流潋紫谈_甄执_语言_以_红楼梦_为样本_百度文库
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流潋紫谈_甄执_语言_以_红楼梦_为样本
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&&甄​​传​ ​红​楼​梦
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电视剧《甄嬛传》热度空前，原著作者流潋紫也备受关注，能将女人间的明争暗斗描写得如此惟妙惟肖，流潋紫是个怎样的人？
流潋紫：写传奇故事的普通女子
　　●流潋紫简介：　　本名吴雪岚，1984年生，浙江湖州人。2007年毕业于浙江师范大学，现为杭州作家协会会员，任教于杭州江南实验中学。“流潋紫”是她喜欢的一种唇膏的名字。　　2005年末开始从事业余写作，陆续在多本杂志发表短篇小说及散文，并成为榕树下等文学网站专栏写手，后创作长篇小说《后宫·甄嬛传》，为近几年最热的畅销书之一。
&&对话流潋紫&>>&&&&希望引发人们思考“最珍贵的是什么”&&关于《后宫·甄嬛传》&&《东亚周刊》：很多人好奇如此复杂的《后宫·甄嬛传》是如何写作的，能说说你写作这部作品的过程吗？平时的写作状态是怎样的？有什么特别的写作习惯吗？&&流潋紫：写作之前并没有刻意进行准备，但又觉得长期的积累就是准备。现在回头看，我觉得我从小养成的阅读习惯、看过的历史、古代服饰、饮食等方面的书籍以及各类电视剧都为我今天的写作提供了养分。历时三年多写完《后宫·甄&&传》，当时真是长长地舒了一口气，轻松了许多，但似乎又有些失落，却又没有勇气马上开始创作新作品。&&我平时都是半靠在床上，膝上架起一台电脑，一个人安安静静地写，不允许身边有人靠近，也不希望听见任何响声。我从来没有写作之前撰写大纲的习惯，不知道这算不算是特别的写作习惯呢？&&《东亚周刊》：《后宫·甄嬛传》改编成电视剧，为何会将故事背景从架空的大周朝改作清朝雍正年间？&&流潋紫：这是我和导演经过深思熟虑最终确定的。因为改编时为强化批判性需要将朝代落实，我当时分别作了一个唐代和清代的人物关系表以及情节改动设想。在和导演深入讨论后，我们发现在人物关系和原著的契合度上、在批判力度上，在人物的社会认知度等方面，还是将它放在清朝最为合适。清代雍正年间是中国封建制度中央集权和专制体系达到顶峰的一个时期，将时代背景设置在雍正年间是最具批判性的。通常雍正在影视剧中被当成正面形象来表现，但无论怎么正面，郑晓龙导演认为都应该用批判的眼光看待他，雍正很勤政、节俭，也算清廉，但也残暴、多疑。同时，清朝后宫的嫔妃制度是最禁锢严格的，后宫女子的命运也是最为悲惨，人性也是最易被扭曲的。&&《东亚周刊》：播出《甄嬛传》的电视台都对它做了延展，有关于历史知识的，也有关于职场攻略的，作为作者你更希望它能给读者些什么？&&流潋紫：我更希望引发观众和读者的思考，思考他们最珍贵、最值得珍惜的是什么。甄&&在环境逼迫下内心异化和扭曲，看似最终得到了一切，却是一个彻头彻尾的失败者，她同时也失去了一切。我希望读者和观众能体悟到人生最珍贵的东西并非荣华富贵、并非权力名声，而是自己的善良、内心的充实，还有真挚的爱情、纯洁友情和血浓于水的亲情，我希望他们能更加珍惜这些东西。这是我在文字和台词背后，希望传递给大家的。&&关于《后宫·如懿传》&&《东亚周刊》：新推出的《后宫·如懿传》与前作相比会有哪些不同？&&流潋紫：《后宫·如懿传》的女主角如懿与甄&&有所不同，她一早便深陷在权谋斗争中，一开始并不懵懂，而是忍辱负重、坚强生存在后宫，她是在经历世事波折后，希望保有自己性格中仅有的属于自我的东西，最终却因此成为失败的女人。其次，与《后宫·甄&&传》不同，《后宫·如懿传》采用第三人称书写，不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述，小说的视角更广阔，涉及的人物也更加丰满和立体，是一幅后宫群像图。&&关于后宫小说&&《东亚周刊》：最初为什么会想到要写后宫小说？你觉得它受欢迎的原因是什么？&&流潋紫：我喜欢看一些历史书，在看史书的时候会发现，中国的历史，主要是一部男人的历史，即所谓的帝王将相。而他们身后的女人只是一群寂寞而黯淡的影子。寥寥可数的，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点。更多的后宫女子残留在发黄的史书上的，惟有一个冷冰冰的姓氏或封号。所以一直希望有机会，凭着自己的理解和想象，静下心来书写关于她们的故事。读大学时《金枝欲孽》很红，看完后触动非常大，直接激发我开始动笔写自己心中的后宫女人的故事。&&我想后宫小说之所以受到欢迎，或许是因为每个女人内心其实都有一个后宫梦吧，也许因为远离现实，所以都愿意通过阅读或观看，获取角色代入的体验观感。此外，我想后宫题材作品中对真情挚爱的追求和推崇，也都是每一个女子所期盼的。&&《东亚周刊》：很多人看后宫小说时会表达书中与历史不符的种种不满，你对后宫小说与真实历史的关系怎么看？&&流潋紫：小说是一种文学艺术，是允许想象和虚构的，没有记录和还原历史的责任和义务。就像《三国演义》是我国家喻户晓的历史题材小说名著，同样有大量的虚构以及与历史不符的地方，比如华雄是被孙坚所斩杀而非关羽温酒斩华雄，王朗是病死的而非诸葛亮骂死的，空城计更完全是小说虚构的。因此，我认为一个小说作者应在态度上尊重历史，但在创作中允许进行合理的想象和虚构。&&《东亚周刊》：由于市场跟风等原因，国内不少热门类型小说热度持续时间往往很短，在这种情况下，你觉得后宫小说的“出路”应是怎样的？&&流潋紫：我只是觉得一部作品能不能长期受到人们关注，是什么类型并不重要，关键得看是不是写得足够好看，让人常看常新吧。&&关于未来&&《东亚周刊》：现在你被认为是“国内类型小说名家”，有没有考虑过“转型”问题？有的话希望做出哪些尝试？你的写作理想是怎样的？&&流潋紫：没有考虑过啊，我想转来转去总不过是一个用汉字写言情小说的人吧。当然以后有机会我也许会尝试写一写现代都市或年代戏，但终究不过是写“爱恨情仇”四个字。我对于自己的写作从来没有预设，写作之于我并非第一谋生职业，是我教师职业之外的业余爱好，我享受在本职工作之外，凭着自己对文字的爱好写写小说，如果有机会再将它们改编成影视剧作品，我便很开怀了。&&书名：《后宫·甄嬛传（壹）》&&作者：流潋紫&&出版社：浙江文艺出版社&&出版年：2012-1&&■魏海伶/撰文&&核心提示：&&近来备受关注的电视剧《甄嬛传》即将落幕，而在关注甄嬛一步步转变的过程中，很多读者不禁对原著作者流潋紫心生好奇：能写出如此故事的，到底是个怎样的人？通过《甄嬛传》她到底想表达什么？《后宫·如懿传》与《甄嬛传》关系如何？东亚记者近日就此专访了流潋紫。&&2006年的寒假，还在上大学的流潋紫看完《金枝欲孽》，在键盘上敲下第一个字，开始写属于自己的后宫故事，就这样历时3年连写7部，《后宫·甄&&传》以其文采斐然、机关算尽名动网络。&&而随着《甄&&传》的热播，不少观众纷纷猜测，能写出如此故事的，到底是个怎样的人？&&其实很多采访中表述的流潋紫，和很多80后一样，也有自己的偶像、稳定的职业、幸福的婚姻。虽然在小说中将女人之间的明争暗斗描写得惟妙惟肖，但她表示生活中的自己没有甄&&那样有计谋和想法，宫斗的灵感全凭想象和平日里的积累思考，“除了多多研读历史，我还非常关注现实，生活比小说或电视剧更加精彩、更加狗血、更加惊悚……所以我想做一个有心人很重要。”&&近日，流潋紫的新书《后宫·如懿传》上市，这本书可以说是电视剧版《甄&&传》的延续，主人公如懿是《甄&&传》中乌拉那拉氏皇后的侄女青樱。与《甄&&传》不同，《后宫·如懿传》以真实历史背景为依靠，青樱的原型即为乾隆废后乌拉那拉氏。历史上，乾隆第二任皇后乌拉那拉氏在陪同其南巡途中与其决裂，成为清代历史上下场最为悲惨的废后，而两人决裂的原因至今仍是一大谜团，这给了流潋紫极大的创作空间，且“创作时会有戴着镣铐跳舞之感，相信会给读者不同的阅读体验”。
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