恋上古诗词：梦里不知身是客：南唐词 冯廷巳，等
陈如江，胡言
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ISBN编号：7
出版时间：
开本：大32开
字数：中文
出版社：其他
作者：其他
开始时间： 13:08
结束时间： 12:59
保修：无保修
基本信息丛书名:恋上古诗词书系书名:恋上古诗词：梦里不知身是客：南唐词作者:冯廷巳，等 著 陈如江，胡言午 注出版社:人民文学出版社ISBN:7页码:124版次:装帧:开本:大32开出版日期:语种:中文纸张:胶版纸原价:15.00元外文书名:商品标识:360_内容简介南唐冯廷巳的《虞美人》、《更漏子》、《菩萨蛮》、《浣溪沙》；李Z的《应天长》、《望远行》；李煜的《乌夜啼》、《望江南》、《蝶恋花》……《梦里不知身是客：南唐词》以《全唐五代词》中的冯廷巳、李Z、李煜词为底本，精选了他们三人最具代表性的词作148首。每首由原文、注释和辑评三部分内容构成。作者简介编辑推荐目录前言冯延巳词鹊踏枝（梅落繁枝干万片）鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）鹊踏枝（秋入蛮焦风半裂）鹊踏枝（花外寒鸡天欲曙）鹊踏枝（叵耐为人情太薄）鹊踏枝（萧索清秋珠泪坠）鹊踏枝（烦恼韶光能几许）鹊踏枝（霜落小园瑶草短）鹊踏枝（芳草满园花满目）鹊踏枝（几度凤楼同饮宴）鹊踏枝（几日行云何处去）鹊踏枝（庭院深深深几许）鹊踏枝（粉映墙头寒欲尽）鹊踏枝（六曲阑干偎碧树）采桑子（中庭雨过春将尽）采桑子（马嘶人语春风岸）采桑子（西风半夜帘栊冷）采桑子（酒阑睡觉天香暖）采桑子（小堂深静无人到）采桑子（画堂灯暖帘栊卷）采桑子（笙歌放散人归去）采桑子（昭阳记得神仙侣）采桑子（风微帘幕清明近）采桑子（画堂昨夜愁无睡）采桑子（寒蝉欲报三秋候）采桑子（洞房深夜笙歌敞）采桑子（花前失却游春侣）酒泉子（庭下花飞）酒泉子（云散更深）酒泉子（庭树霜凋）酒泉子（芳草长川）酒泉子（春色融融）酒泉子（深院空帏）临江仙（秣陵江上多离别）临江仙（冷红飘起桃花片）临江仙（南园池馆花如雪）清平乐（深冬寒月）清平乐（雨晴烟晚）清平乐（西园春早）醉花间（独立阶前星又月）醉花间（月落霜繁深院闭）醉花间（晴雪小园春未到）醉花间（林雀归栖撩乱语）应天长（石城山下桃花绽）应天长（朱颜日日惊憔悴）应天长（石城花落江楼雨）应天长（当时心事偷相许）应天长（兰舟一宿还归去）谒金门（圣明世）谒金门（杨柳陌）谒金门（风乍起）虞美人（画堂新霁情萧索）虞美人（碧波帘幕垂朱户）虞美人（玉钩鸾柱调鹦鹉）虞美人（春山淡淡横秋水）春光好（雾蒙蒙）舞春风（严妆才罢怨春风）归国遥（何处笛）归国遥（春艳艳）归国遥（寒水碧）南乡子（细雨湿流光）南乡子（细雨泣秋风）南乡子（玉枕拥孤衾）长命女（春目宴）喜迁莺（宿莺啼）芳草渡（梧桐落）更漏子（金剪刀）更漏子（秋水平）更漏子（风带寒）更漏子（雁孤飞）更漏子（夜初长）抛球乐（酒罢歌余兴未阑）抛球乐（逐胜归来雨未晴）抛球乐（梅落新春入后庭）抛球乐（年少王孙有俊才）抛球乐（霜积秋山万树红）抛球乐（莫厌登高白玉杯）抛球乐（尽日登高兴未残）抛球乐（坐对高楼千万山）鹤冲天（晓月坠）醉桃源（南园春半踏青时）醉桃源（角声吹断陇梅枝）菩萨蛮（金波远逐行云去）菩萨蛮（画堂昨夜西风过）菩萨蛮（梅花吹入谁家笛）菩萨蛮（回廊远砌生秋草）菩萨蛮（娇鬟堆枕钗横凤）菩萨蛮（西风袅袅凌歌扇）菩萨蛮（沉沉朱户横金锁）菩萨蛮（欹鬟堕髻摇双桨）浣溪沙（春到青门柳色黄）浣溪沙（转烛飘蓬一梦归）相见欢（晓窗梦到昭华）三台令（春色）三台令（明月）三台令（南浦）点绛唇（荫绿围红）上行杯（落梅着雨消残粉）贺圣朝（金丝帐暖牙床稳）忆仙姿（尘拂玉台鸾镜）忆秦娥（风淅淅）忆江南（去岁迎春楼上月）忆江南（今日相逢花未发）思越人（酒醒情怀恶）长相思（红满枝）莫思归（花满名园酒满觞）金错刀（日融融）金错刀（双玉斗）玉楼春（雪云乍变春云簇）寿山曲（铜壶滴漏初尽）李Z词应天长（一钩初月临妆镜）望远行（玉砌花光锦绣明）浣溪沙（手卷真珠上玉钩）浣溪沙（菡萏香销翠叶残）李煜词虞美人（春花秋月何时了）乌夜啼（昨夜风兼雨）一斛珠（晓妆初过）子夜歌（人生愁恨何能免）临江仙（樱桃落尽春归去）望江南（多少恨）望江南（多少泪）清平乐（别来春半）采桑子（亭前春逐红英尽）喜迁莺（晓月坠）蝶恋花（遥夜亭皋闲信步）乌夜啼（林花谢了春红）长相思（云一绢）捣练子令（深院静）浣溪沙（红日已高三丈透）菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）望江梅（闲梦远）望江梅（闲梦远）菩萨蛮（蓬莱院闭天台女）菩萨蛮（铜簧韵脆锵寒竹）阮郎归（东风吹水目衔山）浪淘沙（往事只堪哀）采桑子（辘轳金井梧桐晚）虞美人（风回小院庭芜绿）玉楼春（晚妆初了明肌雪）子夜歌（寻春须是先春早）谢新恩（秦楼不见吹箫女）谢新恩（樱花落尽阶前月）破阵子（四十年来家国）浪淘沙（帘外雨潺潺）渔父（浪花有意干重雪）渔父（一棹春风一叶舟）乌夜啼（无言独上西楼）捣练子令（云鬓乱）前言精彩书摘冯延巳词　　鹊踏枝　　梅落繁枝千万片。犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。&&&&楼上春寒山四面。过尽征鸿。一晌凭栏人不见。　　注释：　　这首词抒发词人对生命无常的伤感。　　笙歌：吹笙唱歌。容易：轻易。　　征鸿：远行的大雁。征鸿过尽，昭示着节令的转换。　　“暮景”句：远处近处，只有浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。　　一晌：表示时间，有片刻、多时二义。这里承接上句词意，从白昼景物写到暮色苍然，是时间较长之意。　　绡：生丝织成的薄绸，这里指手帕。　　辑评：　　王鹏运曰：冯正中《鹊踏枝》十四阕，郁伊惝恍，义兼比兴。（王鹏运《半塘丁稿?鹜翁集》）　　陈廷焯曰：词有貌不深而意深者，韦端己《菩萨蛮》、冯正中《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）是也。（《白雨斋词话》）　　陈秋帆曰：愁苦哀伤之致动于中，蒿庵所谓“危苦烦乱，郁不自达，发于诗余”者。（《阳春集笺》）　　鹊踏枝　　谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。　　河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。　　注释：　　这首词抒写春来之际词人内心触引起的愁绪。一说欧阳修作。　　闲情：指无端涌上心头的不可名状的情绪。　　病酒：因饮酒过量而病。　　“不辞”句：即使因为病酒而容颜消瘦，但仍不后悔。不辞，不惜的意思。　　青芜：丛生的青草。　　“平林”句：谓夜晚降临，月上林梢，路上行人渐少。平林，平展的树林。　　辑评：　　谭献曰：此阕叙事。（《谭评〈词辨〉》）　　陈廷焯曰：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来，浅人何足知之。（《白雨斋词话》）又曰：起得风流跌宕。“为问”二句映起笔。“独立”二语，仙境？凡境？断非凡笔也。（《云韶集》）&又曰：始终不渝其志，亦可谓自信而不疑，果毅而有守矣。（《词则？大雅集》）　　梁启超曰：稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎，文前有文，如黄河伏流，莫穷其源。（梁令娴《艺蘅馆词选》引）　　俞平伯曰：“为问新愁”，对前文“惆怅还依旧”说，以见新绿而触起新愁，与白居易《赋得古草原送别》所谓“春风吹又生”略同。（《唐宋词选释》）　　唐圭璋曰：此首写闺情，如行云流水，不染纤尘。起两句，自设问答，已见凄婉。“日日”两句，从“惆怅”来，日日病酒，不辞消瘦，意更深厚。换头，因见芳草、杨柳，又起新愁。问何以年年有愁，亦是恨极之语。末两句，只写一美境，而愁自寓焉。（《唐宋词简释》）　　鹊踏枝　　秋入蛮焦风半裂。绕砌蛩声芳草歇。　　回首西南看晚月。孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢无处说，关山何日休离别。　　注释：　　此词抒写离别的愁苦。　　蛮焦：即芭蕉。因生于南方蛮地，故称。风半裂：形容秋风凄厉。古人称八月风为裂叶风。　　“狼藉”二句：意谓池塘中疏落的荷叶经过风雨后凌乱不堪。　　砌：台阶。蛩（qióng）：蟋蟀。歇：凋零，枯萎。　　丁香结：丁香的花苞。古人常用丁香结表示心情的郁结。李商隐《代赠二首》之一：“芭蕉不展丁香结，同向风中各自愁。”　　塞管：即羌管，塞北的胡乐器。　　“历历”二句：意思说往日相聚的欢乐犹历历在目，不知何日才能不再关山阻隔。　　辑评：　　陈秋帆曰：玩味其意，多凭吊凄怆之慨。（《阳春集笺》）插图
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梦里不知身是客出自哪里
提问者采纳
梦里不知身是客”的出处主要有，天上人间，月在波心人在船：河南文艺出版社出版时间：《梦里不知身是客》（校园青春小说）作者、小说，春意阑珊，一晌贪欢，却疑身是老坡仙、《浪淘沙》（唐后主）李煜帘外雨潺潺。 三： 一。流水落花春去也。独自莫凭栏，别时容易见时难：南飞雁出版社。羽衣道士飞将去。罗衾不耐五更寒、《义豀舟中》（宋代）胡仲弓梦里不知身是客。 二，无限江山。梦里不知身是客
提问者评价
浪淘沙 李煜(南唐后主)
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
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[李煜] 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
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出门在外也不愁李煜:梦里不知身是客，一晌贪欢。全词赏析！_诗词名句网
& 李煜:梦里不知身是客，一晌贪欢。全词赏析！
李煜:梦里不知身是客，一晌贪欢。全词赏析！
时间: 14:10:09 分类:
名句“梦里不知身是客，一晌贪欢。”出自南唐后主的《浪淘沙》浪淘沙帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，。 流水落花春去也，天上人间。请选择年级高一高二高三请输入相应的习题集名称(选填)：
科目：高中语文
来源：南江中学学年度高二上期月考试题语文
阅读李煜《浪淘沙》一词，完成下题。
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
对这首词文句的解说，错误的一项是
“春意阑珊”表面是指春意凋残，实际上表达逝者如斯、时不再来的慨叹。
“五更寒”既指自然气候的寒冷，也比喻作者内心的凄凉悲哀。
“梦里不知身是客”，表面是写梦境，实际是写梦醒后的情况。只有梦醒，诗人才知道自己客人的身份。
“无限江山”和作者另一首词的词句“四十年来家国，三千里地山河”所指的地方一样，都是南唐山川。
对这首词分析不当的一项是
这首词以景写起，从景到情，将梦境与现实、欢乐与悲愁交织在一起，结尾以水流花落、春去人逝的慨叹作结，抒发了亡国的悲哀。
词中塑造了一个失去故国，一梦醒来无限辛酸的不幸者形象。全词都运用描写的手法，把人物形象刻画得栩栩如生，跃然纸上。
“别时容易见时难”这一句，是从李商隐《无题》诗中的“相见时难别亦难”化用而来的。它抒发了对人世间离愁别恨的深沉感受，被后人广泛引用。
诗中运用白描、比喻、对照等手法。语言精练生动，富有感染力。
科目：高中语文
题型：阅读理解
阅读下面的文章，完成下面各题。
悲情帝王& 朱琦
&&&& 去过开封，李后主亡国后曾在那里被软禁三年，直到被宋太宗毒死，但那里没有留下任何痕迹。于是想，南京或许有。南唐都城在金陵，也就是在今天的南京，李后主在那里当了十多年的帝王，“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”；然而这次我到南京，从紫金山到玄武湖，从长江边到秦淮河畔，没看到李后主和他的南唐国留下的一砖一瓦。我对南京的朋友说，李后主的旧迹找不到了，总该有他的传说?他说只知道一个，不过也是从书上看来的。传说李后主喜欢上清凉山，一听蝉叫就往那里跑，山上的栏杆都被他拍遍了。
&&& 虽然南唐国的兴亡让人感慨，我却并未觉得惊奇。沧海桑田使多少开国皇帝和所谓圣明天子也未留下痕迹，何况一个风雨飘摇中的江南国主。但是，李后主的词留下来了，至今广为流传。李白说：“屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘”，上下两句本是诗人与帝王的鲜明对比，但两句都可以用在他身上，他的宫殿早已荡然无存，他的词却会永远流传下去。中国人都知道历史上有一个李后主，不是因为他做过帝王，而是因为他是一个了不起的诗人。他是政治上无所作为的亡国之君，却写下了不朽的词章。
&&& 还是别叫他李后主吧，就叫他李煜。
&&& 在数千年的历史上；帝王的儿子很少有不想做帝王的，历史上因此演出许多皇室兄弟自相残杀的悲剧。李煜是帝王的儿子，又是一副阔额重瞳丰颊骈齿的帝王相，却不想做帝王。他从小就沉浸在笔墨字画中，少年时代自号钟隐，别号钟山隐士，“思追巢许之余尘，远慕夷齐之高义”，向往的是远离红尘与世无争的生活。“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。”一叶扁舟，浪迹江湖，多么自由自在。&
&&& 命运偏偏要捉弄李煜。他本不是皇室长子，而是第六子，但在他之前的五个皇子相继早亡。李煜不想当帝王，却不得不世袭皇位。上天生就他诗人的性情和才华，却把他推上帝王的宝座。这是一个历史的误会，也是一个历史的玩笑，南唐国在中主李璟的时代就已经日薄西山，即便是具有文韬武略的开国之主李异在世，也无力回天，又何况一个多愁善感的诗人。上天 的意图似乎不是要李煜治理国家，而是让他先亭尽人间的福，再受尽人间的罪，然后以眼泪和血写出不朽的作品。
&&& 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
&&& 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。落花流水春去也，天上人间。
&&& 很少有人享受过李煜那样奢侈的生活，也很少有人经受过李煜那样的痛苦，所以很少有人能做出李煜那样极尽享受的梦，也很少有人能感受他那种美梦之后的悲惨现实。天上人间，这是梦中与梦醒后的对比，更是昔日帝王生活与今日软禁生活的对比。人从地上往天上走，无论离天有多遥远都会得到满足；而李煜是从天上一下子摔了下来，由帝王变成了囚犯。这种滋味只有李煜自己最清楚了。他说日夕以泪洗面，未必就是艺术的夸大。王国维说：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”一个多愁善感的诗人，偏偏做了个亡国之君，“四十年来家国，三千里地山河”化为乌有，不仅无力保护所爱的人，连生死都全在当朝皇帝的一念之间，他能做的还有什么呢?他只能把自己所有的痛苦、悔恨和思念凝集在他的词里。
&&& 当然，李煜能写出感人至深的词，不只是因为他经历了亡国之痛。陈后主陈叔宝也喜欢写诗，经历又与李煜相似，都是在亡国之后作了俘虏；但他的诗格调卑弱。宋徽宗赵佶像李煜一样多才多艺，也喜欢填词，也作了俘虏，但他被俘之后的词照旧苍白无力。我以为李煜是有些大情怀的人，这是陈叔宝和赵佶远不具备的。李煜的亡国之恨写得苍凉、浑厚、有力度，能唤起人类共有的忧患意识。
&&& 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。&&& ．
&&& 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
&&& 李煜的情怀大，所以词的境界大，时空广阔，写愁也取象壮伟。这首词给予人的岂只是亡国之痛，它能激起所有人对时光流逝岁月不再的感慨，悲而不弱，慷慨淋漓，即便他亡国以前写宫中生活，也表现出一种开阔的情怀：“临风谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜。”这种高雅纵放的情致情味，迥然不同于陈后主的猥琐，也不同于宋徽宗的纤弱。
仔细阅读原文的第二、三段，回答下面两个问题。&&
&(1)第二段引用李白“屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘”的诗句，赋予了诗句怎样的新含义?&
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(2)第三段说：“还是别叫他李后主吧，就叫他李煜。”这句话的含义是什么?
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文章称李煜为“悲情帝王“，请具体说明作者这样称呼他的原因。
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文中先后引用了李煜的两首著名的词作《浪淘沙令》和《虞美人》。作者引用这两首词的用意有何不同？试联系上下文加以说明。
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文章的结尾处先后提及了陈后主陈叔宝和宋徽宗赵佶，作者为什么要这样来写？
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
科目：高中语文
题型：阅读理解
阅读下面的文字，回答下列各题。
&【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。……
【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期，虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。……
【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
【一煞】青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。
【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。
对【端正好】一曲分析不正确的一项是：
A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。
B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。
C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。
D．“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟
别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人
对【耍孩儿】一曲分析不正确的一项是：
A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句；
B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句；
C．“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现；
D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。
下列对【一煞】一曲的分析不正确的一项是：
A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!
B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。
C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”
的孤独感和无处可诉的痛苦心理。
D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。
“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此类的一项是：
A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”（李煜《相见欢》）
B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。”（马致远《天净沙》）
C．“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”（柳永《雨霖铃》）
D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”（李煜《浪淘沙令》）
科目：高中语文
来源：2010年浙江省嘉兴一中高二上学期10月月考语文卷
题型：诗歌鉴赏
阅读下面的文字，回答下列各题。【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。……【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期，虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。……【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。【一煞】青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。【小题1】对【端正好】一曲分析不正确的一项是：A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。D．“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。【小题2】对【耍孩儿】一曲分析不正确的一项是：A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句；B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句；C．“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现；D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。【小题3】下列对【一煞】一曲的分析不正确的一项是：A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。【小题4】“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此类的一项是：A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”（李煜《相见欢》）B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。”（马致远《天净沙》）C．“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”（柳永《雨霖铃》）D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”（李煜《浪淘沙令》）}