人间自有真情在,请以真情或温暖为题写一个片段_百度知道
人间自有真情在,请以真情或温暖为题写一个片段
注意学习运用环境、心理、语言、动作等描写
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星期三中午放学后。她的爱是我学习的动力、香喷喷的饭菜让我吃，我感到她的手是那么的温暖，美美地吃了一顿，正在焦急的时候，我不知道该去哪里。 到了王老师家！ 我感谢王老师对我的关爱？ 王老师带着我去学校，现在怎么变得那么温柔啊，王老师好像知道我想睡觉一样，王老师端上热腾腾：她在上课时的目光很严厉，我一定要取得好的成绩来回报老师的爱。睡得可香可香了，把人物什么的改一改0-0想起王老师，一点都不拘束了，因妈妈不在家，在路上我看着王老师那和蔼的目光。”我躺在床上不一会就睡着了！ ”看我还在那里犹豫不决：“你去睡一会。吃饱了，我的心中就暖暖的，怎么王老师叫一声我就起来了，王老师伸出手拉着我的小手往她家走去片段对吧--我们也在写我找到了一个应该可以的=-=你可以截选一些，充满了感激之情。王老师轻轻地叫了一声我就醒了，王老师走了过来。我很奇怪在家里妈妈要喊五六遍才醒来：“跟老师回家吧，她看着我亲切地说，我看着王老师那温和的目光，对我说，心想
爱到深处细如丝。
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小作文。请以《妈妈的爱》为题写一个细节描写片段，字数在200字以内。
题型：写作题难度：偏难来源：模拟题
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据魔方格专家权威分析，试题“小作文。请以《妈妈的爱》为题写一个细节描写片段，字数在200字以内..”主要考查你对&&命题作文，半命题作文&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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命题作文，半命题作文
命题作文：一般是指出题者给出一个既定的题目，要求应试者根据这个给定题目进行写作。它包含事件，人物，场面等要素。半命题作文：就是指作文题目只出现一半或一部分，另外一半或一部分由考生自己去补充的一种作文。综观历年各地中考作文试题，半命题作文占有相当的比例。这是因为这种题型的最大特点是：有一半或一部分的命题权握在了作者手里，选材有较大的自由度，在一定范围内考生有一定的自主权，与全命题作文相比，有利于考生发挥自己的写作水平，可以较灵活自由地进行写作；与话题作文相比，适当作些限制，既可使评卷更准确，也可避免考生千题一文的套文现象。补写文题时应注意以下几点：半命题弄清了题意之后，就要考虑补充文题了。补充文题就是将半命题作文变为命题作文。1．要易写作。我们要充分利用半命题作文选材自由的特点，填上自己认为较容易写的内容。如“我和 （小草、春天、智者、母亲……）的对话”，你觉得所供选择的词语中哪个最好写，你就补上哪个，若觉得这几个都不怎么好写，你还可以另选词语。总之，应在题目要求的范围内，选择自己认为好写和有东西可写的内容填在横线上。2．要确定体裁。在补充题目时要考虑你所写文章的体裁。一般考场作文对文体都没有要求，所以应根据自己的特长考虑是写记叙文，还是写说明文，或是议论文；是写人记事，还是写景状物，或是阐述某个道理。文题对记叙、议论或书信、日记几种文体都适合，但是，你只能根据自己的特长，抓住一种文体，补题时应扣住文章体裁和写作对象。3．要内容健康。半命题作文给我们以自由选择材料的余地，但同时也放宽了题目本身的一些要求。有的考生往往填上一些消极、不健康的内容，给半命题作文带来了一些负作用，自然也降低了作文的品位。如“ 的滋味”（云南省中考作文题），就有考生在横线上填了“打麻将”、“抽烟”、“喝酒”、“自杀”等词语，让阅卷者瞠目结舌，甚为困惑。因此，我们在这方面应引起注意，不能凭一时的感情冲动，或是标新立异，填写上了一些消极、不健康的内容，应填写积极向上，反映青少年时代风貌的健康内容。命题作文特点:1.从命题内容上来看:近年来全命题作文的命题内容呈现出丰富多彩的倾向：或贴近考生生活关注个体成长，或启迪考生思考人生哲理，或引导考生聚焦社会热点……丰富多样的命题，给考生作文的选材提供了更为广阔的空间。2.从形式上来看:一般有两种形式：一是单纯以“命题”出现，前后没有提示或导语，这种形式，从字面上看限制较少，审题上没有障碍，让考生有相当宽泛的选材范围。二是以“提示语+命题”的形式出现，通过导语或提示语，为考生在审题和选材上作出了一定的引导，同样有较大的开放性和自由度。在题目之前，加上了一段导语：“在成长的愉悦中，在探求的欣喜中，我们每一个人都积极进取，充满活力；在丰富多彩的校园活动中，我们朝气蓬勃，充满活力。和谐温馨的家庭，洋溢欢乐，充满活力；日新月异的社区、家乡、祖国……蒸蒸日上，充满活力。”这段话对写作材料的选择、对“活力”的判断有着明显的暗示作用。命题、半命题、材料作文的区别：命题作文是指命题人出作文题目让作者作文。半命题作文是指命题人限定了作文题目的一部分内容，然后留出一部分内容由作者按要求自己补充完整后，就相当一篇 命题作文。半命题作文有利于学生个性的张扬。命题作文重点考查考生的立意构思，谋篇布局，语言表达的作文能力。所谓材料作文，是要求作者根据所给的一段文字（图画）材料。它的特点是读写结合。材料作文的审题，需要首先提取关键句和关键词语。写作者要经过阅读材料、理解分析、提炼主旨、联想想象、筛选甄别、文字表达等步骤，才能完成一篇文章的写作。对于考生来说，最大的区别就在于审题。命题作文的审题:1.重点分析“题眼”。命题作文文题中一般都有关键词，这些词就是所谓的“题眼”。把握住题眼，也就抓住了文章要突出的重点，了解了写作要避免的误区。尤其要注意题目中的修饰词语、限制词语和补充词语，因为这些词语对写作范围起着约束限制的作用，是文章特殊要求的标志。2.注意副词隐含的信息与要求。“最”“也”“还”“再”“更”“其实”等副词出现在题目中，都不是可有可无的点缀，而往往是考生极易误入的陷阱。如《我最好的朋友》中的“最”就规定了你笔下作为主角的朋友只能有一个；《这也是课堂》中的“也”就规定了你所写的内容不能是平平常常的某一节课；3.要完全理解比喻意义。这类比喻性题目前往往有一段精心设计的提示语，考生审题时需认真阅读这些提示语，学会由“虚”而“实”，在你熟悉的生活素材中确定与这一比喻义匹配的本体，写作时方能做到紧扣题目。4.把握文字较长或句式复杂的题目的内在关系。这类题目往往有着因果、条件等内在联系，审题时必须辨别清楚。如《我拥有，我快乐》，“拥有”是“快乐”的前提和原因，“快乐”是“拥有”后产生的一种心理情感反应，两者紧密联系，不可分割。有的考生忽略了这一点，因果意识不强，下笔时只写“拥有”，不见“快乐”，缺少必要的抒情议论；有的则只见“快乐”，少见“拥有”，缺少作为“快乐”支撑的叙述和描写。5.从题目中审出详略安排方面的要求。如浙江温州中考作文题《下雨天，真好》，这是一道情景类命题作文，考生要在行文中创设“下雨天”这样的情景，而题目中的“真好”，是立意的关键，应详写。可是有些考生的记叙文中，用大半篇幅写“雨”或“下雨的情景”，写“好”一带而过，只是在文章最后用一句“下雨天，真好”匆匆收尾，由于没有具体内容支撑，“真好”也就成了空中楼阁，如此安排详略显然偏离题目要求。命题作文的写法:1.抓题眼，把握表意重心。文章表意的重心就是最能体现文章中心的关键性词语，只有抓住了关键性词语，才能体现文章的特色，写出更好的作文。一般来说，偏正短语结构重在修饰语部分，如：《有意义的生活》，其表意的重心在“有意义”三个字上，审题时紧扣“有意义”三个字思考就可以了。再如：《充满活力的岁月》，其表意的重心在“充满活力”四个字，考生需要思考的是怎样通过具体的人、事、物，来诠释一个中学生对“活力”的理解与界定。2.明限制，确定选材范围。限制的内容大致有时间、地点、对象、内容、数量等，审题时要弄清楚，作文时则不能越“雷池”半步。没有限制的内容，题目上没写，需要自己去想。因为只有想到没有限制的内容，才能找到选材的广阔天地，扩大选材的范围。如：《发生在我身边的一件趣事》，题目限制了对象——我，内容——趣事，数量——一件，范围——身边，没有限制时间、地点。这样，写作时就可以不去考虑时间、地点因素，选材的范围大多了。《美丽的谎言》，明确规定了事情的属性——本身是带有欺骗性的，但其实质必须是善意的、美丽的;没有限制的有：对象——任何人，具体内容——欺骗的具体内容和经过，数量——N个谎言，范围——过去现在，身边远方等等，这些都可以作为写作的内容。再如：《我想唱首歌》，题目虽规定了主题——褒扬、赞美生活，但没有限制赞美的对象、赞美的原因。如此，我们既可以为自己，也可以为他人唱首歌;既可以为个人，也可以为集体、为社会唱首歌;既可以写事，也可以写人……只要对生活有着欣赏与感激，对得失成败有自己的体验与思考，就能切中题意。又如：《充满活力的岁月》，虽要思考活力的表现，也要兼顾对“岁月”一词的理解，但对写作的主体——“谁充满活力”则完全没作限定。3.展联想，深入挖掘主旨。充分发挥想象和联想，以题目为载体，向深层次挖掘，使自己的作文有深度，这也是得高分的重要一环。如《妈妈，我长大了》这个文题，其关键在于对“长大”的理解。如果认为“长大”的含义只是生理、身体的变化，或是学会了某种生活技能，能够照顾自己，胆子变大了，能对付别人的欺负等等，那么这种理解就比较肤浅。而如果能够寓理于事，从不同的角度写正处于花季年龄的初中生成长中的追求、向往、烦恼和困惑，以及对人生的初步认识，写人生中的各种各样的责任感已经在心中出现，那么，这样的思考就准确而较深刻地把握了文题的含义。4.巧构思，化抽象为具体。“一粒沙里见世界，一瓣花上说人情”。选材若太宽太泛，会给人“空”或“浮”的感觉。要解决这一问题，不妨采取“化大为小”、“化虚为实”或“化宽为窄”的方式，从细微处，具体生动地展现对生活的感悟。5.炼语言，注重个性化表达。语言是作文最外在最鲜活的东西，无论是平实朴素的，还是充满文学韵味的，锤炼语言，使表情达意确切、形象、简约而意韵丰富，应是不懈的追求。中考半命题作文填题技巧：纵观近年各地中考作文题，不难发现半命题作文在各省市中考题中出现的频率越来越高。可见，作为一种传统的命题形式，在话题作文、选题作文备受推崇的今天，半命题作文不但没有被人们冷落，反而呈上升趋势，越来越受到人们的青睐。从历年的评卷中发现，不少考生在半命题作文的审题上出现失误，不能正确填补题目。那么，如何填补半命题作文的标题呢？一、填题，要充分吸取题中的隐含信息。半命式作文题，题面不长，其间还有空白，呈残缺式。但就是在这残缺短小的题面中，却隐含着不少的有用信息。命题者通过题面中的某个字词或字词之间的某种关系，向考生：①暗示一定的类，即文章的体裁及表达属类，是记叙文、议论文，抑或说明文。细而分之，是记人还是记事；是叙事为主，还是抒情为主；是缘事说理，还是以理带事，等等。②敲定一定的质，即文题点示考生应表达怎样的旨意，抒发何种感情，形成哪种走向的文面氛围。③框定一定的量，即对出现在笔下的这一篇作文中的人与事、情与理、时与空的量，作出某种限定：或一人或多人，或一事或数事，或一理或数理，或瞬间或久远，或局狭或广扩，等等。④标示一定的载体。文以载道，具体到一篇半命题作文，文章的旨意凭借何种具体的人、事、时、空，加以显现？这种载道的载体是题目中既定的，还是由学生自定的？对此种种，在半命题的题面中都有所点示。审视《我这个……迷》，题面中的“我”、“迷”两词前后缀连，表明是记人叙事的记叙文。题中的迷，其含义是对某种事物、活动、景物特别感兴趣，全身心投入，达到如醉如痴的迷恋程度，无疑暗点了文旨。题首的人称词“我”，表明文章的“量”局限于特定的一个人——“我”，局限于“我”的一种兴趣爱好。至于这种如醉如痴迷恋的对象——载体，题目有意空缺，留给学生自主定夺，填之而出。再揣摩文题《……之风不可长》，隐含信息，次第抽出：类：“不可长”一语，对社会上的某种风气作出一个明确的否定判断，表明一种决绝的态度，行文必然议论说理，当属议论文。质：“……之风不可长”，分明是抨击、批判不正之风，伸张正义，击浊扬清，此及本文宏旨。量：“之风”是偏正短语的后肢，前面填充后，自然形成不正之风、邪恶之风中的一种。载体：用空格隐去，由学生自揣自定，学生大可从“我”出发，为我所用。
二、填题，要与命题要求暗合神契。命题者总是从教学大纲出发，紧扣教材，巧拟半命文题，从一个角度去测试学生的认识能力、表达能力、应变能力。面对半命文题，我们必须整体揣摩出命题者的意图，以利正确定向下笔。知己知彼（命题者），方能百写不殆。《在……面前》是前几年湖北省的中考题，稍一端详，可知文题是一表示态势的介宾短语。为何以态度命题？最终目的是什么？让思绪驰骋，不难看出，命题者设计这一带空白的文题，其初衷是要学生自我营造一种环境、态势，造成特定的氛围，让生活中某一人（或数人）置于其间，述其言，叙其行，从而显示人物的某种精神、气质。大千世界，芸芸众生，这种环境和态势，可能是有形的，如金钱、鲜花；也可能是无形的，如威胁、困难；可能是惬意的，如奖状、成功；也可能是恶劣的，如挫折、歹徒。运思到这个程度，就不难通过填充题，设置一个恰当的对立物、映衬面，为构思中的人事创下典型的环境，从而有力刻画人物形象，凸现文旨意念。面对这一文题，有的学生无视命题，随意填题为《在哥哥面前》、《在房屋面前》《在校门面前》，如此，也能行文，但徒然增大了深层构思的困难。前一题除了点名兄弟（兄妹）关系外，很难形成对立、映衬关系；而后两题只是点出了人事发生的地点，除此，难以发挥举足轻重的作用，也就使文章难以契合命题者的匠心与要求。
三、填题，要切中题旨文意。如前所述，多数半命式文题，对题旨文意都有所显露，有所暗示，一题当前，我们首先要机灵扫瞄，将其捕捉到手，接着要深层透视，切中底蕴，以利正确填题，深层构思。《……长大了》一题，载体部分空缺，怎样填题为好？关键是对点明文旨的“长大”怎样理解。对“长大”一语，有三种诠释可供思辨取舍：1、增高长重（一般生理现象），2、思想成熟（高级智能现象），3、学业（事业）有成（有为社会现象）。对三者运思比较，可以断定，按第一种含义填题，难脱肤浅；按第二第三种含义填题，能揭示人与事的底蕴，从动态变势中演绎出明确的意念。那么，题中的空白是不是只能填写人称呢？不一定，抓住事物间的逻辑联系，又何尝不可填写动物植物静物呢？如生物小组的良种免、种植小组的新种瓜、校园内外的共青林，可透过这些特指的物体增高长大，曲折地反映出科学少年、时代小主人的茁壮成长，迅速成长。四、填题，要正中自己的生活储存。巧妇难为无米之炊，下笔能否成功，有无感己感人的素材入文，至为重要。而半命题作文正是在动用生活储存方面，为我们提供了方便、自由。填题时就要珍视这一自由，加以充分利用，使填出的文题正中素材仓库之所备。且看《一段美好的生活给我的……》一题，显示题旨的空白处可有多种填法，但要正中储存，就要慎选。一学生暑假下乡，与勤俭的祖父相处，对自己的乱用胡花深感内疚，并力戒之，可填“鞭策”。一学生考试失利后，忘情观察大风雨中蜘蛛反复织网的镜头，感触颇深，可填“启迪”。一学生在校运动会3000米赛跑中不支落伍，是班上的拉拉队热烈的擂鼓、整齐的呐喊使他干劲倍增，最后夺得第二，可填“力量”。五、填题，要力求创意新颖。填题运思，在符合要求、切中题旨的前提下，还应避俗求新，使题与文，让人触读后俱为之一震。这，主要讲究填题的深加工了。一组中学生面对《我生活在＿＿之中》的半命题，有如下填题，试作比较：填“家庭”、“学校”、“社会”——浅薄直露，味同嚼蜡。填“集体”、“亲人”、“友谊”——正确平常，流于一般。填“麻将声”、“追星族”——切中时弊，发人警醒。填“题海”、“夹缝”、“梦魇”——比喻形象，深邃出格。且题面的新与俗制约文面的新与俗。拿起《……的滋味》这一文题，如果匆匆填上“咖啡”、“中药”、“甲鱼”、“黄瓜”，且只是就其滋味写滋味，必然俗气浅薄。如能扣住滋味的深含，掘而深之，写出《打工的滋味》、《得奖的滋味》、《当干部的滋味》、《掏污水沟的滋味》，则既深又新。再进一步，如能逆向填题：《作弊的滋味》——心惊肉跳，《说谎的滋味》——惶惶不安，《挨批的滋味》——打翻五味瓶，则文章的新鲜度、吸引力就更不同凡响。
六、填题，要符合情理、逻辑。填题新也好，深也好，都有个“度”，过度则不真，甚至有悖情理，违反逻辑。有这样一道题，《我第一次……》，如若有人填上诸如“哭”、“淘气”、“唱歌”、“做梦”之类，必然令人皱眉，因为这些选项都是难以界定“第一”的，填进题中，势必陷入伪科学的泥沼。变换一下，选填印象深刻的“第一”，如“上学校”、“登台演戏”、“领奖”、“下水”则成，因为这一类“第一”都是不难确认的。如能变向运思，选填“说谎”、“当家”、“打工”、“独自远行”入题，则文旨文趣当会更新鲜可人而又合乎逻辑，不违情理。
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与“小作文。请以《妈妈的爱》为题写一个细节描写片段，字数在200字以内..”考查相似的试题有：
19954620782092175179062204792205582三伏天的一个中午，天上没有一点云，地上没有一丝风，太阳像一盆火烤着大地，柏油马路晒出了油，花儿耸拉着脑袋，树叶也蔫了，知了在树的枝头不停地叫着，一个劲的喊：“渴啊，渴啊……”大黄狗躺在树荫底下直喘粗；小黄狗也在树下不安地蜷着，时不时地伸出它那鲜红的舌头；公鸡这时候也耷拉着它的翅膀；老爷爷光着膀子，手把蒲扇子，不停歇地前后摇着……这棵门前苍劲的树木，这时候好像也没了生气，无力地支撑着。
解析试题分析：需要掌握景物描写的方法，（1）从多种感官写；（2）正面与侧面相结合；(3)虚实相结合写；(4)多角度的进行描写；(5)生动的描写；(6)动静结合；(7)色彩的渲染。考点：简明连贯得体、准确、鲜明、生动。
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科目：高中语文
题型：写作题
阅读下面的文字，根据要求作文。（60分）紫藤萝和牵牛花，没有挺拔的躯干，却凭借枯树和篱笆，以昂然之姿向世人展示了自己的美丽；篱笆和枯树，本无美景可言，却凭借牵牛花和紫藤萝，成就了一道道风景。请根据以上材料，自定立意，自选文体，自拟标题，写一篇不少于800字的文章。
科目：高中语文
题型：写作题
写作（60分）阅读下面的材料，根据要求写一篇不少于800字的文章。（60分）在某中学读书的一名学生，总觉得自己屈才，和班上同学比，自己成绩稍差，他就抱怨老师“水平太低”，参加市里的中学生作文比赛没获奖，他又抱怨比赛组织者“有眼无珠”，父母都是普通百姓，他就经常埋怨他们没能耐，不能为自己的未来创造优越的条件……有一天，他的一位朋友倾听了他的叙说，沉默片刻，说：“为什么我听到的全都是别人的错误和责任？你在你的学习、工作、生活中，应该学会承担起自己的责任，让自己对自己负责啊。”要求选好角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要脱离材料内容及含意的范围作文，不要套作，不得抄袭。
科目：高中语文
题型：名著导读
阅读下面的材料,根据要求作文。（60分）苹果公司的徽标是一个“被咬了一口的苹果”。这个图案引发了人们各种各样的联想。有人说，要想知道苹果的滋味，就要咬一口尝尝。有人说，世上没有完美无缺的事物。有人说，残缺也是一种美。有人说，原本平凡无奇的苹果图案，有了“咬掉一口”的创意，就格外引人注意了。有人说，咬第一口只是个开始。要求：根据以上材料，自选角度，自拟题目，联系实际，写一篇不少于800字的文章。除诗歌外，文体不限。
科目：高中语文
题型：写作题
阅读下面材料，按要求完成微写作。你在图书馆里阅读非常喜欢的一部小说，其中有让人紧张、兴奋的故事情节，可是，书籍中有些地方被同学涂鸦了。（1）请写一段话，向读者发出爱护公共图书的倡议。要求：理由充分，语言精练，200字左右。（2）请介绍书中你最喜欢的一个片断。要求：注意介绍对象，条理清晰，语言精练，200字左右。（3）书中人物的命运或精神给你以触动。请写一个片段，与他（她）进行交流、对话，表达你的感受。要求：情感真挚，语言精练，200字左右。
科目：高中语文
题型：写作题
阅读下面这则新闻，拟一个新闻标题，并针对这一新闻给予50字左右的恰当合理的点评。（4分）据哥伦比亚媒体消息：1982年诺贝尔文学奖获得者、《百年孤独》作者加西亚·马尔克斯当地时间17日下午（北京时间今日凌晨）在墨西哥首都墨西哥城病逝，享年87岁。马尔克斯被认为是世上最伟大的西班牙语作家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。其写于1967年的《百年孤独》在全世界翻译成超过25种语言、销量超5000万册。上世纪80年代《百年孤独》传到中国大陆，书中恢弘壮观的布局，魔幻瑰丽的笔法给当时的国人以极大震撼和刺激，人们才知道“原来小说可以这样写”。马尔克斯句式风靡一时，魔幻现实主义给了中国作家极大的滋养。人民文学出版社编辑胡真才介绍，马尔克斯最早被我们熟悉是在上世纪80年代初期，当时《百年孤独》的两个译本，“一个是从俄文翻译的，另一个是上海外国语大学的三位老师从西班牙语翻译的。”当时“文革”刚结束，也是经过了反复斟酌、把书里面一些不合时宜的性描写都删掉了才出版的。由于是特殊的历史年代，当时马尔克斯的中文作品都没有得到授权。马尔克斯1990年访华时发现这些后非常生气，放出“发誓死后150年都不授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》”的气话。好在大师毕竟通情达理，没有坚守他的“毒誓”。经过多年的相互了解和沟通，马尔克斯终于在2010年把《百年孤独》中文版权授予了新经典文化公司。新经典文化舍重金购得《百年孤独》版权，算是为上一代还了债。“出于对作者的尊重，具体金额我们不能说，但肯定是很多的。”新经典负责人黎遥告诉记者。2011年5月，唯一正版的《百年孤独》中文版在中国首发。在盗版书肆虐近20年后，新经典版《百年孤独》依然卖出200多万册，《霍乱时期的爱情》也卖了80万册。目前新经典文化已经出版了6本马尔克斯的小说和1本散文集。正版《百年孤独》热销，此前无授权的旧书也在身价暴涨。据悉，原价1．6元的1984年版本，网上最高叫价170元，升值100多倍；原价12．7元的1994年版，最高转让价达388元。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &
科目：高中语文
题型：写作题
阅读以下新闻材料，根据要求答题。自从斩获诺奖以来，莫言的旧居因为当地官方的热捧，而备受舆论的关注。近日山东省旅游局调研组也来到高密，考察将莫言旧居开发成旅游线路的可行性，并提出要修缮旧居。前不久，高密市一位官员就如何劝说莫言父亲同意修缮其旧居，准备了这样的说辞“儿子已经不是你的儿子，屋子也不是你的屋子”，“儿子已成为公共资源，你不同意不一定管用”。又闻网球运动员李娜成名后，湖北武汉市为其立了雕像；女航天员刘洋返回地球后，河南林州市在其祖籍地特制了“中国第一女航天员故乡”的招牌，其母还在河南电视台获得了“当代孟母”称号。请用一句话表达你对上述现象的明确观点，并就你的观点阐述自己的看法和理由，要求言之成理。
科目：高中语文
题型：写作题
唐诗《春山夜月》的颔联“掬水月在手，弄花香满衣”展现了一幅优美的画面，历来为人所称道。请展开想象，加以描写，表现诗句的情景和意境。（不超过100字）（5分）
科目：高中语文
题型：默写
补写出下列名篇名句的空缺部分。（八选六，每空1分）（1）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&，则知明而行无过矣。（《劝学》）（2）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&，亦使后人而复哀后人也。（《阿房宫赋》）（3）寄蜉蝣于天地，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&。（《赤壁赋》）（4）地崩山摧壮士死，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&。（《蜀道难》）（5）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&，不尽长江滚滚来。（《登高》）（6）&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&，相逢何必曾相识。（《琵琶行》）（7）沧海月明珠有泪，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&。（《锦瑟》）（8）问君能有几多愁，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&。（《虞美人》）卫西谛，照常生活 | vcd’s blog | 第73页
某街巷间，常有一女子着黑衣黑裤撑一小黑伞坐于路边，不闻不问。从未有人能与之搭腔而被回应过。一日某某突发奇想，着黑衣黑裤撑一小黑伞，坐与其身旁。果然，女子回眸一笑，曰：
原来你也是个香菇啊。
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2月20号在广州参加传媒奖评审时，见到多个从前熟知的香港影评人，还有戏剧导演林奕华，非常温和，交流也很愉快，印象最深是他讲《柔道龙虎榜》，讲杜琪峰把街景当作舞台，”那个灯光打下来，哇……”；然后讲《德拉姆》也颇投机。吃饭的时候，正好坐隔壁，聊了几句。当然我知道林奕华之前，是知道”进念二十面体”；知道”二十面体”，是在达明一派的《石头记》的歌本里。很后来才搞清楚这个关系，和林奕华提到，他还问有没有去看最近达明的现场，说他们又要出新唱片了等等。
买了一张《为人民服务》的演唱会DVD，看片自然没有现场感，我一般都匆匆翻过，这张DVD停留时间最长。舞台中央的人们都如此陶醉，怎么可能不感染人。乐手打扮成建筑工人、厨师、修女、警察、医生，滑稽带着狂欢气氛，黄耀明依然是尤物状，大家玩得很开心的样子。
《石头记》依然动人；唱到《无风的秋季》整个空间都静下来，让人沉下去，然后一个精彩的过场，非常迷人，紧接着《天花乱坠》，这一段是最喜欢的；唱到《每日一禁果》、《甜美生活》，多少让人有些唏嘘；唱到《今天应该很高兴》，过去的歌唱着更过去的事，虽然是很主流的曲，每次听到还是让人有追忆中的追忆的感觉；唱到《晚节不保》，是另一份落寞心事；唱到《下落不明》，是又一种怜惜翻起……
比起达明这个演唱会的”真”来，接着又再看罗大佑的《真意思》演唱会，就觉得好”假”，同样的老歌，同样的自我陶醉，却完全不同样的状态。但是，黄耀明出来唱《不夜情》、《赤子》，实在是听得无法动弹。
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编写的关于旧电影的老知识
1991年，由关锦鹏导演的《阮玲玉》用访谈、记录和虚构交错的方式，记述了30年代最出色的演员阮玲玉最后几年的爱情和演艺生涯。在中国电影百年时候，我们重新回顾往昔的时候，这部香港电影，成为一个有趣的标本。《阮玲玉》除了结构、造型、光影、表演都相当出色之外，对那个时代电影风貌的记录也同样重要–十四年前，有很多老的电影人是早被遗忘了的。或许我们通过《阮玲玉》中各个细节的放大，可以大致了解当时上海最具实力的电影公司的联华的概貌，乃至去揣摩那个中国电影最辉煌的时代。
1．1929年，上海某澡堂。 电影《阮玲玉》正片的第一场戏，是联华电影公司的精英们在上海某澡堂中谈论阮玲玉，以及联华公司的第一部戏。提到”联华”，就不能不先说黎民伟，早在1921年黎民伟和两位兄长黎海山和黎北海创建香港首间电影厂”民新制造影画片有限公司 “，所以被称为”香港电影之父”。他曾在孙中山先生北伐开始时，就扛着摄影机，在战火纷飞中拍摄攻打广东惠州城的镜头，甚至从飞机上俯拍战场全景，这些战地摄录镜头，组成了《国民革命军海陆空大战》的大型新闻纪录片，所以他也是一位革命者以及中国最早的记录片工作者。他在1913年拍摄了短片《庄子试妻》，他本人反串庄子之妻，黎民伟的妻子严珊珊在片中扮演使女，这是中国电影中第一次出现女性演员。 在”香港民新”亏本解散后，他1926年来到上海继续创办了”上海民新”，4年拍摄了20部作品，著名编导有欧阳予倩、卜万苍、侯曜、孙瑜等人，明星有林楚楚、张织云、金焰等，在一部《木兰从军》亏损严重后，”上海民新”倒闭。这时罗明佑提出，他拿出华北影片公司和黎民伟合办”联华”，他们打的旗号就是《阮玲玉》影片中提及的”复兴国片，改造国片 “，当时是1929年到1930年期间。此时，阮玲玉由大中华影片公司转来。在那场戏中，导演孙瑜提起了去北平同时拍摄《故都春梦》、《野草闲花》的计划，动情阐述了《野草闲花》的序幕，差不多时候开拍的还有卜万苍导演的《恋爱与义务》，这几部影片都由阮玲玉主演。所以，影片中罗明佑说：”这等于我们手上也有个胡蝶”，胡蝶是当时由郑正秋、张石川领导的”明星公司”的当家花旦。
2．1930年，北平，《故都春梦》。 《阮玲玉》中展现了《故都春梦》的拍摄情况，这是”联华”第一部影片，如今已失传，这部影片由孙瑜导演。孙瑜，早年留学美国学习戏剧和电影，他是我国第一个在国外受过专业电影教育的艺术家。1926年回国后在”长城公司”拍过几部武侠片，而在《故都春梦》中充分展现了他在分镜头和导演处理方面的探索。这部影片由阮玲玉和黎民伟第二位妻子林楚楚联合主演。林楚楚和黎民伟都是广东新会人，生于加拿大温哥华，中英文都有一定修养。1924年，她和黎民伟合作主演该公司第一部故事长片《胭脂》，从此步入影坛。”联华”的创建也是由她促成的。
3．1931，上海联华片场，《桃花泣血记》。 在拍摄卜万苍导演的《桃花泣血记》时，有一场生动的”联华”片场戏：英俊的刘琼在打篮球，旁观的女同事助威；风流倜傥的金焰拉着小提琴。金焰是电影《阮玲玉》中非常重要的配角，因为他在”联华”有顶梁柱的地位，他是中国最早的”电影皇帝”。《野草闲花》是他首部成功之作，所以在影片开端的”澡堂”一场戏中，为他设计了关于这部电影的一句台词”她不演，我演”。金焰是朝鲜人，父亲因为参加朝鲜的民族独立运动，被当局通缉下举家逃亡到中国，他被送到上海姑姑家。1929年，金焰向”明星”公司自荐，担任郑正秋的笔记员。后来孙瑜自美回国，选金焰担任自己的处女作《风流剑客》的角色。
刘琼在《阮玲玉》中一闪即逝，但是又特别提及。当时，”联华”有四大名旦（阮玲玉、陈燕燕、王人美、黎莉莉），还有大名鼎鼎的”四大金刚”（金焰、郑君里、罗朋、张翼）。里面并无刘琼。他是湖南人，30年代初在上海法学院读书，热爱体育，是学校篮球队中的美男子，而金焰是他的球友，介绍他到”联华”拍戏。他的第一部戏是孙瑜编导的《大路》，只有三句台词，却被评价为”具男性美，表情甚佳”。刘琼在”联华”的三年多时间里，先后拍摄了十四部影片，扮演过各种各样的角色，但都是配角。直到1940年，刘琼才成为新的”电影皇帝”，在解放后，他还出演过《女篮五号》等名作。 在那场戏的同时，一位叫做陈燕燕的女孩来到化妆间向阮玲玉自我介绍。她曾在《故都春梦》中扮演小角色，他是孙瑜导演该片是到北平去拍摄外景，住在旅馆里账房先生有一个女儿，十分可爱，就带着她一起回了上海。后来先在联华影片公司暗房工作，也在金焰与阮玲玉合演的《野草闲花》里当配角。这位少女是旗人，联华公司将她的原姓谐音为陈，又因她是来自燕京的姑娘，便给她起个艺名叫陈燕燕。陈燕燕红极一时，几乎夺去阮玲玉的”半壁江山”–这也是这位明星在《阮玲玉》的访谈中提到的。她最后给内地观众留下的印象可能是在电视剧《昨夜星辰》中的慈母形象。
4．1932，上海舞厅 《阮玲玉》中唐季珊第一次出场，带着过气明星张织云。张织云是20年代的红人，曾被被上海新世界游艺场选为”电影星后”，她在大中华影片公司主演过《人心》、《战功》获得成功，后来转入”明星”公司，《可怜的闺女》、《新人的家庭》、《空谷兰》、《未婚妻》、《爱情与黄金》、《玉洁冰清》等片。另一位唐季珊追求过的明星是黎灼灼，她也是广东人，从1932年起，共出演了《人道》、《三个摩登女性》等诸多影片。黎灼灼在影片中大多饰演反派角色，风流爽辣，她又在武侠片《荡寇大侠》中演女侠，受到观众欢迎。
5．1932，上海片场，《三个摩登女性》 在《阮玲玉》中拍摄《三个摩登女性》前，有一场”联华导演室”中，提及田汉和聂耳的场景。聂耳在《阮玲玉》中频频出现，是因为他当时正在”联华”工作，他在影片中哼唱的歌就是”大路歌”，启发了孙瑜拍摄经典电影《大路》，并自己为此曲填词。聂耳1933年发表第一首作品是《开矿歌》，成为影片《母性之光》插曲，这部电影为卜万苍导演，田汉编剧。
而卜万苍、田汉第一次合作就是《三个摩登女性》，但由于卜万苍并非左翼人士，在《阮玲玉》中也特地表露出他们之间的”不亲密”。这部影片因为是最早的左翼电影而在我国的电影史上占有显著地位。其中黎灼灼的形象是浪漫；陈燕燕的形象是纯洁；阮玲玉的形象是革命。这部影片在1933年元旦前夕公映，成为整个影坛为之轰动的作品。影评者对三个女演员的表演作出的评论：阮玲玉：”甚佳”；黎灼灼：”甚可”；陈燕燕：”努力但过火”。
卜万苍是”联华”最重要的导演之一，阮玲玉进入电影界是他发掘出来。他的《桃花泣血记》拉开了中国电影黄金时期的序幕，很多人认为《早春二月》中也带有此片的特点。卜万苍是中国最早的电影人之一。1924年，他担任大中华影片公司的电影《人心》的摄影师，崭露头角。黎民伟聘请其担任”民新”的剧务主任和导演，并将公司的首部作品《玉洁冰清》交给他导演，该片的女主角是他当时的恋人也是当年的头号女星张织云扮演。 1932年，他导演的影片《人道》，公映后曾受到左翼电影评论工作者的尖锐批评。
6．1932，上海联华片场，《小玩意》 《阮玲玉》中另一位重要的女配角是黎莉莉，她是阮玲玉的好友，演歌舞剧出身，曾和王人美、薛玲仙、胡笳，成为明月社的”四大天王”。孙瑜非常赏识她，让她连续主演了《火山情血》、《天明》、《小玩意》、《体育皇后》和《大路》五部影片，奠定了影坛的地位。50年代后，黎莉莉毅然告别影坛，到北京电影学院表演系执教。30年代的电影刊物上有观众说黎莉莉的赞扬：”她对于所学的歌曲总是甜蜜蜜地表现出来，她的表演也带有甜味……”。
7．1933，上海片场，《城市之夜》 《阮玲玉》中，林楚楚开玩笑的说费穆是”深水炸弹”，因为他深奥一点。费穆其实是很长一段时间被国人遗忘的导演，但《阮玲玉》拍摄时候的1991年，他已经因为《小城之春》而又被重新提起。费穆从1927年开始写影评，后来罗明佑成立华北影片公司第一次招考了朱石磷，朱石磷招考了费穆。早期他在华北影片公司继续写影评和做字幕翻译工作。并入”联华”之后，他参加过《故都春梦》等片的拍摄。1933年开始拍摄了《城市之夜》、《人生》、《香雪海》，这几部电影都是阮玲玉主演。对于《城市之夜》，当时因为主题暴露旧社会都市黑暗、贫富对立，同时影片注重布景、道具、镜头和光线的设计，而被夏衍等人赞扬过。而后面的影片则被批评为思想上退了一部，但在影片风格上，他越来越成熟而执著。
8．1933，上海片场，《新女性》。 《阮玲玉》的后半部分，蔡楚生显然是重要人物，他的出场即证明了这一点，同样，他早期的影片《南国之春》、《粉红色的梦》中纵深式场面调度和蒙太奇剪接都给人留下才气盎然的印象，但这两部电影内容贫乏，被他的左翼朋友大批过，就像《阮玲玉》里提到，送他外号”粉红色导演”。1933年开始蔡楚生进行了创作上的转变。他的《渔光曲》、《新女性》都成为永恒的经典。前者成为莫斯科电影节的获奖作品，成为中国第一部获得国际荣誉的电影。《新女性》因为对社会媒体的抨击，而间接导致了阮玲玉被新闻界恶意中伤。
9．《神女》，1934，吴永刚 电影《阮玲玉》里在拍摄《城市之夜》时，我们看到吴永刚正指挥人在屋顶浇水做雨景。第二年，他成为导演指导了代表中国无声电影艺术成就的电影《神女》。无论是：题材、叙述、艺术表现力、把握表演状态都达到了非常高的水准。 1925年，吴永刚毅然违背其父让他经商的意愿，进入上海百合影业公司，作了一名美工练习生，并且当过打杂工，化妆、服装、道具、场记以至布景制作。曾在史东山导演的影片内任场记，并在《美人计》等影片中扮演角色。1928年，他被擢升为美工师。1931年，他加入联华影业公司。《神女》这部影片是在田汉的支持、帮助下拍摄而成的。文革以后，他还担任了《巴山夜雨》和《楚天风云》的总导演，这两部电影也有着《神女》那样的审美意境的追求。
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给某时尚杂志想了一个”从阮玲玉到张曼玉：女明星坐标系里的中国电影史”的题目。
1910 年代，意大利出现了”礼服电影”（frock-coat），主角是一些漂亮的女明星，被尊为”女神”，这种明星制度下产生的”银幕女神”到1920年代有所消退。在年代初期的好莱坞或欧洲，女明星依然执掌着银幕。因为好莱坞人士估计，当时看电影者四分之三是女性，所以电影的一大功能是向都市女性提供”摩登样式”，化妆、服装、发型，乃至发表社会意见。在这个男性为主体的行业中，一直流行这种女性为主体的市场观念。这个观念影响了好莱坞明星制的发展，它使得大量好莱坞银幕女神的诞生，所以好莱坞甚至开始雇佣女编剧写故事。这个观念肯定也直接影响到上海–中国电影的初期。40年代后，其实又变成了”男性电影”的天下。但是很多人相信电影源自于人类对梦境的追逐：”黑暗慢慢笼罩影院的情景就像把眼睛闭上的动作……”我们可以从男性的角度来放肆的假想–借口是电影的从业者多数是男性–女性，是梦境中最美的风景。女人在这个造梦的艺术中，居于传奇一般的位置。
因为是个时尚题目，所以随便选14个女明星可以标识华语电影：
默片时代：阮玲玉、胡蝶 上海电影：周璇、白杨 长城邵氏：夏梦、林黛 香港武侠电影：郑佩佩 台湾琼瑶电影：林青霞 80年代台湾新电影：陆小芬 大陆第四代：陈冲、刘晓庆 大陆第五代：巩俐 华语电影国际化：张曼玉，章子怡
当然只是一个好玩的题目，空白比较大
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在给《书城》写斯科西斯的时候，蛮以为奥斯卡这次应该成全老马丁·斯科西斯了，《飞行者》无论如何都已经如此接近好莱坞鼓吹的”白日梦”了。但奥斯卡再次顺应潮流，把若干大奖都给了老伊斯特伍德,《百万美元饭店》的实现个人价值大于自我生命的精神观卷土重来–当然我其实更喜欢这个老牛仔，大致因为他以动作完成叙事的镜语更简练、更直接、更接近本质。而这几天又连看了斯科西斯五部比较杰出的电影，像《出租车司机》、《愤怒的公牛》当然也非常了不起。而这几天又连看了斯科西斯五部比较杰出的电影，像《出租车司机》、《愤怒的公牛》当然也非常了不起。
曾经，马丁-斯科塞斯和奥斯卡的距离，就像《愤怒的公牛》与《洛奇》的距离一样。获得1977年奥斯卡大奖的《洛奇》讲述史泰龙如何从卑微的小人物向拳王发起挑战，赢得尊严；而斯科塞斯却选择了站在它的对立面上–去描写拳王如何放弃、为何离去。斯科塞斯并不试图、但向往接近奥斯卡，他五度被提名金像奖的最佳导演称号：1981年，《愤怒的公牛》输给了《普通人》；1989年，《基督最后的诱惑》输给了《雨人》；1991年《好家伙》输给了《与狼共舞》；2003年，《纽约黑帮》输给了《芝加哥》；2005年，《飞行者》输给了《百万美元宝贝》。可以说，在奥斯卡的擂台上，斯科塞斯每每因价值取向的不同而落败；也可以说，斯科塞斯是因”造梦”的思路和方式的偏差而落败。2003年，鲍勃-马歇尔在《芝加哥》中将歌舞片的”白日梦”特质运用个彻底，而斯科塞斯的梦虽已放弃了以往的绝望，但依然有着过多的焦虑与挣扎，结尾反复念叨着”喷气式飞机是未来 “的《飞行者》依然如此。
但，斯科塞斯终究还是好莱坞的。当他去欧洲宣传自己的影片《金钱本色》时，曾有崇敬他的观众问：”难道那位拍过《残酷大街》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》的导演真的把自己出卖给好莱坞了吗？”而斯科塞斯断然回答：”我是一位美国导演，那也就是说：我是一位好莱坞导演。”既然是好莱坞的人，他的使命就是去造梦。曾和斯科塞斯一起推动新好莱坞运动的朋友，那些一起被称为”电影小子”(movie brats)的导演，许多人已经全身心投入那个使命了。乔治-卢卡斯在三藩市北郊的天行者庄园里制造他的《星球大战》；斯蒂芬-斯皮尔博格创建了自己的电影公司，名字就叫”梦工厂”。而斯科塞斯呢，几次三番成为票房的噩梦，而且这个梦却得以越做越大。当旁人站在艺术片立场瞧不起奥斯卡时，斯科塞斯却在《纽约时报》上说：”但愿我也能像别人一样，轻松地说：’我才不在乎什么奥斯卡呢！’但我从小就在电视上看每一届奥斯卡的颁奖典礼，他伴着我长大，这玩意儿对我确实有难以言喻的魔力”。或许是受到这种魔力的召唤，《飞行者》的确比任何一部他以前的作品都要更接近纯正好莱坞的梦的质地。而今年失意过后，老马丁-斯科塞斯是不是真的要选择在好莱坞之路上渐行渐远呢？
马丁-斯科塞斯的早期影像受大师费里尼、安东尼奥尼作品和法国新浪潮电影的影响，又受资金等种种拍片条件的限制，以手提摄影给人留下写实风格的印象。但即便是他的第一部影片《谁在敲门》也流露出对梦的描摹的渴望；在他最杰出的作品《出租车司机》里，闪动着霓虹灯的大街被雨水冲刷过后，就像五光十色的梦境。随着斯科塞斯的资历渐长、技法成熟，他原先画面的粗糙感和令人兴奋的新鲜感不在的时候，或许我们在他的电影中更能看清楚他的电影的实质：叙事的传统如此接近经典好莱坞电影，镜头的视点上又如此主观。尽管他的拍摄和剪辑手法非常多元化，但他的电影从本质上来说是为自己制造的一个美国梦(或者英雄梦)，尽管他表现的是这个梦的另一面–失落和困惑。他的电影，《谁在敲门》到《飞行者》，几乎自始至终都在讲一个对梦的渴望和幻灭。斯科塞斯深陷其中。
在《斯科塞斯论斯科塞斯》(Scorsese on Scorsese)一书中，斯科塞斯不断提及经典好莱坞电影对他的影响。该书的编者说：”同代的美国导演更成功地揉合了电影的个人性质和神话元素，联系了内心感受与古典传统。自《谁在敲门》到《愤怒的公牛》的漫长轨迹恰也是探索意大利裔美国人灵魂、美利坚神话，与其前四十年的电影史的一段历程。”就电影史来讲，首先，在斯科塞斯的热衷于借用好莱坞特殊的类型片模式：歌舞片(《纽约-纽约》)；圣经片(《基督最后的诱惑》)；史诗片(《纽约黑帮》)；传记片 (《飞行家》)；《金钱本色》是经典赌片《江湖浪子》的续集；《恐怖角》是1962年原名恐怖片的重拍版。其次，斯科塞斯喜爱引用经典好莱坞电影的桥段：比如《爱莉斯不住在这里》的片头模仿《绿野仙踪》；《纽约-纽约》采用《一个美国人在纽约》的结构；《愤怒的公牛》中主人公念起《码头风云》的台词；而他的首部长片《谁在敲门》里更是大谈特谈约翰-韦恩和西部片。
但是作为第一代美国电影学院出身的导演，斯科塞斯太不甘于做一个传统的好莱坞艺匠了，在《谁在敲门》里，我们就可以觉察斯科塞斯的创造力和野心，即便是为了发行此片而应公司要求后加的一场完全与电影无关的床戏，也他拍得如梦如幻、并赋有激情。但就是因为不甘心，他往往会选择符合个人意图的”失意的结局”。当年，乔治-卢卡斯看完《纽约-纽约》的初剪版本后说：如果有男女主角一起离去的圆满结局，那么票房将增加一千万。可惜，也所幸他没有。斯科塞斯导演生涯的几次沉浮，亦可以看出他是如何应对好莱坞。比如在《纽约-纽约》票房失利后，《喜剧之王》更令他跌入低谷，但在接下来的《下班以后》，《金钱本色》结局就较有希望的色彩，这为他争取到拍摄《基督最后的诱惑》的可能。
马丁-斯科塞斯的先辈们在1910年左右从西西里移民定居到纽约，在街头卖男子成衣的父亲本身是个影迷，穷得吃不上饭也会去买票看电影的影迷，而斯科塞斯从三岁起就被父亲带着光顾影院。小斯科塞斯患有先天性哮喘病，因此他失去了在户外与同龄儿童一起嬉戏和运动的资格，只能在电影中得到享受。病症令斯科塞斯变得内向和孤僻，又使他把电影看得和生命一样重要。同时，毫无法律保障的意大利街区的幼时生涯，使得黑社会犯罪、家族中心观、罗马天主教、出人头地的意识都深深影响斯科塞斯的电影，以及他电影中的角色。
在斯科塞斯电影中的人物，几乎都陷入一种无助：《残酷大街》里黑社会统辖下成长起来的混混；《出租车司机》中越战归来不满都市畸零生活的青年；《愤怒的公牛》中只能依靠暴力宣泄而活着的拳王；《喜剧之王》中那个为成为风云人物而不顾一切的青年；《基督最后的诱惑》中受到特殊使命召唤而困惑疑虑的耶稣；《飞行家》中生活在镁光灯下心灵却与世隔绝的霍华德-休斯–他们皆是如此，或者说斯科塞斯是如此。早年在《基督最后的诱惑》的伦敦记者招待会上，一个记者大胆地说：斯科塞斯本人是担任这部电影主角的最佳人选。其实这些主人公每一个人都成为了某种意义上的英雄。在关于这些英雄的塑造上，斯科塞斯的手法和普通好莱坞电影并无不同。典型的例子是《基督最后的诱惑》中，他用了五次叠化的手法描述耶稣基督/传奇英雄越走越近，追随者越来越多的情形，这个场面和奥斯卡获奖者《阿甘正传》中阿甘跑遍美国的那个段落几乎一致。只是好莱坞制造英雄的手法是向上的，而斯科塞斯制造英雄的手法是向下的，后者更接近于我们普通人。
在《出租车司机》海报上：罗伯特-德-尼罗独自踯躅于长街上，旁边写着”每一个城市，都有独行人”–这种有关孤独的共鸣是多么容易产生。 IV. 之所以斯科塞斯被称作”电影社会学家”(美国《电影百科全书》称其：持续得对引起现代人共鸣的罪过与救赎的主题样式进行考察)，大概是因为他这种孤独感放置在自己熟悉的社会背景下，或者感兴趣的历史背景下做演绎。在这种演绎中暴力担任了非常重要的角色，暴力是那些人物的情感的掩体。《愤怒的公牛》中的拳击手、《纽约-纽约》中的音乐家、《出租车司机》中的司机都以暴力为自我逃避的手段，否则他们无法与社会发生联系，无法存在。这种暴力展示当然也是斯科塞斯童年经验的一部分，他用《残酷大街》的主角查理的对白说：”上教堂不能赎清你的罪，只有街头才能做到”。也曾有人评论说：”《纽约黑帮》毫无掩饰地，甚至是激情洋溢地表达了对这片污血的尊敬。”当然，斯科塞斯不认为暴力是”美”的，这些施暴者最终自我救赎的方式其实是自我毁灭，他谈及《愤怒的公牛》时说，拉莫塔不过是”利用每个人来惩罚自己”。暴力支撑起了斯科塞斯的美国梦，同时也击破了他的梦。
在《飞行者》这部已经越来越向好莱坞意识靠拢的大片里，斯科塞斯再次书写对美国梦的渴望，以及纠缠不清的失落，并且他将主人公霍华德-休斯的精神状态暧昧得归结其童年记忆。影片最重要的场景：休斯将自己锁在电影放映室里以牛奶度日，然后用自己的尿将空瓶子填满，联系这个场景的是片头母亲给休斯洗澡的片段–它们如此的仪式化，这种仪式化使得斯科塞斯的梦变得不再具有草莽的活力，而只有华丽的僵硬。唯一不变的是：斯科塞斯在这个飞行者的梦中延续了他的恐惧。我们深刻得记得在《基督最后的诱惑》中耶稣去救回已死去的拉撒路的段落，当时镜头由洞里对着洞外，耶稣站在椭圆形的洞口，拉撒路的手突然伸出，仿佛死神之手，我们可以清晰的耶稣犹豫着伸出手去握住他，惧怕就写在脸上。这种对”成功”的恐惧感，在《纯真年代》里就是那句”除非把你放弃，否则我将无法爱你”的深情而略带虚伪的对白；在《飞行者》里就是那个”与世隔绝”的仪式。实际上，斯科塞斯对”成功”的恐惧来自于”成功”必须付出的代价。
将《飞行者》当作一部好莱坞”作业”的斯科塞斯曾说：”休斯一个人在飞行时似乎是最快乐的……在空气中飞翔时，感觉就像上帝。”有意思的是，我们知道拍摄这部影片的导演本人是最惧怕坐飞机的，他似乎无法彻底体验到这种飞行的快感。
　　马丁-斯科塞斯主要电影作品年表：
　　1968年　　《谁在敲我的门》 Who’s That Knocking at My Door? 　　1972年　　《大篷车博莎》 Boxcar Bertha 　　1973年　　《穷街陋巷》 Mean Streets 　　1974年　　《爱莉斯不住在这里》 Alice Doesn’t Live Here Anymore 　　1976年　　《出租汽车司机》 Taxi Driver 　　1977年　　《纽约，纽约》 New York, New York 　　1978年　　《最后的华尔兹》(纪录片) The Last Waltz 　　1980年　　《愤怒的公牛》 Raging Bull 　　1983年　　《喜剧之王》 The King of Comedy 　　1985年　　《下班之后》 After Hours 　　1986年　　《金钱本色》 The Color of Money 　　1988年　　《基督最后的诱惑》 The Last Temptation of Christ 　　1990年　　《好家伙》 Good Fellas 　　1991年　　《恐怖角》 Cape Fear 　　1993年　　《纯真年代》 The Age of Innocence 　　1995年　　《赌场风云》 Casino 　　1999年　　《穿梭鬼门关》 Bringing Out The Dead 　　2002年　　《纽约黑帮》Gangs of New York 　　2004年　　《飞行家》The Aviator 　　2006年　　《无间道风云》 The Departed
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看阿莫多瓦算是一个视觉享受，《不良教育》在色彩上是过于美丽，过于美丽以展现人物内心的恶。
如大旗虎皮所言，《不良教育》探讨了每个人的多重性格，他们扮演别人，或者被别人扮演。阿莫多瓦利用文本的复杂性，寓言人性的复杂性，或者说人、事总是有不为人知的一面……
阿莫多瓦的故事干净利落，或许有些浮在空气表面，以至于银幕前的人只会关注画框中的–构图、置景、服装、招贴，就这些元素来说，这是我近来看到的最漂亮的电影。
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2004《电影旬报》十佳：《无人知晓》、《血和骨》、《下妻物语》、《与父同住》、《隐剑鬼爪》、《理由》、《swinggirls》、《光脚鸟》、《チルソク的夏天》、《透光树》。
《下妻物语》除了很卡哇伊之外，并不象诸多日本影评人说的那样：”这是一部从一开始就给人以”全球地方化”感觉的影片。就算不注意对白也能领会到快乐的电影。所以就已经将近50的我而言，没错。节奏也很不错。感受到了日本电影的进步和光明。”（有线网络媒体”MusicPleasure”的总编辑间宫稻太）。《下妻物语》的戏仿和拼贴（广告、动画等）并不非常有新意，只是大概可以一笑罢了。”就像是在观赏一盘非常漂亮的什锦果盘”，这个形容非常好，但是除了果味之外，没有太多新意了。
号召女孩子可以去看这个片子，因为里面有令人兴奋的”卡哇伊”的baby服装（淑女屋那类，但好看），深田恭子不知疲倦的一套接着一套。她扮演一个”内心腐烂”的物质化女生，看洋装的时候让人想起2003年法国的《不赞成，不反对》里面，男孩看着橱窗里皮鞋的镜头。最终，影片给了”独立的、与众不同的”孩子予以了赞美，同样很卡哇伊。这个电影有不少逗趣的地方，但就像baby服装一样，过于小气了。
“卡哇伊”女孩忠告母亲”抓住幸福”那一段是《下妻物语》最有意思的片断。
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金士杰，一直是比较喜欢的演员。他编导的这出戏结构敦厚，气氛感人。
永远的微笑，也是一首歌名（周璇？），正是金士杰在征婚启事中所吟唱的那首歌，而就像他在《征》一片中所说的，之于他，这首歌是一个永恒的女性美的象征，也就是母亲的意象。金士杰说：《永远的微笑》是讲”暗房里，有另一个遥远的躲藏着的暗房。
《永远的微笑》完全讲男人的心结，一生的心事。有永远躲在暗房里的”走不出去”的男人；也有在大海上星星指路发誓要航行到尽头的”走出去”的男人。前者的关口在母亲，后者的关口在女儿。实际上我把他们通称为男人对女人的终身的眷恋，无奈的依赖。当然这个故事又显然是一个自闭者的个案，关于一个等待”出现了”的自我消失的自闭者。三个女性形象的弱化，突出了这是一出只关于男人的心理戏剧。
最悸动是两场核心的戏。摄影师何来与酒女lulu在暗房里，癫狂/崩溃的一场，闪光灯效果运用时，人物动作静止极为巧妙；另一场是母亲和儿子在湖边/海边的最后的游戏场面，同样运用声光效果达到高潮。
关于金宝 金士杰如是说：那年我27岁。屏东农专畜牧科毕业，当完兵，牧场养猪一年半，来台北找苦力活儿干，一心想搞从小的志业，说个故事或者写个故事。闷热的仓库里搬货点货，晚上睡在还有其它人等的宿舍里，下班时间他们拌嘴、打牌、喝酒、看电视，我不理人不管事，白纸摊开埋头写我的。
金士杰：「兰陵剧坊」创始团员，台湾剧场界的核心创作份子，多年来一直从事 于舞台剧演员及编导工作，曾任教于国立艺术学院。编导的作品包括【表演工作坊】的《意外死亡（非常意外！）》、《包袱》、《荷珠新配》、《悬丝人》 、《冷板凳》、《今生今世》、《家家酒》、《明天我们空中再见》及 《萤火》等作品。舞台演出包括「艺术团契」的《和氏璧》、《第三害 》、《严子与妻》、《位子》；「兰陵剧坊」的《荷珠新配》、《包袱 》、《猫的天堂》、《父与子》、《悬丝人》、《社会版》、《冷板凳 》、《代面》、《摘星》、《今生今世》；【表演工作坊】的《暗恋 桃花源》中的江滨柳、《这一夜，谁来说相声？》的白坛；《红色的天 空》中的老金；《一夫二主》的潘大龙；《新世纪，天使隐藏人间》中 的柯律师及《我和我和他和他》中的沈墨。电影演出包括《暗恋桃花源》、《恐怖份子》、《棋王》； 电视演出包括《地久天长》。曾于一九八四年获学术交流基金会傅尔布莱特艺术家奖金赴美研读。
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煽情和拖沓使得这部电影成为一部无法卒赏的电影。
将这部”让整个日本都为之哭泣”的戏，和”让整个亚洲都为之哭泣”的《导盲犬Q》来比，可见行定勋与崔洋一的水准差距，后者只有最后一段落稍稍过了些。
《在世界中心呼唤爱》的故事核心很技巧（来自原著），里面所有的人物都沉溺”过去”的台风暴雨中，包括写真馆重爷，而那个世界中心的意象在电影中其实很薄弱，它可以是世界任何一个地方。在澳洲（埃尔斯岩）亚纪骨灰飞散，我也不了解塑为什么一下子就能笑了。还不如《春光乍现》张震带着梁朝伟的录音带，来到阿根廷火地岛的灯塔（世界的尽头），听到几声呜咽。
摄影师筱田升依然保持一些水准，手持摄影捕捉唯美光线同时，极有回忆/梦幻感。筱田升，这个岩井俊二的长期合作者已于2004年6月去世，这是他的遗作。可惜我买了张D9，影片色彩依然很黯淡。
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有友来，问《天下无贼》”明月照沟渠”台词出处，非说GOOGLE查不到，实际上明明早有人找着了……
以下为引语：
元·高明《琵琶记》第三十一出 几言谏父–“这妮子无礼，却将言语来冲撞我。我的言语到不中呵，孩儿，夫言中听父言违，懊恨孩儿见识迷。我本将心托明月，谁知明月照沟渠。”
《封神演义》第十九回–且说妲已深恨：”这等匹夫！轻人如此。我本将心托明月，谁知明月满沟渠？反被他羞辱一场。管教你粉身碎骨，方消我恨！”
《初刻拍案惊奇》卷三十六–“那女子不曾面订得杜郎，只听他一面哄词，也是数该如此，凭他说着就是信以为真，道是从此一定，便可与杜郎相会，遂了向来心愿了。正是：本待将心托明月，谁知明月照沟渠？”
《金瓶梅》第四回–柔玉见世贞语意皆坚，垂泪叹道：”唉！罢了，正是，我本将心托明月，谁知明月照沟渠！奴有从兄之意，兄却如此无情；如今在你面前，我丑态尽露，反招君笑，有何脸面为人，留得此画又有何用，罢！不如与画同尽，抹去世上耻笑。”
PS。有研究胡适者查： 1940年11月，胡适在驻美大使期间，不知所为何来，某一日突兀地在《日记》中抄录了这样一段话： 《封神》十九回妲己说：”我本将心托明月，谁知明月照沟渠？”
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