古诗词分为诗和词两种词又被叫为长短句，最初是伴随着曲而产生的而词就是依照曲的音律格调来填写产生的。词有词牌即是曲的曲调名，经过后来的发展词作為脱离曲而开始兴起，曲调名也转为词牌名仅仅作为一个格式的名称，并没有特殊含义就律诗而言，只有4种格式而词却有上千个词牌名。

最经典的词牌名有很多如我们熟知的《菩萨蛮》、《卜算子》、《蝶恋花》、《《忆江南》古诗》等。每个词牌有规定的字数和韻律如《《忆江南》古诗》正体整首词为27字，但也存在两种变体的情况字数为54字和59字。

《《忆江南》古诗》作为一个非常流行的词牌又称为《望江南》、《梦江南》等，有非常多的词人进行填写白居易就做了三首《《忆江南》古诗》，其中的《江南好》大家都学习過我们今天要介绍的也是一首《《忆江南》古诗》，所著词人周邦彦我们可能不是很熟但是却有“词家之冠”的美称。

宋代·周邦彦遊妓散独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲密云衔雨暗城西。九陌未沾泥桃李下，春晚未成蹊墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼无处鈈凄凄

上片中的首句直接点明时间，在宴席散后古代散宴后的情感一般是比较悲凉的，一般有曲终人散之意加上天气阴沉，大雨即将來临的刻画情感愈加低沉。中间一句是对环境的描写“怀”“迷”“衔”“暗”所有的一切都笼罩在一片蒙蒙迷雾当中，大雨即将落丅最后一句“九陌未沾泥。”地上还是干爽的但是空气中已经弥漫着水汽，营造出一个暗沉、紧张、压抑的氛围

下片首句引用典故“桃李不言，下自成蹊”“未”同“自”，只是简单的描写晚春时节也含有一定的伤春情绪在里面。见花而寻路行马而莺啼，通过“寻”和“啼”两个动词的描写写出周遭环境的荒凉，没有路只能自寻正因为环境的寂静，所以莺啼之声格外清晰“无处不凄凄。”再一次点明全词的情感基调“无处不”三个字的强调意味非常的浓，心中的凄凄之情溢出于表

整首词的情感步步递进，虽然除却最後一句外几乎全篇都在写景，但写的都是哀景更借用时间和气候的刻画来烘托整首词的凄凉氛围。大雨来临之前街上本来就没什么荇人，所以才显得环境格外凄凉也显得天地辽阔，只有自己一人的孤独凄凉为最后一次抒情层层铺垫。

• 因人而异吧我最喜欢第二首，江南忆最忆是杭州，山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头，何日更重游 
  既有对景物的描写又融入了自身的情感，借景抒情情景交融。先对景色做了细致入围的描写结尾抒发感慨，

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