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二人台《光棍哭妻》
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二人台《挂红灯》
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二人台之根旺相亲
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二人台《卖油》
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二人台《小俩口观灯》
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二人台《二道圪梁》
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二人台《王婆卖瓜》
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二人台《拉毛驴》
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二人台《过 河》
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二人台 《光棍与寡妇》下集
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二人台 走西口
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二人台 借钱
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二人台 三树林
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二人台《王二疤说媒》
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二人台《王二疤说媒》
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【党媒吐槽反腐相声:就这还敢说向纪委取经】
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春节联欢晚会“反腐相声”　　其实写喜剧的话题，还是略感紧张。　　上次写赵本山，一夜之间，在微博上搜这位大叔的名字，铺天盖地的”侠客岛”文章，有人叫好，有人开骂，完全不考虑岛君这样年轻的男子，能否接受这样的风暴。　　这次，遇到躲不开赵本山的话题，岛上另外几位爷，齐齐把头转向了我，非说这是历史给予的第二次机会。　　好吧赵大叔，站在历史的高度，我们聊一个严肃到爆的话题。　　不好笑，就别赖吐槽　　不出意料，今年春晚的相声小品依然不好笑。　　春晚开始时，正值年夜饭。刚要离开饭桌去看，爹妈怒目圆睁，做出一副你不先吃饭今晚就逼婚的架势，只好坐下继续吃。耳边，传来电视上断断续续的“女汉子……女汉子……女汉子……”，心想，果然又是跟着网络来，而且怎么没趣怎么来。　　后来听说女权主义者很抵制这个节目。其实，我们未婚男青年也很抵制这个节目。　　吃完搁下碗筷，开始等反腐小品和相声，据说这是今年语言类节目最红的主题，一晚上三个节目。你们也知道，在聊反腐这事上，我们多多少少算是同行。　　看来看去，就一个感觉，我裤子都……就这，还敢提前放话说，为了《这都不是我的》，专门去跟陕西省纪委取过经。二位相声爷知不知道，即使人家一点料都不喂，如果能在春晚舞台上，把去年山西落马的老虎名字念一遍，就够念满一分钟，让全国人民乐一整天，把这个节目印在他们深深的脑海中？　　虽说如今没有什么能够阻止吐槽，除了吐槽本身。但春晚的槽点着实远高于平均水平。　　还是反腐小品《投其所好》，一句“拒绝黄拒绝堵拒绝乒乓球”，引来了一众乒乓球教练和国手讨伐；潘长江和蔡明(微博)的《车站奇遇》，里面的配角交警，被天津交警严肃批评了业务素养；潘长江老师本人，在多次用了自己矮这个哏之后，被大学教授批评说涉嫌身高歧视；刚才说的女汉子那节目，被指责说涉嫌性别歧视……　　对于许多人来说，春晚一晚上的语言类节目，还没有段子手们调侃春晚吉祥物阳阳生于建国后好笑。　　先不说质量高低，春晚语言类节目，现在真是处处雷区。说反腐，不敢给力；说别的，涉嫌歧视；说不痛不痒的，失去了逗笑的基本功能。　　而且，这种不知道该骂谁的状态，也正反映了中国喜剧的尴尬。如果我们回顾历史，会发现即使在春晚这个其乐融融的场景中，也诞生过无数讽刺权贵的经典之作。　　比如1994年黄宏和侯耀文的《打扑克》，拿手里的名片打牌，“组长、科长、处长同花一条顺”，“科长、处长、局长三扇一条龙”，这种水准的讽刺，哪是今年这个把观众绕晕了的《圈子》所能比？　　最近，著名的美式脱口秀“逅就矫咳招悖The Daily Show）”主持人Jon Stewart宣布将退休。岛君常看此君节目，每每想为他点蜡烛，想留言说楼主吃点好的，但是人就这么安稳主持了17年，虽早生华发，仍谈笑风生。直到退休，成为每年春节前喜剧界领导看望老同志名单上的一员。　　还不用被猜测是否落马。　　其实，战场转移了　　前面说到赵本山，此前批评他时我曾说，精英向来瞧不上本山大叔，他的笑点，很多都来自对别人生理缺陷的讽刺，这在西方是喜剧的禁忌。中国当然也有自己的禁忌，但像乒乓球国手、天津交警这样的反对声音，本不足取，无需紧张，只需更猛烈的继续吐槽，人民群众一定喜闻乐见。　　有人民群众的支持，喜剧是无往而不胜的艺术。　　这话可一点都不是敷衍各位看官。从前读萧伯纳，记得他写过这么一句，大意是，在美国懂财经事务的国会议员少得可怜，屈伐木工人之指可数。一句之内，多重讽刺。屈指可数已经够少，可在那个年代，伐木工被锯断手指的又不计其数。人民当然拥抱这样的幽默，干嘛喜欢你一个连乒乓球手都不敢得罪的小品？　　这位读者可能说了，我们哪有这样的尺度啊。别说，其实有。　　比如最近吧，有三个动漫短片在网上热传，分别是《群众路线动真格了？》《老百姓的事儿办好了吗？》和《当官的真怕了？》。虽说不是搞笑片，但其中的段子，尺度远高于春晚相声。　　例如，《当官的真怕了？》里面有这么一长串词，“怕秘书收钱、怕情人举报、怕儿子酒驾、怕女儿炫富、怕老婆在国外买别墅；怕裸官被发现，怕网友偷拍，怕群众举报，怕就算逃到国外也被抓回来”。我能想象，如果是在小品里，到了春晚节目固定的提炼升华环节，念出这么一长串之后，台下一定会有个中年男人带头高喊“好！”。发自真心，而非喊完后能领工钱那种。　　再如，片子里出现卡通版的习近平挥棒打虎，如果首次出现是在春晚，那会有岛君难以想象的效果。但出现在网络上，大家觉得非常习惯，这已不是习近平第一次以卡通形象示人了。　　人民真正喜闻乐见的东西，已经很难出现在这台演了30多年的晚会上。喜剧的真正舞台，也早已悄然转换。　　微博上，段子手比大V还多；朋友圈里，吐槽春晚的帖子，比晒年夜饭的都多；不少央媒办的新媒体上，一呼而数十万者应，都是实打实的受众，这哪是电视收视率、报纸发行量甚至广告额能体现的？　　所以，看到网上爆料说，冯巩的小品《小棉袄》涉嫌抄袭日本喜剧组合“UNJASH”的作品，贾玲的小品《女神与女汉子》涉嫌照抄2014年韩国SBS搞笑节目《寻笑人》播出的《极和极》，岛君觉得并不意外。其实春晚所面临的尴尬，已经投射到了演艺人身上――既要好笑，又要稳妥，去借力成熟作品当然是一条捷径。　　说到这里，因为我们岛文章按字数算钱，所以容我再加一个新开的脑洞。很短的，别担心。　　其实何止喜剧，媒体行业也正面临这样的局面。读者在哪里，受众在哪里，舆论场就在哪里。如果你在火车上、地铁上、公交上、饭馆里、大街上甚至家里，看到的都是每个人低头盯着手机，那媒体人凭什么还要一厢情愿的认为，自己那些老套路还能一如既往的吸引受众？　　时过境迁，战场真的转移了。　　所以如果有时光机，让我回到发送上次那篇批本山大叔的文章之前，岛君只愿加上一句：春晚没落，并不怪你。(来源：人民日报海外版 司徒格子)(责编： 木风)
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