《空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上.》的诗名是什么?_百度作业帮
《空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上.》的诗名是什么?
《空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上.》的诗名是什么?
鹿柴－－王维王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
1、从内容上看，这是一首______________诗。 2、针对本诗，请简要分析其最重要的一种艺术手法。 答：__________________百度作业帮
王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
1、从内容上看，这是一首______________诗。 2、针对本诗，请简要分析其最重要的一种艺术手法。 答：_________________
王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
1、从内容上看，这是一首______________诗。 2、针对本诗，请简要分析其最重要的一种艺术手法。 答：_______________________________________________________________________________ 3、苏轼言：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”请根据你的理解，将《鹿柴》这首诗中的画面用语言描述出来（不少于30字）。 答：_______________________________________________________________________________
1、山水诗（田园山水诗）2、映衬（衬托、反衬），一二句以有声反衬空寂，空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万俱寂静的境界；而且由于刚才的那一阵人语响，这是的空寂感更加突出。三四句以光亮反衬幽暗，（一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间的青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意）一味的幽暗有时反倒不觉其暗，一抹余辉使斑斑驳驳的树影照应在树下的青苔上，那光影与无边的幽暗构成强烈对比，反使深林的幽暗更加突出。（意对即可）3、相对开放题，学生要抓住诗中的意象，有画面感，吻合诗的意境即可。　　例1：无声的寂静，无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意，诗人以独特的审美视觉，简单的20个字，展现了一副空山传语、深林返照图。整首诗不免带有幽冷空寂的色彩，但在冷色中作者惨进了一点暖色，在有声的寂静有光的幽暗中，不至于幽森枯寂。　　例2：苍苍莽莽的深林，显得阴暗潮湿；几缕阳光透过树的缝隙，照射在青绿的苔藓上，显得苍白无力。静谧中，随风飘来一阵话语声，风过处，一切又恢复了以往的安静。空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上的意思是什么_百度作业帮
空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上的意思是什么
空山不见人,但闻人语响.返景入深林,复照青苔上的意思是什么
译诗1幽静的山谷里不见人影,只能听到那说话的声音.落日的馀辉映入了深林,返照在青苔上景色宜人.译诗2山中空空荡荡不见人影, 只听得喧哗的人语声响.夕阳的金光射入深林中, 青苔上映著昏黄的微光.《鹿柴》 作者：王维 空山不见人,但闻人语响. 返影入深林,复照青苔上. 王维 （701-761）字摩诘（jié）,唐代大诗人,和李白同龄.他是大画家,最善于描写山水景物和田园风光,成为山水田园诗派的杰出代表.宋朝大文学家苏轼说:王维”诗中有画”,”画中有诗”. ①鹿柴――辋川的一个风景区.辋川在今陕西省蓝田县,是王维晚年隐居的地方.他在这里经营了一个很大的山间别墅,风景非常优美. ②但――只是. ③返景――落日的光辉. ④复――又,进而. 鹿柴,鹿声的木栏.这个风景区何以如此命名?有人解释说,因为这里山空林密,是一个麋鹿出没的地方.从王维这首小诗看来,这解释也许不是牵强附会的吧.但诗人所歌咏的,并不是山林间的麋鹿,而是这里静谧幽深的自然环境. 诗的前两句,主要是从音响着眼的：独坐空山密林,终日不见人影,冉冉是无边的寂静,只是偶尔有人从林边走过,那喧响的谈话声才将这寂静打破,然而,在一时的喧响过去之后,林中的寂静不是越发的深沉吗?“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”（南朝梁人王籍《入若耶溪》诗句）,对于这样的情景,古人是早就深有体验的. 后两句换了一个角度,描写光线：林深树密,阳光衡少,待到夕阳西下的时候,才有几道余光斜射进来,把地上的青苔照得一片明亮.正如闪电能显现夜的黑暗一样,这一点点亮光,反而使人更分明地感到这里的昏暗、幽深.而且,地上长满青苔,也是阳光长期照射不到的结果. 王维是一位多才多艺的诗人,音乐、绘画方面的精深造诣,使他对声响、光线具有特殊的敏感和兴趣.在这首写景的小诗中,他运用自然界喧与静、明与暗相反相成的原理,借人语的喧响和落日的斜晕来衬托鹿柴山林中的静谧幽深,而这幽静的环境气氛,恰好是对于嘈杂纷扰的官场感到厌倦的诗人所渴求、向往的啊! 苏轼赞美王维“诗中有画”,他的话并不全面,王维的诗中还有音乐.这首绝句所以被人津津乐道,就因为它是诗、画、乐的和谐的统一.凤凰博报 由你开始
你确定要删除此博文及其所有评论吗？
空山不见人，但闻人语响。
&&&&&&&&&&&&空山不见人，但闻人语响。& [译文]&& 空山杳无人迹，却听到人语声。& [出典]&& 王维&& 《鹿柴》& 注：&&1、《鹿柴》 王维&&&& 空山不见人，　　但闻人语响。　　返景入深林，　　复照青苔上。& 2、注释：&&& 鹿柴：养鹿的地方，“柴”同“寨”。　　但：只。&&& 闻：听见。　　反景：夕阳返照的光。“景”古时同“影”。&& 3、译文1：&&& 幽静的山谷里不见人影，只能听到那说话的声音。　　落日的余辉映入了深林，返照在青苔上景色宜人。&&& 译文2：&&& 山中空空荡荡不见人影， 只听得喧哗的人语声响。　　夕阳的金光射入深林中， 青苔上映着昏黄的微光。&&& 译文3：&&& 空旷的山林里看不到一个人影，只是能听到有人说话的声音。　　一抹夕阳返照着茂密的深林，余光又投射到林中的苔藓之上。&&& 译文4：&&& 空山里见不着人踪影，却听到人说话的声音。&&& 西下的太阳回顾深林，馀光洒上了青青的苔径。&&& 4、此诗反映诗人对大自然的热爱，和对尘世官场的厌倦。王维“晚年惟好静，万事不关心”（《酬张少府》）。《辋川集》中的作品，大多着力描写自然景色的静美境界，前人认为这些诗不谈禅机而深得禅理，读之身世两忘，万念俱绝。这反映了王维晚年对现实冷漠的消极思想，但这些诗“诗中有画”的表现手法却具有不朽的美学价值。&&& 5、　这是王维后期的山水诗代表作—— 五绝组诗《辋川集》二十首中的第四首。鹿柴（zhài寨），是辋川的地名。　　诗里描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维似乎特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清冷。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中竟显得空廊虚无，宛如太古之境了。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。　　“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而，现在这一切都杳无声息，只是偶而传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”， 似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。　　三四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映在青苔上。猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。　　但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反，一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。　　这首诗写一座人迹罕至的空山，一个古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。全诗用反衬手法。前两句描写山的空寂，却给深山加进了隐隐约约的人语之声，让它打破空山之静，这神秘的不知来处的人语声，愈发衬托得山林寂静。后两句写深林幽暗，反而给林中投射一束夕阳的余辉。这束冷淡的阳光艰难地透过密林的重重遮挡斜射进来，散成微弱的金黄光斑，洒落在冷得发青的斑驳青苔上，划破深林中的阴暗，但随着夕阳的沉没，这一点亮光也将最终消失。　　这样，密林的幽暗就愈发可感。这样的境界，这样的写法，可谓开前人所未有，显示了王维写景的惊人才能。清人李锳《诗法易简录》评论说：“人语响是有声也，返景照是有色也。写空山不从无声无色处写，偏从有声有色处写，而愈见其空。严沧浪：所谓‘玲珑剔透’者，应推此种。”　　这首诗不拘泥于“鹿”的字面，从空山不见人而闻人语，深林中苔翠阴阴而反景照入，让人想象这幽深冷僻之山林，定是麋鹿来往之场所。　　诗人王维在《鹿柴》中创造如此幽深空寂的境界，究竟要说明什么呢？陈允杏先生说，这是“极力强调自然现象不过是瞬息即逝的幻觉”，即禅宗最为尊奉的《金刚般若经》所说的“凡所有相，皆是虚妄”（参见《论王维山水诗中的禅宗思想》）。史双元先生说，这首诗创造了“一种幽深而光明的象征性境界”，“表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗”（《禅境画意入诗情》，载《南京师院学报》1983年第1期）。诗中虽有禅意，却并不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。禅宗要义在于当下妙悟，必须不立文字，不落言铨，不涉理路，不作推阐。王维此诗表现禅意而不着痕迹，正是臻于禅趣之境的上乘佳作。　　王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。而这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。（刘学锴）&&& 6、诗里描绘的是鹿柴附近的空山深林的傍晚时分的幽静景色。第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维似乎特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净：“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中竟显得空廓虚无，宛如太古之境了。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。　　如果只读第一句，也许会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而，现在这一切都沓无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。　　三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就象是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。　　静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中不健康的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《鹿柴》则不免带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。　　王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。　　此诗是一首流传广泛、妇孺皆吟的名诗，作者利用“听而不见”的视听差异，充分调动了读者的想像力，既然“空山不见人”，却又是“但闻人语响”；既然“反景”，说明太阳已在视觉范围之外，又“复照青苔上”，这是诗人在诱导读者自我幻想出各自的林荫场景，因人而异。总之，这是一首典型的诗画相融佳作！&&& 7、 空山不见人，但闻人语响&&& 我们走进深山密林都有这样的经验：山中分明杳无人迹，却突然听到有人说话的声音，前后左右环视寻觅，又见不到一丝人影。诗的前两句，写的就是这种情境。能听到话语，人应在不远之处，然而竟不得见，可见山林之茂密幽深。&&& 山越深，林越密，就越寂静。按常理，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片死寂。瑟瑟风声，潺潺水响，啾啾鸟语，唧唧虫鸣，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而，诗人让这些声音都消隐了，只是紧紧抓住偶尔传来的一阵人语声。在一切都杳无声息之中，这突然而至的“人语响”，显得格外清锐，似乎一下就打破了山中的寂静。可是，正如南朝王籍的诗所描绘的，“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，空谷传音，只会愈见空谷之空。这短暂的“响”，反衬出的是长久乃至永恒的空和寂。待人语响过，山林复归于静，而由于刚才的那一阵“响”，此时的空寂便会更加触人心目。&&& 在如此寂静的山中，传入诗人耳朵的，是不知从何处而来的人语；映入诗人眼帘的，又是什么呢？&&& 返景入深林，复照青苔上&&& “景”，日光，“返景”，夕阳返照的余晖。&&& 深林本就幽暗，林间树下有青苔，更强调了其幽暗。夕阳斜斜地投进深林，又透过枝叶间的缝隙，照映到青苔上。初初读来，会觉得这一抹余晖，给幽暗的深林带来了一线光亮，给冷冷的青苔带来了一丝暖意。但稍加体会就会感到，实际恰与此相反。斜晖带来的那一小片光影，和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。这就譬如作画，在大幅冷色的画面上掺进一点暖色，在四周冷色严严的包裹下，暖色只会显得微弱和孤立无援，绝不会改变整幅画的基调，而被衬托后的冷色，反而会带给人更深刻的感受。&&&& 评 解&&& 有人将诗歌称为“时间的艺术”，因为好诗总是撷取最富表现力的瞬间，通过艺术的点化，使之成为永恒。王维的这首《鹿柴》便是如此。诗人以他特有的敏感，把握住了“空山人语响”和“返景入深林”的一刹那间，营造出一种永恒的幽静空寂的意境。明李东阳《怀麓堂诗话》评曰：“淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难与俗人言。”&&& 明人胡应麟和清人王士都曾说，王维《辋川集》诸诗“字字入禅”。此言虽或有夸张，但王维的山水诗的确常常透出一种“不著一字，尽得风流”的禅意，读来使人“身世两忘，万念皆寂”。因为王维是以一颗清净、虚空的心去观照自然，这使得他的这类诗中，虽然有声有色，有响有动，却始终是以寂静为旨归的。这种寂然的心境，自然与王维长期受佛教尤其禅宗思想影响有关。也正因如此，后人尊王维为“诗佛”。&&& 对于这首诗中的“禅意”，今人李泽厚作过进一步的生发。他在评《鹿柴》和《辛夷坞》、《鸟鸣涧》三首诗时说：“一切都是动的。非常平凡，非常写实，但它所传达出来的意味，却是永恒的静，本体的静……这便是在‘动’中得到的‘静’，在实景中得到的虚境，在纷繁现象中获得的本体，在瞬刻的直感领域中获得的永恒。自然是多么美啊，它似乎与人世毫不相干，花开花落，鸟鸣春涧，然而就在这对自然的片刻感悟中，你却感到了那不朽者的存在……运动着的时空景象，都似乎只是为了呈现那不朽者——凝冻着的永恒。”或许，正是在诗中所描绘的那一瞬间，诗人再次顿悟到了生命的本质——那就是“永恒的静，本体的静”。&&& 8、&第一句“空山不见人”，平铺直序，顺锋入笔，反映王维平静恬淡的心态和悠闲的生活。第二句“但闻人语晌”，顿时让意境灵动起来。静静的山林忽然有人语传来，打破了周围的平衡。在这里作者用了“但闻”二字很妙，为什么听人语而不见其人呢？因为山林过于密集之故，人语之后，四周又归于沉寂。人语偶尔的声音，更反衬山之静。用静衬动，是王维喜欢用的手法。&&&&&第三四句是描写夕阳的光线透过林间照在苍苔的情景。关于这一点，本人有深刻的感触。我在家村长大，村南有一条小河，河岸边有一片杨树林，潮湿的季节地上满是绿色苍苔。每到夕阳夕下，斜斜的光线照过来，照在绿苔上和树干一边甚至树叶的下面。那份幽静令人沉醉。一般人写这样的情景时，总是不断喧染山林如何静等，更多的是描述。但王维却用一束光线来反衬林间之幽暗，用笔实在是妙。&&&&总之，这首诗前面写声音，反衬空山之寂静，后面写颜色，反衬林间之幽静。王维是诗人又是画家，他的诗也是画。此诗就是这种诗中有画的具体表现。&&& 9、&“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”王维的这首《鹿柴》，以其“诗中有画，画中有诗”的显著特点，千百年来，为历代的人们所喜爱。不过，在我看来，除此之外，这首诗还另有其美妙的地方，那就是动景与静景的相互映衬。 &&& 前两句写“山林谈笑”，是动景，但动中有静。作者采用“欲擒故纵”的手法，在写“山林谈笑”的动景之前，先写“空山不见人”，为后面的“但闻人语响”作铺陈。山谷空旷，人迹罕至，犹如世外仙境，真是空寂至极！&&& 但作者所要表达的，并不是山林的空寂，而是人们在这个地方的活动和对这个地方的喜爱。所以，紧接着的“但闻人语响”就峰回路转，出人意料地表现出在这样空寂至极的山林中，却隐逸着纵情山水的人，这些人在山林之中又说又笑，其乐融融。此句写人而不见人，而是用声音来进行巧妙地烘托，表现出了山林中人的活动和对这个地方的喜爱。前两句的巧妙之处就在于：为写动景先写静景，让静中寓动，动中有静，动静和谐，相得益彰。&&& 后两句写“山林夕照”，是静景，但静中有动。不管是“入深林”，还是“照青苔”，都是在写日光的动。日落时分，夕阳透过树隙映入幽深的山林之中，繁茂的树木以及树木丛中潮湿土地上的一片片青苔，与柔和的晚霞相互辉映，构成一幅绚烂迷人的景色！这样的动静相映，给人的是一种安详、和谐、静谧的美感。 &&& 全诗就是这样，先写动景，后写静景，在写动景时用静景作铺衬，在写静景时用动景来映衬，这样的动中有静，静中有动，相互映衬，勾勒了一个动静和谐的幽美意境，让人感受到《鹿柴》所描写的确确实实是一个静谧安详、景色秀丽而又充满生机的地方。&&& 10、这首诗歌，是“诗佛”的代表作之一，也是中国古代禅诗的经典。&& 此诗是以非常简洁的语言和意象，来表现非常深邃的禅意和证悟的。这种禅意不是纯粹的佛教说理，而是一种蕴含禅理趣味的优美意境。&&& 在隐居终南山的岁月里，王维终日“以寂为乐”，在品读经书之余，所做的唯一事情就是品读山水。所以，他对于自然的感觉领受力非常敏锐。&&& “空山不见人”。山空乎？心空也。禅者之心高远而纯净。&&& “但闻人语响”。世界之人大凡以眼睛看人、辨物。但是，眼睛之能力受一定的色彩，一定的距离，一定的角度等等的限制，所以，认识事物也非常局部。佛教提倡的是，以一种超具体感官的混合意识来把握事物真相。&&& “返景入深林，复照青苔上”。处于禅定状态的诗人，他的意识已经不是存在于渺小的肉身之内了，而是处于山林的高空，在浏览俯视着万物。所以，对于山中光影的变幻，他能有如此敏锐细致的体会。&&& 宗白华先生说：“禅是动中的极静也是静中的极动，寂而常照，照而常寂，动静不二，直探生命的本原。”&&& 这首诗歌里，禅者王维的肉身看似宁静寂然，但意识却在游历八方，高远锐利。&&& 对佛教教义透彻的参悟，对生命内蕴的深度复归，使得王维的这首诗歌，有着别人难以企及的静美、澄旷、寂悦------&&&&&&&· &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 王维& 《鸟鸣涧》&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 王维& 《鸟鸣涧》 &&&&&&& 王维《送元二使安西》 &&&&&&&&&&&& 王维&&& 《终南别业》 &&&&&& 王维&& 《戏题盘石》&& &&&&&&&王维《九月九日忆山东兄弟》 王维&& 《山居秋暝》&& &&&&&&&&&&&&&& 王维&& 《山居秋暝》& &&&&&&&&&&&&&&&王维&&& 《汉江临眺》& &&&&&&&&&&&&&&&王唯&& 《送邢桂州》 &&&&&&&&&&&&&&&王维《使至塞上》 &&&&&&&&&&&&&&&王维《相思》 &&&&&&&&&&&&&&&&&王维 《杂诗》&
<div class="num1_b" id="commend_num_
上一篇&&&&
下一篇&&&&
评论审核中请稍后...
评论审核中请稍后...
凤凰博报用户登录
支持更多帐号登录
新浪微博登录
亲，您在凤凰博报的用户名为
绑定凤凰帐号
福建晋江一个爱国敬业的小人物。
傍名言，“站在巨人的肩膀上”，这些巨人有古今大家苏轼、辛弃疾、李清照、李煜、林清玄等等。本博目的是普及古诗词，弘扬国学。本博非论文，并非所有的都是原创，不少资料来自网络。欢迎引用和转载。
“以德报怨，何以报德？以直报怨，以德报德!”
博主最近发表的 10 篇博文
编辑推荐 13 篇博文
凤凰博报微信当前位置： >
空山不见人但闻人语响全诗的意思 上句下句
时间： 09:13 来源：鹿柴 作者：王维 阅读：次
　　&空山不见人，但闻人语响&出自唐朝诗人王维的作品《鹿柴》的第一二句,其全文如下：
　　空山不见人，但闻人语响。
　　返景入深林，复照青苔上。
　　【注释】
　　鹿柴（zh&i）：王维辋川别墅之一（在今陕西省蓝田县西南）。柴：通&寨&、&砦&，用树木围成的栅栏。
　　但：只。
　　返景（yǐng）：同&返影&，太阳将落时通过云彩反射的阳光。
　　复：又。
　　【翻译】
　　空寂的山中不见一个人，只听到一阵人语声。太阳的一抹余晖返人深林，又照到林中的青苔上。
　　【赏析】
　　鹿柴，是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
　　这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
　　大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：&空山不见人，但闻人语响。&层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。
　　诗开头的&空山&，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到&空山&的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的&响&字与&空山&相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说&人语响&。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。
　　诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的&无限&和&神秘莫测&写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
　　这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
　　王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。}