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Copyright @ 2007-. Corporation, All Rights Reserved嘉陵125踏板摩托，电瓶接上以后发热，电路没有任何反应，亲吻各位大侠怎恶魔解决啊_百度知道
嘉陵125踏板摩托，电瓶接上以后发热，电路没有任何反应，亲吻各位大侠怎恶魔解决啊
是我在骑着的时候闻到有塑料烧焦的气味，到家电瓶就没电了，
提问者采纳
检查一下整流器是否烧坏了
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踏板摩托的相关知识
其他3条回答
放电严重。检查线路
看哪里有没有
正负极接触
首先检查电瓶的正负极是不是装反了，如果没有装反，再检查稳压器是不烧坏了。如果都不是这些原因，就检查是哪里短路了，如果自己没有把握，就到修理店去检修
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[教学资料]电吉他效果器知识
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&P&我转载了一些非常有用的电吉他效果器资料，希望在这里的所有玩电吉他的朋友认真阅读，读完这些资料后，把他们应用到你的效果器音色当中。从许多次的演出和现场来看，汕头的吉他手大部分对效果器这个最重要的东西一无所知，而且做出来的音色惨不忍睹，希望大家认真看完，并且消化掉，对你的演奏会有很大帮助，呵呵。&/P&
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关于效果器的分类
&P&关于效果器的分类 &/P&
在当今的摇滚乐坛，电吉他已是人们熟知而又喜爱的乐器。它那迷人的音色和光辉灿烂的华彩独奏SOL0表演、令听众如痴如狂。由于它的出&/P&
&P&色表现能力、因而成为摇滚乐队中主要乐器，也令众多梦想当一名摇滚电吉他手的青年人所响往。为什么电吉他在摇滚乐中有如此出色的表&/P&
&P&现能力呢？那就是除了电吉他手的音乐修养与妇熟的演奏技巧外。还有一个极其重要的因素，就是使用了当今先进的电声技术产物——
效果器，电吉他可以通过效果器改变它原来的音色。增加诸如颤音、哇音、回族音、混响、回声、打击声、沙哑声、
哨叫声……等特殊效果。电吉他通过效果器的加入，使音色变幻无穷，从而极大限度的扩展了它的表现能力。目前，摇滚乐队里的电吉他乐&/P&
&P&手们，将电吉他直接插入音箱（扩音机），自始至终用原声进行演奏的已很少见了，大多数都通过二、三种效果器，根据乐曲的感情变化需&/P&
&P&美，适时地加入各种效果进行演奏，已十分普遍。电吉他通过效果器的调变之后，它原来的声音已“面目全非”，通过各种控制开关和旋钮&/P&
&P&的调校，可以产生奇丽无比的声音，外行人如果不是亲眼目睹电吉他手的演奏，几乎无法知晓这是电吉他的声音，还以为是电子合成器演奏&/P&
&P&出来的声音呢！电吉他以其独具弦乐器的传统技法与演奏方式的灵活性、多样化，又具有电声乐器的音色变化多的特点，即使高级的合成器&/P&
&P&也无法与之比拟。我们不妨聆听国际朝阳电子乐队演奏的《尼泰戈尔》等歌曲，从中体会电吉他通过各种效果器演奏时的出色表演。&/P&
&P&& & 效果器的产生与发展
那末，效果器是怎样的一种电子仪器呢？有哪几种？它的作用与用法如何？要解答这些问题，首先应该弄明白什么叫效果。大家知道，拉胡&/P&
&P&琴或拉小提琴时，演奏者常常将捺弦的左手指在弦上放意的作抖动使发出的声音随之微微颤抖，听起来很优美，这种添加的吸音就称为效果&/P&
&P&。又如卡拉OK演唱者通过混响器之后的声音，变得丰满、宽广，这种混响也是效果。效果有增润音色和改变音色的作用，效果器就是专用于&/P&
&P&产生以上各种效果的电子仪器。它的作用是改变原有声音的波形，调制或延迟声波的相位、增强声波的偕波成分等一系列措施，产生各种特&/P&
&P&殊声效。&/P&
效果装置最早出现干电子风琴中，是电子风琴的重要组成部分。早期的电子风琴用涮簧装置产生混响。利用一组旋转的扬声器和一组固定的&/P&
&P&扬声器的相对运动，产生回旋音响。又在电子线路中用附加的振荡器调制音频电讯号，产生颤震音。人们将这些效果装置提取出来，加以改&/P&
&P&进与发展，单独制成混响器（Reverb）、延时器（Delay）、移相器（Phaser）、弗兰格（Flanger）等，用于电吉他或其他电声乐器演奏摇&/P&
&P&滚乐。近年来，效果器不断的创新、发展，形成多达十余种的一个系列，供各种摇滚乐队不同风格流派选用。&/P&
人们又在电子音乐会成器的基础上，设计成功用于电吉他的各种合成器，从而使摇滚电吉他与电子音乐合成器“并驾齐驱”而又各自争辉，&/P&
&P&将摇滚乐推向崭新的境界。&/P&
&P&& & 效果器的品种与用途
目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器&/P&
&P&是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。
大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断（脱袖子）、除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中&/P&
&P&证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈（Y&/P&
&P&AMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）以及国产的野马&/P&
&P&牌（YEMA）等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电&/P&
&P&吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱&/P&
&P&的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流
9伏（电池用
6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消&/P&
1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质不良造成。业余条件下选购时应注意以下几点：（1）&/P&
&P&外观无损、文字清晰。（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。（3）效果作用明显、音质好、无较大的杂音、放置平稳（脚踏式&/P&
&P&）。现将常用踏板式效果器作用与特点简介如下，供选用时参考:&/P&
& & 失真器（Distortion）
俗称沙声器。早期的法鼓器（F。一演变而来。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真
器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效&/P&
&P&果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变，不—一列举。&/P&
&P&近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向&/P&
&P&尖、硬、亮、强、嚎方向发展；以增强刺激。 &/P&
& & 驱动器（Over Drive）
超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中&/P&
&P&加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效&/P&
&P&果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。 &/P&
& & 合唱（Chorus）
& & 又称和声器，是利用
BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。&/P&
&P&如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感&/P&
&P&受。 &/P&
& & 移相器（Phaser）
是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多&/P&
&P&的效果器之一。 &/P&
& & 弗兰格（Flanger）
又称哇音器。它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代&/P&
&P&感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色
变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。
& & 延时器（Delay）
是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50&/P&
&P&毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过&/P&
&P&延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最高潮时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊&/P&
& & 哇音器（WAH）
不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们切切丝语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、&/P&
&P&活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调，例如：国际朝阳电子乐队演奏的。戈文达》一曲，就用了这种效果。 &/P&
& & 均衡器（Equalize)
又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程．哪从业＊E下降到250H助，&/P&
&P&一般的扩音机音调控制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐&/P&
&P&曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。 &/P&
& & 音色提升（TOne B00Ate）
是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的&/P&
&P&音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一&/P&
&P&个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。 &/P&
& & 音量踏板（P刨al Volume）
虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强&/P&
&P&弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或&/P&
&P&用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果&/P&
& & 限幅器（Timiter）
用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA）bo以压缩，使声音不产生严重失
&P&& & 噪声门（NOISE-Gate）
& & 当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。 &/P&
效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所&/P&
&P&需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉&/P&
&P&他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到&/P&
&P&磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。现在，我们试将效果器的用法比&/P&
&P&作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在&/P&
&P&调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐&/P&
&P&曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱）&/P&
&P&，在输入端接电吉他，串联的顺序如下：
电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考： &/P&
单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——
音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据&/P&
&P&效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不
能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定&/P&
&P&了它们之间的顺序关系。 &/P&
&P&双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联&/P&
&P&方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器——
延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发&/P&
&P&挥合唱效果的作用。 &/P&
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格—&/P&
&P&—均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。 &/P&
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器——
合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。 &/P&
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用&/P&
&P&情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，&/P&
&P&调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真&/P&
&P&器——延时：器——扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联&/P&
&P&法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合&/P&
&P&，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个&/P&
&P&效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱&/P&
扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不&/P&
&P&明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介&/P&
&P&绍如下： &/P&
Level（电平）
指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果&/P&
&P&突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。 &/P&
&P&Speed（速度）
在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth（深度）
这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。
Feedback（反馈）
在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。
Diotortion（失真度）
是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。
sensitirity（敏感度）
用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。
Att86k（打击声、断音）
用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。
Delay Time（延迟时间）
在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。 &/P&
以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果&/P&
&P&器的调校方法。但有以下几点忠告： &/P&
&P&& & 首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了解。
& & 不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。
& & 严格检查各连接线，不良接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池。
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&P&浅谈均衡效果器 &/P&&P&
现代音乐借助了很多工具对音色进行控制，提到了对音色的控制，不得不提到均衡。简单的讲，均衡就是通过对音色不同频段的放大和缩小来取得你想要的音色，均衡器&/P&&P&使用的是否适当，将对你的音色产生巨大的影响。现在均衡器广泛应用于各种演出场合，
成为了演出设备中最重要的一环。其实我们通常使用的音箱上的控制旋钮treble、bass、
middle本身就是一种均衡。今天我们简单的讨论一下电吉他效果器中的均衡器。当然 它要和其他设备上的均衡配合使用。 &/P&&P&& &&&均衡效果器大体上分为两种：图形均衡器和参数均衡器。&/P&&P&& &&&首先讲一讲图形均衡器：&/P&&P&& &&&
图形均衡器将声音分成不同的频段，每一个频段用一个滑杆来控制，平时滑杆位于滑道的中央部分，通过上下滑动来实现对相应频段的控制，增大或者减小。
典型的均衡效果器有boss的GE-7,它通过七段均衡控制了100Hz到6.4kHz的
声音范围，每段可以控制+/-15dB。对于对音色不是很了解的朋友，可以通过均衡器
来首先了解一下不同频段的音对整个声音的影响，在此基础上调节出自己喜欢的音色来。需要注意的是，由于从吉他输出的声音从频率来讲是一个连续变化的值，
所以在我们对音色的调制过程中，由效果器上的滑棒组成的图形应该是一个平滑的曲线。在10段、30段舞台专用均衡器中这个更为明显。由于吉他有时需要做出 &/P&&P& 一些特别的音色，所以曲线的变化相对大些，但是基本的原则一定要把握住。&/P&&P&& &&&参数均衡器：&/P&&P&& &&&
参数均衡器是通过控制参数：EQ、Q、f来实现对音色控制的均衡器。现在很多的合成效果器采用参数均衡器，典型的有boss的GT-3。其实参数均衡器的原理和图形均衡器&/P&&P&是类似的，同样能对音色进行很好的控制。拿GT-3举例，以下为其参数： &/P&&P& low EQ -20dB--+20dB 低音均衡，对低音部分进行控制
Lo-Mid f 100Hz-10kHz 次低频频段，用于选择你要调整的频段
Lo-Mid Q 0.5--16 品质因数，简单的说就是波型的曲率，即控制频点和周围频点的平滑型
Lo-Mid EQ -20dB--+20dB 对Lo-Mid f中选择的频点进行放大
Hi-Mid f 100Hz-10kHz 次高频频段，用于选择你要调整的频段
Hi-Mid Q 0.5--16 品质因数，简单的说就是波型的曲率，即控制频点和周围频点的平滑性
Hi-Mid EQ -20dB--+20dB 对Lo-Mid f中选择的频点进行放大
High EQ -20dB--+20dB 低音均衡，对高音部分进行控制 &/P&&P&& &&&以上是参数均衡器的参数，下面我通过例子来分析它和图形均衡器的区别和联系：&/P&&P&& &&&如图所示： &/P&&P& 100 200 400 800 1.6k 3.2k 6.4k
+15-- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | --
+10-- * -- * -- | -- | -- | -- * -- | --
+ 5-- | -- | -- | -- | -- | -- | -- * --
0-- | -- | -- * -- | -- * -- | -- | --
- 5-- | -- | -- | -- * -- | -- | -- | --
-10-- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | --
-15-- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | --
（星号代表均衡器滑棒调整到的相应位置） &/P&&P&& &&&为了获得重金属失真音色，我们将低频和高频相应的增大，而降低中频。这时相对应的参数均衡因该是： &/P&&P& low EQ ：+10dB
Lo-Mid f：800Hz（因为我们要对这部分音色进行调整）
Lo-Mid Q ：2 大约为上面的图形弧度
Lo-Mid EQ：-5dB
Hi-Mid f ：无所谓
Hi-Mid Q：1
Hi-Mid EQ：0
High EQ ：+5dB &/P&&P&& &&&这样调出来的音色与上面的音色基本相当。当然具体问题要具体分析，不能用公式来硬性规定这两个效果器的设置。 &/P&&P&& &&&以上分析仅仅是希望大家对参数效果器有一个简单的认识。
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&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=603 bgColor=#6392ad border=0&&TR&&TD 20px& vAlign=top width=376 colSpan=2&&DIV align=center&&B&失真效果-争议最多的设备&/B&&/DIV&&/TD&&/TR&&TR&&TD align=left&&DIV class=modPadding&出处：松鼠 &/DIV&&/TD&&TD align=right&&DIV class=modPadding&&FONT color=#ffffff&&/FONT&&/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 align=center border=0&&TR&&TD 14 WORD-SPACING: 5 LINE-HEIGHT: 1.5& vAlign=top width=580 height=30&&P&失真效果-争议最多的设备&/P&&P&日& &&&作者：tjwsj&/P&&P&对于失真效果器的使用总的来说是仁者见仁，智者见智的。根据我个人的理解我认为，如果你有比较好的真空管吉他音箱不要使用失真效果器，如果你是摇滚乐和布鲁斯的演奏者或者也不需要使用失真效果器从放大器就可以获得您需要的失真，如果你只有晶体管吉他音箱可以使用失真效果器，如果你是重金属的狂热爱好者可以使用失真效果器等等。&/P&&P&对于很多吉他大师来说他们是不屑使用失真效果器的，即使他们中的某些使用某款效果器，其目的也并不是为了获得其产生的失真,更多是为了提升他们的吉他信号用来推动他们的真空管放大器来获得更饱满的失真(如很多吉他手用TS9来提升吉他的信号来推动电子管的放大器)。当然，摇滚界没有什么是必然的，也有很多吉他手还是喜欢使用失真效果器(比如JOE和VAI热衷于DS1的独特味道来渲染他们的电子管放大器).
下面是一些典型吉他手使用的设备情况。&/P&&P&Jimi Hendrix-我的偶像，一个天才，前无古人，后无来者的天才演奏家，他的功绩不仅仅是让吉他手在乐队中地位得以确立，还包括对新技术的探索和应用，他是真正意义上敢使用失真效果器的大师级人物.他使用的FUZZFACE这款失真效果器简直是出神入化，我认为在他死后再没有一个人真正能了解FUZZFACE这个东西了，并正确使用他了。Jimi 使用AMP是MARSHALL的SUPER LEAD 100W功放。&/P&&P&Eric Clapton-除了先天方面不如Jimi，但是却可以和他在其他方面媲美。早期他曾经使用的是Dallas Range Master信号提升器(美国早期的产品,现在该公司已经倒闭)，这个东西由一个晶体管构成，用以提升吉他拾音器信号，他使用MARSHALL的1962款BLUESBREAKERS，当你听他的作品时你会感觉到特有的高频失真音色，真正纯正的电子管失真音色。&/P&&P&Stevie Ray Vaughan,IBANZE的Tube Screamer因他而扬名天下，但是需要澄清两个误解，第一虽然名字为Tube Screamer但是它的肚内是没有电子管的，第二SRV使用他仅仅作为信号提升器，也就是说SRV并没有使用它的失真音色，不过Tube Screamer的电路却有过人之出，当他作为信号提升器的时候对高频和低频的提升量是不一样的，高频的提升多低频的提升少，我猜想这是他为什么虽然崇拜Jimi却没有使用FUZZFACE的原因。为什么过多的提升低频不好呢？这个问题涉及到一些电子方面的问题，当高频和低频叠加时，会产生交调失真，也就是高频会调制到低频分量上，当电子管产生过载，削掉了低频波形的顶部，但同时也完全削掉了部分高频分量。如果听听WOODSTOCK上Jimi的得现场表演可以清楚的听到这种影响，只不过Jimi的技术太过高超，掩饰了这个影响。另外jimi的FUZZFACE还有一个大的缺陷，也因为Jimi的技术而化解了，甚至成为了它的招牌音色。后文将谈到这个问题。SRV使用的是MARSHALL和FENDER的放大器,真正纯正的电子管失真音色。&/P&&P&Eric Johnson-同样也曾经使用类似FUZZFACE的失真效果器，但是也是作为信号提升和少量的失真之用，他所使用的FUZZFACE改正了效果器和吉他之间的阻抗不匹配的缺点，因为电吉他的拾音器为一个高阻抗的感性信号源，而Jimi使用得FUZZFACE确是低阻抗的，会导致需大量信号电流以驱动效果器，这样拾音器会以牺牲低频信号为代价，造成低频削波。这种模糊的音色本来是应该避免的，但Jimi的高超技术使这个缺陷也成为了他的一个特点。Eric使用的也是MARSHALL的SUPER LEAD。&/P&&P&Slash-枪与玫瑰的主音吉他手，硬摇滚的复兴者，他不使用任何失真效果器，只使用2555 SL Jubilee 100W功率放大器，放大器内部具有晶体二极管作为削波设备，不过Slash并不过多使用前置级产生的失真，它得主音量控制器总是开到最大，而激励旋钮开到MARSHALL推荐的清晰音最大处，它的主音部分使用EL34作为功率放大管，清晰音部分使用6550束射四极管代替EL34。6550这只电子管主要用在贝斯音箱，特点是不容易进入失真状态。另外他在录音室使用JCM800功放清晰音部分使用KT88束射四极管。&/P&&P&Brain May-使用VOX公司出品的传奇功放AC30，制作出非常细腻的音色，她使用一块自制的高音信号提升器，使AC30产生特有的高频失真。Brain May的吉他音色特别奇特高音失真出奇的细腻，可能是因为使用EL84做纯A类推挽创造出这样的音色吧?&/P&&P&Metallica-Kirk 和James是两个极端不同的吉他手，可他们在同一个乐队里却相得益彰。Kirk最喜欢使用IBANZE的Tube Screamer，而James则十分痛恨使用TS, 他完全依靠电子管自身的失真音色。他们俩人都曾使用Mesa Boogie的Dual Rectifier 高增益功放。&/P&&P&Eddie Van Halen- 只使用功放的电子管失真音，偶尔根据吉他信号情况使用一个OVERDRIVE来提升吉他信号。他早年使用MARSHALL的SUPER LEAD 100W作为吉他功放。后来使用PEAVEY特别为其设计的5150作为自己的功放。不过还有一个很好玩Van Halen有一个特殊的调节电压的装置,可以控制送给MARSHALL放大器的电压,他仅在使用MARSHALL时期用过这个变态的设备.&/P&&P&上面仅仅列举一些大师某时期使用设备的简单情况,我对效果器的看法是如果不增加附加的效果器就能产生较好的音色最好不要用，否则的话你就尽管去试验你认为理想的音色吧。当然，一切前提是你使用的AMP时是电子管放大的，否则，只要产生失真还永远晶体管类型的失真。&/P&&/TD&&/TR&&/TABLE&
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&P align=center&&img src=&/upfile/news/.jpg&&&/P&&P align=center&&img src=&/upfile/news/.jpg&&&/P&&P&提起声名显赫的“新古典主义吉他之王”Yngwie J. Malmsteen，相信喜欢摇滚电吉他的朋友们一定不会陌生吧。Yngwie凭其精湛的技巧、犀利的演奏、华丽的音符，早在未满20岁的时候就已然轰动了全球吉他界，成为了世人瞩目的“吉他明星”。20多年过去了，Yngwie的光辉依然闪耀，而他也依然活跃在摇滚乐的舞台上，这种辉煌恐怕全球没有几个吉他手可以匹敌吧！&/P&&P&对于一名吉他手来说，尤其是对于一名电吉他演奏者来说，想要取得成功，除过人的艺术天赋、令人敬佩的勤奋刻苦外，其独特的音色同样是不容忽视的一个部分。像我们所熟知的吉他大师Jimi Hendrix、Jimi Page、Eddie Van Halen、Brain May、Santana、Joe Satriani、Steve Vai、Eric Johnson……他们哪个人没有自己独到的音色？如果缺少了音色的衬托，即便是大师的演奏恐怕也会失色几分吧？有些知名吉他手所使用的音色甚至被一些知名效果器厂商直接以演奏者的名字预制在了其出产的效果器音色表当中。可见，吉他音色对于吉他演奏来说是多么的重要啊！那么，对于Yngwie来说，他的音色之门是如何开启的呢？下面，就从Yngwie的一段话开始我们今天的话题吧！&/P&&P&“当1978年我还是个孩子的时候，我在瑞典买了我的第一块DOD 250过载单块儿。我将它接到了当时我所使用的一台电子管音箱的前面，从那时起，我就认定了DOD 250的声音正是我想要的。此后我一直在使用DOD 250，用了很长时间。直到DOD公司在原DOD 250的基础上研发了我的签名款‘YJM 308’过载效果器之后，我便开始使用YJM 308了。”这是Yngwie在介绍其签名款效果器YJM308时所说的一段话，虽然简短，但却足以让我们得知一条非常有价值的信息——在Yngwie式的招牌音色中， DOD 250（早期）和DOD YJM 308（后期）起到了极其关键的作用。
既然Yngwie早期一直在使用DOD 250，那么我们也就先从DOD 250开始吧！&/P&&P&&b&DOD 250的外观
&/b&DOD 250采用全金属材料制作而成，以黄、黑为主要色调。它的个头比常见的单块效果器（如Boss系列）要小一些，面板上只有1个GAIN（增益）旋钮、1个LEVEL（音量）旋钮和1个脚踏式触点开关。这种外观设计，给人的第一感觉就是——够简单的。此外，DOD 250还包括1个输入、1个输出和1个电源接口。从它的表面来看，我并没有找到装电池的地方，难道它不能用电池吗？其实不然，DOD 250采用内置式电池仓，只要打开它的后盖，我们便可以找到装电池的地方了。尽管DOD 250的结构十分简单，但是做工却十分精美。尤其是那两个黑黑的、大大的旋钮，看上去就像是一双炯炯有神的大眼睛一般，甚是惹人喜欢。&/P&&P&&b&DOD 250的操作&/b&
就像前面我们所看到的，DOD 250的控制面板非常的简单。1个GAIN旋钮用来调节失真度的大小；1个LEVEL旋钮用来调节输出的音量；1个脚踏式触点开关用来切换DOD 250的“开启/关闭（直通）”状态。嗯，就是这些！如果你要是对DOD 250的操作都驾御不了的话，我还能说些什么呢？&/P&&P&&b&DOD 250的音色
&/b&DOD 250的声音属于Overdrive（过载）类，这一点我们从它面板上“DOD Overdrive Preamp/250（DOD 过载前级/250）”的标识中便可以猜出个一、二。如果你认为只需把吉他接上DOD 250再接到吉他音箱的CLEAN（干净音色）通道上就能做出Yngwie式音色的话，那么我只能在这里先给你泼一下冷水。DOD 250的GAIN（失真度）即便被调到最大的状态，它所产生的失真也是远远不及Yngwie所使用的失真音色的。DOD 250的声音比较温暖、平滑，属于低失真类效果器。因此，想仅凭DOD 250就调试出Yngwie的音色，这个想法本身就是“一厢情愿”。那么，我们怎样才能调试出Yngwie那样的音色呢？DOD 250到底有什么作用呢？
想要调试出Yngwie那种颗粒感强、延音效果好的失真音色，除DOD 250外，一台带有失真通道的吉他音箱是必不可少的。当然，最好是一台电子管吉他音箱。当我们将DOD 250连接到失真通道中后，不仅可以使原吉他音箱的失真音色更加强劲、饱满，而且可以充分绽放出DOD 250的独特魅力。我们可以把DOD 250的GAIN和LEVEL调到一个比较大的值来增强音色的穿透力和延音效果，而此时吉他音箱的失真度则可根据我们的需要来进行调节。值得一提的是，通过DOD 250所发出的声音带有很明显的压缩感，让我们非常轻松就可以得到Yngwie那种失真度很高但却极具颗粒感的音色。我在使用DOD 250进行演奏的时候，最深刻的感受就是：我的演奏变得轻松了、也干净了，音符的交代也更加清晰了。
如果没有带失真通道的电子管音箱怎么办？没有关系！我尝试了一下将DOD 250接到我的POD 2.0前面，然后在POD 2.0中选择了一个Marshall音箱模拟来进行演奏，得到的效果同样是非常令人震撼的！此外，DOD 250完全可以接到失真单块的前面进行使用，充分发挥其延音效果好、颗粒感强的特点。
当我们将DOD 250连接到失真通道（失真单块）的前面进行使用的时候，很容易产生较大的噪音，不过不用担心，现在很多Noise Gate（噪音门）效果器都可以帮助我们解决这个问题。在这里提一下，Yngwie就是在将DOD 250（后改为YJM308）接到Marshall音箱失真通道中的时候，凭借一块Boss出品的NS-2降噪效果器来解决噪音干扰问题的。
说完了DOD 250，下面让我们来看看DOD YJM 308吧！&/P&&P&在我们亲自体验DOD YJM 308之前，首先还是引用一段Yngwie对308的评价吧：“ YJM 308是在DOD 250的基础上研制的，它可以让我轻松找到属于我自己的标志性声音。这些天我一直在用它，我已经不再需要DOD 250了。我现在几乎在用YJM 308做所有的事情，我的新专辑也会用它来录制。而且它的样子看起来非常的酷！”&/P&&P&尽管上面这段话不乏广告炒作的嫌疑，但势必YJM 308有些地方一定是不同于DOD 250的吧！&/P&&P&&b&DOD YJM 308的外观
&/b&DOD YJM 308同样采用金属材料制作而成，全身为黑色、金字。个头与DOD 250相似，控制面板上包括两个“大眼睛”调节钮（1个GAIN、1个VOLUME）和1个脚踏式触点开关。
在DOD YJM 308的两侧配有1个输入、1个输出和1个电源接口。YJM 308同样采用内置式电池仓设计。从外观来看，除了颜色和文字标注不同之外，YJM 308和DOD 250如出一辙，都是简单得不得了的效果踏板。&/P&&P&&b&DOD YJM 308的操作
&/b&就像我评价DOD 250的操作一样：如果连这种2个旋钮、1个切换开关的效果器都玩不转的话，那真的是没什么可说的了！&/P&&P&&b&DOD YJM 308的声音
&/b&YJM 308的声音恐怕是大家最为关心的一个问题了吧？它和DOD 250到底在音色上有多大差异呢？
首先，YJM 308和DOD 250的用法是一样的。如果想得到Yngwie那种高失真度、颗粒感强、延音效果出众的声音，最好将其接在失真通道的前面进行使用。对比YJM 308和DOD 250的声音特点，明显感觉YJM 308的失真度要稍高一些，而且中高音的表现要比DOD 250更“钻”。DOD 250的声音相对比较传统、温暖；而YJM 308的声音则更现代一些，冲劲儿也更强悍。
YJM 308和DOD 250的噪音大小差不多，当将其连接到失真通道之前使用的时候，Noise Gate(噪音门)是必不可少的。
总的来说，YJM 308和DOD 250的声音感觉虽然神似但多少有着一些区别，毕竟YJM 308是DOD公司根据Yngwie的口味在DOD 250的基础上研发而来的嘛！
用DOD 250和YJM 308来制作Yngwie的招牌音色，其结果有多大的不同？想要找到这个答案，我们只需对比一下Yngwie早期专辑和新近专辑中吉他音色的变化便可有所体会了。&/P&&P&&b&对DOD 250和DOD YJM 308的几点意见
&/b&1.DOD 250和DOD YJM 308均没有工作状态指示灯，也就是说我们很难知道它们是开启状态还是旁通状态、电池是有电还是没电。DOD 250有这个缺憾也就罢了，真不明白DOD YJM 308为什么连这些缺点也要沿袭下来？
2.DOD 250和DOD YJM 308内置式的电池仓虽然可以保证电池连接的牢固，但每次更换电池时都要开启后盖才可以完成，真的是有些麻烦。
3.变压器的接口为“母”口，而并非大多数效果器所采用的那种“公”口，这一点多少也为我们的使用带来了一些麻烦吧？
虽然我不明白DOD公司为什么没有对以上这3个问题做出改进，但就我个人而言，它们确实令人感觉不爽。&/P&&P&&b&结语&/b&
DOD 250和DOD YJM 308绝对是两块非常值得拥有的效果器单块。它们的声音特点非常鲜明，如果你需要颗粒感强、延音效果好的音色，相信DOD 250和YJM 308一定会招你喜欢的。至于是买DOD 250，还是YJM 308，或者是两块都买……那就取决于你的个人口味了。毕竟从目前来看，这两款效果器已经印有“MADE IN CHINA（中国制造）”了，除出众的声音魅力外，低廉的价格同样令人难以抗拒!&/P&
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&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=603 bgColor=#6392ad border=0&&TR&&TD 20px& vAlign=top width=376 colSpan=2&&DIV align=center&&B&效果器使用心得&/B&&/DIV&&/TD&&/TR&&TR&&TD align=left&&DIV class=modPadding&出处：摇滚中国BBS &/DIV&&/TD&&TD align=right&&DIV class=modPadding&&FONT color=#ffffff&&/FONT&&/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 align=center border=0&&TR&&TD 14 WORD-SPACING: 5 LINE-HEIGHT: 1.5& vAlign=top width=580 height=30&效果器使用心得]
&P&　　如果不亲自试一下，谁也不会相信会有这么“酷”的效果。使用一个中心频率约为3．5千赫的带通滤波器来处理人声。在一个很窄的频率范围内(例如3至4千赫)用人声的包络对滤波器的谐振频率进行调制。然后，对直达声和效果声的比例进行细微调整——使去掉效果后声音有差别．但不能明显地感觉到效果的存在。这样，滤波器会自动在人声的频率范围内对其进行调制，并使人声细致并充满生气。 &/P&&P&　　■失真效果只适用于吉他，这句话对吗?答案是：错。不管你信不信，失真效果可以增强鼓的力度和气魄。鼓声的音头强劲，但瞬间即逝．这时加入大量的有明显特性的泛音成份，即可使鼓声表现得很出色。 &/P&&P&　　■将调音台的一个辅助总线传送给声音合成器的载波输入口。另一个辅助总线输出给声音合成器的调制输入口。这样接到调音台上任何一路的信号都可以对另外一路信号进行调制，从而产生一些意想不到的效果——例如：用打击乐调制贝司、吉他、键盘等。 &/P&&P&　　■如果你使用的是踏板式失真效果器，一定注意将合成音色的释键时间段降至最短，因为它合夸张地表现失真的压缩特性。 &/P&&P&　　■如果你所使用的混响效果并不令人十分满意。那么你可以考虑再并联上一个不同类型的效果(例如将房间混响和板式混响并联在一起)。将第二个效果的参数尽可能和第一个效果的参数调成一样的——调成近似的算法规则、一样的延时时间等等。但由于第二个效果毕竟是一个不同的效果类型，所以经过其处理后的声音正好可以和经第一个效果器处理的声音取长补短，从而获得较为完美的声音效果。 &/P&&P&　　■当使用一个包络调制的滤波器对信号(特别是贝司信号)进行处理时，一定要将信号分成两个部分：一部分经过滤波器进行处理。另外一部分直接发送给调音合。经过滤波器处理后的声音会变“窄”，但与直接发送给调音台的直达声混合后，就可以保持声音的低频及高频成份，使声音变得饱满。 &/P&&P&　　■试着用一种被认为是完全错误的方法，也许你会因此而获得很好的声音效果。 &/P&&P&　　■经常会有这样的情况发生：当你象一个疯狂的科学家一样不断地转动效果器的旋纽或漫无目的调整各种参数时，你会突然获得一个非常精彩的效果。而当你再想用录音机录下来的时候，却怎么也不能得到最开始的效果。所以，一个非常好的习惯就是在你开始混音之前．将录音机准备就绪，以便随时可以开始录音。 &/P&&P&　　■试着用不同的连接以达到不同的效果。例如将音量踏板和延时器一起使用。当把延时器放在前面．把音量踏板放在后面时，音量踏板就可以同时控制直达信号和延时信号的音量大小；当把音量踏；板放在延时器前面的时候．音量踏板只能控制直达信号的音量大小，这样就可以突出延时后的声音了。 &/P&&/TD&&/TR&&/TABLE&
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&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=603 bgColor=#6392ad border=0&&TR&&TD 20px& vAlign=top width=376 colSpan=2&&DIV align=center&&B&吉他效果器音色简介&/B&&/DIV&&/TD&&/TR&&TR&&TD align=left&&DIV class=modPadding&出处：BBS &/DIV&&/TD&&TD align=right&&DIV class=modPadding&&FONT color=#ffffff&&/FONT&&/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 align=center border=0&&TR&&TD 14 WORD-SPACING: 5 LINE-HEIGHT: 1.5& vAlign=top width=580 height=30&&P&作者：paulyang&/P&&P&& & 基本上单种效果的踏板要比综合式的效果器效果好，(BOSS和DOD是这方面的权威)，原因是因为市面上大部分脚踏式綜合的效果器声音都很&假&，很多綜合的效果器強調它有几十种甚至上百种效果，其实说穿了都只是用以下我列出的几种基本效果(distortion,time modulation,reverb,pitch shift,wah等) 前后排列而成，然后再把他们储存起來。如果你是刚接触效果器的話，除非有人教你用，不然你可能连基本的效果都不知道，更不要說如何去设定单种效果，然后再排列它們了！ (当然也有不錯的脚踏式綜合效果器DigiTech和ZOOM都不錯) 最重要的，我是认为合效果器裡的，个別的效果太弱了，如果你真的要买綜合效果器，且经济上允许的话，我倒建议你去买一台Rackmount型的綜合效果器(可以一层一层叠在架子上,大部分是专业录音室在用的)，配上脚踏板 ( MIDI的CONTROLLER )通常Rackmount型合效果器的声音不是一般脚踏式的吉他效果器能比的，Lexicon，DigiTech和Alesis是Rackmount型綜合效果器方面的权威，(不便宜哪..) 另外ZOOM和Peavy也有作一些 较便宜且声音不錯的Rackmount型綜合效果器。如何排列吉他效果器的先后....(很重要) 基本上效果器前后排列是没有一定的规定，每样都试试看，只要你喜欢它的声音就可以了，但是要知道一个观念：效果器前后排列不同会制造出不同的声音！有时候对调两个不同效果器的前后排列甚至会制造出相差很远的不同的声音，因此你可以把握以下的前后排列顺序原则： &/P&&P&
　　吉他--压缩器(COMPRESSOR)--娃娃器(WAH)--移调器(PHICH SHIFTER)--破音(DESTORTION)--延迟系列效果(DELAY)--等化器(EQ)--音箱&/P&&P&　　排出你要的顺序后，再一一去调每个效果器的细调数字 其中&DELAY&可用PHASE，FLANGE，和CHROUS代替,也可以试试看全部都放并前后位置调换，音色会不同！ 效果器前后排列是没有一定的顺序！以你喜欢为主!多去试试看不同的排列顺序。&/P&&P&　　Distortion/Overdrive/失真
　　原理:把干静的吉他讯号加上许多不和协的和声(Harmonics)并扩大吉他讯号(Gain)使其扭曲失真，至于Distortion听起来颗粒比较粗，而Overdrive听起来则比较细，混浊一点儿(视著名的Distortion/Overdrive效果器有：Ibanez的TubeScreamer：能使人工合成电路的音箱模拟出有如真空管音箱般的破音，是Stevie BOSS的METAL ZONE：看名字就知道，不用多说，目前市面上似乎找不到有比BOSS的METAL ZONE还要強，还要脏的破音效果器！Ray Vaughan和Metallica的Kirk Hammett的最爱！&/P&&P&　　Chrous/合唱
　　原理:用Time Modulation(时间调节)的原理，将延迟时间调到0.01-0.04秒，如此把吉他讯号的频率部分 (pitch)，加以周期性的改变，可以得到像水一 般软软柔柔的音色。通常大部份的吉他手有了破音效果器后，第二个买的就是Chorus了因为基本上用破音和Chours两种效果，对于一般摇滚歌曲来说，以经足够应付了，Chorus最常与电吉他的分散和弦使用如果你不知道Chorus 听起来如何？听听看Metalica 的 EYE OF THE BEHOLDER间奏中有一段柔柔的，就是用Chorus弹出来的。 还有GUNS N ROSES 的 PARADISE CITY中的前奏,听听看。&/P&&P&　　Flange/Phase
　　原理：与chorus相同，用Time Modulation(时间调节)的原理，将延迟时间调到低与0.01秒以下，如此把吉他讯号的频率部分(pitch)加以周期性的改变，可以得到像雷射枪一般来回&咻咻&的音色。而Flange和Phase唯一不同处是在于Flange把被Time Modulation(时间调节)处理过后的讯号，放在干净的吉他讯号之后，而Phase则是在干净的吉他讯号之前和之后都放有被Time Modulation 处理过后的延迟讯号。著名的Phase效果器有MXR Phase-90。如果你想要制造像Eddie Van Halen 一样的吉他声，MXR Phase-90不可以少，这可是Eddie Van Halen的秘密武器!至于Flange，伟大的Jimi Hendrix很喜爱用，据个简单的例子，国內的伍佰有首歌叫&爱情的尽头&，听听看他的吉他声(来回咻咻的像雷射枪一般)便是Flange的效果啦。 &/P&&P&　　PITCH SHIFTER/移调器
　　移调器基本上有分两种，一种是吉他讯号输入此效果器，输出只有一个声音(变调后的声音)，卡通里的唐老鸭就是把人的说话声输到移调器，然后再调高移调器的变调程度。另一种是吉他讯号输入此效果器后，输出有两个声音(原音加上变调后的声音)第二种移调器通常用来加强吉他的力量(因为Double 的声音)，或是替吉他加上和声。好的移调器可以微调变调的程度到1/100个半音(一个音阶有12个半音)，而较差的移调器可能只能调到一个半音，(通常许多市面上卖的综合效果器号称有移调器的功能，但是你根本无法调整你要变调的程度，只能用它预设的那个 )另外，好的移调器通常可设定兩个输出声音的音量比，以做出多种变化。推荐大家用BOSS出的&HARMONIST&，它是目前市面上踏板型吉他移调器中功能最强的一个。&/P&&P&　　REVERB/空间效果
　　如果你站在一间空旷的房间里喊话，所听到的空间效果即是Reverb。常见的Reverb有plate，chamber和spring(打开音箱电源,然后踢踢看音箱听到的弹簧声就是spring Reverb了)一般吉他音箱通常都有Reverb的功能，如果你把Reverb调到零的话，感觉上你吉他的音色会很&干&。当然，非常好的Reverb效果器可能要很贵，因为它可以制造出和你站在一间空旷的体育馆喊叫所得到的效果几乎一样，在唱片录音时常常歌声和吉他都会被加上一点点的Reverb，这样能使歌声听起来更有力，更雄壮一点。&/P&&P&　　WAH WAH PEDAL/哇哇踏板
　　原理：娃娃踏板是根据吉他演奏者弹琴时，同时用脚上下踩动踏板所用的力道而改变输出音色变形的程度，那声音听起来就如小娃娃在哭一般～ 哇哇的叫。Jimi Hendrix和Steve Vai就常用娃娃踏板！如果你脑中还无法想象娃娃踏板制造出的声音，听听看SLASH 在SWEET CHILD O MINE里最后一段solo，有哇哇、哇哇的声音就是了。如果你有娃娃踏板的话，试试看在它前面加上一点的破音或其他效果，可能会制造出很酷的声音。&/P&&P&　　TREMOLO/颤音/音量改变效果器
　　原理：前面提到的娃娃踏板是利用改变吉他讯号的频率(FM)而制造出的效果，而TREMOLO则是利用改变吉他讯号的振幅(AM) 而制造出的效果，试着把吉他的音量钮有规则的上下转动，这就是TREMOLO(音量改变效果器)的效果了。&/P&&P&　　ACOUSTIC SIMULATOR/木吉他模拟
　　顾名思义，ACOUSTIC SIMULATOR可以使你狂暴地的电吉他声音刹那间变成美丽的木吉他声音。目前市面上有BOSS出的& Acoustic Simulator &和ZOOM出的& 504 ACOUSTIC &后者另外有26个预设的音色供你使用或记忆你自己的设定，四个木吉他前置扩大器，调音器，可加入现场感觉音效四个 REVERB 和DELAY 效果，可模拟木吉他，插电木吉他，麦克风收音木吉他，尼龙弦古典吉他，甚至12弦木吉他的声音！最主要的是他的价格很便宜！&/P&&P&　　COMPRESSOR/音量压缩器
　　原理：当吉他音量大到一定程度时，Compressor会自己把吉他的音量压缩，使它的音量不会增加的太快。跟EQ一样，Compressor要用的好也是一门学问，在这只能介绍基本的原理和方法如果要全部把Compressor讲的很彻底，不是很容易的，Compressor通常需要设定的有Threshold(门槛)，Ratio(输入输出音量比)，Attack/Release time (压缩开始和结束时间)，Knee(快或慢的压缩形态)，Key-in (外加压缩音源条件)等压缩器使用得当时可以避免吉他音量过大，(通常ratio可以设在2:1到 6:1间) Knee可以使吉他声音更圆滑，Attack/Release time更可以决定吉它尾音的长短(可设定1/4到1/2秒)但是过度使用压缩器时会使吉他失去力量，听起来拖泥带水，甚至产生噪音！&/P&&P&　　NOISE GATE/噪音去除效果器
　　原理跟延伸器一样，只不过ratio 设定到无限大。所以当吉他音量低过Threshold (门槛)后，NOISE GATE开始把所有的声音砍掉，这样可以控制噪音。在录音室里，鼓就常常使用NOISE GATE把不必要的噪音砍掉。&/P&&P&　　EXPANDER/延伸器
　　原理跟压缩器一样，只不过吉他音量低过Threshold(门槛)后Expander开始压缩，这样可以控制噪音。 　　
　　Limiter/限制器
　　原理跟压缩器一样，只不过ratio设的很高(例如200:1)，可使吉他音量超过Threshold(门槛)后，就不会再增加。&/P&&P&　　EQ 等化器
　　原理：EQ有两种形态，一种是转钮式的，可以自己选要用的频率范围和EQ的形状，功能稍强，但较复杂，通常是专业录音室用的。另一种EQ就像一般音响用的等化器一样，有很多预设的频率范围可调整Gain( 强弱 )，很容易操作。吉他踏板型的EQ就是第二种，EQ基本上不会改变吉他的音色，但是它能控制声音在各种不同频率时的Gain(强弱)，EQ就有如水一样&能载舟，亦可覆舟&，当你EQ用的恰当时，能把原来的吉他声显的更有特色( 譬如你可以加强EQ的高频率部份，而使吉他声听起来更尖锐；你也可以加强EQ的低频部份，而使吉他声听起来更浑厚有力) 当你EQ用的不恰当时，你有可能让吉他听起来比原来没加EQ前更“难听”！因此基于这一点，如果你自己不知道如何使用EQ，或自己根本不知道自己要什麽样的吉他声，还是不如不要加EQ的好。
&/P&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 border=0&&TR&&TD vAlign=bottom height=20&&DIV align=right& &/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&/TD&&/TR&&/TABLE&
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&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=603 bgColor=#6392ad border=0&&TR&&TD 20px& vAlign=top width=376 colSpan=2&&DIV align=center&&B&Vamp使用指南&/B&&/DIV&&/TD&&/TR&&TR&&TD align=left&&DIV class=modPadding&出处：BBS &/DIV&&/TD&&TD align=right&&DIV class=modPadding&&FONT color=#ffffff&&/FONT&&/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 align=center border=0&&TR&&TD 14 WORD-SPACING: 5 LINE-HEIGHT: 1.5& vAlign=top width=580 height=30&&P&作者：丢丢&/P&&P&本篇文章写给刚接触vamp的朋友们:&/P&&P&vamp是一款音箱模拟器,需要接在全频音箱上用,比如电脑音箱.因为电脑音箱不同导致的音色变化比较小(别说你用的20一对的迷你小喇叭),所以更多的调节都在vamp本身,同时也由于吉他的不同而导致音色的不同.&/P&&P&首先,你应该对the very heart of vamp---音箱模拟部分(包括箱体的模拟)有一个概念.说明书上有这32个模型的原型,还有每个原型的著名使用者.那么作为你,应当对每个模型的音色特点有一个了解.自己试一试,用耳朵听一下吧,每个模型在不同的gain下的声音也是有很大差别的,都试试.然后在一个音色下同时按住两个箭头,进入编辑模式,按C键进入箱体模拟的调节,你会发现在电脑音箱上如果关掉这个的话,出来的声音就成505了^_^,不同的箱体模拟对音色也有很大的影响.说明书18页最上方列出了15个箱体模拟的尺寸和扬声器数目.第14个off axis是离轴拾取音箱的声音,给人的感觉和其他直接模拟扬声器出来声音感觉很不同.其他的箱体也各有特点,需要你仔细去听,去理解.我认为并不是非要去用4*12,1*8的箱体出来的声音也是很有性格的,特别是在clean音色中我感觉小箱体反而好听些.&/P&&P&上面说的这些够你研究一阵的,你会很惊讶的发现vamp通过不同的音箱模型与箱体模拟的组合,可以出来丰富多彩的声音!&/P&&P&vamp每个音色都是由音箱模拟,周边效果,混响这3大类构成的.下面说说周边效果:&/P&&P&vamp上提供了常用的周边,还有一些周边效果的组合使用,比如你可以同时用合唱和延迟,并且这也有2个模式.所有的周边效果都有一个预设值,就是说你只要动了周边效果的选择钮,比如切换到压缩上时,vamp提供一个初始值.我可能水平还不够,所以感觉这些提供的参数就够用了,一般做很小的改动即可.比如延迟可以通过TAP键调一下delay time.每个周边效果都有2-3个参数进行调节,见说明书18页下面.effects control一栏就是vamp右上方的旋钮控制的内容,不同的周边效果中它控制的东西是不同的.effects control with TAP就是说当你按住TAP后再调节这个旋钮时,它发挥的作用就不同了.最后的TAP一栏是说在不同的周边效果里TAP键的作用,注意,压缩和哇音中TAP键不起作用.
你可以在clean音色下尝试所有的周边效果,这样听着非常明显.比如合唱,你可以调节3个参数感觉一下声音的变化.通过18页的那个表,你会知道调节旋钮是改变mix,TAP+旋钮是改变深度(depath),TAP键是改变频率.你可以将这3个参数都调节的非常夸张,使自己对每个参数有一个非常深刻的了解.depath开到头,合唱音高的移动就很明显了,约一个半音.TAP很快的双击后,频率会很快.如果你把深度和频率都开大,世界末日来了,很可怕的声音,鬼啊.....mix我看说明书时不明白是什么意思,但是你可以自己去感觉,用你的耳朵.经我试验就可以发现mix大的时候合唱效果听起来非常明显.
其他的周边效果在学习的时候步骤和上面一样,有不明白的地方可以发贴,我帮你.&/P&&P&混响有9个模式,见说明书20页的表.vamp中好像非常强调混响的作用,分的非常细.1-4是不同大小的房间混响,5是比较夸张的混响声音.67是弹簧混响,89我不知如何描述,用你的耳朵听吧.混响选择好一个模式后只有一个参数调节.相对周边效果来说简单些,但是如何将它用好是一个学问,我也在学习中.混响的模式调节在编辑状态下按D键.&/P&&P&最后说说其他的功能:
编辑模式下按B是打开或关闭drive,这个有点像一个booster.打开它后音量会变大,同时失真度也会增加,在hi gain的时候也会有更多的噪音.&/P&&P&降噪是编辑模式下的E键.有15级的调节,可以说绝对够用了,只要你愿意,可以把噪音完全消除掉的.但是不推荐这样.降噪大的时候声音没头没尾,不自然了.我一般在clean音色中都关掉,hi gain时最多开到5.根据自己吉他的不同灵活掌握吧.原则是手护住弦后音箱中有一点嗡嗡声就行了,不用苛刻到一点都没有.&/P&&P&aux in功能比较方便,特别是你只有一个音箱,音箱还只有一个输入口的时候.买个两头都是耳机插孔的线,再加一个小转大的口,就可以在vamp上连接其他的设备了,如cd之类.我的音箱有两个输入端,以前是分别接cd和vamp的,但是音箱音量钮只有一个,所以调好cd音量后还要调vamp音量,很麻烦.用aux in比较方便.&/P&&P&说明书22页有接口的说明.据说用大3芯可以实现vamp的平衡输出,我没有线,没试过.&/P&&P&我发现vamp接立体声的音箱才能发挥周边效果的优势.合唱,pingpang延迟等立体声的时候很好听.但是vamp左右声道是分开的,我没有Y型的线,所以我是用一个立体声的小转大口将电脑音箱接在耳机接口上的.这样可以实现左右声道.&/P&&P&vamp接电吉他箱子是可以的,理论上说关掉箱体模拟就可以了.但是实际上我感觉就是关掉cabinet模拟后进电吉他音箱声音也不是很好,它毕竟是个音箱模拟器.&/P&&P&关于vamp均衡的运用,注意按住TAP后调节treble是调节的presence.所以说其实是4段.这个presence是个高频的滤波,对音色有很大影响.&/P&&P&在同时按住BD时会进入5种模式的调节.L大头的是live模式,提供额外的3段均衡.不过我不怎么用这个,我感觉不用它就够了.这额外的3段可以在你演出时提供帮助.你的音色都调好后上台用的肯定不是电脑音箱,那么音色会不同的,这时用额外的3段进行整体的改动(这3段均衡是作用在所有的音色上的)&/P&&P&还有关于大家担心的质量问题.我和我朋友都有vamp,没有发现任何问题.大家说的质量问题其实是里面电池没有电了,导致音色不能储存.这是个很简单的问题啊,拆开换一个就行的.&/P&&P&鉴于网上已经有vamp的中文说明了,所以其他关于操作方面的我就不说了,有问题发贴问大家吧.&/P&&P&上面讲的是我对vamp的一点肤浅的理解,不足之处请指正.&/P&&/TD&&/TR&&/TABLE&
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&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=603 bgColor=#6392ad border=0&&TR&&TD 20px& vAlign=top width=376 colSpan=2&&DIV align=center&&B&主要单块效果器选择和连接顺序 &/B&&/DIV&&/TD&&/TR&&TR&&TD align=left&&DIV class=modPadding&出处：摇滚中国 &/DIV&&/TD&&TD align=right&&DIV class=modPadding&&FONT color=#ffffff&&/FONT&&/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 align=center border=0&&TR&&TD 14 WORD-SPACING: 5 LINE-HEIGHT: 1.5& vAlign=top width=580 height=30&&P align=left&&FONT color=#000000&& &常有人问买单块该先买哪些主要效果，这里帖一篇关于单块的连接，同时也可以让我们了解最基本的单块需要哪些种类。&/FONT&&/P&&P&&FONT color=#000000&　　一般来说我们购买单块的先后顺序可以参考下面这个顺序：
失真类-------延时、合唱类-----均衡类-----压缩类-------混响类（一般音箱都带，也可以考虑先买其他---------压缩类--------踏板类--------其他特殊效果
　　当然具体还是要从自己实际情况出发，但失真类-------延时、合唱类是一般首先要考虑的。&/FONT&&/P&&P&&FONT color=#000000&一、常规连接
　　效果器的连接顺序并没有一定之规，你可以去尝试各种不同的连接方式，也许会找到很棒的音色，这里要介绍的只是一般的常规连接法。
　　一般的连接顺序是：
吉他→压缩→变幅效果→失真→均衡→合唱、延时、混响等周遍效果→音箱&/FONT&&/P&&P&&FONT color=#000000&变幅效果：
　　你吉他上的音量旋钮就是简单的变幅效果，但那些复杂的压缩器或冲击延时之类的东西也是变幅效果。 这里的基础概念是：所输入音频信号的“形状”在进行其它处理前必须先确定，或者说信号的电平必须先确定，因为后面的效果不会在所有电平状况下都有最佳的表现，比如失真对电平就很敏感，在电平稳定的情况下才可能找到最合适的失真效果。&/FONT&&/P&&P&&FONT color=#000000&失真前EQ：
　　和上面一样，你吉他上的音色旋钮就是一种均衡(其实就是一个简单的低通滤波器)效果但也有像 parametricEQ这么复杂的失真前EQ。它的作用是调整某一频率段的响度即电平，依上面的理论，失真 对于电平十分敏感，所以我们提升需要失真的频率，这样音色就进一步得到了控制。 在这方面Jimi Hendrix的运用是极为知名的，他将一块哇音踏板放在了FuzzFace前，而哇音会提升某个频 段，在他将哇音踩到一个合适的位置的时候，我们就会听到有一个频段的声音被极大地失真了。 &/FONT&&/P&&P&&FONT color=#000000&失真：
　　失真将输入的信号切成了一盘杂碎汤，并加入了原来没有的频率，这一般会令声音听起来更热烈高亢。 但同时频率有时会有一定的提升。 &/FONT&&/P&&P&&FONT color=#000000&失真后EQ：
　　当失真将很多杂讯加进这碗声音大汤以后，通过失真后EQ可以将一些不需要的浮沫去掉。
　　另外，当一只10&或12&的喇叭在音箱里时4kHz至6kHz的声音往往会有些加强，一些“音箱模拟器”便利 用这个原理以多极低通滤波器制造了相当好的效果 还需注意的是：哇音在前端和后端使用的效果是十分不同的。&/FONT&&/P&&P&&FONT color=#000000&二、其它一些组合
1、在失真前加压缩：
　　这样可以得到更平滑的效果，因为压缩器消除了一些信号变化，失真可以在更一致的电平下工作。 它的缺点是压缩器的嘶嘶声在失真器里也被加强了，所以它的噪声比相反的设置要大一些。 &/FONT&&/P&&P&&FONT color=#、在压缩前加失真：
　　失真度比较大，噪音比较小。 &/FONT&&/P&&P&&FONT color=#、延时前失真：
　　在失真后的延时效果可以保持微妙的差别像合唱或弗兰格都可以听出差别。&/FONT&&/P&&P&&FONT color=#、失真前延时：
　　失真将原来的空间感搞得一团糟，通常这种效果是让人无法接受的。 不过话又说回来了，唯一正确的方式就是你自己的方式，创造你自己的声音吧！ &/FONT&&/P&&/TD&&/TR&&/TABLE&
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&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=603 bgColor=#6392ad border=0&&TR&&TD 20px& vAlign=top width=376 colSpan=2&&DIV align=center&&B&ZOOM系列效果器完全介绍&/B&&/DIV&&/TD&&/TR&&TR&&TD align=left&&DIV class=modPadding&出处：BBS &/DIV&&/TD&&TD align=right&&DIV class=modPadding&&FONT color=#ffffff&&/FONT&&/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 align=center border=0&&TR&&TD 14 WORD-SPACING: 5 LINE-HEIGHT: 1.5& vAlign=top width=580 height=30&&P&作者：基因&/P&&P&:¤ 505Ⅱ/506Ⅱ凝聚了ZOOM公司长期设计制作简洁型效果器的经验。例如：很大的旋钮式选择钮、醒目的红色字符显示器、集多项功能与一体的踏板，总之一句话，505Ⅱ有一个相当友好的界面。通过面板的 &+&/&-&键，您就能简单的从505Ⅱ的一些基本音色中进行选择，同时制作自己的音色。并且能将您创造的这些音色储存在效果器内的36个音色位置中。&/P&&P&手掌大小的好伙伴
¤ 感谢上帝！505Ⅱ的尺寸才有手掌大小并且重量极轻只有280克（不含电池）。因此它能放在任何一款吉他包中，甚至能放在您的茄克衫口袋里。 &/P&&P&迷人且经典的设计
¤ 505Ⅱ铸造了一个圆滑的底盘，流畅的线条勾勒出一个极具现代感的时髦外观。这种外型相信在今后几年中仍会倍受青睐！另外505Ⅱ极其耐用的太空时代塑胶外壳和平整的表面，使您无须担心，只要把它和其他设备同放在一个包里，所可能出现的磨损。值得一提的是505Ⅱ的踏板经过了特别的加固，足以承受一双硬底金属靴的粗野踩踏！ &/P&&P&4节AA碱性电池能让505Ⅱ连续工作28小时
¤ 在舞台上演出或排练房里排练时，您不可能随身带上很多备用电池。这对505Ⅱ来说根本不成问题。它低耗电的设计，使每块电池的使用寿命延长到极致。当然您可使用可选组件中的交流电变压器来延长505Ⅱ的工作时间。 &/P&&P&内置自动调音功能
¤ 即使在喧闹的环境下排练或演出，505Ⅱ完美的调音功能也能让您快速调准您吉他的音高。另外，505Ⅱ界面上的调音显示是经过特别设计的，它看上去很有创意而且很实用，指示灯的旋转速度会告诉您音的高低。它让调音简单的只用您拨动一下琴弦。 &/P&&P&能外接各种踏板
¤ 在505Ⅱ的机身后面有一个CONTROL IN接口，您能通过这个接口接入切换踏板或表情踏板。这个功能将大大丰富您演奏时的选择：比如用踏板去控制音量和哇音，或者实时地调节各种参数。另外在现场演出时，外接的脚踏开关还能轻松启动反干扰侦测系统，这项功能能方便您在各种场合演出。 &/P&&P&33个各种风格用途广泛的效果
¤ 您在505Ⅱ极其紧凑的机身里共有33种效果被分别安排在7个不同的效果器模块中供选择。这些效果都异常的出色，并且能同时启用9个效果。我们坚信505Ⅱ中的音色将远远超过你以前所使用过的任何效果器的音色。其中特别是经过我们精心设计的失真模块，完全能满足所有的吉他手的需要。另外505Ⅱ还能模拟出所有近期最著名的音箱的音色。 &/P&&P&36个预设音色
¤ 通过结合不同的音色和设置各自的参数，您总共能在505Ⅱ中储存36个音色，这些音色能完全地再现一些著名的吉他手所使用的音色。不必去买昂贵的音箱，505Ⅱ就可以让您演奏出无限的音色，另外如果您想要用线路输出方式来录音，那么505Ⅱ内的音箱模拟器真实模拟出各种音箱的音场特质。 &/P&&P&ZNR（ZOOM降噪系统）
¤ 为保证演出效果，往往需要应用足够的失真，而如何保证失真的效果，则取决于噪音的控制能力。ZOOM公司的ZNR降噪系统能很好的解决这样的问题，这给吉他手创造了更广阔的空间让他们去寻找那种属于自己的平滑与自然的音色。&/P&&P&性能介绍 &/P&&P&●效果模拟：7
●最大同时启动效果数：10
●效果种类：9个模块，音色记忆：36（6组×6个音色）
●采样频率：31.25KHz
●A/D转换：16bit 64times
●D/A转换：16bit 8times
●吉他输入：1/4&单声道话筒夹克（额定输入电平：-20dBm/输入阻抗：470KΩ）
●输出（耳机与线路输出共用）：1/4&立体声耳机夹克（最大输出电平：+5dBm/负载阻抗10KΩ或更多）
●控制输入：可接表情踏板FP02或脚踏开关FS01
●显示器：2位数字，7节发光二极管
●电源：DC9V/300mA（可选交直流变压器AD-0006）或AA（LR6）电池×4
●电池连续使用时间：超过28小时（碱性电池）
●尺寸：125（W）×45（D）×40（H）mm
●重量：280g（不带电池）
●附件：表情踏板FP021或脚踏开关FS01 &/P&&P&--------------------------------------------------------------------------------&/P&&P&
¤ 606Ⅱ继承了我们公司最畅销的效果器--505Ⅱ的那种友好的操作界面。所有功能的设置，例如：过载类型和踏板功能、效果参数等都可以通过对旋钮和增益键的操作来完成，就像大多数吉他手所喜欢的那样，您能通过这种直观模拟式的操作来使用606Ⅱ中的那些先进的数字式效果。 &/P&&P&3种音箱模拟效果
¤ 从606Ⅱ可以模拟出3种不同的音箱风格：一体式音箱、明亮的一体式音箱和分体式音箱。在多轨录音时，无须进行复杂的话筒设置，就可以得到真实的现场效果。 &/P&&P&35种用途广泛的效果，最多能有9个效果被同时启用
¤ 从606Ⅱ的板面上我们可以发现，共有满满35种效果分别安排在各个效果模块中和连接在各个音色组中。这些效果就好象一个独立的单元，最多能有9种效果让您任意组合，从而创造出任何您能想象得到的音色。 &/P&&P&42个热力四射的预设音色
¤ 606Ⅱ在出厂前已经为您准备了42个预设音色供您使用，其中35个效果的参数值以得到进一步的优化处理。当您在使用这些音色时，您甚至会感到自己的演奏技术似乎也有了提高。当然您也可以重新设置这些音色各自的参数来创造您自己喜欢的音色，并且储存它们。只要您使用过606Ⅱ，您马上就会发现为什么606要比一个单效果踏板或那些没有踏板的效果器要有用的多。 &/P&&P&ZNR降噪系统
¤ ZNR是ZOOM公司独一无二的技术之一，它能解决由于高增益和使用失真效果所产生的噪音问题，因而能使您的吉他释放出流畅、自然且无噪音的声音。 &/P&&P&自动调音功能
¤ 在现在演出或在能录音棚里演奏时，吉他手常常没有充分的时间来慢慢调音。而606Ⅱ能通过显示器中指示灯的旋转速度来帮助您校准任何音准上的错误。这个功能能让您一边说话一边仔细的调准您吉他的音高，不是很方便吗？ &/P&&P&一次电池装入就可以连续运作24小时以上
¤ 在舞台上或排练房演奏时您完全无须担心电池是否会用完，606Ⅱ拥有最先进的低耗电设计。它能让您连续使用24小时以上，而无须更换电池（4节AA碱性电池）当然您也可以选择使用交直流变压器。根据实际情况，606Ⅱ提供给您二种选择--电池或交直流变压器。 &/P&&P&过载选择器和增益±键
¤ 606Ⅱ拥有10个不同类型的“过载音色”，其中包含了5种类型的音箱音色和一个木箱吉他音色等，这些都是决定吉他音色最为关键的因素。在演奏时，只需一次操作，这个专门的旋钮就可以让您随时地切换这些效果模块，而增益“+”/“-”键，则能让您随时开关某个效果模块或改变效果模块当前的增益值和深度。 &/P&&P&性能介绍 &/P&&P&●效果种类：35
●效果模块：8
●最多能同时启用的效果数：9
●音色记忆：42（6个×7组）
●采样频率：31.25KHz
●A/D转换：20bit 64times
●D/A转换：20bit 8times
●输入：1/4&麦克风输入端口×1
●输入阻抗：-20dBm
●输入电平：470KKΩ
●输出（耳机与线路输出共用端口）：1/4&立体声输出端口
●最大输出电平：+5dBm（在负荷电阻10KΩ以上）
●显示器：2位数字，7节发光二极管、踏板指示灯：5个发光二极管、失真指示灯：1个发光二极管 ●电源：DC9V/300mA（可选交直流变压器AD-0006）或AA（LR6）电池×4
●电池连续使用时间：大于等于24小时（碱性电池）
●尺寸：233（W）×159（D）×54（H）mm
●重量：600g（不带电池） &/P&&P&--------------------------------------------------------------------------------&/P&&P&
120种实用的音色：
¤ 通过结合不同的效果和设置个自的参数，您能够制作、编辑和储存60种音色，加上60个预设音色，共有120个音色可供使用。现场演出时，使用踏板能够立即转换新音色，利用音色交换功能，使用者能轻易地设定音色的顺序，来适应演出的需要。 &/P&&P&3个模拟旋钮提供方便的编辑：
¤ 当使用者想改变或创建效果时，只要使用模拟旋钮就可以一次修改3个参数。您可以独立的调节多个参数，使他们相互影响，例如同时调节失真中的增益/音调/音量、合唱中的速度/深度/混合、混响中的时间/音调/混合。
在PLAY模式中时，这3个模拟旋钮的作用是：1、失真增益 2、主要参数调节 3、延迟与混响的混音平衡，这样便可使您很巧妙的适应任何现场演奏。&/P&&P&
为现场演出而专门设计：
¤ ZOOM专为现场演出设计的理念哲学中体现了体现在707II中的每一个具体细节中。707II拥有一个很大的显示屏，用来显示音色名称、数量和组别，这些能在黑暗的舞台上看的很清楚；其次，707II的机身非常轻便，设计紧揍，重量也非常的轻；再次，707II拥有双重电源供给系统，一是电池；二是交直流变压器，它得用电量非常的小，我们可以保证普通的碱性电池能让它工作11小时，最后它还拥有自动调音功能，这对于现场演出说也是很重要的。 &/P&&P&采样功能：
¤ 707II能通过AUX IN采样下6秒钟的你最喜欢的吉他或其他乐器弹奏的乐句。如果用上我们可选附件中的128M SMART MEDIA卡，那么采样时间便可扩大至32分钟，使用踏板采样的乐句能被重复播放一次，或任意的循环播放。707II内置的数据存储器能存储16 BIT不压缩的高清晰的声音。您在练习时，可以把采样的乐句放慢至正常播放速度的25%来播放，而不会改变原来的音准，这将非常适用于乐句地练习。 &/P&&P&SMART MEDIA卡的使用（可选组件）：
¤ 您可使用32M的SMART MEDIA卡来记忆扩展卡，最多可以储存60个采样文件和5组音色，若用USB接口来读/写SMART MEDIA卡，它就可以连接707II和PC机。您不仅可以备份数据，还可以在INTERNET上交换音色与采样乐曲。
音色同步功能：
¤ 60种音色可以连接60个鼓机伴奏模式和60个采样乐句文件。你可以用简单的操作来完成复杂的演奏，比如说在现场演奏时同时改变效果和鼓机伴奏模式或用不同的音色来重放不同的采样乐曲。 &/P&&P&鼓机功能：
¤ 707II包含了60种不同的节奏形式，它涵盖了多种流派，从基本的1/8拍和1/16拍，从流行到舞曲节奏应有尽有，整个鼓机系统继承了我公司最知名的RHYTHMTRAK系列的技术，其中PCM的音色可以让使用者像在有真鼓伴奏的环境下一样，而不仅仅是一个节拍器。 &/P&&P&内置表情踏板：
¤ 内置使用专门的踏板功能切换键，您能够轻易的改变踏板的功能。您可以从LED指示灯中检查每一个音色不同的踏板设置。还可以用表情踏板为调节和储存每一个音色音量以及哇音速度的最大值和最小值。 &/P&&P&30种失真音色+3种模拟木吉他的音色：
¤ 首先感谢使用VAMS系统，失真模块中包含了10种个性化设置（其中就有音箱模拟模块）。每种个性化设置中包含了3种风格：经典、标准、现代。因此一共可得到30种失真效果的音色。使用专门的失真调节旋钮和变化按钮，任何时候你都能选择和改变失真效果。*在PLAY模式中，1号参数编辑钮用来调节失真的增益度。也就是说你业可以调节失真效果总量。在失真模式中，还有3个木吉他模拟器。这样使用者便可以得到一些木吉他的音色并加入使用者最喜爱的不插电效果（favorite electric axe） &/P&&P&踏板的功能：
WAH： 哇音踏板
PICH： 踏板移调
MOD： 参数的速度和深度踏板
GAIN： 失真增益踏板
REV： 延迟和混响平衡踏板
VOL： 主音量踏板
SAMPLER： 采样器功能开/关踏板
调压器：放大、增强输入的信号，从而得到过载的音色。
隔离/压缩：调节一部分特别声音的声源动力，或完全地增强声音的带宽。
过载：精选了一系列不同的失真效果。
4段均衡：增强或减少频率范围——高、中高、中、低。
降噪：包括了ZOOM特有的ZNR降噪系统及一个噪音门。
音箱模拟器：可以复制重现各种好的音箱的声音。
调节：包括了多种可调节的效果，比如：合唱、相位、移调、飘忽、哇音等。
延迟/混响：产生多种经典的声场效果。 &/P&&P&性能介绍 &/P&&P&●效果种类：74
●效果模块：8
●最多同时启动效果数：10
●音色记忆：120个（用户60个+预置60个）
●采样频率：31.25KHz
●A/D转换：20bit 64倍速采样
●D/A转换：20bit 8倍速采样
●吉他输入：1/4&夹克头×1
●标准输入电平：-20dBm
●输入阻抗：470KΩ
●外接输入：1/8&立体声夹克头×1 标准输入电平：-20dBm 输入阻抗：20KΩ
●输出电平：+3dBm（负载阻抗10K或更多）
●显示器：6位数字式LED，2位7段LED
●电源：DC9V或AA（LR6）电池×4
●电池连续使用时间：至少11小时（碱性电池）
●最长采样时间（不用Smart Media卡）：6秒
●采样回放速度：×1、×1/2、×1/4
●尺寸：249（W）×195（D）×57（H）mm
●重量：860g（不带电池）
●附件：Smart Media卡（16MB-128MB 3.3V），AD-0006
&/P&&/TD&&/TR&&/TABLE&
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&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=603 bgColor=#6392ad border=0&&TR&&TD 20px& vAlign=top width=376 colSpan=2&&DIV align=center&&B&BOSS ME50测试:ME50的一切的一切&/B&&/DIV&&/TD&&/TR&&TR&&TD align=left&&DIV class=modPadding&出处：BBS &/DIV&&/TD&&TD align=right&&DIV class=modPadding&&FONT color=#ffffff&&/FONT&&/DIV&&/TD&&/TR&&/TABLE&&TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=600 align=center border=0&&TR&&TD 14 WORD-SPACING: 5 LINE-HEIGHT: 1.5& vAlign=top width=580 height=30&&P&作者：onlycan&/P&&P&&img src=&/upfile/news/.jpg&&&/P&&P&boss&&me50测试 （原创）
me50真的可以说是非常的实用 非常直观的全旋钮试界面调试非常简单极易上手，感觉极好～
废话不多说了～开始测试内容
首先me50(以下简称50）的干通音色的修饰很多，分别可以加厚中频（厚实），提升中高频（恬美明亮）削弱高频（温和）削弱低频（压缩似的紧的音色）提升高频（亮堂）同时可以模拟单拾音器，双拾音器，单双混合，单线圈半音色（更柔和不很明亮）空心（感觉象把音色扭拧小）仿木琴几种音色，在这些默认均衡的基础上搭配箱子上的均衡基本可以满足任何要求（因为默认的很经典更易调试）
拥有效果增益（失真合唱延迟各一个）输出增益一个 可以在得到大增益的失真情况下加之柔和稳健的周边可以说非常棒的设置（很多人把这个增益当成音量，说明书上也说得是音量，不过亲自感觉一下就知道了，绝对的是增益，要不很多人说50的音色不冲就因为不懂这个）
再说说大家都喜欢的失真，非常人性化的界面，一个失真度（废话）一个低音，一个音质（柔和或锐利强烈）还有增益，非常象单快，很容易调节
而且有单快模拟系统，可以模拟OD-1（自然的失真）BD-1(音箱似的失真）BD-2（平滑深厚的失真）DS-1（经典的有些沙的那种流行失真）MT-2（很野的那种失真）IBANEZ TS-808（带特殊中频的过载音色）MXR DISTORTION+（一堆音响产生的高低频的厚重失真）MARSHALL的箱体过载 PROCO RAT的大增益失真 FUZZFACE 带8度和音的FUZZ音色
呵呵，好累，接下来是合唱
拥有合唱，立体声合唱，移位器（旋转似的飘忽） 镶边（象喷气机一样波动）合音器（等于自己给你陪和声，不过因为要分析音色只能一个音一个音弹呀） 还有颤音，左右移位（声音象在箱子之间游弋）震动（改变音色震动） 独特相位（没规律的移位）
深度共振和声飘忽速率都可调非常诱人的效果
不同速度的延时（就像回声）相位（象两个吉他弹得分别差几拍）倒转（两种声音颠倒回放，很迷涣）
同时还有单独的混响系统（可以模拟5种经典混响，小房间混响，演奏听混响，内置弹簧混响，模拟电子混响）还有噪音门，延音门（使声音更有颗粒感或更悠长）
最好的使踏板系统可以模拟哇音共振，人声（TALK BOX似的）金属音，高八度（可以用踏板改变音高最大幅度一个8度，非常有张力有味道的效果）第八度，同上
总之这效果器是非常直观的，音色真实，风格多样，性价比还是非常高的，不过测试过程中发现降糟需要增益共同调整，光用噪音门实不够的比较麻烦，还有就是没有自动哇音，而且当混响开的太大的时候会有怪声～&/P&&P&
关于降噪…………………………
降噪问题我要说的是50的降噪非常好～
只是不能单纯依靠降噪阀门
你需要调节失真的音量（实际是增益，因为对音色颗粒感有所改变，同时越大噪音越大，但是在同类合成效果器中算小的）还有增益（效果器的整体增益，注意不是右上的音量，是第一排左数第三个纽，建议别开，提供的冲击力和相应的噪音我宁可舍去，需要冲的音色可以用失真的音色纽调，这个50做的非常好，可以让音色烈到你无法接受，但相应音色会变单，要用低音和箱子上的中低频弥补回来）
不是降噪不好
只是要降噪又要好音色需要琢磨呀
其实别的效果器也是一样的
需要箱子和效果器和各相关参数的配合
还好50操作很简单，所以研究这些东东只需要一变弹琴一边纽几个纽就行啦
而且可以同时操作～
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&P&顶！非常感谢！&/P&
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棒棒的`~~~好长啊`~~我用了半个小时才看完`~
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乱七八糟一堆,其实需要好整理
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