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2000年作 丽人行 镜心 设色纸本
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2000年作 丽人行 镜心 设色纸本拍品描述
钤印：彭、先诚 题识：丽人行诗意图。三月三日天气新，长安水边多丽人。杜甫有诗云。岁在庚辰写于锦里西隅并题。先诚。 彭先诚的水墨人物画以其独树一帜的意象风格，成为当代中国画诸多成就中的一大收获，这是我每次看到他推出动人的新作后日渐明晰的看法。 不论称之为朦胧也罢，恍惚也罢，他是在努力追求一种生活的感受，创造的是一种心象中的特有境界，一种氛围、一种情趣。 —孙克 艺术上他是一个不太安分的人，总是在不断地思索着新的突破。近年来又创作了不少佳作，意图寻找更多绘画语言的“偶然性”、“复杂性”，以丰富水墨的表现力。这些新的尝试无疑为水墨画的发展开辟了一个新的天地。 —孙美兰 石青：它们不仅与古人差别很大，甚至与同是画没骨画的当代画家相比，虽都是融入了很多西画的色彩感、光线感，但在仍有很大的差别。 难怪你的技法书也与别的不同，侧重讲的不是具体的画法而是在谈画理、修养。我也觉得你的东西有些“无技”可寻，偶然的很多。在宣纸上用水，用胶、用色很多时是很难控制的，墨色渗化要达到恰到好处就更难，那么，你在作画中靠的是什么来把握全局呢？ 彭先诚：我的没骨法、破墨法因大量用水和墨色的冲破。给以形写神的表达方式增加了不少难度，所谓把握全局的能力靠的是长期坚持造型与笔墨基本功的训练，通过画速写关注生活、观察生活。一要刻骨铭心地记结构形质，下笔才能肯定、准确；二要心不在焉地浏览，才能把握“势”。至于笔墨主要是通过书法的修炼。另外，一个好的画家应有好“眼力”，应多读古今中外大师名作，多从民间艺术和别的绘画中吸取营养。 多年来，我在画人物画的同时，也画了不少的山水花鸟，这完全是有感而发，兴之所至，只是鲜为人知。人物画近百年来发展很快，从某种意义讲，其技法多有山水花鸟方面的借鉴。我画山水花鸟也是为“养”人物画。无论是笔墨技巧方面的融汇，还是节奏方面的调节都是很有意义的。 —闲牧山馆对语 著录：《中国现代人物画—名家技法精解（彭先诚）—没骨人物画艺术》9页，中国民族摄影艺术出版社，2003年4月。
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