电影《太平轮·彼岸》好看吗_《太平轮·彼岸》影评：没有太平也没有安宁-小品屋
电影《太平轮·彼岸》好看吗
《太平轮·彼岸》影评：没有太平也没有安宁
　　（文/月亮照在六便士）上部演完的时候我就决定会去看下，即使上下水平是一样的，这主要是强迫症使然，当然也因为主角的颜，包括走邪魅卷狂路线的黄晓明。
　　《黄金时代》的时候有一阵子萧红热，她没有母性是一个重大的指摘点，然后又有人出来背书，那个时代，抛弃自己孩子的不只有萧红一个。当在冰凉的海水里挣扎的时候，抢夺救生衣的不是只有林保怡饰演的这种人，我相信也有很多平时的好人。就像章子怡说的，我已经不是从前的我了，但我还活着。活着才是最重要的。
　　所以上部打出的宣传语是&与其把生命交给战争 不如献给爱情&，实在经不起推销。历史事实证明，包括下部自己都在证明，乱世浮生，别说爱情，啥都没有用。你的命运不在自己手中，只能随着时代飘零。影片里宋慧乔的妈妈讲，从懂事起就在打仗，八国联军、军阀混战、内战，当年外婆裹着小脚领着全家四处奔波，外婆奔波、母亲奔波、一直到这一代，已经漂到了海峡那一面。
　　王千源俞飞鸿一家准备前往台湾的时候，她说不去了，不想一辈子都在跑，这样的日子什么时候是个头。她希冀&只要一家人在一起就好&，结果船又出事了，自己沉没在海水里，两个孩子也阴阳相隔，谁能活下来，其实完全看命。金城武的爱人是个日本人，战后只能被遣返回日本，而他娶了大哥的遗孀。当被弟弟质问时，他说&我也有自己想做的事 可我有机会么&。
　　所以我觉得这个结局过于美好了，只活了34人中正好佟大为、章子怡和小孩子都在其中。事实很可能是他们都死了，或者只活了一个人孤独的痛苦中。雷将军投降可能永远不被&平反&，雷夫人的孩子可能就在那个雨夜失去了。回头看来，你这一生实际上什么都没干，甚至是可笑的，不过是时代洪流里的一片叶子。
　　结局是一群女人面对废墟，又变成一个颂扬女性坚韧的主题，男人也很坚韧啊。只不过乱世中女人更难。男女平等是不可能做到的，男人就是男人，女人就是女人，虽然我们今天要面对生育困扰、直男癌、&这么晚穿这么少出去就是等着被骚扰&等问题，但总的来说，女人地位还是在上升的。但一旦回到战争时期，女性会马上退回到附属品的位置，那个时候如果你需要一张船票，就真的只能靠睡遍全上海的男人了。
　　有一次看&一虎一席谈&在辩论一个国际问题，就是主战主和两方。观众发言环节有一个来自目前战争国家的外国妹子，劝说不要用战争的方式解决问题，还带来了他们国家战后满目疮痍的画册。有些问题确确实实&打一仗就好了&，留着真是没完没了的死结，但打一仗是随随便便的三个字么。我觉得她的声嘶力竭在场人并不理解，因为我们不在那儿。
　　我看@奇爱博士在微博里写&观影期间，我旁边一阿妈不断嗟叹，《太平轮》的受众群似乎更应该是他们。中国当下的商业潮流，已经让《太》这种宏大正剧的实践变得稀有和冒险。&可是战争离我们也并不遥远，今年不过是反法西斯胜利70周年，我妈还给我讲过我姥姥年轻时候听说日本鬼子进村就去拿锅底灰涂脸的事情。49年后我们还经历了那么多运动，真正稳定起来也不过是近二三十年的事情。
　　像永不沉没的泰坦尼克最后沉没一样，太平轮恰恰是不太平的时代，顾家一对孩子取名&安安&、&宁宁&，船倾覆后，大人们不断的在水中挣扎呼喊这两个名字，恰恰像一代人在呼吁安宁。
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我妈说，住我们前楼的老太太离婚了。&她少说也七十了，精瘦、苍白，夏天常穿一身水蓝色，像一团被晕开的蓝墨水，冬天罩着沉重的羽绒衣，每走一步都是种较量——是人撑起衣服，还是衣服把人拖垮。喜欢在阳台上放越剧段落听，边修剪花草枝叶边轻声跟唱。她养一种不知名的粉色小花，专在盛夏里开，开起来满树披挂。花有五瓣，小而羞怯，花梗细长，如美人垂头，最特别的是，同一枝上开出的花有红有白，异常芬芳，是那种把夏日夜晚浓缩其中的甜香。很多老太太喜欢逮住邻居打招呼，问晚饭吃了吗，前段时间去哪了，问怎么好久不见你太太。她不一样，哪怕在窄窄的石径上狭路相逢，也是互相点点头，不亲热，但也从不让你难堪。她的丈夫，是个退役军人，虽然这么个称呼放在老人身上有些滑稽——可他真是个典型的“直男”啊。擅喝酒，喜吆喝，时常呼朋唤友，在阳台上放声朗诵毛主席诗词。黄昏时分，有年轻夫妻带小朋友出门散步，他一碰上，就把小孩子高高举过头顶转圈。父母紧盯着那软软的一团，生怕稍有闪失，又抹不开面子，还要一叠声催促小朋友叫爷爷。这种其乐融融的困境，常是由她来点破的，她用手拍一下老头子的背：“好啦，往前走。”然后在他恼怒的眼神里，朝邻居点点头，这小幅度的举动，像一串密码，暗示了她早年的性情和教养。等到下一次碰见熟人，老头子像领导视察一样大声问好时，她不作声，像少女一样默默盯着自己脚尖。这可能是周围居民都喜欢她的原因。“老”是一个万能的托辞，当肉身拽着你飞快下沉时，人都能清醒感知到，在时光面前的衰朽和不堪一击，这种无力感，固然会引发“一樽还酹江月”的磊落感慨，但更多人，选择了跟岁月撒泼，一屁股坐在地上，拒绝用不再硬朗的腿脚，跋涉到下一个目的地。但凡有人稍稍抗议这行为不雅，她就拉扯住你的衣袖，历数少年时的桩桩委屈，盛年时的种种不易，把往事渲染成爬雪山过草地天若有情天亦老的澎湃画卷，逼得你承认，到了一个岁数，人就可以把规矩踏平成门槛。就这样吧。还能怎么样呢。我们都隐约感觉，他们和那些泼着嗓门闲聊的“老来伴”夫妻不一样，但究竟哪里不同，也没人认真追究——儿女也算出息，一家人都体面，接下来就等着八十岁摆寿宴切蛋糕为一生盖棺定论了，还能有什么变数呢？年纪一到，再多不甘也该伴着软糯食物咽下了，我见过很多老年人，明明年轻时男耕女织——男的在外耕人家的责任田，女的在家织自己的遮羞布，仍然把不堪过往美化成了激情燃烧的岁月，明明只是搭伴过日子连谁洗碗都要争执，仍然在金婚时哽咽不已说下辈子如果我还记得你。这并非虚伪，沉没成本太高了，一辈子苦也苦过来了，忍也忍下来了，就索性骗自己说，我完成了自己满意的一生吧。都看得到终点线了，何必再质疑，最初是想游泳而不是赛田径呢。可是老太太离婚了。净身出户，和子女断绝了关系，独自去租了一个小户型，过的日子和从前别无二致，就少了一个动辄摔杯子的老头子。“那他们小孩子怎么讲？”我起身剥了个橘子，没挑好，酸涩的味道在口腔里弥漫开来，我皱着鼻子闭了闭眼。“还能怎么讲啦，丢人死了呀。都在那边劝，要是实在吵不过，就跟着小孩子去住，大家避避开就好嘛。拗不过老太太硬要离婚，她儿子气死了，跟我们抱怨说，不知道怎么就非要离，难道是还有老相好等着？”我把咬了一口的橘子全数吐掉，冲进卫生间去漱口。我妈在那端绘声绘色地给我讲后续，她说：“你爸爸听了骇死了，我就吓他，他要再那么忙，再过二十年我也闹离婚。”我捧场地大笑，假装没有听出，她花团锦簇的语气里，渗出来的幽微却真实的失落。我离家已经两个月，爸爸辗转于各城市，她的闲暇时间是怎么打发的，我没有问，也不敢问。她一贯地刚强，连生病做手术，都能自己签名找护工，过后轻描淡写一句带过，只是上一次，我刚想挂断电话，就听那头传来清脆的琴键声，她说：“你不在，钢琴都落满灰了，我索性跟着你的谱子自己练。”我把手指从结束通话键上挪开，又同她扯东扯西好一会，却惟独不敢问一句，妈妈你真的快乐吗。这问题太矫情又缺乏意义，不快乐又能怎么样呢。子女不添乱，丈夫能赚钱，不就是大多数人眼里的“岁月静好，现世安稳”了吗？那些收拾碗筷时没来由的怅惘，独自逛街时袭上来的寒意，甚至失眠到凌晨三点的懊丧，都是人生毫无益处的副产品，它们只该成群结队地侵袭诗人的笔尖，平凡人需要的，是不假思索的浅尝辄止的快乐。但毕竟有人不甘心，把“人生总该写首像样的诗”，误会成了“把人生活成一首像样的诗”，于是漏洞百出，于是自损八百，却让人在立冬的时节，触碰到了一点娇憨的暖意。她的勇气是在哪攒成的呀？是默然盯着脚尖时吗，是在越剧《天仙配》的唱段里吗，是在那酿满甜香的花簇里吗？是要攒够多少勇气啊，才能不计漫长一生的浩荡成本，不顾儿女的议论眼光，选择重新来过。那不是放弃了一套房子或者一群儿女，而是放弃了给人生一个虚假的圆满句号的权利。哪怕已经看到了彼岸，哪怕听见了观众席上的鼓掌，哪怕精疲力尽很想入港，可是当我知道那不是我要的岸时，我还是掉头，往苦海里去。（文/倪一宁）
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编辑：花花
不必装作孤独，也别说你悲伤，你去看看山河，从来都是那样。
我知道世界上不是没有丑陋和险恶，可是我更相信，向往善良和光明，才能够令我们不惧黑暗。彼岸花到底有没有蓝色的啊，有些人说没有有些人又说有_百度知道
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