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2015年齐白石字画价位高吗[更新日期:]
品牌：齐白石字画
价格：1000元
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商品数量：0
包装说明：齐白石字画
关键字：齐白石字画鉴定评估拍卖
经营性质：私营企业
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&&&&2015年齐白石字画价位高吗
据雅昌艺术市场监测中心发布的《2009春季中国艺术品拍卖市场调查报告》显示，2009年上半年的拍卖市场在危机下已经重拾对中国书画的信心。相比去年秋拍，中国书画类成交额在市场总量下降9.63%的状况下上升了39.29%，达到近34亿元的成交额，成交比率上升了17个百分点达到63%。排名前一百位的艺术家中，齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等近现代大师的画作上半年市场行情一路看涨，其中齐白石最“值钱”，作品位居该类首位及百位艺术家的首位，总成交金额1.98亿元，平均单件成交44万元。
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中拍国际是2004年经商务部和北京市公安局批准，在北京市工商行政管理局核准注册成立的综合性股份制拍卖企业，公司注册资金1000万人民币，是以经营中国古代艺术品为主的综合性拍卖公司，公司总部设于北京。&成立至今，中拍国际坚持诚信为本的宗旨，在拍卖领域中树立起了自己的诚信品牌，现已具备国家第一、二、三类文物拍卖资质，并成为首批入选最高人民法院司法技术专业机构名册的拍卖机构之一。自成立以来，中拍便着眼于革除行业弊端、创建拍卖行业新规则，先后成功举办了十三届大规模、高档次、按国际标准组织运作的艺术品拍卖活动。2006年推出一个月内无条件退货的承诺更是国内首创之举，以期最大限度地保证了买家的利益，也为建立良好的艺术品市场拍卖秩序做出了积极的探索和努力。中拍国际所设艺术品拍卖项目有：瓷器、玉器、珠宝、古典家具、铜器、金银器、竹木牙雕、古钱币、中国书画、油画以及雕塑等。公司已经在香港注册成立了分公司，目前正在筹备建立天津、西安等地分支机构。中拍国际以自身的综合实力，规范的经营操作，周到的服务，良好的企业信誉，受到了社会各界越来越多的关注和信赖。
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|意见反馈|招贤纳士|||水墨飞异彩 花甲又逢春——写在2015年刘佑局北京画展之前
摘要：铿锵侠客行
&生于贫困，起于忧患。&&&这是我对刘佑局艺术人生的简要概括。
我认为用这八个字概括刘佑局先生的艺术人生最为恰当。在这里，无须用更多的笔墨去赘述他数十年的成长史，因为，2011年之前，他已经是中国书坛头顶无数光环的风云人物，史册已有详载。
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　　铿锵侠客行　　&生于贫困，起于忧患。&&&这是我对刘佑局艺术人生的简要概括。　　我认为用这八个字概括刘佑局先生的艺术人生最为恰当。在这里，无须用更多的笔墨去赘述他数十年的成长史，因为，2011年之前，他已经是中国书坛头顶无数光环的风云人物，史册已有详载。　　梳理刘佑局的荣誉史，有必要重点着墨这两年。因为，2011年，中国书坛风云再起，一切，因为刘佑局退出中国书协而起。2014年，中国画坛大放异彩，又是因刘佑局的幻象主义绘画现象引起了西方艺术美学界的惊呼。　　在中国书协坚守人格独立自由数十年，2011年，他一意孤行，面对鼓噪与非议踏浪而去，迎接他的是经久不息的掌声，留下的是荡动书艺江湖的万顷巨浪。　　真如传闻报言：刘佑局选择2011年中国书协换届这个节点退出中国书协是有所&原因&，那么，2014年，刘佑局对中国画在传统技法与创新精神以及色彩理念上的变革，便是一次有&预谋&艺术革命。　　其实，无论是2011年他退出中国书协，还是2014年他从一个书法家的身份转型以其幻象主义绘画引领当代世界艺术潮流的新走向，有关他的一切艺术行为，均与他的艺术思想有关。在我看来，他一直是一个如跨父追日般锲而不舍追逐梦想的艺术家，因为，加入中国书协数十年来，他为了社会公平正义而奔走呼号的号角声从来没有间歇。多年来，为了推翻横亘在心口的筑垒，他一直在不断蓄积力量，上世纪80年代初，从他的现代诗《闪电》就可以体会到他内心的郁怒：&没有如雷贯耳的高谈阔论，也没有和风细雨的蜜语甜言。生命的火焰猛然一击把天地照得通红。啊！闪电揭示了一条人生哲理，宁可活一秒去照亮世界，也不愿在阴暗角落苟活万年。&　　飘然归去，这是他本人的自由选择，也是一种自由精神的向往和回归。他的离开，并没有因为失去体制光环的笼罩而失去生活艺术的真彩，也并没有因离开中国书协而失去铿锵的声音，反而，他的声音更加宏烈激昂！因为当代中国文化领域迫切需要一面引人奋进的旗帜，同时也需要一面能催人奋进的大鼓和一些令人振奋的声音。　　我们再听听7年前他发出的回声：　　2008书法，由他发起&番禺论坛&，对于当时的书法&热&下的&冷&思考，国内著名书学专家集体问诊当代书坛指出当时书坛的三大顽症：内忧：现代社会书法家内心的迷失；外患：&书法权力化&下的艺术错位；顽疾：&以字会友&的隐性&雅腐&；隐痛：书法传承的&近亲繁殖&。之后给出廉以养书，洁以养心的&解药&。　　之后，2009年，发起&南岳论坛&；2010年，发起&中山论坛&；2011年，他毅然退出中国书协，再砺刀笔，针对中国文化乱象和腐败现象，针砭时弊，无情揭露；2012年，他发起&走出仿真时代国际华人书法研讨会&......号角声声，鼓声隆隆，一次接一次的集聚发声，呼吁体制改革和文化改良的回应声如波涛汹涌。由此，他再次成为中国书坛的焦点人物和高呼文化改良和艺术思想创新的勇士。　　思想若禁锢，一切自由的遐想都有可能在凝固的空气中腐蚀生锈。寻找心灵自由的慰藉，不是徒旅大河山川后在山巅之上吐纳式的禅坐，也不是结庐深山老林遁世式的脱俗。作为一个思想独立，具有一定社会影响力的学者型艺术家，他认为自己应该承担起改良社会的责任。所以，即使被体制裹住了双脚，套上枷锁，戴着脚镣，他仍然挥舞着大旗，艰难地前进。　　逆风扬帆，破浪而行，刘佑局的下一站，仍是文化沙场。　　磅礴绘人生　　目空心空干尽一碗酒，铿铿锵锵一去不回首。　　离开中国书协，刘佑局让自己的心灵与自然共处，他的内心，终于获得了一块净土。有了精神净土，艺术便有了扎根汲取营养的方向。　　现在，我们无法从表象繁荣的艺术市场去想象中国画的未来，我们也无法从物欲横流、私欲膨胀的金钱社会想象中国艺术家的未来，我们只有从文艺家的诗歌、书法、绘画、行为中来管窥时代文艺的喧嚣与浮躁，欣赏作者的狂放与诗意的浪漫，还有他们在精神家园放牧自由性灵时的笑声。　　生于岭南大山之中，从贫困中走出的刘佑局既有春秋战国侠客之遗风，又有李白笔下侠客之豪气。他本人和自己所作的诗歌与幻象绘画作品一样，既具备了盛唐时代诗人自由奔放浪漫的个性，又具备了博大、雄浑、舒放、飘逸、丰沛的艺术创作活力。胸肺之气，发于笔端，把自己的世事感怀注入到笔墨之间，是刘佑局通过幻象主义绘画艺术表现形式来张扬个性，表露心迹的最好方式。　　作为一个杰出的诗人，刘佑局的书法和绘画一直是用来表露其思想意境的媒介和载体。他诗意般的激情，有融化心灵堡垒的魔力，能让激情与活力在现实的欣赏空间四处弥漫与冲击。　　而今，经过岁月的无情打磨，他的文意、诗情、书法、绘画，每一件作品都流露出不同的气度和神采。不步前人后尘，不染世俗尘垢，文学素养与笔墨技法的高妙结合，使作品更富有感染力。　　从他的诗作、书法、绘画，无不使人联想到那些有独立人格和自由思想的文化先哲，他们散发披襟，无论是文字作品，还是书画作品，逾经沧桑岁月的侵蚀和历史年轮的碾压，线条仍然夸张如同奔走呼号，墨色酣畅淋漓如同浪击巨礁。　　日，刘佑局携数十幅幻象绘画作品远涉重洋，鼓声更加激越。此次美国尼克松总统博物馆邀请展，影响深远，意义重大，刘佑局以其超越前人的艺术创作理论和绘画方面的卓越成就，得到了西方收藏家和艺术评论家的高度评价。不经意间，刘佑局的幻象绘画以绚丽的画面色彩和激荡的线条触动了西方艺术品收藏家和艺术评论家的心弦。　　作为有史以来第一个在美国尼克松总统博物馆举办个人画展的华人书画家，刘佑局在尼克松总统博物馆展出了32幅幻象绘画作品。他的价值12万美元的作品《圣诞印象》被美国尼克松博物馆收藏，并获颁了收藏证书。　　而在此之前的2014年3月，美国大西洋赌城画廊陈列出梵高、莫奈、毕加索等世界顶级艺术家作品，刘佑局的幻象绘画《残荷秋影》成为本次展览中唯一陈列的华人艺术家作品，这是世界艺术界对刘佑局幻象主义绘画精神的最佳礼遇方式。　　在世界绘画艺术领域，西方彰显的具象、印象、抽象艺术发展已到了登峰造极的地步，其艺术作品不断推陈出新，艺术大家层出不穷，而独具民族特点的传统中国画，发展至今，仍是&千古绝唱&的一种自弹自唱的地方&小曲&。所以，承担世界艺术之创新之大旗，非中国固步自封的&大师&或&大家&所能为，因为，裹足而前的结果只能是鼻青脸肿。　　2014年底，有&中国水墨探索之父&的刘国松先生在广州绿枫美术馆参观了刘佑局的幻象绘画作品，他一再肯定刘佑局的作品很有创新意识。他说，&赵无极、朱德群的作品画得很好，但总觉得欠缺一些中国元素。数千年来，中国画一直没有走向世界，成为人类艺术舞台的主流，引进西方无疑是很好的，但更重要的是我们要把中国画拿出去，融进人类艺术的文化主流，这才是我们要走的最根本的路。&　　当然，对于刘佑局此次美国展览，国内文艺界也有不同的声音。在我看来，中国画要走出去，得到世界艺术界的认可，首先要让你的画面语言充满人性的关爱和自由的色调。只有选择人性的大美作为创作的主线，才能让自己的作品在世界艺术史上站住脚。刘佑局的美国之展，不同于国内某些文艺家并没有把艺术精神打入西方的主流文化，而是出于单纯的获奖目的而在西方国家进行的走秀活动，他不是刻意把中国书画艺术变成西方感恩节前的贡品，也不是为了迎合西方审美标准而把中国艺术作品烹调成献给上帝的礼物。思想有差异，艺术无国界，中国古老的传统绘画艺术不止是中国的，也不止是中华民族独享的，在艺术的世界，只有摒弃大民族主义，融进世界艺术创作潮流，共享艺术的创新成果，才会使中国书画艺术这个古老的传统文化得以更好地继承并宏扬光大。　　刘佑局利用传统的中国绘画材料，在轻柔洁白的宣纸上通过油画般的厚重和绚丽给予世界万象以灵动和个性，给中国水墨画赋予了新的语言和价值。　　所以，他的幻象绘画作品中的每一根线条，都会触动欣赏者的神经，使古老而又固执的中国画活了起来。无论是正在尝试的黑白作品，还是绚丽的幻彩作品，总有常品常新的视觉感受。　　站在高悬在墙上的宣纸前，他的目光坚定而深远，在宣纸上恣意狂舞，让水墨与色彩在洁白的宣纸上自由挥洒、任性地撒欢，随着水墨、丙烯等色彩颜料的流淌，墨与色浪漫地交融，意象的运用，法度的超越，水墨与色调的深度结合，而形成了当代中国画新的特质。这种在中国书画艺术的传统沃土上自由放牧性灵的方式，总会让人艳羡上天对他的娇纵和广州这个城市艺术界异见者对他的宽容。　　花甲又逢春　　有人说当代中国是一个出大师的时代，实际上这是一个伪大师泛滥成灾的时代。这个时代不缺&气宇轩昂&的文学家们的陈词滥调，也不缺默守陈规的艺术家们的高谈阔论，但是绝对缺少血性文人振聋发聩的铮铮之音。这个时代，中国文艺界如果没有生命活力的喧腾，没有独立自由精神的激荡，就没有艺术春天的重生，中国文化的命运将被虚假的颂歌所埋葬。　　刘佑局既是传统道德的守望者，也是一位当代中国书画艺术创新的探索者。　　刘佑局幻象主义绘画作品的开创，是他艺术人生的又个一春天。他将于日-3月28日北京今日美术馆举办个人画展，是刘佑局花甲之年艺术春天之花的再次绽放。此次个展，是对刘佑局花甲之年到来为中国艺术界精心创作并奉献的一次绘画艺术作品的艺术盛宴，也是对他从事艺术创作数十年来幻象绘画主义思想理论体系初建后思想灵光的又一次检验。　　对万事万物的顿悟，有些人表现在诗歌上，或在书法上，或在绘画上，或在思想上，或在生活上，这一切都是艺术，而刘佑局主要是通过他的书画艺术来表达他的思想境界。刘佑局的绘画作品最大特点是想象主义，是色彩主义，是交融主义，是物质与精神最佳的结合、交融。因为只有通过水墨色彩才能让艺术家荒芜已久的精神家园焕发光彩。因为这个时代不是气度恢宏自由吟唱的大唐帝国，也不是流派争芳百家争鸣的春秋战国，既没有大批空前绝后的伟大精英人物涌现，也没有传世经典文艺作品井喷似的出世。　　今天与明天仅一字之别，传统与现代仅一墙之隔，文明与野蛮仅一念之差。百余年来，某些书画大家一直以保护民族画魂功臣自居，主张强调中国画和西洋画要拉开距离，固守以传统理念、笔墨和技法来绘画，这是在给一代又一代才华横溢的画家画地为牢，是对艺术创作者原有的自由独立精神的愚昧束缚与抹煞。忽视作品创造的时代性和自创性，是当代中国书画界千人一面的书画作品泛滥成灾，美术展览中很难见到动人心魄的作品的主要原因。　　拆除艺术与思想的樊篱，为了创新，后人费尽心思，也未能跳出中国画数千年来的陈规陋筑起的那陈旧的格式。别人没人做到，刘佑局却做到了。他用飞舞的线条，挥洒的水墨，绚丽的色彩来张扬个性，用行动实践了他的梦想。因为传统的创作技法并没有凝固他的思想，他一直在纵情恣意飞舞的水墨寻找真情的支撑点，水墨与丙烯等色彩颜料的交融，自然的流淌总会留下震憾人心的轨迹。　　品鉴艺术，从心开始。　　欣赏芬芳，从春开始。　　现在，刘佑局的艺术人生正如奔腾不息的大江大河，奏响着生命中最雄浑，最壮丽的乐章，他开创的幻象艺术绘画思想，正激荡着未来。日于成都
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哪里可以检测2015年齐白石字画，出具证书
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哪里可以检测2015年齐白石字画，出具证书
齐白石（日 —日），原名齐纯芝，号渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人，后人常将“山人”二字略去，故后常号“白石”。齐白石是近代中国著名的国画画家，19—20世纪中国画艺术大师，早年曾为木工，后以卖画为生，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。和张大千并称“南张北齐”。于日病逝于北京，终年九十三岁。
齐白石《诗意山水册八开》第一次出现是1995年秋季，中国文物艺术品拍卖市场正处于第一个高潮时期，此册在中国嘉德拍卖会上以180万至200万元的估价推出，因藏家们嫌价格太高，无人应价而流标。1998年中国嘉德再次将其推出，此时中国文物艺术品拍卖市场正处于稳定发展时期，遂以159.5万元成交。到2003年，中贸圣佳第三次将其推出，此时正处于中国文物艺术品拍卖市场高潮的前期，其以1661万元成交，5年间增值10倍，创造了齐白石作品拍卖的最高价位。齐白石的另一件作品《山水册十二开》，在中国文物艺术品拍卖市场第一个高潮时期，即1995年，其由中国嘉德第一次推出，以517万元的高价成交，当时大家都认为这一“发疯”的价位以后恐难再有突破。谁料想，2003年中贸圣佳将其第二次推出，以1452万元成交，8年间增值近3倍，创造了齐白石作品的第二高价位。
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来源：南方都市报
作者：李昶伟
1948年11月，美国《生活》杂志摄影记者杰克?伯恩斯在京拍摄了齐白石作画、刻章的全过程。
齐白石《癸卯日记》第一页。
螳螂、蝴蝶、虾&&齐白石在工笔草虫中注入了自己作为一个画家最大的热情与执着。
　　2014年，齐白石诞辰150周年。收藏齐白石作品最多的北京画院美术馆在开年后不久推出大型展览“人生如寄―齐白石的手札情思”。展览动用了四层展厅，来往观者络绎不绝，预计3月中旬结束的展览又往后延长了半个月展期。
　　“人生如寄”来自齐白石的一幅书法手迹。去年10月，北京画院出版的五册《人生若寄―北京画院藏齐白石手稿》，也以此四字来挈领齐白石在手札中透露的一生情感。与常规的画展不同，此次北京画院将所收藏的齐白石日记、信札、杂记、诗稿等在内的所有手稿皆纳入展示，可以说为理解齐白石提供了新一批的史料。
　　“150岁的齐白石还活着吗？”展厅出口处，追问指向观展的每个人。
　　齐白石画了什么为何留下如此多的工笔草虫？
　　齐白石有一幅字，写的是“从群众中来，到群众中去”。这句话几乎是齐白石一生的总结。出生于湖南农家、木工出身，一点点拜师学诗文、绘画，最后走上职业画家的道路。在上世纪五六十年代到七十年代，齐白石绘画里那些群众喜闻乐见的作品图案出现在脸盆、水壶、暖水瓶等等中国老百姓的日常生活中，虽然这些日用品今天已经难觅身影。
　　北京画院美术馆、齐白石纪念馆馆长吴洪亮记得，有一次去上海开会，在上海东台路旧货市场找到一个印有齐白石画的大虾的脸盆，脸盆上的虾是偏成熟时期画的虾，“印章已经快看不出来是什么了，我猜是&齐大&，说明不算太晚但已经有成熟面貌的一个虾。把它注上水再看，虾在水波中确实有很生动的感觉。”
　　虽然这位跨越晚清、民国、新中国的艺术家不乏深厚的群众基础，但一般人除了知道他的虾、他的虫草，再要谈更多就谈不出所以然来了。“这是我们的工作没做好，”吴洪亮说，现在对齐白石的传播和理解还偏于简单化，“我们希望齐白石作为一位艺术家立体化程度更强，这需要找到大家能理解的点，然后告诉大家。这当中，展览是一个途径。”
　　展览中，专门一个小厅辟出陈列白石老人的工笔草虫之作，精致入微地画蜜蜂、尺蛾、蟋蟀等小虫，没有题跋印章，每幅作品下配放大镜供观众细读。艺术家徐冰研究过这批画，感慨“齐白石是细墨的专家，是调控水与棉物矛盾的高手。同样是宣纸，他的画却能调动出更多棉质的美感”。
　　吴洪亮为此求教过娄师白，娄师白说，或许是这些册页大小的工笔昆虫画不好卖，所以留下来，但齐白石到去世前都没有来得及补上其他内容。
　　徐冰的看法是，这些画大概是齐白石在1925年前后画的，那时候他六十多岁。据传说老人担心自己年事高后再也画不了这些他喜爱的小生命，趁眼力精神尚好时先画一部分在那里。徐冰说，还有一种可能是他要在力所能及之年把这一绝技发挥用尽，“人在某一阶段不把这个阶段该做的事情做透彻将来是会后悔的，手艺人总有对工艺不满足的习惯苛求，能看出他画这类画的时候是非常上瘾和兴奋的，这是作为艺术家的一种体会。”
　　齐白石的际遇“北漂”在京的画师生活如何？
　　中国艺术研究院美术研究所研究员、齐白石手稿整理者郎绍君介绍，北京画院藏齐白石手稿，分为上下两编：上编包括日记、书信、传记、联语、悼文、铭、记、账、药方等，以日记为大宗；下编是诗和诗序，以诗为大宗。这些日记和手稿，构成了研究齐白石生活、思想、情感、性格、交游、成长和艺术创造各方面的第一手材料。
　　“人生如寄―齐白石的手札情思”展览里运用了丰富的材料。《白石老人自述》的生命历程是展览的线索，日记、手札、绘画及实物贯穿其中，《癸卯日记》、《寄园日记》、《己未日记》，这些手札更是勾勒出一位艺术大师的笔墨生涯。
　　这些与生命痕迹交融的文字，至今读来仍引人深思。如作于1903年的《癸卯日记》，详细记录了他从时年3月1日到6月29日约四个月的行迹、见闻。日记中写到他十几天内为人“刻石十有二”、“画梅花幅一”、“画屏四”、“画春云过岭图”、“为同客诸君子画有八。倦而欲死”。“倦而欲死”四字呼之欲出。而在1919年，齐白石在日记中痛感自己几十年作画不能直抒胸臆的痛苦：“余作画数十年，未称己意。从此决定大变。不欲人知。即饿死京华，公等勿怜。乃余或可自问快心时也。”读来心有戚戚。
　　这些文字还能让我们更好地了解齐白石的际遇。“他的画有点像微博。”吴洪亮说，齐白石作品数量之大，令人吃惊，画同样的事物会题写不一样的文字，表达不一样的心情，他的题跋当中有很多日常信息，他会写他今天遇到了什么人，心情怎么样，“他其实不太在乎买画人的态度。”
　　1917年到1919年间，齐白石因土匪乡乱离开湖南，最后定居北京。1919年“五四运动”爆发，是年己未。己未年的齐白石在想什么呢？吴洪亮说，这一年的齐白石日记留存了一些。日记头一篇有记述也有画，画了一座城楼，晚霞，还有发电厂的烟囱冒出的黑烟。文字记的是齐白石到南城的一个游乐园去玩，然后看到夕阳。
　　“我们老觉得他和当时的世界是疏离的。因为我们在齐白石作品里没有看到洋楼，没有看到汽车、电话，就说他用农耕社会的方式思维。其实他更像是用一个在农村长大的孩子进城以后的那种更清澈更干净的眼睛去看待世界，只是非常好奇。他既不像毛主席那样会觉得工厂烟囱冒出来的烟是一种社会进步的认知，他也没觉得那是污染，这是他除了非常熟悉的晚霞之外的另外一道风景，所以就把它画下来了，这就是齐白石。”吴洪亮说，他们在还原和寻找这样的一个齐白石。
　　这样的细部还原并不少见。北平沦陷后，齐白石深居简出，很少与人往还，但日寇汉奸求画者络绎不绝，白石老人索性贴告示拒客。展览中，有一幅齐白石的手书告示贴：“中外官长买齐白石之画，可以派代表来，不必亲驾到门。自古以来，官不入民家。官入民家，主人不利。谨此告知，恕不接见。”
　　《庚申日记并杂作》中还记述与梅兰芳的相识。齐白石与梅兰芳的交往，是齐如山引介，梅兰芳亲自磨墨理纸，请齐白石画草虫给他看，并还唱了一段《贵妃醉酒》。齐白石记述，有一次到一位大官家应酬，满座阔人，看齐白石着装平常，无人理睬，也无熟友周旋，十分困窘。梅兰芳到了之后，十分恭敬地寒暄一阵，其余客人大为惊讶，于是有人搭话敷衍。事后，齐白石特意画一幅《雪中送炭图》给梅兰芳，并题一诗，有一句说“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名”。齐白石当时初上北京的境况也在此得以一窥。
　　齐白石的市场清末民初职业画家的收入如何？
　　齐白石定居北京后，家乡的田产留给了老妻春君和她生的孩子，他在北京的生活他和侧室宝珠及宝珠生的孩子，只能靠卖画卖印维持。齐白石不经商，也不倒卖字画，初到北京的十年也不兼职教书，一切开支只能求助于卖印卖画。
　　齐白石研究专家郎绍君专门研究过齐白石的润格。迄今所知，白石最早的润格是1902年樊樊山给他定的篆刻润例：“常用名印，每字三金，石广以汉尺为度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金。”这张润格在远游十年中一直使用。再往后是吴昌硕为他定的润格：四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，册页摺扇每件6元。
　　1931年，齐白石的艺术已经进入盛期，作品水准有了质的飞跃，提高润格理所当然，但提高了画价，并不比相应的北京画家高。同是1931年的润格，萧谦中屏堂每方尺12元(比白石高一倍)，扇面每件14元(高出齐白石约4元)。
　　齐白石与南纸店关系很好，卖画依赖画店做中介。而这种关系的标志是讲信义，保持作品的质量，画价的合理与稳定。每天清晨，白石老人起床洗漱之后，照例吃一碗普普通通的挂面(天天如此，常年不变)。吃完稍事休息，养养精神，就走到画案前，带上套袖，第一句话就要问，有没有荣宝斋的笔单？如果有，那么每天清晨老人的第一张画就是给荣宝斋画的。
　　1946年，齐白石应中华全国美术会之邀到南京、上海办画展，带去的200多张画，全部卖出，回到北平，带回来的“法币”，一捆捆数目看着可观，等到拿出去买东西，连十袋面粉都买不到，通货膨胀至此。
　　1947年5月，白石老人自书了一张润格：“一尺十万(册页作一尺，不足一尺作一尺)，扇面中者十五万，大者二十万。粗虫小鸟一只六万，红色少用五千，多用一万。刻印：石小如指不刻，一字白文六万，朱文十万，每元加一角。丁亥五月十八日。”但“一个烧饼，卖10万元，一个最次的小面包，卖20万元，吃一顿饭馆，总千万元以上”。白石老人感叹：时人纷纷抢购实物，把他的画也当作货物一样囤集。拿着一堆废纸似的金圆券订齐白石的画件，一订就是几十张几百张。“换得的票子，有时一张还买不到几个烧饼，望九之年，哪有许多精神，弄来许多废纸，欺骗自己呢？只得叹一口气，挂出&暂停收件&的告白了。”
　　定居北京后，齐白石多自定润格，在他客厅里，长期挂着1920年写的一张告白：“卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱。”同年还有一张告白：“花卉加虫鸟，每一只加10元，藤萝加蜜蜂，每只加20元。减价者，亏人利己，余不乐见。庚申正月除十日。”
　　齐白石刻印、卖画的润格并不很高，尤其是20年代初，比一般北京画家(如陈半丁等)还要低一些，二尺的扇面，只收二元，生活很是窘迫。自1922年，陈师曾带他的画在日本卖大价(花卉一幅100元，山水一幅250元)以后，情况逐渐优化。齐白石曾经在口述中说：“经过日本的展览以后，外国人来北京买我画的人很多。”
　　1926年买跨车胡同的套院，是这种好转的标志。他刻了一方茶碗大的印“故乡无此好天恩”，意思说北京比家乡有更好的卖画环境。到1931年他自写了《齐白石卖画及篆刻规例》，明示：“画刻日不暇给，病倦交加，故将润格增加。”增加后的润格是：“花卉：条幅二尺10元，三尺15元，四尺20元(以上一尺宽)，五尺30元，六尺45元，八尺72元(以上整纸对开)。中堂幅加倍，横幅不画。册页：八寸内每页六元，一尺内八元。扇面：宽二尺者10元，一尺五寸内八元&&凡画不题跋，题上款加10元。刻印：每字四元，名印与号印一白一朱，余印不刻。朱文字以三分、四分大为度，字小不刻&&石侧刻题跋及年月，每十字加四元，刻上款加10元。”
　　据黄苗子的说法，齐白石逝世的1957年，他自定的卖画润格，每尺大概在五六元。半个多世纪之后的今天，白石老人一定想不到他的画今天的价格。全球顶尖的在线艺术品交易和研究平台A rtnet根据2013年度作品成交额评出的2013年度“十大艺术家”排行榜上，安迪?沃霍尔以4.271亿美元高居榜首，“南张北齐”中张大千以3.206亿美元高居第3位，齐白石以2.656亿美元位居第5。
　　B 14-15版采写、摄影(除署名外)：
　　南都记者　李昶伟
(责任编辑：陈波)
原标题：我们所知道和不知道的齐白石
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