古代诗歌鉴赏
第二节 高频考点二_图文_百度文库
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古代诗歌鉴赏
第二节 高频考点二
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《绿风》诗刊 2015年 第5期 目录
（总第221期）
9月10日出版
三弦琴-----------------------------------------------------------------
周瑟瑟诗选 七首 周瑟瑟
我的写作，我的生活（随笔） 周瑟瑟
重建诗歌新人文启蒙精神（创作谈） 周瑟瑟
纪念中国人民抗日战争胜利70周年----------------------------------------
战争中没有小孩 石 英
聂耳 江 峰
船夫冼星海 二首 高若虹
马刀 胡志松
卢沟桥 二首 龙小龙
绿军壶 吴新波
家在东北——1931 李 若
一颗子弹种在它体内70年 周伟文
八女投江 徐业华
实力展示--------------------------------------------------------------
李茂鸣的诗 六首 李茂鸣
在人世路过 十首 李发模
西北望 二首 赵兴高
那场暴雨来时 七首 马启代
南方组合--------------------------------------------------------------
那曲草原 三首 汪彦君
诗三首 黄廉捷
拥有情节的悬疑 三首 海 燕
岁月是把刀 五首 王晓波
八方诗潮--------------------------------------------------------------
秋游塬 六首 白 麟
蓝月亮 三首 玉之冰
我路过 四首 李冼洲
一棵树孤独地站在路边 四首 徐 学
沉陷 三首 王 蕾
两行笔记 三首 吉晓武
越来越老的春天 四首 木易沉香
低处的时光 四首 花 盛
夜晚。静 五首 蒋红平
等我变老 四首 小 芹
日常的生活场景 三首 心 亦
最初都是干净的 四首 姜 方
那些被时光忽略的细节 四首 潘 伟
遍地诗篇 四首 郑万明
百家岩 三首 麦 萨
归去来兮 四首 小雪人
天池 四首 徐 庶
念叨着火焰 三首 程志强
书中的蝴蝶 四首 杨慧娟
血肉凡人 三首 冷慰怀
女诗人方阵---------------------------------------------------------
一枕书香 八首 屏 子
我更情愿流落在民间 七首 朵 拉
散文诗----------------------------------------------------------------
我在风中飘荡 杨 方
走进 四章 皇 泯
春秋之渴 三章 栾承舟
山脉，与士相关的印象 四章 郭 毅
仁庄纪事 三章 晓 弦
音韵流淌 二章 孙培用
天边的幽草 四章 郭 弘
雪域圣光 二章 盖湘涛
红豆灼灼--------------------------------------------------------------
高炯浩 倩儿宝贝 孔繁勋 张子影
许礼荣 冷 雪
本期同题诗：云上的日子------------------------------------------------
杨 岗 汤秀英 中华民工 琪 轩
嘶 沙 元 业 北方雪狐 姚攀峰
许蓝翔 瑞 林
短诗集萃--------------------------------------------------------------
刘凌军 岳客行 赖咸院 杨秀玲
微 澜 江南客 咸继芹 梦 璇
梅德平 邹治海 路建锋 陈世峰
黄治文 吉尚泉 刘永军 杨修华
绿风论坛---------------------------------------------------------------
潘洗尘与诗歌的边缘化关系 海 男
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以出刊为准。​
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特别说明：网络专号所选未发完的作品，本期选发了部分，所剩作品将在第6期发
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。郑愁予的作品《错误》描写了哪几种意境?_百度作业帮
郑愁予的作品《错误》描写了哪几种意境?
郑愁予的作品《错误》描写了哪几种意境?
（一）空间的处理：
本诗的布局在于运用时空变化、时间由长变短；空间由大景到小景,由远景到近景的焦点层递,与唐柳宗元的五言绝句＜江雪＞有异曲同工之妙.第一层是广大的江南背景,江南令人兴起丰富的联想,尤其采莲歌的联想.第二层空间压缩到小城,也是女主角等在季节里的所在地.第三层镜头移转到街头,青石的街道.第四层是帷幕与窗户,这令人联想起＜古诗十九首＞的「盈盈楼上女,皎皎当窗牖」有限空间的无限哀愁.最后焦点投注于马蹄,而且由前面的视觉印象陡变为听觉印象.结果是一个不会驻足的过客－－镜头又渐拉远,窗扉、春帷、街道、小城…….最后回到江南广袤的空间,而与首行「我打江南走过」呼应.（二）意象的经营： 「意象」就是寄意于象,把情感化为可以感知的形象符号,为情感找到一个客观对应物,使情成体,便于观照玩味.从语义的角度说,意象是诗歌抒写情志最基本的意义单位,是诗歌语法中的「词」
诗歌是诗人内在意识对于客观世界的投射,意象是诗人透过语言对客观世界的诠释,是诗人的形象思维.是诗的主体,是诗歌艺术最重要的组成部分,是诗的生命的活细胞,没有意象也就没有诗.简单的说,意象是诗中有意味的具体形象,或者说是显现在句象的意味,是「意」与「象」的融合.郑愁予善于转化传统诗词的意象,撷取其中最为引人的词汇,加以活用.此诗中「江南」、「莲花」、「柳絮」、「青石」、「向晚」、「跫音」、「春帷」,都是古诗旧词习见的意象,将其转而铺排出古典婉约之美.
这部分是情意教学极为重要的地方,讲授时,当与修辞技巧结合,藉由意象的安排,做诗中语感的联想,指导学生经由触发进而体悟物外之趣与情意的学习. （一）
莲花：象征思妇貌美、圣洁、坚贞,郑愁予用莲花的绽放和凋落,来比喻思妇容貌的明亮和黯淡.「开放」比喻在期待中的喜悦,「凋落」则是等待落空时的灰心失意 .（二）
江南：令人兴起丰富热闹的联想,杏花春雨的江南,群莺乱飞的江南,摇橹声中的江南,采莲歌声的江南,用来对比映衬思妇失望的寂寞孤冷.（三）
东风、跫音：象征美丽希望的来源－－归人.（四）
向晚、春帷：象征思妇心境.（五）
柳絮：象征女子芳心.比喻思妇的等待如同柳絮守候东风般,想做一季的飞扬.「东风」「柳絮」之意象虽陈腐,但藉由「不飞」「不来」,使最传统的意象拨见为最现代的敏感,而在诗意背后,隐见一段动人「本事」. （六）
青石：象征女子坚贞,在色彩心理学上,「青色」属冷色系,给人清冷、凄凉的感觉,配合黄昏时空荡荡的石板路,其清冷、凄凉愈加强烈,为全诗伏下情感的基调. （三）声韵的讲求：
郑愁予的诗一向声籁华美,此诗表面已多处协韵,如降低二格排列的首二句,以「过」与「落」相协；第一段第三行「向晚」与第五行「紧掩」,也有押韵效果.其次,行中的协韵与首尾的呼应,错落有致,如：第一段中的「心、城、青、因、心、紧」以ㄣ、ㄥ相间,又呼应了最后一行的「人」；如首二句「过」、「落」可以和末二句「错」、「过」摇相呼应；如首二句「季节」的一节与第一段「街道」的「街」、「不揭」的「揭」,同音重复,可以再三唤醒记忆中的旋律；首二句的「容颜」与第一段末尾的「紧掩」,第一段首行的「不飞」与诗之最后一行的「不归」,与第一段四、五行的「春帷」与「窗扉」,音韵相近,跌宕相随.[6] 讲授后宜进行诗歌朗诵教学与欣赏,让学生体会这首诗的声韵之美.（四）修辞的营造：
1、譬喻：（1） 那等在季节里的容颜如莲花的开落－－「莲花」喻其贞定,「开落」依季节的反复及心中希望的升起、幻灭.（2） 你底心如小小的寂寞的城－－「小小寂寞的城」喻女子在寂寞的守候中「以礼自防」,进入一个自我封闭的世界.（3） （你底心）恰若青石的街道向晚－－喻寂寞、落寞及青春不再、无人造访.（4） 你底心是小小的窗扉紧掩－－喻自我世界的极度封闭（比小小的寂寞的城更进一层）.2、象征 ：（1） 东风不来,三月的柳絮不飞－－象征等待中的女子永只钟情于某人,只有某人的出现才使他心绪飞扬,整个人活起来.（2） 春帷不揭－－象征女子之坚贞. （3） 窗扉紧掩－－象征女子之坚贞.（4） 寂寞的城－－象征女子之空寂.（5） 青石的街道－－象征女子之坚贞.
3、映衬：（1）我不是归人,是个过客－－是与不是,过客与归人形成对比.
（2）美丽的错误－－思妇满怀欢欣,以为最「美丽」的「跫音」,没想到当雀跃迎上时,却是晴天霹雳的「错误」过客.
4、排比：东风不来,三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城跫音不响,三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩 （五）句法的表现1、倒装句：（1）恰若青石的街道向晚－－正常语序为「恰若向晚的青石街道」.（2）你底心是小小的窗扉紧掩－－正常语序为「你底心是紧掩的小小窗扉」.将词组从原来的位置移到另一个位置的「移位变形」笔法,是现代诗中经常使用的方法.如「稳稳抓住一个世界的下墬」,「下墬」经过移位变形后,我们立刻可以感受「下墬」的力量.凡是移动句首或句尾词组的变形,都可能引起主题或焦点的改变.[7]「恰若青石的街道向晚」是时间副词移置句尾,还原为「恰若向晚（的）青石的街道」,如此只是平淡的摹状街景,失去时间的渐进性.移位后暗示「思妇」心境随着青石街道渐渐向晚,暮色渐渐四合而寂寞起来.而在现代诗里,倒装句的功能除了可以加强节奏感外,也有加强「陌生化」（反熟悉化）的功能.恰若青石的街道向晚－－恰若向晚（的）青石的街道未倒装前,节奏流畅,但纯粹是散文式的语言；倒装后,不但节奏跌宕,语言也因「陌生化」（反熟悉化）技巧的作用而摆脱了散文的平铺直叙,充满张力.「陌生化」（反熟悉化）是使现代诗避免散文化并增强诗语言张力的一个重要技巧,它指的是在创作中选用新鲜的、不落俗套的、甚至是不合规范的语言来取代陈腔滥调,破除形式上和语言结构上的惯性化,使语言变得陌生,或将词类作不寻常的用法,或使不相干的事物产生新的关系,使习以为常的反应萌发新意,制造距离感、新奇感与惊喜感,表现新鲜的独特性与新的美感,以建立我们对这个世界的全新感受.[8]
所以这两句倒装（一）强调的重点不同：前者强调「向晚」,暗示等待者日复一日地走向苍老、走入无边的寂寞；后者强调「紧掩」,暗示思妇此心的贞定及自我世界的封闭.一再的强调,目的是为了制造氛围,烘托主题.（二）音乐性、节奏感的增强：「晚」与「掩」协韵；「道」与「扉」不协.2、因果句（1）东风不来,三月的柳絮不飞.（2）跫音不响,三月的春帷不揭.（六）、标点的妙用
诗末的删节号,在现代诗中尤其在抒情诗,有增强抒情的意味及加强情境延伸的效果；本诗句末的删节号,同时也有视觉暗示.[9]所以句末的删节号,至少有马蹄远去视觉暗示的意味,及思妇又将要再重复首二行自序中的「莲花的开落」；就这样一再重复「开落」「开落」,「怨」就出现了.这是一首「闺怨诗」,但是全首诗中并没出现半个「怨」字,向来吟咏怨情之作,贵能含蓄不露,不违温柔敦厚之旨,＜错误＞这首诗也就胜在一种含蓄而又浪漫的情怀!诗无达诂说《错误》——浅说《错误》的几种解读方式 王纬明　曹俊丽　　郑愁予,一个在炮火中度过了童年,后求学于台湾中兴大学,任教于耶鲁大学的台湾诗人；一个诗风熔古典与现代于一体,最具中国古典精神的现代诗人；一个“中国的中国诗人”.　　《错误》,一首流传甚广,简短可爱的诗歌；一首意象古典,意境凄美幽怨的诗歌；一首一发表,“一时间整个台湾岛都响彻了‘达达的马蹄声’”的诗歌.　　就是这样一位诗人,就是这样一首诗歌.郑愁予的《错误》例来被人视为闺怨诗.那么,这首奇妙的小诗究竟是一首什么样的诗?究竟可以从哪些层面进行解读?“错误”又指的是什么?　　1、政治层面：　　从政治层面,可以把《错误》当作一首政治诗来解读.　　做为父亲是国民党将领的郑愁予,小时候便随父亲奔走于各战区,在战火中送走了自己的童年.16岁的郑愁予,又来到了远离故土家园的台港.可以想像,在那个年代,在那个年龄,年少的郑愁予是不可能有太多的自由去选择自己的将来,自己的去向,一切都必须服从父亲的安排.成人之后,诗人怀着满腔的热情回到故国,却发现“东风不来,三月的柳絮不飞”,却发现“你的心是小小的窗扉紧掩”,或许是那个时代阶级意识的对立,或许是自己变得已无法接受那时的中国,或许是其它的原因,自己和故国之间发生了“美丽的错误”,故国和故国的人民对诗人紧锁心扉,不愿意接纳这个海外归来的游子.诗的最后,诗人不无感伤的自我解嘲,“我达达的马蹄声是美丽的错误/我不是归人,是个过客……”虽然这个“错误”在诗人眼中是“美丽的”,但毕竟是伤感的,诗人或许是在感叹自己出身的错误,或许是悲叹这个大时代造成的错误,或许是嗟叹自己选择回乡的时间错误……　　2、景色层面：　　从景色层面,可以把《错误》当作一首借景抒怀诗来解读.　　江南美景令人向往,自古就有“上有天堂,下有苏杭”的说法.文人墨客也都不遗余力的吟颂着他们眼中的江南美景.白居易就曾在《忆江南》中深情的吟唱道：“江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.能不忆江南?”祖籍河北（一说河南）的郑愁予,自小便对江南美景有一种深深的向往之情.当诗人怀着寻梦的心情,“我打江南走过”时,江南的美景却冷艳的排拒了自己,“那等在季节里的容颜如莲花的开落”,“跫音不响,三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩”.至此,诗人才明白了,江南的美虽是独一无二的,但自己是个外乡人,“山川信美,非吾乡”.诗人才发现“我达达的马蹄是美丽的错误”,江南的美只可远观而不可亵玩,走近了,虽有几分亲切,但又是格外的陌生,无耐之下,诗人只得选择离开,离开这一曾经令自己魂牵梦绕的地方.“我不是归人,是个过客……”诗人最后吟唱出来的诗句流露出了一种如释重负般的洒脱.　　3、爱情层面：　　从爱情层面,可以把《错误》当作一首爱情诗来解读.　　A、爱上你是我的错——《廊桥遗梦》式的爱恋　　一个已婚女子苦苦的等待外出的丈夫归来,“那等在季节里的容颜如莲花的开落”.这时,“我”骑马打江南走过,在这个孤寂的少妇心中激起了层层涟漪.虽然“你的心如小小的寂寞的城”,但城门已在不易察觉之中,悄无声息地微微地打开；虽然“跫音不响,三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩”,但窗扉已在无意识中,被女主人默默地揭开了一角.“你”和“我”一见钟情,深深地坠入了爱河,并沉溺于甜蜜的二人世界中.但甜蜜是暂时的,甜蜜过后,现实又恶兽般的扑了上来,家庭、责任、丈夫,道德、良心、舆论等等,欲摆脱而无力.诸多复杂的感受涌上心头.“我”知道不能长相厮守,不得不也只能选择离开,至此,“我”有了一层淡淡的悔意,“我达达的马蹄是美丽的错误”,只因为对“你”来说“我不是归人,是个过客……”　　B、爱上我是你的错——“恨不相逢未嫁时”　　“我打江南走过”,遇到了寂寞的“你”,“你的心如小小的寂寞的城”,引起了我心头的一阵悸动.也许是迷恋于“你”的美色,也许是倾心于“你”的才华,也许只是心痛于“你”的寂寞,“我”停下了继续前行的马蹄,不可救药的爱上了“你”.但此时的“你”已是有夫之妇,萦绕心头的有孩子、还有丈夫,有社会舆论、还有道德评判的层层束缚.“你的心是小小的窗扉紧掩”,不可能也不会像未婚女子一样跟“我”私奔.虽“感君缠绵意”,但心扉紧掩却是“你”最好的选择.“你”能做的也仅是悲伤地对“我”吟唱“爱上我是你的错”,对“我”吟颂“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”.“你”的态度是如此的绝决,“我”也只能打马继续前行.这一切注定了“我”只能是过客,本来就不应该奢望发生什么,“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客……”　　C、爱的飘零与悲伤——“人面不知何处去”　　“你”和“我”本是青梅竹马的玩伴.随着年龄渐长,虽然“我”是如此的不情愿,但还是义无反顾地离开了家乡,离开了“你”,为的是成就自己的事业,给你带来更多的幸福,承担一份男子汉应该承担的责任.离开时,我们二人约定互不相忘,等“我”回来后,相守到永远.若干年后,“我”怀着事业有成的喜悦,回来准备和“你”相守到永远时,却发现“你”已嫁于他人.“你”向“我”哭诉“那等在季节里的容颜如莲花的开落”“你的心如小小的寂寞的城”；“你”向“我”哭诉父兄的逼迫,她人的朝朝暮暮.“我”无言以对.“人面不知何处去,桃花依旧笑春风.”“我达达的马蹄是美丽的错误”,是的,“我”错了,“我”本不应该离开家乡,离开“你”；是的,“我”错了,“我”不应该走的那么长,那么久；是的,“我”错了,“我”不应该相信那些虚无飘渺相守到永远的诺言；是的,“我”错了,“我”不应该走了之后再回来……只因为对你来说“我不是归人,是个过客……”　　D、都是马蹄惹的祸——“误几回天际识归人”　　丈夫出门,一走之后就了无消息.“你”“那等在季节里的容颜如莲花的开落”.江南的三月本是草长莺飞的季节,一切都是如此的生机盎然.但在你眼中却是“东风不来,三月的柳絮不飞”,因为“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/跫音不响,三月的春帷不揭”,更甚者“你的心是小小的窗扉紧掩”.正当“你”苦苦的期盼丈夫的归来时,“我打江南走过”,“我”达达的马蹄将“你”引到了门外,“你”大失所望,因为“我不是归人,是个过客……”.对“我”来说“我达达的马蹄是美丽的错误”,马蹄声带给“你”的是无限的期盼,无限的欢喜,和无限的欢喜之后无尽的失望,无尽的相思.而“你”也只能在失望、相思之中继续苦苦等待归人,吟颂温庭筠的《望江南》：“梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白频洲.”聊以自慰.　　E、落花有意流水无情——“多情却被无情恼”三月,一个春光乍现的季节,一个春草滋长的季节；三月,一个多梦多情的季节,一个易感伤易失落的季节.在这样一个令人捉摸不定的季节,“我打江南走过”遇到了“那等在季节里的容颜如莲花的开落”的“你”.“你”的眼中没有明媚的春光,没有艳丽的色彩,有的只是黯淡的灰色,有的只是“东风不来,三月的柳絮不飞”.“你”的心是如此的寂寞,寂寞的如此深沉,“你的心如小小寂寞的城/恰若青石的街道向晚/跫音不响,三月的春帷不揭”,“你”将自己的心扉紧掩,“你的心是小小的窗扉紧掩”.“你”在苦苦的等待,等待心中的“他”早一刻来到.“我”的痴迷,“你”本知道,但“你”还是回绝了“我”的痴情,“我”的渴求.“你”的心头是一阵胜似一阵的恼怒,恼怒“我”大胆的,恼怒“我”的鲁莽,恼怒“我”的过分直接.“我”也知道“我达达的马蹄声”本就“是美丽的错误”,因为“我不是归人,是个过客……”　　4、理想层面：　　从理想层面,可以把《错误》当作一首哲理诗来解读.　　“我”很早就对“江南”（自己理想职业的象征）情有独衷.为了“你”,“我”“独上高楼望尽天涯路”；为了“你”,“我”“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.“我”苦苦的求索,充实自己,想拼命的接近“你”,讨好“你”.“那等在季节里的容颜如莲花的开落”之后,“我”真正被“你”接受了,获得了“你”的芳心.原本以为掉到了蜜罐中的“我”却失落的发现：其实“你”和“我”并不合适,“你”“我”的结合是个美丽的错误.时间越长,“我”的这种感觉就越强烈.而“你”也不再是当初的“你”,“你的心如小小的寂寞的城”“你的心是小小的窗扉紧掩”.痛定思痛之后,“我”毅然选择了离开,这是“我”唯一的也是最好的结局.走出“围城”之后,“我”才深深的懂得,当初“我达达的马蹄是美丽的错误”；“我”才深深懂得,合适的才是最美丽的,否则,不论当初如何,那终究会成为“美丽的错误”.　　5、青春层面：　　从青春层面,可以把《错误》当作一首哲理诗来解读.　　成年后的“我”十分怀念过去的童真岁月,渴望有一天能梦回童年.终于有一天“我打江南走过”,想强行寻找回那颗失落的童心.却悲哀的发现“我”已沾染了太多的世俗,童心已永远的向“我”关上了门.“跫音不响,三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩”.“我”艰难的明白有些东西失去了就永远失去了,企图寻找回失落的东西,本身就是一种不切合实际的妄想.“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客……”　　一首好诗,往往能激起读者探究的阅读兴趣,带给读者丰富的阅读享受,留下广阔的想像空间.意境的凄美,诗意的朦胧,主题的多义,这就是《错误》带给我们无穷无尽的阅读享受.[转载]诗歌5首发《绿风》2015年第三期，总第219期，感谢。
《绿风》诗刊
2015年 第3期 目录 （总第219期）
5月10日出版
三弦琴-----------------------------------------------------
在辽阔的生命里 七首 芦苇岸
窗前明月光（散文） 芦苇岸
本着“求真”的精神指引（创作谈） 芦苇岸
实力展示---------------------------------------------------
李东海的诗 七首 李东海
恸者及其它 五首 谌宁生
菩提树下&茶语 五首 张首滨
行走成都 四首 李哲夫
南方组合----------------------------------------------------
域外集 七首 胡 弦
告别词 四首 张泽雄
一缕暗香 四首 夏 子
遥远的火鸟 五首 蒋志武
八方诗潮-----------------------------------------------------
河水喧腾 六首 龙红年
你在高原 六首 冷克明
小纪念碑 五首 方 渡
大兴村 四首 李春龙
奔跑的高铁和泥土 四首 崔益稳
花绒月下 四首 林 珍
夜过明月峡 二首 川北藻雪
窄窄的病床 二首 康学森
雪火车 四首 毕惠英
我的乡愁熟了 三首 孙俊良
去往另一个城市 孙可歆
活着 三首 丁小琪
西部诗歌高地-----------------------------------------------
尚飞鹏的诗 八首 尚飞鹏
马被一的山峰上，有云彩和鲜花 三首 刘惠生
致一个梦 三首 刘 鹏
蓦然回首 三首 张 童
远去的记忆 五首 王新琳
故乡的光芒 四首 唐子寓
荒漠的石头 四首 小 姜
散文诗------------------------------------------------------
黄昏散曲 周庆荣
西望苍茫 二章 倪俊宇
有关青海湖的水调歌头 崔俊堂
在生命的高峰 四章 丹 菲
村庄尽头的地平线 三章 李 需
小巷记忆 二章 李 凌
马头琴 亚 男
紫色一点一点涂染苜蓿的魂灵 三章 王信国
远方的人 二章 彭 进
天上爱情 李 奕
童心幻彩---------------------------------------------------
陈有才 韩宗夫 赵亚锋 刘汉秋
刘永军 孙小小 徐 俊 王兴伟
本期同题诗：与一朵花对视--------------------------------
李 若 露珠晶莹 刘凌军 吉尚泉
樊德林 龚志华 阿 华 李庆贺
刘光荣 宋小铭 离离草 杨 强
蒋康政 康湘民 宗 海 嘶 沙
短诗精萃---------------------------------------------------
周延奎 马端刚 詹传亭 任佐俐
为 子 王小毛 李跃平 七丫头
罗文平 刘彦林 王东升 丁显涛
蒋红平 剑 东 陈世峰 应诗虔
希 然 卢时雨 若 瑜 淑浦西竹
索 河 刘朝阳 涧 星 张树宽
绿风论坛---------------------------------------------------
赵丽宏诗歌简论 杨志学
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以出刊为准！
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艾青诗歌《绿》写绿动态的句子是??
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所有的绿集中起来，挤在一起，
重叠在一起，静静地交叉在一起。 突然一阵风，好像舞蹈教练在指挥，
所有的绿就整齐地按着节拍飘动在一起……
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方面的特点的镜子，诗人并没有使用大量的语言来描述的特性，只有一个平面“，”最喜爱的真正的“，”忠于寻找它的人“和其他间接描述了几行。这是因为，在诗人的眼里，一个镜图像从特定的图像旋转关闭，以成为一个合理的帧的参考此外，在镜子本身的需要没有花费笔墨多。然而，在诗人并没有下降到了的理性的陷阱直切，相反，以独特的审美效果的诗行。这样的诗，首节仅仅是一个平面/深不可测的“两”平“和”深不可测“形成了鲜明的对比：前者是一目了然，后者是无法把握，前者是纯粹的现实主义的外观，这是深层意蕴的挖掘，并融进了诗人的思想和感情。 “最喜欢的真正的/从来不隐瞒自己的缺点”在延续的原因，的诗人继续扩大沿深诗意的形象。反射的平面，直来直去，道奇，这是真正的毫无掩饰的。在它的面前，没有...
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