊。此时的心情是如此的激动、如此的奔腾，是完全溶入狂风暴雨的疯狂！伫立雨中，傲视四野，激情至极，似乎天地唯我！
人生就象雨,春雨轻柔，夏雨豪放，秋雨萋萋。
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出门在外也不愁格律诗中,对仗、压韵、拗救等各指什么?_百度作业帮
格律诗中,对仗、压韵、拗救等各指什么?
一、对仗的基本知识 1、对仗的基本概念 什么是对仗?对仗是格律诗的一大修辞技巧,通常只要求律诗中的颔联、颈联对仗.对仗源于古诗或古赋中的骈文.骈文起于汉、魏,成形于南北朝.骈文整篇以俪句为主,讲究对偶.其俪句多为四言、六言,世称四六文.所谓对仗,乃指诗之一联中的出句与对句而言.对仗具有以下两条最基本的特征： （1）字数相等、平仄相反 这一特征乃是格律诗固有的特点,格律诗中一联诗句字数都相等,而且出句与对句都成“对”,所以,一联诗句通常是平仄对称相反.所谓平仄相反,亦仅指不失对而言,主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反.例如杜甫的《秋兴》之一诗句： 江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴. 平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平 此乃该诗中的颔联. （2）语义相对、词性相合 此为对仗的词性特征,乃对仗的根本特征.语义相对,是指句中所用词语的字义要相互对应.词性相合,是指对应词语的词性协调一致（参看下节《对仗中的词性对应》）.例如（南宋）叶采的《暮春即事》： 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池. 闲坐小窗读周易,不知春去几多时. 其中,首联对仗,“双双”对“点点”均为量词重叠；“瓦雀”对“杨花”均为名词；“行”对“入”均为动词；“书案”对“砚池”均为名词. 满足以上两条要求的一联诗句谓之对仗.对仗诗联又叫做对偶句,亦称为对联.春节家家贴的对联,便是从格律诗中析离出来的.古人写对联,那是一定要讲究对仗的,否则难成对联. 清人为培养幼儿从小就形成对仗的概念,李渔老先生特意编写了一本《笠翁对韵》的小册子,供儿童背咏.该书分韵部编写,将常用字尽收其中,按上述第二特征编写了对应“词语对子”之歌,可谓诗词入门之敲门砖也.你不妨去买一本学学,或有裨益.兹将“一东”韵部的开头一段摘录如次： 天对地,雨对风,大陆对长空. 山花对海树,赤日对苍穹. 雷隐隐,雾蒙蒙,日下对天中. 风高秋月白,雨霁晚霞红. 牛女二星河左右,参商两曜斗西东. 十月塞边,飒飒寒霜惊戌旅； 三冬江上,漫漫朔雪冷渔翁. …… 2、对仗在诗中的位置 前面我们说过,通常只要求（八句）律诗中的颔联、颈联对仗.例如李白的《送友人入蜀》诗： 见说蚕丛路,崎岖不易行. 山从人面起,云傍马头生. 芳树笼秦栈,春流绕蜀城. 升沉应已定,不必问君平. 再如欧阳修《答丁元珍》诗： 春风疑不到天涯,二月山城未见花. 残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽. 夜闻啼雁生乡思,病入新年感物华. 曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟. 以上两首诗之对仗,便是格律诗规则所要求,是为正格.但诗人写诗并不囿于上述一格,往往在其它联中亦出现对仗.大致有以下几种情况： （1）律诗中多于两联的对仗 律诗要求颔联、颈联对仗,但并不是说其它诗联不可对仗.实际上,只要你有这种才分,完全可以使全诗四个诗联都对仗或三个诗联对仗.例如杜甫的《老病》诗,四联全对仗： 老病巫山里,稽留楚客中. 药残他日里,花发去年丛. 夜足沾沙雨,春多逆水风. 合分双赐笔,犹作一飘蓬. 杜甫的《恨别》诗,亦是前三联对仗： 洛城一别四千里,胡骑长驱五六年. 草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边. 思家步月清宵立,忆弟看云白日眠. 问道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕. 杜甫的《闻官军收河南河北》诗,乃后三联对仗： 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳. 却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂. 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡. 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳. （2）诗中只一联对仗或虽两联对仗而非均在颔联颈联 有些诗人对对仗并不是那么看中,有的全诗只有一联对仗,有的虽两联对仗,但并非均在颔联颈联不可.例如李白的《与贾至舍人》诗,仅颈联一联对仗： 翦落梧桐枝,灉湖坐可窥. 雨洗秋山净,林光澹碧滋. 水闲明镜转,云绕画屏移. 千古风流事,名贤共此时. 像李白这首只在颈联对仗的诗,被称为“蜂腰体”,谓其腰细,“若已断而复续也”. 又如孟浩然的《与诸子登岘山》诗,亦是“蜂腰体”： 人事有代谢,往来成古今. 江山留胜迹,我辈复登临. 水落鱼梁浅,天寒梦泽深. 羊公碑尚在,读罢泪沾襟. 再如王勃的《送杜少府之任蜀川》一诗,虽有两联对仗,但不全在颔联、颈联,而是一对在首联,一对在颈联.有人称此对仗为“偷春格”,本应在颔联的对对仗提前,置于首联,“如梅花偷春色而先开也”.全诗如次： 城阙辅三秦,风烟望五津. 与君离别意,同是宦游人. 海内存知己,天涯若比邻. 无为在歧路,儿女共沾巾. 再如李白的《送友人》诗,亦为“偷春格”： 青山横北郭,白水绕东城. 此地一为别,孤篷万里征. 浮云游子意,落日故人情. 挥手自兹去,萧萧班马鸣. （3）绝句中的对仗 通常,对于绝句不要求对仗,但你有才华用对仗亦可.绝句用对仗的情况有以下三种： ①全诗两联均用对仗 例如杜甫的《绝句》一诗： 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天. 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船. 其两联全对仗.又如《漫兴》一诗： 糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱. 笋根稚子无人见,沙上凫雏傍母眠. ②首联用对仗 如张栻《立春偶成》一诗： 律回岁晚冰霜少,春到人间草木知. 便觉眼前生意满,东风吹水绿参差. 再如夏竦《廷试》诗： 殿上衮衣明日月,砚中旗影动龙蛇. 纵横礼乐三千字,独对丹墀日未斜. 又如高蟾《上高侍郎》一诗： 天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽. 芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开. ③尾联用对仗： 例如杜甫的《漫兴》诗： 肠断春江欲尽头,杖藜徐步立芳洲. 癫狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流. 亦是后一联对仗. 再如苏轼的《春宵》诗： 春宵一刻值千金,花有清香月有阴. 歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉. 其中后一联对仗. 又如南宋僧人志南的《绝句》一诗： 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东. 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风. 其中亦是后一联对仗. 除了律诗与绝句中的对仗,长律（排律）亦要求对仗,而且,除了首联和尾联以外,中间各联都要求对仗. 二、对仗中的词性对应 上节我们提到对仗的几个特征,其中有“语义相对、词性相合”的要求,词性指什么呢?对仗中的词性,有以下十大类： 1、 普通名词 顾名思义,名词就是表“物、事”之名称的词（这里的“词”乃语法术语非“诗词”之“词”）.对仗中名词必须与名词相对应.例如对仗诗联： 信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞.① 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池.② 其中,①（杜甫《秋兴（其二）》诗句）“渔人”对应“燕子”,皆名词.②（叶采《暮春即事》诗句）“瓦雀”与“杨花”相对应,“书案”与“砚池”相对应.“瓦”“雀”“书”“案”“杨”“花”“砚”“池”都是名词. 2、 专用名词 专用名词是指地、人、物、事等专用之名称.例如对仗诗联： 匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违.① 西望瑶池降王母,东来紫气满函关.② 云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.③ 兴来三弄有桓子,赋就一篇怀马融.④ 槛外低秦岭,窗中小渭川. ⑤ 其中,①（杜甫《秋兴（其二）》诗句）“匡衡”与“刘向”相对应,就是人名.②（杜甫《秋兴（其五）》诗句）“王母”是人名,“函关”是地名,为专用名词对应.③（韩愈《自咏》诗句）“秦岭”与“蓝关”相对应,都是地名.④（赵嘏《闻笛》诗句）“桓子”与“马融”相对应.均人名.桓子,乃桓伊,善吹笛,过清溪,王徽之泊舟,谓之曰：“闻卿善吹笛,请为我一奏.”伊下车,据胡床三弄而去.马融,汉人,作《笛赋》.⑤（岑参《登总持阁》诗句）“秦岭”与“渭川”相对应,均是地名.“谓川”即渭水. 此外,借以代指普通事物的专用名词可与普通名词相对应.例如贾至《早朝大明宫》诗对： 千条弱柳垂青琐,百啭流莺绕建章. 其中,“青琐”乃普通名词,本指宫门上被染青了的浮雕连环花纹,此处借指宫门；“建章”专用名词,乃汉代一宫殿名称,此处借指宫殿.实际上,仍属普通名词对应. 另有,并列名词与专用名词对应.如杜审言《送崔融》一诗中对联： 祖帐连河阙,军麾动洛城. 其中,“河阙”为并列名词,“河”乃黄河,“阙”指宫殿,二者为并列关系；而“洛城”为洛阳城的简称,乃专用名词.这种对法可谓典型. 3、 代名词 代名词在对仗中出现的比较少,但亦不乏其例.例如诗对： 顾我无衣捜尽箧,泥他沽酒拔金钗.① 以我独沉久,愧君相见频. ② 其中,①（元稹《遣悲杯（其一）》诗句）“我”与“他”相对应,均为代名词.②（（唐）司空曙《喜外弟卢纶见宿》诗句）“我”与“君”相对应.“我”是第一人称,“君”此处作第二人称,都是代名词. 此外,代名词在句中起限定修饰作用时,可与形容词对应.如司空曙《贼平后送人北归》诗中的对联： 他乡生白发,旧国见青山. 其中代词“他”起修饰限定作用,故可与形容词“旧”对应.都是名词辅助成分. 4、 形容词 通常,对仗中形容词要与形容词相对,也有例外,譬如形容词还可以与动词对应（参看“8、动词”）.例如下列诗对联： 漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂.① 解箨时闻声簌簌,放梢初见影离离.② 蝉声断续悲残月,萤焰高低照暮空.③ 其中,①（王维《积雨辋川庄作》诗句）“漠漠”与“阴阴”乃形容词对应.②（陆游《新竹》诗句）“簌簌”与“离离”也是形容词对应,作补语.③（杜甫《新秋》）“断续”作“蝉声”的补语,“高低”作“萤焰”的补语,亦是形容词对应. 5、 数量词 对仗中,通常数量词要与数量词相对应,数词包括定数词和概数词.例如诗对联： 三山半落青山外,二水中分白鹭洲.① 五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃.② 几日寂寥伤酒后,一番萧索烟雨中.③ 故园书动经年绝,华发春催两鬓生.④ 酒债寻常行处有,人生七十古来稀.⑤ 其中,①（李白的《登金陵凤凰台》诗句）其中,“三”“二”“半”“中”就是数词.这里所说的数词亦包括“概数词”,如“几”“几个”“数”“数个”等等.该对联中的“中分”起到“二分”的作用,故“中”可以与“半”字对应,词性属“概数词”.②（杜甫《和贾舍人早朝》）“五”与“九”相对应,均为数词.③（晏殊《寓意》诗句）“几”与“一”相对应,“几”是概数词,“一”是定数词.④（崔涂《旅怀》诗句）“经”与“两”相对应.这里“经年”就是“一年”,“经”起到“一”的作用,故可与“两”对应.⑤（杜甫《曲江对酒（其二）》诗句）“寻常”与“七十”相对应.“寻常”也被算作数词,这是因为“寻”与“常”古意表尺寸,八尺为一寻,两寻为一常,故“寻常”被借用古字面意,算作“数词”了,因而可以与数词“七十”对应.以上③④两联对仗,谓之“曲对”或“借对”. 又如叶采《暮春即事》一诗中的对联： 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池. 其中,“双双”与“点点”乃量词重叠相对应. 6、 颜色词 古人把表颜色的词归为一类,单独用于对仗.例如诗对： 纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃.① 妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬.② 漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂.③ 其中,①（（南宋）高翥《清明日对酒》诗句）“白”对应“红”,是颜色词.②（沉佺期《侍宴》诗句）“翠”与“金”对应,亦是颜色词.③（王维《积雨辋川庄作》诗句）“白”与“黄”对应,颜色词.此属偏正亲合之合成词中“偏”的成分,这种对应也必须词性相合. 7、 方位词 方位词乃指表示方向与相位的词,其中包括时间顺序词.如东、西、南、北、前、后、左、右、上、下、中、外、里、边、内、表、间等词,都是方位词.通常,对仗中方位词要与方位词对应,例如： 自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥.① 几处园林萧瑟里,谁家砧杵寂寥中.② 几日寂寥伤酒后,一番萧索烟雨中.③ 槛外低秦岭,窗中小渭川. ④ 其中,①（杜甫《江村》诗句）“上”与“中”对应.②（杜甫《新秋》诗句）“里”与“中”对应.③（晏殊《寓意》诗句）“后”与“中”对应,实际,此处“后”为时间顺序词,“中”为相位词.④（岑参《登总持阁》诗句）“外”与“中”对应,都是方位词. 8、 动词 凡表示人、物、事行为或状态的词,均属动词.对仗中,一般动词要与动词相对应.例如 双双瓦雀行书案,点点杨花入砚池.① 三山半落青山外,二水中分白鹭洲.② 纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃.③ ①中的“行”与“入”为动词对应.②中的“落”与“分”亦动词对应.③中的“飞”与“染”亦为动词对应. 另外,对仗中,动词还可以与某些具有动词意向的形容词相对应,或曰这类形容词被用作动词.例如 孤嶂秦碑在,荒城鲁殿余. ① 自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥.② 其中,①（杜甫《登兖州城楼》诗句）“在”与“余”相对应,“在”为表状态动词,“余”则是具有动词意向的形容词,此处乃“剩下”“剩余”之意.②中的“去”“来”,都是动词；而“亲”“近”乃具有动词意向的形容词,或曰,形容词作动词用.这里,“自去自来”与“相亲相近”又是各自句中对仗,又在两对仗句中相互对应. 对仗中,动词还可以与作动词用的名词相对应.这种名词谓之动词化名词.例如杜甫《曲江对酒》其一中的对联： 江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟. 其中,“巢”与“卧”相对应,这里“巢”字乃一动词化了的名词,其含义转化为“巢宿”之意.这种用法,在古文中常见.如《春秋文公十三年》：“自正月不雨,至于秋七月.”“雨”字此处便做动词用,即“下雨”之意. 名词用作动词,或形容词用作动词,在诗词中乃一常见之现象. 9、副词 副词乃修饰动词者,对仗中,副词通常要与副词对应.例如对仗诗联： 世事茫茫难自料,春愁黯黯独成眠.① 清风略地秋先到,赤日行天午不知.② 其中,①（韦应物《寄李儋元锡》诗句）中的“难”“独”都是副词,在此分别修饰“自料”“成眠”.此处“自料”“成眠”乃动状亲合结构,“自”“成”在此结构中又起副词作用,作状语.②（陆游《新竹》诗句）中的“先”“不”亦都是副词,“先”为顺序副词,“不”乃否定副词. 10、疑问词 通常,对仗中疑问词要与疑问词相对应.如杜甫《新秋》中的对仗： 几处园林萧瑟里,谁家砧杵寂寞中. 其中,“几”与“谁”均为疑问词. 对仗中,疑问词可以和否定词对应.例如对仗诗联 古木无人径,深山何处钟? ① 云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前.② 紫绶从容争及睡?朱门虽富不如贫.③ 其中,①（王维《过香积寺》）否定词“无”与疑问词“何”相对应.②（韩愈《自咏》）疑问词“何”与否定词“不”相对应.③（陈抟《归隐》）疑问词“争及”对应否定词“不如”.“争”,“怎”字的假借字,疑问词. 对仗中,疑问词还可以和肯定词对应.例如对仗诗联 名岂文章着,官因老病休. ① 谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆.② 其中,①（杜甫《旅夜书怀》）疑问词“岂”对应肯定词“因”,其实,从句法来讲,“岂”字后面正省略了这个“因”字.②（秦韬玉《贫女》诗句）疑问词“谁”与肯定词“共”相对应. 虚词在格律诗中用的较少,而且也不单独成类,对仗中并不要求虚词与虚词对应.例如 一点浩然气,千里快哉风.① 王师非乐战,之子慎佳兵.② 其中, ①（苏轼《水调个头（黄州快哉亭赠张偓佺）》词句）中的“哉”乃虚词,“然”乃形容词之名词化词尾.②（陈子昂《送别崔著作东征》诗句）中的“之子”与“王师”对应.“之子”即“你”的意思,“之”乃虚词,无实意；“王师”为偏正亲合结构,为名词. 除了以上大的分类外,名词尚有更细的分类,通常又被分为以下几类： （1） 天文气象 主要词语有：天、空、日、月、星、风、雨、露、霜、雪、冰等.例如 [露]重飞难进,[风]多响易沉.——骆宾王《在狱咏蝉》. 梨花院落溶溶[月],柳絮池塘淡淡[风].（晏殊《寓意》） [清风]掠地秋先到,[赤日]行天午不知.（陆游《新竹》） 半岭通佳[气],中峰绕瑞[烟].（杜审言《咏终南山》） 花板润沾红杏[雨],彩绳斜挂绿杨[烟].（（僧）惠洪《秋千》） 其中,第三、四对联中的“烟”乃指雾气,故为气象对. （2） 岁月时令 主要词语有：年、岁、春、夏、秋、冬、月、日、昼、夜、晨、暮、时等.例如 万物已随[秋]气改,一樽聊为[晚]凉开.（程颢《游月陂》） 清风掠地[秋]先到,赤日行天[午]不知.（陆游《新竹》） 去[日]儿童皆长大,昔[年]亲友半凋零.（窦叔向《夏夜宿表兄话旧》） （3） 地理山水 主要词语有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、乡、村、田、地、原、野、路、径、阡、陌等.例如 芳树笼[秦栈],春流绕[蜀城].（李白《送友人入蜀》） [岸]容待腊将舒柳,[山]意冲寒欲放梅.（杜甫《冬至》） 云霞出[海]曙,梅柳渡[江]春.（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》） 远芳侵古[道],晴翠接荒[城].（白居易《草》） [山]出尽如鸣凤[岭],[池]成不让饮龙[川].（沉佺期《侍宴》） 蓝[水]远从千[涧]落,玉[山]高倂两[峰]寒.（杜甫《九日蓝田会饮》） （4） 花卉竹木 主要词语有：松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、李、兰、桂、莲、蕉、杨、柳、花、枝、根、蒂等.例如 [梨花]院落溶溶月,[柳絮]池塘淡淡风.（晏殊《寓意》） 花板润沾红[杏]雨,彩绳斜挂绿[杨]烟.（（僧）惠洪《秋千》） [一枝]缟色分明好,[百卉]含羞不敢芳.（刘克庄《酴醿》） 若使[海棠]根可移,扬州[芍药]应羞死.（陆游《海棠歌》） [芍药]与君为近侍,[芙蓉]何处避芳尘?（（唐）罗隐《牡丹》） （5） 鸟兽鱼虫 主要词语有：龙、虎、凤、鸾、麒麟、犀、象、马、牛、龟、鲸、鱼、鲤、鹤、鸿、雁、鹰、燕、莺、鹂、鹭、鸥、蝉、蛩等.例如 穿花[蛱蝶]深深见,点水[蜻蜓]款款飞.（杜甫《曲江对酒（二）》） 漠漠水田飞[白鹭],阴阴夏木啭[黄鹂].（王维《积雨辋川庄作》） [蝶衣]晒粉花枝舞,[蛛网]添丝屋角晴.（张耒《夏日》） 纸灰飞作白[蝴蝶],泪血染成红[杜鹃].（高翥《清明日对酒》） 自去自来梁上[燕],相亲相近水中[鸥].（杜甫《江村》） （6） 宫宅建筑 主要词语有：宫、殿、楼、阁、台、榭、亭、廊、房、宇、馆、舍、门、户、窗、牖、陵、墓、茔、冢等.如 孤嶂秦[碑]在,荒城鲁[殿]余.（杜甫《登兖州城楼》） 江上小[堂]巢翡翠,苑边高[冢]卧麒麟.（杜甫《曲江对酒（二）》） 妆[楼]翠幌教春住,舞[阁]金铺借日悬.（沉佺期《侍宴》） 千条弱柳垂[青琐],百啭流莺绕[建章].（贾至《早朝大明宫》） 其中,“青琐”代指宫门,“建章”乃宫殿.}