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&　中国近现代名家画集---黄秋园
作者：黄秋园&
开本： 8开
出版时间：2001.04
印次： 第二次
所属类别：中国画
ISBN： 7-102-01658-1/J·1400
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定价： RMB 300.00
　　黄秋园作为本世纪一名借古以开今的大家，有着多方面的才能和造诣，其人物画之取法唐寅、仇英而上溯唐宋，精工富丽；其写意花色画取法石涛、"八怪"、赵之谦而潇洒如生，均不乏可传之作。但由于他更集中精力于山水画，所以正是其山水画继往开来又不同于同时代名家的成就，确立了他无可替代的历史地位。不但他的优秀作品所饱含的真善美将永远给人以享受和启迪，而且他在几十年治艺生涯中重视临摹，且由荟萃前人英华而在造化自然中别开生面的艺术道路、他所重视的山水画的审美功能、人与自然在艺术中的主从关系，及中国画独有艺术词汇的承变方面的真知与经验，对于能全面认识山水画功能，善于审视传统文化思想得失以及勇于在中外比较中发展完善中国画艺术特色的后学者，都会是宝贵的财富。
　　精装8开210页全彩精印外加封盒。
黄秋园艺术论（薛永年）
青松读书图
溪屋读书图
江山密雪图
白云相共图
仿马远山水
芧屋高隐图
井冈山朱砂冲
仿宋元笔意
一泓清水识天池
十宫图（多幅）
萧萧黄叶落无声
携杖寻诗图
寒山苍翠图
林泉觅隐图
茆斋啸风图
青霭白云图
秋山归隐图
层岩古木图
持杖细听飞泉声
山水册页（多幅）
此幅秋山另一般
欧阳修诗意图
秋山读书图
云水楼居图
有声听到无声处
清流绕岩图
茅屋隐居图
江湾垂钓图
秋翁观瀑图
匡庐览胜（多幅）
香炉峰远眺
古溪深处小桥通
无风无雨兴非浅
断云开乱山
蹊径通峰顶
清风独钓图
山家芧屋图
仿宋人画意图
岩石秋瀑图
仿关仝画意图
秋山胜览图卷（多幅）
秋山隐居图
高士伴孤松
庐山五老峰
王维诗意图
踏雪行旅图
溪亭话旧图
黄秋园常用印章
黄秋园年表等等。
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本文转载自山野村夫
&名称：黄秋园&1975年作&仿石涛笔意山水&立轴&&& & &&材质、形制：水墨纸本& & &&尺寸：106×80cm& & &&介绍： 诗塘：（启功题）大痴脉远应无忝，大涤堂高敢入林，举世易言师二石，几人布地墨抛金。黄秋园先生画驰骋纵横，一似石涛济禅师，何赖耶识，奔来笔下，纸上精金，自有真鉴，生前不获入社，何损千秋耶。启功。钤印：启功之印、元白居士&
&名称：黄秋园&1977年作&雪江楼阁图&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：66×66cm&
&名称：黄秋园&瀛台春色&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：66×133cm& & &&介绍： 此《瀛台春色》与前面一张《蓬莱仙境》当属同一题材作品。蓬莱、瀛台是中国人心目中的伊甸园，画远山以写意笔法画出，仙山楼阁则以工笔画出，在当代画家中，对中国古代山水能有如此心领神会者，也只有黄秋园一人，他一生过著半隐居的生活，对艺术忠心耿耿，心无杂念，心摹意追，以一生的功力来画一个作品，在当代确实罕见。&
&名称：黄秋园&终南积雪&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：131×131cm&
&名称：黄秋园&仕女图&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：82×40cm&
&名称：黄秋园&仿古山水小册页&镜心（四帧）&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：22×9cm×4&
&&&&名称：黄秋园&观瀑图&立轴&&& & &&材质、形制：水墨纸本& & &&尺寸：60×46cm&
&名称：黄秋园&仿宋元山水&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：33×31cm&
&名称：黄秋园&水阁读书图&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：133.5×67.5cm&
&名称：黄秋园&丙辰（1976年）作&秋山图&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：77×53cm&
&名称：黄秋园&1977年作&携杖访友图&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：133×127cm&
&名称：黄秋园&松亭山水图&镜心&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：83×37cm&
&名称：黄秋园&山水（七片）&托片&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：尺寸不一& & &&介绍： 注：漆伯麟题（35的漆伯麟介绍附上）&
&名称：黄秋园&秋山高隐图&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：57×70cm& & &&介绍： 注：薛永年题&&
&名称：黄秋园&庐山五老峰&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：66×51cm&
&名称：黄秋园&石溪深处小桥通&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：69×60cm&
&名称：黄秋园&石溪深处小桥通&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：69×60cm& &名称：黄秋园&山水（三片）&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：尺寸不一& & &&介绍： 注：游新民&漆伯麟题（游为中国美术理事，江西美协副主席兼秘书长，黄秋园的入室弟子）& &&&&名称：黄秋园&仿古山水&镜心&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：83×37cm& & &&介绍： 注：漆伯麟题跋（漆为江西省美协理事，南昌市美协主席，黄秋园的入室弟子）&
&名称：黄秋园&秋山悬瀑&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：173×91cm& &&&&名称：黄秋园&潼关瑞雪&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：66×66cm&
&名称：黄秋园&1976年作&秋山幽居&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：68×55.5cm&
名称：黄秋园&秋山清泉&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：133×66cm& & &&介绍： 注：黄秋园（），字名琦，号大觉子、清风老人。江西南昌人。十二岁开始学画，遍涉宋元诸家，早期风格清逸潇洒，中年研习范宽、米芾、王蒙、吴镇诸家，画风更为深沉厚重，逐渐形成丘壑雄奇、布置繁茂、笔墨丰腴的独特风格。晚年画多浓重大幅，反复皴点，累月而成。间亦作焦墨小幅，踪迹前人，尤有过之。&擅长临摹，追求古风。&
&名称：黄秋园&庚戌（1970年）作&花鸟&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：69×29cm&
&名称：黄秋园&庚戌（1970年）作&双燕图&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：69×29cm&
&&&&名称：黄秋园&花鸟&立轴&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：85×37cm&
&名称：黄秋园&花鸟&立轴&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：85×37cm&
来源：& 作者：
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&名称：黄秋园&庚戍（1970年）作&花鸟&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：69×29cm&
&名称：黄秋园&庚戌（1970年）作&花鸟&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：69×29cm& & &&介绍： 黄秋园（），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人等。从未进过艺术学院深造及没有受过西画影响的业余画家。五十年创办南昌国画研究会、南昌书画之家。黄秋园山水画由传统入手，欲开创出个人风味强烈的画风。在他的山水世界里既没有南北之分，也没有文人、院体之别，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各种技法、技巧来陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黄公望，“院体”的戴进、吴伟、马远、夏圭以及画家兼文人的倪瓒、石涛、石溪、龚贤等，无不在他的画中得到成功体现。晚年他独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”，并编著有《中国山水画传统技法》一书。 藉于业余画家身份及孤介不媚时俗的个性，始终不为当时艺坛所接受。直到逝世多年后，他的画方才受到极力肯定。并受到当代吴作人、刘海粟、李可染、关山月、陆俨少、唐云、程十发等先生推崇。中央美术学院、中国画研究院分别追聘黄秋园为名誉教授、荣誉院委委员，1988年江西为其建立纪念馆。在人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中被列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近现代的一百位中国美术巨匠之一。&
&&名称：黄秋园&乙卯（1975）年作&青山雨霁&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：67.5×52cm&
&名称：黄秋园&1950年作&溪山行旅图&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：136×69cm&
&名称：黄秋园&江山密雪图&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：134.5×66.5cm&
&名称：黄秋园&雪景山水&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：65×29.5cm&&&&&&&
&名称：黄秋园&1976年作&迎风归舍&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：66×53cm&
&&&&名称：黄秋园&山水清音图&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：68×57cm& & &&介绍： 录文：一带疏林露气清，萧萧黄叶落无声。亭荒迳僻无人到，唯有秋风不世情。&&
&名称：黄秋园&溪亭话旧图&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：138.8×71cm&
&名称：黄秋园&山水&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：105×52cm&
&名称：黄秋园&丁巳（1977年）作&幽林深处&立轴&&& & &&材质、形制：水墨纸本& & &&尺寸：103×81cm& & &&介绍： 黄秋园，出生于南昌，自幼爱画。在供职银行的35年间，未尝一日忘笔砚之耕，不攀附、不趋时、不媚俗，生前名不出乡里，身后却声誉日隆。他的画，以1970年退休后投身于臱遣百家的艺术创作中，而达到一生的高峰。《幽林深处》正出自这一时期。 黄秋园的晚年山水有两种典型面貌：一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实；另一种则笔墨变化游乎元人之间，丘壑繁密错杂，植被蓊郁丰茂，繁密的重山复水间，似有精神的律动，此作正是这一风格的典范。画中，分不清何为笔墨何为形象，是古法抑或我法，是自然山川的整体还是局部，令人感到扑面而来的只有草木蒙茸与岚气山光。 黄秋园虽起步于师古，但亦不废师造化。他曾写诗道： 作画需得山水情，山若有骨水有声。 师人不如师造化，何论范宽与李成！ 然而，细观他的山水，很少见到单纯的写生之作，画中的境象，实在而又虚灵，真实而变化莫测，游刃于真境之间，是运二石、元人的笔墨丘壑，与自我蓬勃旷达的内心、神奇的江山巧妙交织而成的心象，正如启功先生所叹服的“秋园翁放笔写山水，何减二石！” 山水画一代宗师李可染先生，从不迷信名家，更不用索画的方式联络感情，也很少有当代画收藏，有的，便是齐白石、黄宾虹与林风眠的手泽，在看过黄秋园的画展后，却一反常态地向秋园长子表示，愿以自己的一张画交换黄秋园的一张画，并在其后书跋：“黄秋园先生山水画有石谿笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，扑人眉宇。二石山樵在世，亦必叹服！”&
&名称：黄秋园&故事人物&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：28.5×37cm&
&名称：黄秋园&山水画稿（八帧）&镜心&&& & &&材质、形制：水墨纸本& & &&尺寸：尺寸不一& & &&介绍： 录文：△山崖合一水而垂瀑泉石飞流。 △南宋李唐骷骨皴石法，此法用笔中锋写石骨，笔法顿挫特析侧锋皴擦点大形态宜奇古石骨瘦动血■宜贯通总以气法为要。 说明：△傍跋：此秋园先生草图之一，伯麟。 摘录：黄老功力深厚，修养全面，昨日黄苗子、启功先生对我讲，黄老的笔墨功力在当代可能找不到第二个。 —华夏在首都黄老画展座谈会上讲话 秋园先生为人耿介、谦和，俭朴、不逐名利，不追时尚，他忠于他的艺术，艺术也是他真诚的慰藉，……西欧有米勒、梵高，生活困厄而热爱艺术之情不减，我们则有秋园这样的画家。 —摘自光明日报孙克文章《黄秋园、一位默默无闻的画家》&
&&&&名称：黄秋园&山水小品册&册页（十五开）&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：尺寸不一& & &&介绍： 摘录：予命驾洪都，得观秋园先生百余幅遗稿……，精华荟萃且笔法精湛，不但可为初学者之宝筏，就是有造诣的人持此一编，也会开卷有益。……惜时过境迁，所留无多，然吉光片羽，弥足珍贵。 —摘自曲冠杰著《黄秋园山水画谱编后记》 真是无巧不成话，傅抱石先生和黄秋园先生同是江西人，同是当代画家，同样有高度的艺术成就，但傅先生生前就享有盛名，而黄先生直到他身后五六年，才发现他一辈子默默耕耘的惊人收获。千秋万世名，寂寞身后事。 —摘自黄苗子著《寂寞之道—读秋园先生画有感》&
&名称：黄秋园&云山秋气佳&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：102×41.5cm& & &&介绍： 附黄秋园之子黄良楷鉴定证书。 摘录：黄秋园的山水，运用精湛的传统技法，&熔铸了他亲历的自然景观，抒写出一位热爱祖国河山，志趣高尚的当代画家的情感。 —摘自《文艺报》云海报导&&&名称：黄秋园&仿古山水&镜心&&& & &&材质、形制：水墨纸本& & &&尺寸：80×39.5cm& & &&介绍： 摘录：秋园老友为江西第一高手，笔精墨妙，此卷更精妙，师石涛老年之笔，非近世草草者可比也。 —&丁卯冬日观于大石斋，杭人唐云 先生宗法宋元，服膺山樵、清湘，髡残，取法各家之长，匠心独具，自成一格。 —香港《大众报》漆伯麟文章&
&名称：黄秋园&青山幽阁&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：97.5×34cm& & &&介绍： 摘录：先生笔墨高古，功力深厚，其大幅青绿山水用笔直追唐宋，设色雅逸，界画更见功夫，此写法国内少见也，后辈当学习、继承。 先生写意泼墨之作，深得石涛，石溪之精髓，巧中见拙，水墨淋漓，满纸烟云，生动可爱，意境高远。……钦佩钦佩。得益、得益。 —宋文治题记甲子秋月&
名称：黄秋园&1973年作&梧桐仕女&立轴&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：83×38cm& & &&介绍： 录文：梧桐院落秋声起，抱膝闲吟溽暑消。癸丑秋洪都女史三知并题。 摘录：黄秋园先生传统功深，机参造化，化古为新，驱遣百家，继往开今。……人物丰神俊爽，顾盼传神。花鸟活泼天机，生意俱足。 —潘絜兹于北京，公元一九九0年十月。&
名称：黄秋园&工笔山水&镜心&&&& && &&尺寸：73×45.5cm&&
&名称：黄秋园&梅花&镜心&&& & &&材质、形制：纸本水墨& & &&尺寸：211×59cm&
名称：黄秋园&山水&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：131×69cm& & &&介绍： 简介：黄秋园，我国山水画大师，在世时不为世人所闻，身后声誉鹊起，其作品朝野宝之。&
&名称：黄秋园&夕阳楼阁图&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：129.5×65cm&
名称：黄秋园&仙山楼阁&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：53×46cm&
&名称：黄秋园&山水&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：41×69cm& & &&介绍： 启功题跋。简介：黄秋园，名明琦，以字行，号大觉子、半个僧、清风老人、退叟等。江西南昌人。少时曾作过裱画店学徒，从左莲青学画。曾为“南昌书画之家”创办人，南昌国画研究会会长、江西个山书画会荣誉会长。擅长中国画。&
&名称：黄秋园&阿房宫图&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：70×53cm&
名称：黄秋园&山水&镜心&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：85×53cm&
&名称：黄秋园&1975年作&山水&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：226×45.5cm&
&名称：黄秋园&1978年作&仕女&册页&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：21×19cm×3&
来源：& 作者：
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名称：黄秋园&夜雪图&镜心&&& & &&材质、形制：设色绢本& & &&尺寸：53×85cm& & &&介绍： 1.附黄秋园之子黄良楷先生鉴定证书。 2.夜雪图，黄先生以界画融宋人雪景山水之中，虽摹古，却不为古所囿。山石树皴，构图布局皆有己意。雪山红树，高阁梵剎，气魄雄浑博大，观之郁郁苍苍。黄宾老曾谓“疏无立锥，密不走马”，先生反其道而行之，故于繁茂中自现空灵秀色，非一般匠手可为。&
名称：黄秋园&寒山胜揽&立轴&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：130×68cm& & &&介绍： 黄秋园先生山水画有石溪笔墨之园厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法，苍苍茫茫，烟去满纸，望之气象万千，扑人眉字，二石、山樵在世，亦必叹服。一九八六年丙寅元宵可染拜观敬题於师牛堂。——李可染先为黄秋园画集题词。 经黄秋园纪念馆馆长、黄秋园之子鉴定为真迹。&
&名称：黄秋园&寒山苍翠&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：45×34cm&
&名称：黄秋园&1976年作&清风独钓&镜心&&& & &&材质、形制：设色纸本& & &&尺寸：146×77cm&
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历史上的今天
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blogAbstract:'\r\n\r\n&名称：黄秋园&1975年作&仿石涛笔意山水&立轴&&& & &&材质、形制：水墨纸本& & &&尺寸：106×80cm& & &&介绍： 诗塘：（启功题）大痴脉远应无忝，大涤堂高敢入林，举世易言师二石，几人布地墨抛金。黄秋园先生画驰骋纵横，一似石涛济禅师，何赖耶识，奔来笔下，纸上精金，自有真鉴，生前不获入社，何损千秋耶。启功。钤印：启功之印、元白居士& \r\n',
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{list wl as x}{/list}黄秋园国画作品欣赏
　　馆友“博览606”：您好！您的馆藏文章“”深受广大馆友的喜爱，于日进入“阅览室”频道的“图片/艺术”下“绘画/书法/剪纸”类别的精华区。360doc代表全体馆友感谢您的辛勤劳动和慷慨分享！────360doc个人图书馆黄秋园国画作品欣赏生平简介黄秋园()，江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人等。祖父曾任两广督总督府参事，父亲毕业于江西法政专科学校，曾任吉安县、丰城县县佐，警 佐等职。后弃政在南昌剑声中学教书。母亲为家乡贤达。秋园先生幼年启蒙于私塾，后就读南昌 滕王阁小学，毕业于南昌剑声中学，失学后曾在裱画店学徒一年。秋园先生从小酷爱绘画，十多岁就从师 父亲好友左莲青先生学传统中国画，由于其绘画悟性好，艺术较为超然，十九岁就开始卖画为生，作品颇 为畅销。一九三八年经伯父介绍考入江西裕民银行工作，任文书。曾经担任过江西裕民银行物资调拨处主 任。新中国成立后为南昌市人民银行科员，行政十九级。直至一九七零年退休。人生履历自幼酷爱绘画，少年家贫，进裱画店学徒，得览古今名作，刻苦临写，尤喜王蒙、石溪、石涛诸家。1932年 先后在武汉、长沙、济南等地举办个人画展，后一直任银行职员，业余坚持作画，1970年退休 。六十年 代黄秋园先生发起创办了“南昌书画之家”、“南昌国画研究会”等民间组织。曾出席江西省第二届文代 会，为列席代表。曾为“南昌书画之家”创办人，南昌国画研究会会长、江西个山书画会荣誉会长 。 作品有《朱沙冲》、《庐山高》、《庐山梦游图卷》等 。《秋山幽居图》等藏中国美术馆 。黄秋园出生于江西南昌一个官宦世家，其祖父曾任两广督总督府参事，父亲毕业于江西法政专科学校，曾任 吉安县、丰城县县佐，警佐等职。后弃政在南昌剑声中学教书。母亲为家乡贤达。秋园先生幼年启蒙于私 塾，后就读南昌滕王阁小学，毕业于南昌剑声中学，失学后曾在裱画店学徒一年。秋园先生从小酷爱绘画 ，十多岁就从师父亲好友左莲青先生学传统中国画，由于其绘画悟性好，艺术较为超然，十九岁就开始卖 画为生，作品颇为畅销。一九三八年经伯父介绍考入江西裕民银行工作，任文书。曾经担任过江西裕民银 行物资调拨处主任。新中国成立后为南昌市人民银行科员，行政十九级。直至一九七零年退休。1986年在中国美术馆举办了黄秋园遗作展，引起强烈反响。其后，追认为中国美术家协会会员，中央美术学院兼任名誉教授，中国画研究院名誉院委。1988年于香港举办其遗作展。艺术特色黄秋园在绘画方面多能兼善，山水、花卉、人物、界画无所不工，他晚年的山水 有两种面貌十分引人注目，一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画 面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种 现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清，另 一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精 神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。在长期研习创作中 ，继承中国画的优良传统，并把积墨法的运用推向新的高度。所作山水雄浑博大，元气淋漓，独具风貌。 其传统国画、工笔仕女、写意花卉均俱精绝。黄秋园去世后他的小说诗歌文学作品逐渐被人们认识，并得到艺术界的承认，８０年代北京更兴起黄秋园热，1986年举办了黄秋园个人画展。李可染先生 在参观过黄秋园画展后，对黄秋园的长子黄良楷说“我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画换黄老的 一 张画。”他还亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意 境之清新、王蒙 布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象 万千，朴人眉宇。二石、山樵在世 ，亦必叹服！”这种评价是极少见的。艺术成就秋园先生的山水画由传统入手，欲开创出个 人风味强烈的画风。长于山水、工笔、写意兼擅；水墨、青绿并能，其界画功力为现代仅见。而且兼工人 物、花鸟，能诗善书，精古字画鉴赏，业余政治评论、修养全面。在他的山水世界里既没有南北之分，也 没有文人、院体之别，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各种技法、技巧来陶冶“南人”的胸襟。南 北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黄公望，“院体”的戴进、吴伟、马远、夏圭以及画家兼文人的倪瓒、石涛、石溪、龚贤等，无不在他的画中得到成功体现。抗战期在泰和，赣县参加过抗日义卖画展 ，其作品被抢购一空，所卖款项均赠难民救济会。当时报刊对秋园艺术有专文介绍。六十年代黄秋园先生 发起创办了南昌国画研究会、南昌书画之家等民间组织。曾出席江西省第二届文代会，为列席代表。一九 六二年行随江西其它画家赴井冈山写生，同年赴沪与上海中国画院画家贺天健、王个簃、唐云等进行艺术 交流。晚年他独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”，并编着有《中国山水画传统技法》一 书。黄秋园生前困顿，但孤介不媚时俗。远离名利，不求闻达，一受到地方美术界少数人排斥， 去世前未吸收为地方美协会员。逝世五年后，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。一代宗师李可染先 生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”。一九八七年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研 究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。一九八七年中共江西省委宣传部，江西省文化厅决定批准在南昌建立 “黄秋园纪念馆”江西人民政府、南昌市人民政府先后将“黄秋园故居”，黄秋园居室列为省级、市级文 物保护单位。人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中被列为自晋代、唐、 宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。黄秋园()，笔名大觉子、半个僧、清风老人、退叟。江西省南昌市人。生前为南昌市人民银行职员、南昌国画研究会副会长。故后江西美术家协会追认为会员。1986年中央美术学院追聘为名誉兼任教授、中国画研究院追聘为名誉院委委员。名称：黄秋园 &山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：71×54cm　　名称：青绿山水长卷材质、形制：绢本镜框尺寸：44×226cm名称：黄秋园&1976年作 &石壁幽居图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：67.5×56.5cm名称：黄秋园&山水 &立轴材质、形制：立轴&设色纸本尺寸：64×53cm介绍：款识： 静观造化带，时时出新意。退叟半个和尚画。印文：半个和尚、秋园名家论秋园李可染大师：国有颜面而不知，深以为耻，象秋园这样的大家长期被埋没是我们工作的缺点。整个中 国美术史上能作积墨的不多，成功的更少。在积墨法上有突出成就有龚贤、石溪、近代的有黄宾虹，再就 是秋园先生了。中国画艺术是在发展的，决不是到了穷途末路，黄秋园先生的艺术成就再一次说明了中国 画强大的生命力。北京人眼光很高，这么多展览，看多了也麻木了，像这样成功的展览还没有过，展览有 法国的、德国的、日本的、国内就更多了，都没有这次成功，东山、平山我看都不如秋园。刘海粟大师：黄秋园先生是江西人民优秀的儿子，我中华民族杰出艺术家，他的画体现了中国人永不 枯竭的创造力，工笔崇唐，底功扎实，以元人松秀之笔，取宋人构图，又得明末清初诸家之长，是自学成 才的代表，作品证明了中国画并无所谓“危机”，而是生机郁勃。化古为新，人们正在认识他，他必将给 祖国带来光荣。潘兹先生：秋园的作品就是放在故宫里也是精品，他是江西的光荣，也是我们民族的光荣。他的作品 可以作为我国文化界的一个项目拿到国际上去宣传。蔡若虹先生：黄秋园画展在首都引起轰动，大家一致叫好，这是很不容易，也是前所未有，这并不是 捧场，而是黄秋园精湛艺术作品把广大美术家征服了。华夏先生：黄老功力深厚，修养全面，昨日黄苗子，启功先生对我讲，黄老的笔墨功力在当代可能找 不到第二个。黄苗子先生：傅抱石先生和黄秋园先生同时江西人，同时当代画家，同样有高度的成就，但傅先生生 前就已有了盛名，而黄秋园先生直至他身后五六年，才有人发现他一辈子默默耕耘的惊人收获，……香港乃至全世界美术界做梦也没有想到江西会出一个黄秋园。黄君壁先生：黄秋园先生是位百年难遇的一位大画家，了不起，比黄宾虹先生还高明。　　白雪石先生：现在整个京城都在议论黄秋园先生遗作展，为之震动，他的作品是国之瑰宝，他是一位 了不起的大画家。梁树年先生：秋老的传统功力，艺术修养，人品都很高，他集中古人最好的东西，加上自己的理解和 生活中新的感受形成自己的独特风格。我看展览时当场写了一首诗以表敬仰之情：“大涤大觉总归真，清 风清汀两老人，留得庐山真面目，文章道德敢望尘”。何海霞先生：象秋园先生这样深厚的传统功力，这样全面艺术修养，这样严谨的治学精神，令人吃惊 。叹服，咱们北京第一次有这么好的展览。这不仅是江西的财富，也是我们国家国宝。　　候一民先生：黄先生不愧为一代大家，为后世学者的典范。学院决定追聘黄秋园先生为我院教授，这 是经过院艺术学术委员会全体委员通过的。院刊“美术研究”准备出黄秋园研究专刊，并在适当时候在院 里举办黄老展览。贾又福先生：黄秋园的艺术成就不可估量的，要达到这么高的成就要下一辈子定下心来为之奋斗的。他不仅大画震撼人心，就是许多课徒画搞，我看了也是精湛的。黄秋园()，笔名大觉子、半个僧、清风老人、退叟。江西省南昌市人。生前 为南昌市人民银行职员、南昌国画研究会副会长。故后江西美术家协会追认为会员。1986年中央美术学院 追聘为名誉兼任教授、中国画研究院追聘为名誉院委委员。名称 ：井冈山图品类 ：国画作者 ：黄秋园创作年代 ：1977规格 ：141.5×91cm匡庐览胜江山雪霁图名称 ：井冈山图品类 ：国画作者 ：黄秋园创作年代 ：1977规格 ：141.5×91cm匡庐览胜江山雪霁图　　名称：黄秋园1977年作&幽 壑烟云立轴&&&&&材质、形制：水墨纸本&&&尺寸 ：103×81cm　　名称 ：黄秋园&丁巳（1977年）作&山居图&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：47.5×37cm名称：黄 秋园&甲寅（1974年）作&秋水映云&手卷材质、形制：设色纸本尺寸：34.5× 270cm　　名称：黄秋园 青绿山水 镜心材质、形制：设色纸本尺寸：95×177.5cm　　名称：黄秋园&宴乐图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：44×40cm　　名称：黄秋园&策杖游山&立轴材质、形制：纸本尺寸：174×95cm　　名称：黄秋园&仙山楼阁&镜心材质、形制：纸本尺寸：53.5×46cm名称：黄秋园&秋山红树材质、形制：纸本立轴尺寸：69×58cm名称：黄秋园&四季山水四屏材质、形制：镜片设色纸本尺寸：69×46&cm.×4约2.9平尺(每幅)名称：黄秋园&溪山访友图材质、形制：绢本立轴尺寸：98×55cm介绍：备注：漆伯麟鉴题&有折痕名称：黄秋园&仿古山水材质、形制：纸本镜框尺寸：69×38cm介绍：备注：漆伯麟鉴题名称：黄秋园&青绿山水长卷材质、形制：绢本镜框尺寸：44×226cm介绍：备注：江西藏家友情提供名称：黄秋园&山水尺寸：77cm×49cm&纸本立轴　　名称：黄秋园&蓬莱仙境&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：90×54cm介绍：印文：秋园、长留田地间　　名称：黄秋园&山水人物材质、形制：纸本镜心尺寸：124×141cm　　名称：黄秋园&古宫琼楼图&镜心材质、形制：设色绢本尺寸：53×70cm介绍：钤印：晴风老人、秋园之画、情风老人名称：黄秋园&山水&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：65×54cm介绍：此是何等雅趣&老园钤印：大觉子(朱文)　　名称：黄秋园&山水卷&手卷材质、形制：水墨纸本尺寸：13×346cm介绍：题识：本幅作者无款识。钤印：半个和尚伯麟提跋：黄秋园山水画真迹。己卯秋日伯麟鉴定。收藏印：詹福寿珍藏、鄱湖詹氏福寿堂珍藏书画碑帖印　　名称：黄秋园&乙卯(1975年)作&山水&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：62×50cm介绍：乙卯秋月半个僧画钤印：半个僧(朱文)名称：黄秋园&1976年作&山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：64.5×39cm介绍：钤印：秋吉曲款识：深山访僧图。山雾溪云淡扫开，层层峭壁绿于苔。寻条蹊径通峰顶，不访吟僧莫上来。丙辰明香月六日画，半丁僧年六十有三。诗堂：养之致美，王襄，息翁。名称：黄秋园&1974年作&琴樽趣清图&镜心材质、形制：镜心尺寸：28.5×94cm名称：黄秋园&雪山仙阁图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：66×66cm介绍：钤印：秋园主人（朱）、秋园之章（朱）名称：黄秋园&1949年作&秋山平远图&手卷材质、形制：设色纸本尺寸：52×617cm介绍：己丑初春秋园。钤印：半个和尚（朱文）题跋：△秋园山水笔墨横绝，朴茂苍劲，有石涛老年之笔势。丁卯冬日壮暮翁稚柳观因题。△秋园老友为江西第一高手，此卷更精妙师石涛老年之笔，非近世草草者可比也。丁卯冬日观于大石斋，杭人唐云。△秋园健笔是人豪，近比张爰远石涛，首夏晴窗开卷处，海天如镜映霜毫。一九八八年清和之月获观于香江旅次因题，启功。钤印：壮暮翁（白文）、稚柳（朱文）、大石翁（朱文）、启功之印（白文）、元白（朱文）谢稚柳题耑。名称：黄秋园&汉宫秋色&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：67×54.5cm介绍：钤印：秋园之印（朱文）、半个僧（朱文）、乐极画此（白文）名称：黄秋园&溪山小隐&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：62×53cm介绍：钤印：清风老人题识：吾隐吾无隐&空山花自开&清风老人画名称：黄秋园&山水图&立轴材质、形制：设色绢本尺寸：117×64cm名称：黄秋园&丙辰（1976年）作&山居图&立轴材质、形制：纸本尺寸：66×45cm介绍：题识：丙辰秋八月。半僧画。时年六十有三。钤印：苍润、不觉子、秋园、清风老人名称：黄秋园&雪域泛舟&扇面材质、形制：设色纸本尺寸：17×55cm介绍：钤印：秋园（朱文）　　名称：黄秋园&1974年作&寒山览胜图&手卷材质、形制：设色纸本尺寸：33×263cm；27×134cm介绍：题识：寒山览胜图。甲寅年秋七月清风老人。钤印：清风老人（白文）&秋园（朱文）&画此乐极（白文）　　名称：黄秋园&1978年作&丽人行图&手卷材质、形制：设色纸本尺寸：33×263cm；30×110cm介绍：题识：丽人行图，丁巳冬月大寒后二日呵冻画此，老园年六十有四。钤印：长留天地间（白文）&清风老人（白文）&秋园（朱文）&秋园之画（朱文）名称：黄秋园&寒山胜揽&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：130×68cm介绍：钤印：清风老人（白文）&秋园（朱文）名称：黄秋园&1976年作&山水&立轴材质、形制：纸本设色尺寸：68×67cm介绍：黄秋园，字明琦，号大觉子、清风老人等，江西南昌人。在世时默默无闻，离世后赢得盛名。李可染称他的画“有石溪笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。”此作疏朗厚实，运笔圆润，意境空灵，多受王蒙影砒。名称：黄秋园&山居图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：66×43.5cm名称：黄秋园&山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：135×67.5cm　　名称：黄秋园&临赵之谦书法&立轴材质、形制：水墨纸本尺寸：83×37cm　　名称：黄秋园&雪景&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：69.5×137cm　　名称：黄秋园&山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：59×45cm　　名称：黄秋园&赏春图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：44.5×40cm　　名称：黄秋园&1956年作　&秋雨初晴&立轴材质、形制：水墨纸本尺寸：196×61cm　　名称：黄秋园&雨后青山&镜心材质、形制：水墨纸本尺寸：66×49cm名称：黄秋园&1975年作&仿石涛笔意山水&立轴材质、形制：水墨纸本尺寸：106×80cm介绍：诗塘：（启功题）大痴脉远应无忝，大涤堂高敢入林，举世易言师二石，几人布地墨抛金。黄秋园先生画驰骋纵横，一似石涛济禅师，何赖耶识，奔来笔下，纸上精金，自有真鉴，生前不获入社，何损千秋耶。启功。钤印：启功之印、元白居士名称：黄秋园&1977年作&雪江楼阁图&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：66×66cm名称：黄秋园&瀛台春色&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：66×133cm介绍：此《瀛台春色》与前面一张《蓬莱仙境》当属同一题材作品。蓬莱、瀛台是中国人心目中的伊甸园，画远山以写意笔法画出，仙山楼阁则以工笔画出，在当代画家中，对中国古代山水能有如此心领神会者，也只有黄秋园一人，他一生过著半隐居的生活，对艺术忠心耿耿，心无杂念，心摹意追，以一生的功力来画一个作品，在当代确实罕见。名称：黄秋园&终南积雪&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：131×131cm名称：黄秋园&仕女图&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：82×40cm名称：黄秋园&仿古山水小册页&镜心（四帧）材质、形制：设色纸本尺寸：22×9cm×4名称：黄秋园&观瀑图&立轴材质、形制：水墨纸本尺寸：60×46cm名称：黄秋园&仿宋元山水&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：33×31cm名称：黄秋园&水阁读书图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：133.5×67.5cm名称：黄秋园&丙辰（1976年）作&秋山图&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：77×53cm名称：黄秋园&1977年作&携杖访友图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：133×127cm名称：黄秋园&松亭山水图&镜心材质、形制：设色绢本尺寸：83×37cm名称：黄秋园&山水（七片）&托片材质、形制：设色纸本尺寸：尺寸不一介绍：注：漆伯麟题（35的漆伯麟介绍附上）名称：黄秋园&秋山高隐图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：57×70cm介绍：注：薛永年题名称：黄秋园&庐山五老峰&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：66×51cm名称：黄秋园&石溪深处小桥通&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：69×60cm名称：黄秋园&石溪深处小桥通&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：69×60cm名称：黄秋园&山水（三片）&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：尺寸不一介绍：注：游新民&漆伯麟题（游为中国美术理事，江西美协副主席兼秘书长，黄秋园的入室弟子）名称：黄秋园&仿古山水&镜心材质、形制：设色绢本尺寸：83×37cm介绍：注：漆伯麟题跋（漆为江西省美协理事，南昌市美协主席，黄秋园的入室弟子）名称：黄秋园&秋山悬瀑&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：173×91cm名称：黄秋园&潼关瑞雪&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：66×66cm名称：黄秋园&1976年作&秋山幽居&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：68×55.5cm名称：黄秋园&秋山清泉&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：133×66cm介绍：注：黄秋园（），字名琦，号大觉子、清风老人。江西南昌人。十二岁开始学画，遍涉宋元诸家，早期风格清逸潇洒，中年研习范宽、米芾、王蒙、吴镇诸家，画风更为深沉厚重，逐渐形成丘壑雄奇、布置繁茂、笔墨丰腴的独特风格。晚年画多浓重大幅，反复皴点，累月而成。间亦作焦墨小幅，踪迹前人，尤有过之。&擅长临摹，追求古风。名称：黄秋园&庚戌（1970年）作&花鸟&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：69×29cm名称：黄秋园&庚戌（1970年）作&双燕图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：69×29cm名称：黄秋园&花鸟&立轴材质、形制：设色绢本尺寸：85×37cm名称：黄秋园&花鸟&立轴材质、形制：设色绢本尺寸：85×37cm[日期：]来源：& 作者：[字体：大 中 小]　　名称：黄秋园&庚戍（1970年）作&花鸟&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：69×29cm　　名称：黄秋园&庚戌（1970年）作&花鸟&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：69×29cm介绍：黄秋园（），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人等。从未进过艺术学院深造及没有受过西画影响的业余画家。五十年创办南昌国画研究会、南昌书画之家。黄秋园山水画由传统入手，欲开创出个人风味强烈的画风。在他的山水世界里既没有南北之分，也没有文人、院体之别，他以“南人”的心境探秘，“北宗”的各种技法、技巧来陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黄公望，“院体”的戴进、吴伟、马远、夏圭以及画家兼文人的倪瓒、石涛、石溪、龚贤等，无不在他的画中得到成功体现。晚年他独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”，并编著有《中国山水画传统技法》一书。藉于业余画家身份及孤介不媚时俗的个性，始终不为当时艺坛所接受。直到逝世多年后，他的画方才受到极力肯定。并受到当代吴作人、刘海粟、李可染、关山月、陆俨少、唐云、程十发等先生推崇。中央美术学院、中国画研究院分别追聘黄秋园为名誉教授、荣誉院委委员，1988年江西为其建立纪念馆。在人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中被列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近现代的一百位中国美术巨匠之一。　　名称：黄秋园&乙卯（1975）年作&青山雨霁&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：67.5×52cm　　名称：黄秋园&1950年作&溪山行旅图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：136×69cm　　名称：黄秋园&江山密雪图&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：134.5×66.5cm　　名称：黄秋园&雪景山水&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：65×29.5cm　　名称：黄秋园&1976年作&迎风归舍&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：66×53cm名称：黄秋园&山水清音图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：68×57cm介绍：录文：一带疏林露气清，萧萧黄叶落无声。亭荒迳僻无人到，唯有秋风不世情。　　名称：黄秋园&溪亭话旧图&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：138.8×71cm　　名称：黄秋园&山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：105×52cm　　名称：黄秋园&丁巳（1977年）作&幽林深处&立轴材质、形制：水墨纸本尺寸：103×81cm介绍：黄秋园，出生于南昌，自幼爱画。在供职银行的35年间，未尝一日忘笔砚之耕，不攀附、不趋时、不媚俗，生前名不出乡里，身后却声誉日隆。他的画，以1970年退休后投身于臱遣百家的艺术创作中，而达到一生的高峰。《幽林深处》正出自这一时期。黄秋园的晚年山水有两种典型面貌：一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实；另一种则笔墨变化游乎元人之间，丘壑繁密错杂，植被蓊郁丰茂，繁密的重山复水间，似有精神的律动，此作正是这一风格的典范。画中，分不清何为笔墨何为形象，是古法抑或我法，是自然山川的整体还是局部，令人感到扑面而来的只有草木蒙茸与岚气山光。黄秋园虽起步于师古，但亦不废师造化。他曾写诗道：作画需得山水情，山若有骨水有声。师人不如师造化，何论范宽与李成！然而，细观他的山水，很少见到单纯的写生之作，画中的境象，实在而又虚灵，真实而变化莫测，游刃于真境之间，是运二石、元人的笔墨丘壑，与自我蓬勃旷达的内心、神奇的江山巧妙交织而成的心象，正如启功先生所叹服的“秋园翁放笔写山水，何减二石！”山水画一代宗师李可染先生，从不迷信名家，更不用索画的方式联络感情，也很少有当代画收藏，有的，便是齐白石、黄宾虹与林风眠的手泽，在看过黄秋园的画展后，却一反常态地向秋园长子表示，愿以自己的一张画交换黄秋园的一张画，并在其后书跋：“黄秋园先生山水画有石谿笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，扑人眉宇。二石山樵在世，亦必叹服！”　　名称：黄秋园&故事人物&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：28.5×37cm　　名称：黄秋园&山水画稿（八帧）&镜心材质、形制：水墨纸本尺寸：尺寸不一介绍：录文：△山崖合一水而垂瀑泉石飞流。△南宋李唐骷骨皴石法，此法用笔中锋写石骨，笔法顿挫特析侧锋皴擦点大形态宜奇古石骨瘦动血■宜贯通总以气法为要。说明：△傍跋：此秋园先生草图之一，伯麟。摘录：黄老功力深厚，修养全面，昨日黄苗子、启功先生对我讲，黄老的笔墨功力在当代可能找不到第二个。—华夏在首都黄老画展座谈会上讲话秋园先生为人耿介、谦和，俭朴、不逐名利，不追时尚，他忠于他的艺术，艺术也是他真诚的慰藉，……西欧有米勒、梵高，生活困厄而热爱艺术之情不减，我们则有秋园这样的画家。—摘自光明日报孙克文章《黄秋园、一位默默无闻的画家》名称：黄秋园&山水小品册&册页（十五开）材质、形制：设色纸本尺寸：尺寸不一介绍：摘录：予命驾洪都，得观秋园先生百余幅遗稿……，精华荟萃且笔法精湛，不但可为初学者之宝筏，就是有造诣的人持此一编，也会开卷有益。……惜时过境迁，所留无多，然吉光片羽，弥足珍贵。—摘自曲冠杰著《黄秋园山水画谱编后记》真是无巧不成话，傅抱石先生和黄秋园先生同是江西人，同是当代画家，同样有高度的艺术成就，但傅先生生前就享有盛名，而黄先生直到他身后五六年，才发现他一辈子默默耕耘的惊人收获。千秋万世名，寂寞身后事。—摘自黄苗子著《寂寞之道—读秋园先生画有感》　　名称：黄秋园&云山秋气佳&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：102×41.5cm介绍：附黄秋园之子黄良楷鉴定证书。摘录：黄秋园的山水，运用精湛的传统技法，&熔铸了他亲历的自然景观，抒写出一位热爱祖国河山，志趣高尚的当代画家的情感。—摘自《文艺报》云海报导名称：黄秋园&仿古山水&镜心材质、形制：水墨纸本尺寸：80×39.5cm介绍：摘录：秋园老友为江西第一高手，笔精墨妙，此卷更精妙，师石涛老年之笔，非近世草草者可比也。—&丁卯冬日观于大石斋，杭人唐云先生宗法宋元，服膺山樵、清湘，髡残，取法各家之长，匠心独具，自成一格。—香港《大众报》漆伯麟文章名称：黄秋园&青山幽阁&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：97.5×34cm介绍：摘录：先生笔墨高古，功力深厚，其大幅青绿山水用笔直追唐宋，设色雅逸，界画更见功夫，此写法国内少见也，后辈当学习、继承。先生写意泼墨之作，深得石涛，石溪之精髓，巧中见拙，水墨淋漓，满纸烟云，生动可爱，意境高远。……钦佩钦佩。得益、得益。—宋文治题记甲子秋月　　名称：黄秋园&1973年作&梧桐仕女&立轴材质、形制：设色绢本尺寸：83×38cm介绍：录文：梧桐院落秋声起，抱膝闲吟溽暑消。癸丑秋洪都女史三知并题。摘录：黄秋园先生传统功深，机参造化，化古为新，驱遣百家，继往开今。……人物丰神俊爽，顾盼传神。花鸟活泼天机，生意俱足。—潘絜兹于北京，公元一九九0年十月。　　名称：黄秋园&工笔山水&镜心尺寸：73×45.5cm　　名称：黄秋园&梅花&镜心材质、形制：纸本水墨尺寸：211×59cm　　名称：黄秋园&山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：131×69cm介绍：简介：黄秋园，我国山水画大师，在世时不为世人所闻，身后声誉鹊起，其作品朝野宝之。　　名称：黄秋园&夕阳楼阁图&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：129.5×65cm　　名称：黄秋园&仙山楼阁&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：53×46cm　　名称：黄秋园&山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：41×69cm介绍：启功题跋。简介：黄秋园，名明琦，以字行，号大觉子、半个僧、清风老人、退叟等。江西南昌人。少时曾作过裱画店学徒，从左莲青学画。曾为“南昌书画之家”创办人，南昌国画研究会会长、江西个山书画会荣誉会长。擅长中国画。　　名称：黄秋园&阿房宫图&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：70×53cm　　名称：黄秋园&山水&镜心材质、形制：设色绢本尺寸：85×53cm　　名称：黄秋园&1975年作&山水&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：226×45.5cm　　名称：黄秋园&1978年作&仕女&册页材质、形制：设色绢本尺寸：21×19cm×3[日期：]来源：& 作者：[字体：大 中 小]　　名称：黄秋园&夜雪图&镜心材质、形制：设色绢本尺寸：53×85cm介绍：1.附黄秋园之子黄良楷先生鉴定证书。2.夜雪图，黄先生以界画融宋人雪景山水之中，虽摹古，却不为古所囿。山石树皴，构图布局皆有己意。雪山红树，高阁梵剎，气魄雄浑博大，观之郁郁苍苍。黄宾老曾谓“疏无立锥，密不走马”，先生反其道而行之，故于繁茂中自现空灵秀色，非一般匠手可为。　　名称：黄秋园&寒山胜揽&立轴材质、形制：设色纸本尺寸：130×68cm介绍：黄秋园先生山水画有石溪笔墨之园厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法，苍苍茫茫，烟去满纸，望之气象万千，扑人眉字，二石、山樵在世，亦必叹服。一九八六年丙寅元宵可染拜观敬题於师牛堂。——李可染先为黄秋园画集题词。经黄秋园纪念馆馆长、黄秋园之子鉴定为真迹。　　名称：黄秋园&寒山苍翠&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：45×34cm　　&名称：黄秋园&1976年作&清风独钓&镜心材质、形制：设色纸本尺寸：146×77cm
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