请问我写的这首诗怎么样_百度知道
请问我写的这首诗怎么样
豪心离家行。落败江城叹。来朝夺天旗，酷暑立足欲，至爱不甘舍，举杯万丈情
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请见谅六句五言，不能帮到您，您所作体裁为古体诗。另外第二句酷暑立足欲不大理解，古体诗虽然不如近体诗规范化。能力有限，但对节奏感和韵律感要求也是极高。而您的这首诗对此有所欠缺，答案如有错误
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平仄方面对仗貌似，额，你懂的
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出门在外也不愁《茅屋为秋风所破歌》问答题1.是的第一节是怎样描绘秋风肆虐的情景的?诗人为什么要作这样的描绘?2.杜甫一项关心人民疾苦,他的诗素有“诗史”之称,但为什么这首诗中他一反常态,只写自_百度作业帮
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《茅屋为秋风所破歌》问答题1.是的第一节是怎样描绘秋风肆虐的情景的?诗人为什么要作这样的描绘?2.杜甫一项关心人民疾苦,他的诗素有“诗史”之称,但为什么这首诗中他一反常态,只写自
《茅屋为秋风所破歌》问答题1.是的第一节是怎样描绘秋风肆虐的情景的?诗人为什么要作这样的描绘?2.杜甫一项关心人民疾苦,他的诗素有“诗史”之称,但为什么这首诗中他一反常态,只写自己的个人遭遇,请谈谈你的理解.3.诗句“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”在诗里有两种作用：一是写自然环境,交代了事件发生的具体（ ）并渲染出特定的（ ）氛围；二是烘托出诗人（ ）的心境,为下文写诗人（ ）的伟大胸襟蓄势.4.试分析“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅”的“怒”字.5.诗人的高明之处在于它并没有抽象的抒情达意,而是与情意与客观描写之中.一个接一个动态组成一幅幅鲜明的图画,紧紧地牵动世人的视线,拨动诗人的心弦.试在诗中找出描写风卷茅屋的动词,并挑选其中一个加以分析.6.结合全诗,谈谈对“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山.”的理解.7.本诗与岑参的《白雪歌送武判官归京》都是“歌行体”诗,形式自由,语言流利,格调奔放.请从句式、叙事、抒情等方面说说这两首诗的异同.8.读第1段,你能感受到诗人此时有着怎样的心情?哪些动词写出了秋风的威猛?9.本诗中有描写、叙事、抒情的诗句,各找一个例子.10.诗歌表现了诗人舍己为人的人道主义思想,请用现代观念,结合本诗评价杜甫的思想.11.结合诗歌的内容谈谈这首诗为什么千百年来一直震撼着读者的心灵?能回答多少是多少,哪怕一道也行啊!
　　1、句句押韵,“号”“茅”“郊”“梢”“坳”五个开口呼的韵脚传来阵阵风声.“怒”把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩,“号” 从听觉上写音响宏大,突出秋风之狂,“卷” 从视觉上形象地写出秋风的肆虐,“飞” “渡” “挂” “飘转”等词语刻画了茅草飞扬的动感画面,从侧面形 象地写秋风之狂.（2）诗人寓情意于客观描写之中,一糸列的动词细致地描写出风吹茅草的情状,一个个 动态紧紧地牵动着诗人的视线,拨动着诗人痛苦的心弦,诗人对茅草的关注,透露了诗人对现实生活的焦 虑,从侧面表现出诗人处境的艰难窘迫.也为后文写屋漏遇雨和自家境遇之惨蓄势.　　2、这是诗人通过描写自己的遭遇来表现天下“寒士”的遭遇,诗中“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山”更是推己及人,表达了“天下寒士”都居“广厦”的愿望,体现了诗人博大的胸怀.　　3、诗句“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”在诗里有两种作用：一是写自然环境,交代了事件发生的具体（恶劣天气）并渲染出特定的（暗淡愁惨）氛围；二是烘托出诗人（愁苦）的心境,为下文写诗人（博大宽广）的伟大胸襟蓄势.　　4、一个“怒”字,把秋风拟人化,使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩.诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急　　5、怒号、卷、飞、渡、洒、挂罥、飘转、沉　　如第一节“卷我屋上三重茅”中的“卷”形象地写出风的迅猛,还表现了茅草的动态.换成“吹”,风的力度不够；“掀”表现不了茅草的动态.　　6、怎么才能得到千万间高楼大厦,让普天下贫寒的人们都得到庇护,个个欢乐开怀；无论风雨如何吹打,房屋都安稳如山!这几句推己及人,想到百姓的困苦,提出使贫寒者“俱欢颜”的理想.诗句情感愉快,境界阔大,声音宏亮,铿锵有力,从诗人自己痛苦生活的体验中,迸发出奔放的激情和火热的希望,千百年来一直激动着读者的心灵.“安得”句,是欲得而不能的一种想象.“大庇”,全部遮盖、保护起来.“寒士”,本指贫穷的读书人,这里泛指所有贫寒的人们.　　7、这两首诗的相同之处是：都不拘固定的格式,篇无定句,诗句多少依所要表达的内容而定；都以写气候景物开篇,都将景物描写与叙事融为一体；都抒发了诗人独特的情怀.不同之处在于,《茅屋为秋风所破歌》以七字句为主,间有九字句和二字句,句式杂错；叙事故事性强；抒情强烈而深沉.而《白雪歌送武判官归京》都是七字句,句式整齐；叙事点到为止；抒情含蓄而典雅.　　8、诗人此时的心情是对秋风破屋的焦灼和怨愤之情..“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”写出了秋风的威猛　　9、描写：俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑.　　叙事:南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼.　　抒情：何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!　　10、杜甫舍己为人的人道主义思想值得我们学习和发扬.他虽遭不幸,但还忧国忧民,为民呼喊,即使自己被冻死也心甘情愿,我们生活在和平幸福年代,更应全心全意为人民服务.　　11、：“企盼广厦”是诗人的一个美好愿望.“吾庐独破受冻死亦足”的铮铮壮语,表现了诗人推己及人,关心人民疾苦的博大胸怀.曾经在陕西流传的一首民歌,其中有这样两句：“唐朝诗圣有杜甫,能知百姓苦中苦.”杜甫这种炽热的忧国忧民的情感,千百年来一直震撼着读者的心灵.雪夜独行半里长街无人行，路转恍似闻旧声。漫天愁丝飞不尽，高高孤灯照孤影。
第一句：不错。平常的话250米不能算长街，但是下雪天又是夜里恐怕积雪还很厚。难走，就长。第二句：一般。人们还在等长街的故事呢，突然就路转了。那街到底长，还是不长啊？转，应该是第三句的事儿，一般来说。不过，说这句一般的另一个原因是，“恍似闻旧声”语焉不详。读者得不到较为明确的感悟，无法共鸣。第三句：还行。说雪不能有雪，这叫避题，或说不犯题面。你的室友已经有了一定的古诗境界。当然，也有人指出，避题不过是暗点，还是属于点题的一种。看个人理解吧。主要问题在于，一般汉语说雨丝，很少说雪丝。如果雪成丝下，那还是雨。所以，个人以为“愁丝”谐音“愁思”固然巧妙，却与自然不符。只是这个思路，还行。第四句：勉强。首先，我认为，叠字必须用得好才有意义，否则就是浪费一个信息单位。其中一个‘高’在这里感觉就是凑字数，但是要说“高高的”又多了一个字，左右不对劲儿。哪怕说“孤灯高悬”似乎也好点儿。其次，“孤灯照孤影”这种表现法没有什么新鲜感。虽然跟前边的“愁丝”有了一点照应，仍然没有摆脱“日记”感。所以，作为最后一句，实在缺乏冲击力，没有能够把整首诗凝为一体，并提升境界。总得感觉：技术层面过于粗糙。平仄问题请自行检查。例如，第二句疑似犯“孤平”。我说疑似是因为，到目前为止还没有大家都接受的定义说明什么是“孤平”。可以简单说就是“路转恍似闻旧声”七个字里，除了作为韵脚的“声”，只有“闻”是平声，其余都是仄。无论如何，这听起来不舒服。艺术层面显得幼稚。作者还没有找到诗意是什么，以及该如何传递，等比较重要的感觉。甚至可以说，模仿都模仿的不够好。如果冷血一点，完全可以把全诗归结为：下雪天一个人走夜路，不爽。但是，喜欢诗，并且愿意写总是好的，将来可能会为古诗的复兴贡献力量。所以，我还得热血一些。谢邀。更新：贺金缕在本题下的出现具有建设性意义。即使原诗再烂，讨论还是有收获。每一题能收获一点就了不得。
在开篇说说我的两个想法，如下：“这里是知乎，请不要当做百度中华诗魂吧，或中华诗词论坛、52诗词那样的渣坛子，作为中老年群众兼脑洞大开文青版QQ炫舞来玩！”"我是绝对不鼓励学习写作诗词的。诗词乃末技，在各位还在大学以下读书，或者上了大学，家境并不富裕的情况下；或者上了班，工资待遇平平乃至很差的情况下，无法高枕无忧的情况下，若不想误了赚人民币的本领、时间、事务，那么，珍爱未来，远离诗词写作吧。当然，如果抱着纵死不悔视死如归心态，有着极大兴趣的朋友们。那就尽情研究吧，我对这类人抱有极大的敬意。”深夜没烟，烦躁得睡不着。就来码码字，管管闲事吧。我的话很不中听，我是知道的。但到底中不中用，我就不知道了，也不取决于我个人了。基于以上两点，所以如果想点大拇哥朝下，或者狠狠的从情感上对我进行蹂躏的，请尽兴！首先，很正面的回答这个，你室友的这首诗怎么样。说得直接点，就是不怎么样。说的难听点就是这也能算诗？如果有那个脸称其为绝句的话，那的确是作者的自由了。关于这四句话的作者，大概有以下几点问题：1.诗的分类搞不清楚。什么是古诗，什么是现代诗，什么是新诗，什么是古风，古体，西曲，楚辞，绝句，律诗，歌行，乐府等等。当然，搞清楚以上说的是有点难度，至少也要搞清楚无格律诗和格律诗的差别吧？这些没搞清楚，格律，押韵，起承转合什么的都是空谈了。当然，搞清楚格律诗和无格律诗之前，也要搞清楚诗到底是个什么玩意儿。是自己想当然凭感觉凑出来，自以为意境很高深的玩意儿么？回答了此问题的，同样搞不清楚的，请对号入座。2.诗歌，特别是我国的古典诗歌，尤其是四句话的，是高度凝练的语言艺术。作者都先别说凝练不凝练了，连基本的表达清楚都没做到。基本的遣词造句清晰表达自己所想（脑海中的所想是否严谨有序，我就不知道了）的能力也不达标。纠结于半里是多长，为何不纠结“无人行”三个字，作者感情不把自己当人啊！其余的我就不多说了。下面回答了问题的，同样这种能力不达标的，请对号入座。所以，作者要写东西，把基础打好吧。地基打好了，再修房子。孙见坤的写作水平都比不上，小心被方舟子咬上。另外一点，看见下面那些回答。在其回答的评论下面我已经吐槽了（真是个讨人嫌的习惯）。我对自己表示深深的谴责，我这绝对是吃饱了撑的。那么另外一点就在于，我所认识的所有合格的诗作者都知道，诗写出来，由他人作大幅度的改动，对原作者来说，没有任何好处——一，那首诗从严格意义上来说，不算自己独立作品了（提意见和修改是两码事）。二，原作者从中是无法学到什么的东西，见猪跑真能等于吃猪肉？诗这个东西，抒发的是作者的情感，其中的某些东西，只有原作者自己知道，由他人修改，味道会变得很大。而且由他人修改了的东西，还算是原作者的了么？要知道诗歌也是讲究浑圆饱满的。每个人语言的使用习惯和风格都不一样，由他人修改后，完全不伦不类，还算是原来那首诗么？或者说，修改的幅度特别大，或者说和原来的东西只有意思上有那么点相似，或者根本不相似，那么说实话，那已经是别人根据你的东西，从新创作出来的新玩意儿了，完全不是作者自己的东西了。最后要说说，动机论者什么心态。人们总以自己的好心（存在不存在都说不定，更可能是虚荣心）去评价一件事情。比如“我鼓励他，也是想让更多年轻人热爱国学”“我虽然水平差，就算说错了，但我初衷是好的”。就是这一系列初衷，动机，所造成的恶劣后果就可以否认了么？提问者其实什么都没学到的事实就能否认了么？这种动机论，我用一个例子反驳之——假如一个人喜欢你，你一点不喜欢他或她，但他或她的初衷是“爱”，他或她爱你有错么，那么你是否要去娶她或嫁给他？就像父母因为孩子偷吃砂糖打断孩子的腿，一句“为了孩子好”能推脱责任么？道德允许法律还不允许呢。暂且就想到这里，估计语气在他人眼中十分恶劣，根本不谦恭有礼。恩，就这样了，管他的，睡觉。
每一句的前两个字都有些画蛇添足之感，去掉之后：长街无人行，恍似闻旧声。愁丝飞不尽，孤灯照孤影。但是孤灯和孤影感觉不妙，再改：长街无人行，恍似闻旧声。愁丝飞不尽，昏灯照孤影。但是“长街无人行”，紧接“恍似闻旧声”有些唐突，再改：长街无人行，昏灯照孤影。愁丝飞不尽，恍似闻旧声。“长街无人行，昏灯照孤影。”这样环境就出来了。但是“愁丝飞不尽，恍似闻旧声。”还是感觉不爽，再改：长街无人行，昏灯照孤影。愁絮飞不尽，恍似闻旧声。这愁绪和这落雪，正是不尽的“愁絮”啊。————————————————————————总感觉“愁絮飞不尽，恍似闻旧声。”也不好，但是我编不下去了。。。。。。见谅
想你时你在闹海我写的这首诗怎么样_百度知道
我写的这首诗怎么样
舍身护君虞美人”怎么样！，还可以吗？如果有需要改的地方麻烦各位帮我改改。四面楚歌声声起！“霸王别姬千古恨，谢谢，项羽兵败雄风亡
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你要表达的是啥啊不好意思，就算个打油诗，最好也要押韵吧，你要表达的是霸王还是虞姬啊。那些格律啥就暂且不谈了
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不押韵 。。。。
没太懂，自己来个示意，还有押韵。。
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出门在外也不愁为什么我觉得古代诗人写的有些诗词并不怎么样，读起来有点像打油诗的味道。。。。是我欣赏水平不够吗?_好搜问答
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为什么我觉得古代诗人写的有些诗词并不怎么样，读起来有点像打油诗的味道。。。。是我欣赏水平不够吗?
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求解中。。。。。。。。。。
采纳率：58%
我是学中国古代文学的。
首先，你的感觉十分正确，因为我们从小到大学习的都是名家名篇，从小学初中轰炸到大学，你接触的都是中国古代诗词的精华啊!当然，看其他诗词的时候就容易觉得不怎么样。同样值得一提的是，不是所有古代诗人写的诗词都是好诗，唐朝几百年，几百诗人，流传下来的名篇也就300首吗;陆游一辈子写了9000多首诗，难道每一首都是好诗?
其次，中国古代的诗词经历了一个很长的发展过程，像两汉魏晋时期的诗词有很多比较简单、清新、平易的诗词。到宋代以后诗也逐渐重新变得清新隽永起来。同时，也有很多不同的流派不为现在的人们所欣赏，比如堆砌辞藻的啦，宫廷体啦，还有些玄言诗啦等等。由于所处的时代不同，欣赏的角度、感觉也不一样。
再次，文学作品产生有一定的时代背景和人生经历，他有故事性，有的还会引用经典。当你感觉无法欣赏的时候，可以参考看看其他人是怎么鉴赏的。
最后，你要相信自己的感觉，对于读者来说，文学艺术本来就是一种感觉，你喜欢的必然是能够产生共鸣的作品，不然再好也会觉得欣赏无能。比如我就永远也欣赏不了“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚……” 用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈分享到：
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